erofgoen |

lat. Diminutio; Däitsch Diminutioun, Verkleinerung; Franséisch an Englesch. Diminutioun; ital. reduzéieren

1) Selwecht wéi Diminutioun.

2) Eng Method fir eng Melodie, Thema, Motiv, Rhythmus ze transforméieren. Zeechnen oder Figur, souwéi Pausen andeems se se mat Kläng (Pausen) vu méi kuerzer Dauer spillen. Ënnerscheed U. genee, ouni Ännerungen reproducing osn. Rhythmus am passenden Undeel (zum Beispill, eng Aféierung vun der Oper "Ruslan a Lyudmila" Glinka, Nummer 28), ongenau, reproduzéieren der Haaptrei. Rhythmus (Thema) mat verschiddene Rhythmus. oder melodesch. Ännerungen (zum Beispill d'Arie vum Schwan-Vugel, Nr. 11 aus dem 2. Akt vum Rimsky-Korsakov senger Oper D'Geschicht vum Zar Saltan, Nummer 117), a rhythmesch, oder net-thematesch, mat krom melodesch. d'Zeechnung ass entweder ongeféier (Ufank vun der Aféierung an d'Oper Sadko vum Rimsky-Korsakov) erhale bleiwen, oder guer net erhale bleiwen (de Rhythmus vum Säitepartie an U. bei der Entwécklung vum 1. Satz vun der 5. Symphonie Schostakowitsch).

J. Dunstable. Cantus firmus aus dem Motett Christe sanctorum decus

J. Spataro. Motett.

D'Entstoe vun U. (an Erhéijung) als musikalesch expressiv an technesch organiséieren heescht daten zréck op d'Zäit vun der Benotzung vun mensural Notatioun an assoziéiert mat der Entwécklung vun polyphonic. polyphony. Den X. Riemann weist, datt déi éischt U. de Motett I. de Muris am Tenor benotzt huet. Isorhythmesch Motett - Haapt. U. Ëmfang am 14. Joerhonnert: widderholl, ähnlech wéi Ostinato, Dirigent rhythmesch. Figuren sinn d'Basis vun der Musek. Formen, an U. ass eigentlech eng Muse. d'Regularitéit vu senger Organisatioun (am Géigesaz zu de meescht aner Formen, déi vum Haaptarr. Text definéiert sinn). An de Motetten vum G. de Machaux (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) rhythmesch. d'Figur gëtt an U. all Kéier mat enger neier melodesch widderholl. Fëllung; an isorhythmic motets J. Dunstable rhythmescher. d'Figur gëtt (zwee, dräimol) mat enger neier Melodie widderholl, duerno gëtt alles mat der Erhaalung vun der Melodie reproduzéiert. Zeechnen an en halleft, dann 3-fach U. (kuckt Kolonn 720). En ähnlecht Phänomen gëtt an e puer Massen vun Holland observéiert. Contrapuntalisten vum 15. Joerhonnert, wou de cantus firmus an de spéideren Deeler an U. ofgehale gëtt, an d'Melodie fir de cantus firmus um Enn vum Wierk geholl. Kläng an der Form an där et am Alldag existéiert (kuckt e Beispill an Art. Polyphony, Kolonnen 354-55). Masters vun engem strenge Stil benotzt W. Technik am sougenannte. mensural (proportional) Canons, wou Stëmmen identesch am Muster hunn diff. temporal Proportiounen (kuckt d'Beispill an Art. Canon, Kolonn 692). Am Géigesaz zu der Erhéijung dréit U. net zur Isolatioun vum allgemenge polyphonesche bäi. de Flux vun där Stëmm an där se benotzt gëtt. Wéi och ëmmer, U. setzt gutt eng aner Stëmm of, wann se duerch Kläng vun enger méi laanger Dauer bewegt gëtt; dofir, a Massen a Motetten vum 15.-16. Joerhonnert. et ass üblech ginn, d'Erscheinung vum Cantus firmus an der Haapt- (Tenor-) Stëmm mat Imitatioun an anere Stëmmen op U. vum selwechte Cantus firmus ze begleeden (kuckt Kolonn 721).

D'Technik vum Leader ze widderstoen a rhythmesch méi lieweg Stëmmen, déi him contrapunctuéieren, gouf soulaang wéi d'Formen um cantus firmus existéiert. Dës Konscht erreecht seng héchste Perfektioun an der Musek vum JS Bach; gesinn, zum Beispill, seng org. Arrangement vun der Choral "Aus tiefer Not", BWV 686, wou all Phrase vun der Choral vu sengem 5-Goal viraus ass. Ausstellung an U., sou datt dat Ganzt a strofesch geformt gëtt. Fuge (6 Stëmmen, 5 Beliichtungen; kuckt d'Beispill an Art. Fugue). Am Ach Gott und Herr, BWV 693, sinn all imitéiert Stëmmen duebel a véierfach W. Choral, also déi ganz Textur ass thematesch:

JS Bach. Choralorganisatioun "Ach Gott und Herr".

