Henri Vieuxtemps |
Henry Vieuxtemps
Vietnam. Concert. Allegro non troppo (Jascha Heifetz) →
Och de strenge Joachim huet de Vieuxtan als ee grousse Violonist ugesinn; Den Auer huet sech virum Viettan gebéit an hien als Interpret a Komponist héich appréciéiert. Fir Auer, Vietang a Spohr ware Klassiker vun der Violinkonscht, "well hir Wierker, jidderee op hir Manéier, als Beispiller vu verschiddene Schoule vu musikaleschen Denken a Performancen déngen."
Aussergewéinlech grouss ass déi historesch Roll vu Vietnam an der Entwécklung vun der europäescher Geikultur. Hie war en déiwe Kënschtler, ënnerscheet sech duerch progressiv Meenungen, a seng Verdéngschter an der onermiddlecher Promotioun vu Wierker wéi de Geiconcert an dem Beethoven seng lescht Quartette an enger Ära, wou se souguer vu ville grousse Museker refuséiert goufen, sinn onwäertbar.
An dëser Hisiicht ass de Vieuxtan den direkten Virgänger vum Laub, Joachim, Auer, dat heescht, déi Performeren déi realistesch Prinzipien an der Geikunst an der Mëtt vum XNUMXth Joerhonnert behaapten.
De Vietanne gouf de 17. Februar 1820 an der belscher Uertschaft Verviers gebuer. Säi Papp, de Jean-Francois Vietain, Stoffmaacher vu Beruff, huet fir en Amateur ganz gutt Gei gespillt, dacks op Fester an am Kierchorchester gespillt; Mamm Marie-Albertine Vietain, koum aus der ierflecher Famill Anselm - Handwierker vun der Stad Verviers.
Der Famill Legend no, wéi Henri 2 Joer al war, egal wéi vill hien gekrasch, konnt hien direkt vun de Kläng vun der Violine berouegt ginn. Nodeems se offensichtlech musikalesch Fäegkeeten entdeckt hunn, huet d'Kand ugefaang d'Gei fréi ze léieren. Déi éischt Lektioune goufen him vu sengem Papp geléiert, mä säi Jong huet him séier a Fäegkeet iwwerschratt. Dunn huet de Papp dem Henri engem gewësse Leclos-Dejon uvertraut, e professionnelle Violonist, deen zu Verviers gewunnt huet. De räiche Philanthrop M. Zhenin huet e waarmen Deel am Schicksal vum jonke Museker geholl, deen ausgemaach huet fir d'Lektioune vum Jong mam Leclou-Dejon ze bezuelen. De Schoulmeeschter huet sech als kapabel gewisen an huet dem Jong e gudde Fundament am Geispill ginn.
1826, wéi den Henri 6 Joer al war, war säin éischte Concert zu Verviers, an e Joer méi spéit - deen zweeten, an der Nopeschlänner Léck (29. November 1827). Den Erfolleg war esou grouss, datt en Artikel vum M. Lansber an der Lokalzeitung erauskomm ass, an deem seng erstaunlech Talent vum Kand bewonnert geschriwwen huet. D'Gretry Society, an där de Concert stattfonnt huet, huet dem Jong e Bou vum F. Turt mat der Opschrëft "Henri Vietan Gretry Society" als Kaddo iwwerreecht. No Concerten zu Verviers a Léck war d'Wunnkand an der belscher Haaptstad gewënscht ze héieren. Den 20. Januar 1828 geet den Henri zesumme mat sengem Papp op Bréissel, wou hien nees Lorbeer ernimmt. D'Press reagéiert op seng Concerten: "Courrier des Pays-Bas" an "Journal d'Anvers" zielen begeeschtert déi aussergewéinlech Qualitéite vu sengem Spill op.
No de Beschreiwunge vu Biografen, ass de Viettan als e lëschtegt Kand opgewuess. Trotz der Eescht vun de Museksunterricht huet hien sech gären u Kannerspiller a Sträiche begeeschtert. Gläichzäiteg huet d'Musek heiansdo souguer hei gewonnen. Enges Daags huet den Henri e Spillsaachen an enger Buttekfënster gesinn a krut en als Kaddo. Doheem ass hien op eemol verschwonnen an ass 3 Stonne méi spéit virun den Erwuessenen optrieden mat engem Blat Pabeier - dat war säin éischten "Opus" - "The Song of the Cockerel".
