Figur |

vun lat. figura - extern Konturen, Bild, Bild, Wee, Charakter, Eegentum

1) Eng charakteristesch Grupp vu Kläng (melodesch. F.) oder rhythmesch. deelt, Dauer (Rhythmus. F.), normalerweis ëmmer erëm widderholl.

2) D'Figuratiounselement.

3) E relativ fäerdegen Deel vum Danz, gebaut op der widderholl Widderhuelung vu senger charakteristescher choreographescher. F., a Musek duerch Definitioune begleet. rhythmesch F.

4) Grafik. Ofbildung vu Kläng a Pausen vun der mensuraler Notatioun; d'Konzept huet d'Bedeitung vun de musikalesche Schëlder bis op den 1. Stack behalen. 18. Joerhonnert (kuckt Spiess M., 1745).

5) F. muz.-rhetoresch - e Konzept dat benotzt gëtt fir op eng Rei Musen ze referenzéieren. Techniken, déi am Mëttelalter (an nach méi fréi) bekannt waren, déi awer e charakteristesche Bestanddeel vun de Musen ginn. Vocabulaire nëmmen am con. 16 - 1. Stack. 17. Joerhonnert F. als Theorie vun Musek 17-18 Joerhonnerte. am System vun Usiichten iwwer Musek typesch fir déi Zäit als direkt Analogie zu Oratorium. Dëst ass verbonne mat der Iwwerdroung op d'Musekstheorie (haaptsächlech däitsch) vun de Konzepter vun den Haaptdeeler vum Klassiker. Rhetorik: d'Erfindung vun Ried Material, seng Arrangement an Entwécklung, Dekoratioun an Liwwerung vun Ried. Dat. Musek opgestan. Rhetorik. D'Léier vum F. huet sech op den drëtten Deel vun der Rhetorik ugewisen - Dekoratioun (de-coratio).

D'Konzept vun der Musek-Rhetorik. F. war ähnlech wéi den Haapt. Konzepter vun der Rhetorik. decoratio - op Weeër a F. (kuckt d'Ofhandlunge vum I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson, an anerer). Dem F. der Definitioun zougeschriwwen. Techniken (haaptsächlech verschidden Aarte vu melodeschen an harmonesche Wendungen), "deviéieren vun enger einfacher Aart vu Kompositioun" (Burmeister) an déngen fir d'Expressivitéit vun der Musek ze verbesseren. Gemeinsam mat Rhetorik. F. de Prinzip vun der expressiver Ofwäichung vun der allgemeng akzeptéierter gouf an de Musen verstanen. Rhetorik op verschidde Manéieren: an engem Fall ass et eng Ofwäichung vun der einfacher, "unadorned" Aart vu Presentatioun, an deem aneren, vun de Regele vum strikte Schreiwen, an der drëtter, vum Klassiker. Normen vun homophonesche Harmonie. Lager. An der Doktrin vun der Musek-Rhetorik. Méi wéi 80 Aarte vu F. goufen opgeholl (kuckt d'Oplëschtung an d'Beschreiwung vum F. am Buch vum däitsche Musikolog GG Unter, 1941). Vill vun hinnen goufen vun den Theoretiker vun der Vergaangenheet als analog zu Korrespondenz ugesinn. rhetoresch F., vun deem si hir Griichesch kruten. an lat. Titelen. E méi klengen Deel vum F. hat keng spezifesch Rhetorik. Prototypen, mä gouf och der Muz.-Rhetorik zougeschriwwen. Tricken. G. Unger deelt musikalesch Rhetorik. F. duerch Funktioun an der Produktioun. an 3 Gruppen: bildlech, "d'Wuert erklären"; affektive, "d'Affekt erklären"; "grammatesch" - Techniken, an deenen dat konstruktivt, logescht op de Virdergrond kënnt. Start. Display. an affektive F. geformt am Wok. Musek, wou se entworf goufen fir d'Bedeitung vum Verbaltext ze vermëttelen. D'Wuert vum Text gouf als Helfer verstanen. heescht, Quell vun Musek. "Erfindungen"; an him. Ofhandlungen aus dem 17. Joerhonnert. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) Lëschte vu Wierder gesat, op déi ee beim Zesummesetzung vun der Musek besonnesch oppassen sollt.

