Fantasie |

aus der griichescher Pantaoia - Phantasie; lat. an italien. fantasia, däitsch Fantasia, franséisch fantaisie, eng. Fantasi, Fantasie, Fantasie, Fantasie

1) E Genre vun instrumentaler (heiansdo vokaler) Musek, déi individuell Charakteristiken vun deenen an Ofwäichunge vun den Normen vun Konstruktioun gemeinsam fir hir Zäit ausgedréckt sinn, manner oft an engem ongewéinlech figurative Inhalt vun Traditiounen. Zesummesetzung Schema. Iddien iwwer F. waren verschidden a verschiddene musikalesch an historesch. Ära, mä zu all Moment d'Grenze vum Genre blouf fuzzy: am 16-17 Joerhonnerte. F. fusionéiert mat Ricercar, Toccata, am 2. Stack. 18. Joerhonnert - mat enger Sonata, am 19. Joerhonnert. – mat engem Gedicht, asw.. Doktorat gëtt ëmmer mat de Genren a Formen, déi zu enger bestëmmter Zäit heefeg sinn, verbonnen. Zur selwechter Zäit ass d'Aarbecht genannt F. eng ongewéinlech Kombinatioun vu "Begrëffer" (strukturell, sënnvoll), déi fir dës Ära üblech sinn. De Grad vun der Verdeelung a Fräiheet vum F. Genre hänkt vun der Entwécklung vun de Musen of. Formen an enger bestëmmter Ära: Perioden vun engem bestallt, op eng oder aner Manéier strikt Stil (16. - Ufank 17. Joerhonnert, Barock Konscht vun der 1. Halschent vum 18. Joerhonnert), markéiert vun engem "luxuriéise Bléiennuecht" vun F.; am Géigendeel, d'Lousen vun etabléierten "solid" Formen (Romantik) a virun allem d'Entstoe vun neie Formen (den 20. Joerhonnert) begleet vun enger Reduktioun vun der Zuel vun Philosophien an enger Erhéijung vun hirer strukturell Organisatioun. D'Evolutioun vum Genre vum F. ass net ze trennen vun der Entwécklung vum Instrumentalismus als Ganzt: d'Periodiséierung vun der Geschicht vum F. fällt mat der allgemenger Periodiséierung vun der westeuropäescher. Musek Prozess. F. ass ee vun den eelste Genre vum Instr. Musek, mä, Géigesaz meescht fréi instr. Genren, déi sech am Zesummenhang mam poetesch entwéckelt hunn. Ried an Danz. Bewegungen (Canzona, Suite), F. baséiert op richteg Musek. Musteren. D'Entstoe vu F. bezitt sech op den Ufank. 16. Joerhonnert Ee vun hiren Urspronk war d'Improvisatioun. B. h. fréi F. geduecht fir gepléckt Instrumenter: vill. F. fir Lut a Vihuela entstanen an Italien (F. da Milano, 1547), Spuenien (L. Mailand, 1535; M. de Fuenllana, 1554), Däitschland (S. Kargel), Frankräich (A. Rippe), England (T. Morley). F. fir Klavier an Uergel ware vill manner heefeg (F. an Organ Tablature vum X. Kotter, Fantasia allegre vum A. Gabrieli). Normalerweis ënnerscheede se sech duerch kontrapuntesch, dacks konsequent imitativ. Presentatioun; dës F. si sou no bei Capriccio, Toccata, Tiento, Canzone, datt et net ëmmer méiglech ass ze bestëmmen firwat d'Spill genee F. genannt gëtt (zum Beispill de F. hei ënnen gläicht richercar). Den Numm an dësem Fall gëtt erkläert duerch d'Gewunnecht F. en improviséierten oder fräi gebaute Ricercar ze nennen (Arrangementer vu Vokalmotetten, variéiert am Instr. Geescht, goufen och genannt).

F. da Milano. Fantasie fir Luten.

Am 16. Joerhonnert F. ass och net ongewéinlech, an deem fräi Ëmgank mat Stëmmen (besonnesch verbonne mat de Besonneschheete vun Stëmm féiert op gepléckt Instrumenter) tatsächlech féiert zu engem Akkordelager mat enger Passage-ähnlecher Presentatioun.