Reachercar con. 16.-17. Joerhonnert an no bei him tiento, Fantasie - e Beräich, wou U. (an der Regel, a Kombinatioun mat enger Erhéijung an ëmgedréint vun engem Thema) huet breet Applikatioun fonnt. W. zu der Entwécklung vun engem Sënn vun reng instr. Formdynamik an, op individuell Themen applizéiert (am Géigesaz zum Thematismus vun engem strikte Stil), huet sech als Technik erausgestallt, déi déi wichtegst Iddi vun der Motivatioun Entwécklung fir d'Musek vun de spéider Perioden verkierpert.

Jo. P. Sweelinck. "Chromatic Fantasy" (en Auszich aus der leschter Sektioun; d'Thema ass an zwee- a véierfach Reduktioun).

D'Spezifizitéit vun der Expressivitéit vum U. als Technik ass sou datt, nieft der isorhythmescher. motett und e puer op. 20. Joerhonnert ginn et keng aner Formen, wou et d'Basis vun der Zesummesetzung wier. Canon an U. als onofhängeg. Spill (AK Lyadov, "Kanonen", Nr 22), Äntwert op U. in Fugue ("The Art of the Fugue" vum Bach, Contrapunctus VI; kuckt och verschidde Kombinatioune mat U. an der Finale Fuge aus dem Pianoforte Quartett, op. 20 Taneyev, besonnesch d'Zuelen 170, 172, 184) si rar Ausnahmen. U. fënnt heiansdo Notzung a Fuge Strettas: zum Beispill an de Moossnamen 26, 28, 30 vun der E-dur Fuge aus dem 2. Band vum Bach sengem Well-temperéierte Clavier; 117 der Fuge Fis-dur op. 87 No 13 Schostakowitsch; an der Bar 70 aus der Finall vum Concerto fir 2 fp. Stravinsky (charakteristesch ongenau Imitatioun mat enger Verännerung vun Akzenter); an der Mooss 63 aus der 1. Zeen vum 3. Akt vun der Oper „Wozzeck“ vum Berg (kuckt d'Beispill am Strett sengem Artikel). W., eng Technik déi polyphonesch an der Natur ass, fënnt eng extrem divers Uwendung an net-polyphonesch. Musek aus dem 19. an 20. Joerhonnert. A ville Fäll ass U. ee vun de Weeër fir Organisatioun an engem Thema ze motivéieren, zum Beispill:

SI Taneev. Thema aus dem 3. Satz vun der C-Moll Symphonie.

(Kuckt och déi éischt fënnef Baren vun der Finale vum Beethoven senger Sonata Nr. 23 am Piano; d'Orchestereinféierung zu Ruslan senger Arie, Nr. 8 vum Glinka's Ruslan a Ludmila; Nee. 10, h-moll aus Prokofiev's Fleeting, etc.). D'Polyphoniséierung vu Musek ass verbreet. Stoffer mat der Hëllef vun U. wann Dir d'Thema presentéiert (de Chorus "Dispergéiert, opgeléist" an der Zeen no bei Kromy aus dem Mussorgsky senger Oper Boris Godunov; dës Zort Technik gouf vum N. A. Rimsky-Korsakov - 1. Akt vun der Oper The Legend of the Invisible City Kitezh", Nummer 5 an 34, an S. V. Rachmaninov - den 1. Deel vum Gedicht "D'Klacken", Nummer 12, Variatioun X an "Rhapsody op engem Thema vun Paganini"), während senger Asaz (klenge Kanon aus Berg Gei Concerto, Bar 54; als eng vun de Manifestatiounen vun der neoklassizistesch Orientéierung vum Stil - U. am 4. Deel vun der Geisonate vum K. Karaev, Bar 13), um Héichpunkt. an ofschléissen. Konstruktiounen (Code aus der Aféierung vun der Oper Ruslan a Lyudmila vum Glinka; 2. Deel vum Rachmaninow sengem The Bells, zwee Moossnamen bis op d'Nummer 52; 4. Deel vum Taneyev sengem 6. Quartett, Nummer 191 a weider; Enn vum Ballet "The Firebird" Stravinsky ). U. als Wee fir d'Thema ëmzewandelen gëtt a Variatiounen benotzt (2., 3. Variatiounen an der Arietta aus dem Beethoven senger 32. Pianosonate; Piano-Etude "Mazeppa" vum Liszt), an Iwwergangskonstruktiounen (Basso ostinato beim Plënneren op de Coda vun der Symphonie Finale c- moll Taneyev, Nummer 101), a verschiddenen Aarte vu Transformatiounen vun Operleitmotiven (Wiederaarbecht vum Donnerwiederleitmotiv zu spéider lyreschen Themen am Ufank vum 1. Akt vun der Wagner Oper Valkyrie; Isoléiere vum Vullenmotiv a verschidde Motiver vun der Schnéi-Meedchen aus d'Fréijoersthema am "Snow Maiden" vum Rimsky-Korsakov; eng grotesk Verzerrung vum Leitmotiv vun der Gräfin an der 2. Zeen vun der Oper "The Queen of Spades", Nummer 62 an doriwwer eraus), an déi figurativ Ännerungen, déi mat U.' D'Participatioun ka Kardinol sinn (Dem Tenor säin Entrée an Tuba mirum aus dem Mozart sengem Requiem, Mooss 18; Leitmotiv am Coda vun der Finale vum Rachmaninoff senger 3. Symphonie, 5. Mooss no der Nummer 110; Mëttelstuf, Nummer 57, f Rom Taneyev's Scherzo-Symphonie c-Moll). U. ass e wichtegt Mëttel fir d'Entwécklung an den Entwécklungssektioune vu Formen a Sonata Entwécklungen vum 19. an 20. Joerhonnert. U. an der Entwécklung vun der Ouverture zu Wagners Nürnberger Mastersingers (Bar 122; Triple Fugato, Bar 138) ass e lëschtegen Spott vum Zillosen Léieren (awer d'Kombinatioun vum Thema a senger U. an Baren 158, 166 ass e Symbol vun Meeschterleeschtung, Fäegkeet). An der Entwécklung vum 1. Deel vun der 2. Fp. Concerto Rachmaninow U. d'Thema vun der Haaptpartei gëtt als Dynamiséierungsinstrument benotzt (Nummer 9). An der Produktioun D. D. Schostakowitsch U. gëtt als schaarf Ausdrocksinstrument benotzt (Imitatiounen zum Thema vun engem Säitepartie am 1. Deel vun der 5. Symphonie, Nummer 22 a 24; op der selwechter Plaz um Héichpunkt Nummer 32; den endlosen Ostinatokanon op de Kläng vum Leitmotiv am 2. Deel vum 8. Quartett, Nummer 23; den 1. Deel vun der 8. Symphonie ass net genee U.