O. Lasso. Motett "Exsurgat Deus" aus Sa. Magnum Opus Musicum.

An der Kreativitéit organiséiert op dës Manéier. Am Prozess gouf d'Method vum direkten Afloss op den Nolauschterer (Lieser, Betrachter), charakteristesch vun der barocker Konscht, manifestéiert, de Literaturkritiker AA Morozov "rhetoresche Rationalismus" genannt.

Dës F. Gruppe ginn an der Musek a Form vu verschiddene Musen benotzt. Tricken. Drënner ass hir Klassifikatioun baséiert op X. Eggebrecht senger Gruppéierung:

a) ausbilden. F., déi Anabasis (Opstieg) a Catabasis (Ofstamung), circulatio (Krees), fuga (Lafen; A. Kircher an TB Yanovka enthält d'Wierder "an engem anere Sënn" zu hirem Numm, ënnerscheeden dësen F. . , "net duergestallt" F. fugue; kuckt hei ënnen), tirata, etc .; d'Essenz vun dësen F. - am erop oder erof, kreesfërmeg oder "lafen" melodesch. Bewegung am Zesummenhang mat den entspriechende Wierder vum Text; fir e Beispill vun der Benotzung vun F. fuga, gesinn Kolonn 800.

An der Musek gëtt Rhetorik och vum F. Hypotyposis (Bild) beschriwwen, suggeréiert Sec. Fäll vu Museksfigurativitéit.

b) Melodesch, oder, laut G. Massenkail, Intervall, F .: exclamatio (Ausrufe) an Interrogatio (Fro; kuckt Beispill hei ënnen), déi entspriechend Intonatioune vun der Ried vermëttelen; passus a saltus duriusculus - eng Aféierung an d'chromatesch Melodie. Intervalle a Sprangen.

C. Monteverdi. Orpheus, Act II, Orpheus Deel.

c) F. Pausen: abruptio (onerwaart Ënnerbriechung vun der Melodie), Apokope (ongeféierlech Ofkierzung vun der Dauer vum Finale Sound vun der Melodie), Aposiopese (allgemeng Paus), Suspiratio (an der russescher Musekstheorie vum 17.-18. suspiria" - Pausen - "suckt "), tmesis (Pausen déi d'Melodie briechen; kuckt Beispill hei ënnen).

JS Bach. Kantate BWV 43.

d) F. Widderhuelung, enthalen 15 melodesch Wiederholungstechniken. Konstruktiounen an enger anerer Rei, zum Beispill. anaphora (abac), anadiplose (abbc), Palillogia (exakt Widderhuelung), Héichpunkt (Wiederholung an der Sequenz), etc.

e) F. vun der Fugeklass, fir déi d'Imitatioun charakteristesch ass. Technik: Hypallage (Imitatioun an Oppositioun), Apokope (onkomplett Imitatioun an enger vun de Stëmmen), Metalepsis (Fuga op 2 Themen), etc.

f) F. Sätz (Satzfiguren) - e Begrëff aus der Rhetorik geléint, an deem et zesumme mat "F. Wierder"; D'Basis vun dëser villen an heterogener Grupp besteet aus F., déi d'Bildung an d'Ausdrock ausféieren. Funktiounen; hir charakteristesch Feature - an Harmonie. Sprooch Satzfiguren enthalen Dez. Technike fir Dissonanzen am Géigesaz zu strikte Reegelen ze benotzen: Catachrese, Ellipsis (falsch Opléisung vun der Dissonanz oder Mangel u Resolutioun), Extensio (Dissonanz méi laang wéi seng Opléisung), Parrhesie (Lëscht, benotzt Boost a Ofsenkungsintervallen, e puer Fäll vun onpreparéierten oder falsch geléist Dissonanzen; kuckt Beispill hei drënner); Informatiounen iwwer dissonant F. ass am meeschte voll presentéiert an de Wierker vun K. Bernhard.