L. Mailand. Fantasie fir vihuela.

Am 17. Joerhonnert F. gëtt ganz populär an England. G. Purcell adresséiert hir (zum Beispill "Fantasie fir een Toun"); J. Bull, W. Bird, O. Gibbons, an aner Virginalisten bréngen F. méi no un déi traditionell. Englesch Form - Buedem (et ass bedeitend datt d'Variant vu sengem Numm - Phantasie - mat engem vun den Nimm vum F. gläicht). D'Blouzäit vum F. am 17. Joerhonnert. verbonne mat org. Musek. F. bei J. Frescobaldi sinn e Beispill vun ardent, temperamental Improvisatioun; D'"chromatesch Fantasie" vum Amsterdamer Meeschter J. Sweelinck (kombinéiert d'Features vun enger einfacher a komplexer Fuge, Ricercar, polyphonesch Variatiounen) beweist d'Gebuert vun engem monumentalen Instrument. Stil; S. Scheidt geschafft an der selwechter Traditioun, to-ry genannt F. contrapuntal. Choralarrangementer a Choralvariatiounen. D'Aarbecht vun dësen Organisten an Cembaloisten huet déi grouss Leeschtunge vum JS Bach virbereet. Zu dëser Zäit war d'Astellung zu F. bestëmmt wéi d'Aarbecht vun engem upbeat, opgereegt oder dramatesch. Charakter mat der typescher Fräiheet vun Ofwiesselung an Entwécklung oder der quirkiness vun der Ännerungen vun Musen. Biller; gëtt bal obligatoresch Improvisatioun. en Element, deen den Androck vum direkten Ausdrock schaaft, d'Iwwerhand vun engem spontane Spill vun der Fantasi iwwer e bewosst Kompositiounsplang. An den Uergel- a Klavierwierker vum Bach ass de F. am patheteschsten a romanteschsten. genre. F. zu Bach (wéi beim D. Buxtehude an dem GF Telemann, deen am F. den da capo-Prinzip benotzt) oder gëtt an engem Zyklus mat enger Fuge kombinéiert, wou se, wéi eng Toccata oder Optakt, déngt fir déi nächst ze preparéieren an ze schaarfen Stéck (F. a Fuge fir Uergel g-Moll, BWV 542), oder als Intro benotzt. Deeler an enger Suite (fir Gei a Klavier A-Dur, BWV 1025), Partita (fir Klavier a-Moll, BWV 827), oder endlech als onofhängeg existéiert. prod. (F. fir Uergel G-dur BWV 572). Am Bach widdersprécht d'Strengheet vun der Organisatioun net dem Prinzip vum fräie F. Zum Beispill gëtt an der Chromatic Fantasy and Fugue d'Presentatiounsfräiheet an enger fett Kombinatioun vu verschiddene Genre Features ausgedréckt - org. Improvisatiounstextur, recitativ a figurativ Veraarbechtung vun der Choral. All Sektioune ginn zesummen duerch d'Logik vun der Beweegung vun de Schlësselen vun T op D gehal, gefollegt vun engem Arrêt bei S an engem Retour op T (also gëtt de Prinzip vun der aler zwee-Deel Form op F verlängert). En ähnlecht Bild ass och charakteristesch fir dem Bach sengen anere Phantasien; obwuel si dacks mat Imitatiounen gesättegt sinn, ass d'Haaptformend Kraaft an hinnen Harmonie. Ladoharmonesch. de Kader vun der Form kann duerch Ris org opgedeckt ginn. Punkten déi d'Tonic vun de féierende Schlësselen ënnerstëtzen.

Eng speziell Varietéit vum Bach sengem F. si bestëmmte Choralarrangementer (zum Beispill "Fantasia super: Komm, heiliger Geist, Herre Gott", BWV 651), d'Prinzipien vun der Entwécklung an deenen d'Traditioune vum Choralgenre net verstoussen. Eng extrem fräi Interpretatioun ënnerscheet déi improvisativ, dacks aussergewéinlech Fantasie vum FE Bach. Laut sengen Aussoen (am Buch "Erfahrung vun der korrekter Aart a Weis vum Klavier ze spillen", 1753-62), "Fantasie gëtt fräi genannt, wann méi Schlësselen dra involvéiert sinn wéi an engem Stéck, dat a strikt Meter komponéiert oder improviséiert ass ... Gratis Fantasie enthält verschidde harmonesch Passagen, déi a gebrach Akkorde oder all Zorte vu verschiddene Figuren gespillt kënne ginn ... Déi taktlos fräi Fantasie ass super fir Emotiounen auszedrécken.