IF Stravinsky. "Symphonie des Psalms", 1. Bewegung (Ufank vum Reprise).

U. huet eng räich express. an duerstellen. Méiglechkeeten. De „grousse Kling“ vum Mussorgsky sengem „Boris Godunov“ (Ännerung vun der Harmonie duerch e Beat, en halleft Beat, e Véierel vun engem Beat) ënnerscheet sech duerch eng speziell Dynamik. E bal visuellt Bild (Dem Sigmund seng Notung, duerch e Schlag géint dem Wotan säi Speer zerbriechen) erschéngt an der 5. Zeen aus dem 2. Akt vum Wagner senger Valkyrie. E rare Fall vu Toun-visueller Polyphonie ass e Fugato, deen e Bësch am 3. Duerf Rimsky-Korsakov sengem "The Snow Maiden" weist (véier rhythmesch Varianten vum Thema, Nummer 253). Eng ähnlech Technik gouf an der Zeen mat der verréckter Grishka Kuterma an der 2. Zeen vum 3. Akt benotzt. "Tales of the Invisible City of Kitezh" (Bewegung an Aachtelen, Triplets, Siechzéngten, Nummer 225). Am Symbolcode vum Rachmaninoff säi Gedicht "Isle of the Dead" kombinéiert fënnef Varianten vun Dies irae (Bar 11 no Nummer 22).

An der Musek vum 20. Joerhonnert geet d'Konzept vum W. dacks an d'Konzept vun enger Ofsenkung vum Fortschrëtt iwwer; Dat gëllt virun allem fir de Rhythmus. Thema Organisatioun. De Prinzip vun U. oder Werdegang an e puer Serien Wierker kann op d'Struktur vun engem ganze Produit verlängert ginn. oder heescht. seng Deeler (1. vu 6 Stécker fir Harf a Sträich, Quartett op. 16 vum Ledenev). Déi laang gebraucht Kombinatioun vum Thema a senger Sprooch an de Wierker vum 20. Joerhonnert. gëtt an eng Technik ëmgewandelt fir ähnlech Figuren ze kombinéieren, wann d'Harmonie besteet aus dem Klang vum selwechte melodesch-rhythmesche Klang zu verschiddenen Zäiten. Ëmsaz (zum Beispill "Petrushka" vum Stravinsky, Nummer 3).

Dës Technik gëtt an partiell aleatoric benotzt, wou Interpreten op bestëmmte Kläng improviséieren, jidderee an hirem eegenen Tempo (e puer Wierker vum V. Lutoslavsky). O. Messiaen studéiert d'Formen vun U. an Erhéijung (kuckt säi Buch "The Technique of My Musical Language"; kuckt e Beispill an Art. Erhéijung).

Referenzen: kuckt op Art. Erhéijung.

VP Frayonov