G. Schutz. Sacred Symphony "Singet dem Herren ein neues Lied" (SWV 342).

Dës Grupp enthält och speziell Methoden fir Konsonanzen ze benotzen: congeries (hir "Akkumulation" an der direkter Bewegung vu Stëmmen); noema (d’Aféierung vun engem homophonesche Konsonantabschnitt an e polyphonesche Kontext fir d’CL-Gedanke vun engem Verbaltext ze ënnersträichen), etc. Ph. Sätz enthalen och eng ganz wichteg an der Musek vum 17.-18. Joerhonnert. F. Antitheton - Oppositioun, e Schnëtt kann am Rhythmus, Harmonie, Melodie, etc.

g) Manéieren; am Häerz vun dëser Grupp F. sinn decomp. Zorte vu Chant, Passagen (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio, etc.), déi existéiert an 2 Formen: opgeholl an Noten an net opgeholl, improviséierter. Manéieren goufen dacks aus direkter Verbindung mat Rhetorik interpretéiert. F.

6) F. - Musek. decoration, ornament. Am Géigesaz zu Manieren gëtt d'Dekoratioun an dësem Fall méi schmuel an eendeiteg verstanen - als eng Art Zousatz fir d'Basis. Musek Text. D'Zesummesetzung vun dësen Dekoratiounen war limitéiert op Diminutioune, Melismas.

7) An Anglo-Amer. Musikologie, de Begrëff "F." (Englesch Figur) gëtt an 2 méi Bedeitunge benotzt: a) Motiv; b) Digitaliséierung vum allgemenge Bass; verfaasst Bass hei heescht digital Bass. An der Musekstheorie gouf de Begrëff "Figurativ Musek" (lat. cantus figuralis) benotzt, deen ursprénglech (bis zum 17. Joerhonnert) op Wierker, déi an der mensuraler Notatioun geschriwwen a vum Rhythmus ënnerscheet goufen, applizéiert gouf. Diversitéit, am Géigesaz zum Cantus planus, rhythmesch eenheetlech Gesang; an de 17-18 Joerhonnerte. et heescht melodesch. Figuratioun vu Choral oder Ostinato Bass.

Referenzen: Musical Aesthetics of Western Europe in the 1971th-1972th cents, comp. VP Shestakov. Moskau, 3. Druskin Ya. S., Iwwer rhetoresch Methoden an der Musek vum JS Bach, Kipv, 1975; Zakharova O., Musikalesch Rhetorik vum 4. - Éischter Halschent vum 1980. Joerhonnert, an der Sammlung: Problemer vun der Musekswëssenschaft, vol. 1975, M., 1978; hir eege, Musical Rhetorik vun der 1606. Joerhonnert an d'Aarbecht vun G. Schutz, an Kollektioun: Aus der Geschicht vun auslännesch Musek, Vol. 1955, M., 1; Kon Yu., Iwwer zwou Fugen vum I. Stravinsky, an der Sammlung: Polyphony, M., 2; Beishlag A., Ornament in music, M., 1650; Burmeister J., Musica poetica. Rostock, 1690, Reprint, Kassel, 1970; Kircher A., ​​Musurgia universalis, t. 1701-1973, Romae, 1738, 1745, rev. Hildesheim, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1954, nei gedréckt. Amst., 1746; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1, 1788; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967, reprinted. Kassel, 22; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, reprinted. Graz, 18; Schering A., Bach und das Symbol, in: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1932, Lpz., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, in Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; säin eegenen, Tractatus composisionis augmentatus QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre vun den musikaleschen Figuren im 16. Jahrhundert, “ZfM”, 1935/1939, Jahrg. 40, H. 3; Brandes H., Studien zur musikalische Figurenlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; Bukofzer M., Allegorie an der Barockmusek, "Journal of the Warburg and Courtauld Institutes", 16/18, v, 1941, No 1969-1950; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708. Jahrhundert, Würzburg, 1955, reprinted. Hildesheim, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965; Walther JG, Praecepta der Musicalische Composition, (1967), Lpz., 1972; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 16; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 18 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 5; Polisca CV, Ut oratoria musica. Déi rhetoresch Basis vum musikalesche Manéierismus, in The meaning of mannerism, Hannover, 2; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne retorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, nee XNUMX.

OI Zakharova