Duercherneen Lyrik. Fantasie vum WA Mozart (Clavier F. d-Moll, K.-V. 397) beweisen dem Romantiker. Interpretatioun vum Genre. An den neie Konditiounen erfëllen se hir laangjäreg Funktioun. Stécker (awer net un d'Fuga, mä un d'Sonata: F. an d'Sonata c-Moll, K.-V. 475, 457), erschafen de Prinzip vun ofwiesselnd homophonic a polyphonic. Presentatiounen (org. F. f-Moll, K.-V. 608; Schema: AB A1 C A2 B1 A3, wou B sinn Fugue Rubriken, C Variatiounen). I. Haydn huet de F. an de Quartett virgestallt (Op. 76 No 6, Deel 2). De L. Beethoven huet d'Vereenegung vun der Sonata a F. konsolidéiert andeems hien déi berühmt 14. Sonata, op. 27 No 2 - "Sonata quasi una Fantasia" an déi 13. Sonata op. 27 No 1. Hien huet dem F. d'Iddi vun der Symphonie bruecht. Entwécklung, virtuos Qualitéiten instr. Concerto, d'Monumentalitéit vum Oratorium: F. fir Piano, Chouer an Orchester c-moll op. 80 als Hymn fir d'Konscht kléngt (am C-dur zentrale Deel, a Form vu Variatiounen geschriwwen) d'Thema, spéider als "Thema vun der Freed" an der Finale vun der 9. Symphonie benotzt.

Romantik, zum Beispill. F. Schubert (Serie vum F. fir Pianoforte an 2 a 4 Hänn, F. fir Gei a Pianoforte op. 159), F. Mendelssohn (F. fir Pianoforte op. 28), F. Liszt (org. a Pianoforte . F. .) an anerer, beräichert F. mat vill typesch Qualitéiten, déif Fonctiounen vun programmaticity déi virdrun an dësem Genre manifestéiert goufen (R. Schumann, F. fir Piano C-dur op. 17). Et ass awer bedeitend datt "romantesch. Fräiheet“, charakteristesch vun de Forme vum 19. Joerhonnert, am mannsten betrëfft F. Et benotzt allgemeng Formen – Sonate (AN Skryabin, F. fir Piano h-Moll op. 28; S. Frank, org. F. A -dur), Sonatezyklus (Schumann, F. for piano C-dur op. 17). Am Allgemengen, fir F. 19. Joerhonnert. Charakteristesch ass engersäits d'Fusioun mat fräien a gemëschte Formen (och Gedichter), an anerersäits mat Rhapsodien. Mn. Kompositiounen, déi am Fong net den Numm F. droen, sinn et (S. Frank, "Prélude, Chorale et Fugue", "Prelude, Aria and Finale"). Rus. Komponisten stellen den F. an d'Sphär vum Wok vir. (MI Glinka, "Venetian Night", "Night Review") a Symphonie. Musek: an hirer Aarbecht gouf et eng spezifesch. orc. eng Varietéit vum Genre ass déi symphonic Fantasie (SV Rachmaninov, The Cliff, op. 7; AK Glazunov, The Forest, op. 19, The Sea, op. 28, etc.). Si ginn F. eppes däitlech russesch. Charakter (MP Mussorgsky, "Night on Bald Mountain", d'Form vun deem, no den Auteur, "Russesch an originell" ass), dann de Léifsten orientaleschen (MA Balakirev, ëstlech F. "Islamey" fir fp. ), dann fantastesch (AS Dargomyzhsky, "Baba Yaga" fir Orchester) Faarf; ginn et philosophesch bedeitend Komplott (PI Tchaikovsky, "The Tempest", F. fir Orchester baséiert op dem Drama mam selwechten Numm vum W. Shakespeare, op. 18; "Francesca da Rimini", F. fir Orchester op der Komplott vun der 1. Hällsong aus "Divine Comedy" vum Dante, op.32).

Am 20. Joerhonnert F. als onofhängeg. de Genre ass rar (M. Reger, Choral F. fir Uergel; O. Respighi, F. fir Piano an Orchester, 1907; JF Malipiero, Every Day's Fantasy fir Orchester, 1951; O. Messiaen, F. fir Gei a Piano; M. Tedesco, F. fir 6-Saiter Gittar a Piano; A. Copland, F. fir Piano; A. Hovaness, F. aus Suite fir Piano "Shalimar"; N (I. Peiko, Concert F. fir Horn a Kammer Orchester, asw.) Heiansdo manifestéiere sech neoklassizistesch Tendenzen am F. (F. Busoni, "Kontrapunkt F."; P. Hindemith, Sonaten fir Viola a Piano - am F, 1. Deel, am S., 3. Deel; K. Karaev, Sonata fir Gei a Piano, Finale, J. Yuzeliunas, Concerto fir Uergel, 1. Saz. A ville Fäll ginn nei Kompositioune a F. Mëttele vum 20. Joerhonnert benotzt – Dodecaphonie (A. Schoenberg, F. fir Gei a Piano, F. Fortner, F. zum Thema "BACH" fir 2 Pianoen, 9 Soloinstrumenter an Orchester), Sonor-aleatoresch Techniken (SM Slonimsky, "Coloristic F." fir Piano).

Am 2. Stack. Joerhonnert, ee vun de wichtege Genre Feature vum Philosophismus - d'Schafe vun enger individueller, improviséierender direkter (dacks mat enger Tendenz fir duerch) Form ze entwéckelen - ass charakteristesch fir Musek vun all Genre, an an dësem Sënn, vill vun de leschte Kompositioune (fir Beispill, déi 20. a 4. Pianosonaten vum BI Tishchenko) fusionéieren mam F.

2) Hëllef. eng Definitioun, déi op eng gewëssen Interpretatiounsfräiheet decomp. Genre: Walzer-F. (MI Glinka), Impromptu-F., Polonaise-F. (F. Chopin, op. 66,61), Sonata-F. (AN Scriabin, op. 19), Ouverture-F. (PI Tchaikovsky, "Romeo a Juliet"), F. Quartett (B. Britten, "Fantasy Quartett" fir Oboe a Sträich. Trio), Recitativ-F. (S. Frank, Sonata fir Gei a Piano, Deel 3), F.-burlesque (O. Messiaen), etc.

3) Heefeg am 19-20 Joerhonnerte. genre instr. oder orc. Musek, baséiert op der fräier Notzung vun Themen, déi aus hiren eegene Kompositioune geléint sinn oder aus de Wierker vun anere Komponisten, souwéi aus Folklore (oder an der Natur vu Folk geschriwwen). Ofhängeg vum Grad vun der Kreativitéit. d'Themen vum F. ëmzeschaffen, bilden entweder en neit kënschtlerescht Ganzt an dann Approche Paraphrase, Rapsodie (vill Fantasie vum Liszt, "Serbesch F." fir Rimsky-Korsakov Orchester, "F. iwwer Ryabinin Themen" fir Piano mam Arensky Orchester, "Cinematic" F. .” iwwer d’Themen vun der musikalescher Farce „The Bull on the Roof“ fir Gei an Orchester Milhaud, etc.), oder ass eng einfach „Montage“ vun Themen a Passagen, ähnlech wéi e Potpourri (F. zu den Themen). vu klassesche Operetten, F. iwwer d'Themen vu populäre Lidder Komponisten, etc.).

4) Kreativ Fantasie (Däitsch Phantasie, Fantasie) - d'Fäegkeet vum mënschleche Bewosstsinn fir (intern Visioun, Héieren) d'Phänomener vun der Realitéit ze representéieren, d'Erscheinung vun där historesch vu Gesellschaften bestëmmt ass. Erfahrung an Aktivitéite vun der Mënschheet, an zu der mentaler Kreatioun duerch Kombinatioun an Veraarbechtung vun dësen Iddien (op all Niveau vun der Psyche, dorënner de rational an Ënnerbewosstsinn) vun Konscht. Biller. Akzeptéiert an Eule. Wëssenschaft (Psychologie, Ästhetik) Versteesdemech vun der Natur vun Kreativitéit. F. baséiert op der marxistescher Positioun zum historeschen. a Gesellschaften. Bedingung vum mënschleche Bewosstsinn an iwwer d'leninistesch Theorie vun der Reflexioun. Am 20. Joerhonnert ginn et aner Meenungen iwwer d'Natur vun der Kreativitéit. F., déi an de Léiere vum Z. Freud, CG Jung a G. Marcuse reflektéiert ginn.

Referenzen: 1) Kuznetsov KA, Musikalesch an historesch Portraiten, M., 1937; Mazel L., Fantasia f-moll Chopin. D'Erfahrung vun der Analyse, M., 1937, déi selwecht, a sengem Buch: Fuerschung iwwer Chopin, M., 1971; Berkov VO, Chromatesch Fantasie J. Sweelinka. Aus der Geschicht vun der Harmonie, M., 1972; Miksheeva G., Symphonic Phantasien vum A. Dargomyzhsky, am Buch: Aus der Geschicht vun der russescher a sowjetescher Musek, Vol. 3, M., 1978; Protopopov VV, Essays aus der Geschicht vun instrumental Formen vun 1979 - fréi XNUMXth Joerhonnerte, M., XNUMX.

3) Marx K. and Engels R., On Art, vol. 1, M., 1976; Lenin VI., Materialismus und Empiriokritik, Poln. coll. soch., 5. éd., v. 18; seng eegen, Philosophical Notebooks, ibid., vol. 29; Ferster NP, Kreativ Fantasie, M., 1924; Vygotsky LS, Psychologie vun der Konscht, M., 1965, 1968; Averintsev SS, "Analytesch Psychologie" K.-G. Jung a Mustere vun der kreativer Fantasie, in: On Modern Bourgeois Aesthetics, vol. 3, M., 1972; Davydov Yu., Marxist historicism and the problem of the crisis of art, in collection: Modern bourgeois art, M., 1975; seng, Konscht an der sozialer Philosophie vun G. Marcuse, an: Kritik vun modern bourgeois Soziologie vun der Konscht, M., 1978.

TS Kyuregyan