Während den Debute vum Viet Tang am artistesche Beräich hunn seng Elteren grouss finanziell Schwieregkeeten erlieft. De 4. September 1822 gouf e Meedchen mam Numm Barbara gebuer, an de 5. Juli 1828 e Jong, de Jean-Joseph-Lucien. Et waren zwee méi Kanner - Isidore a Maria, mä si gestuerwen. Wéi och ëmmer, och mat de Rescht bestoung d'Famill aus 5 Leit. Dofir, wéi nom Bréissel Triumph säi Papp ugebuede krut den Henri an Holland ze huelen, huet hien net genuch Sue dofir. Ech hu missen erëm op Zhenen fir Hëllef wenden. De Patron huet net refuséiert, an de Papp a Jong sinn op Den Haag, Rotterdam an Amsterdam gaangen.
Zu Amsterdam hu si sech mam Charles Berio getraff. Den Henri héieren huet, war de Berio begeeschtert mam Talent vum Kand an huet ugebueden him Lektioune ze ginn, fir déi d'ganz Famill op Bréissel muss plënneren. Einfach ze soen! D'Resettlement erfuerdert Suen an d'Perspektiv fir eng Aarbecht ze kréien fir d'Famill ze ernähren. Dem Henri seng Elteren hu laang gezéckt, awer de Wonsch, hire Jong eng Ausbildung vun esou engem aussergewéinleche Schoulmeeschter wéi Berio ze ginn, huet sech duerchgesat. D'Migratioun huet 1829 stattfonnt.
Den Henri war e fläisseg an dankbaren Schüler, an huet de Schoulmeeschter sou vill idoliséiert, datt hien ugefaang huet hien ze kopéieren. Clever Berio huet dat net gär. Hie war vum Epigonismus enttäuscht an hien huet jalous d'Onofhängegkeet an der artistescher Formatioun vum Museker verdeedegt. Dofir, am Schüler, entwéckelt hien Individualitéit, schützt him souguer vu sengem eegenen Afloss. Bemierkt datt all seng Phrase e Gesetz fir den Henri gëtt, reprochéiert hien him: "Leider, wann Dir mech esou kopéiert, bleift Dir nëmme klenge Berio, awer Dir musst Iech selwer ginn."
Dem Berio seng Suerg fir de Student geet op alles. Bemierkt datt d'Famill Vietan an Nout ass, sicht hien e Joresstipend vun 300 Florin vum Kinnek vun der Belsch.
No e puer Méint Klassen, schonn am Joer 1829, huet de Berio Vietana op Paräis bruecht. Enseignant a Schüler Leeschtung zesummen. Déi gréisste Museker vu Paräis hunn ugefaang iwwer Viettan ze schwätzen: "Dëst Kand", huet de Fetis geschriwwen, "hat Festlechkeet, Vertrauen a Rengheet, wierklech bemierkenswäert fir säin Alter; Hie gouf als Museker gebuer."
1830 sinn d'Berio an de Malibran an Italien fortgaang. Viet Tang bleift ouni Enseignant. Ausserdeem hunn déi revolutionär Evenementer vun deene Joren dem Henri seng Concertsaktivitéit temporär gestoppt. Hie lieft zu Bréissel, wou hie staark beaflosst ass vu sengen Treffen mat der Mademoiselle Rage, enger genialer Musekerin, déi him d'Wierker vum Haydn, Mozart a Beethoven virstellt. Et ass si, déi zu der Gebuert am Vietnam vun enger endloser Léift fir d'Klassiker bäidréit, fir Beethoven. Zur selwechter Zäit huet de Vietang ugefaang Kompositioun ze studéieren, de Concerto fir Gei an Orchester a vill Variatiounen ze komponéieren. Leider sinn seng Studentenerfahrungen net erhale bleiwen.
D'Spill vu Vieuxtaine war deemools schonn esou perfekt, datt de Berio, ier hien fortgeet, sengem Papp réit den Henri net dem Schoulmeeschter ze ginn an hie fir sech selwer ze loossen, fir datt hien d'Spill vu grousse Kënschtler sou vill wéi méiglech reflektéiert an nolauschtert.
Schlussendlech huet de Berio nach eng Kéier 600 Frang vum Kinnek fir Viettan kritt, wat de jonke Museker erlaabt huet an Däitschland ze goen. An Däitschland huet de Vietang de Spohr gelauschtert, deen den Héichpunkt vun der Ruhm erreecht hat, souwéi de Molik a Maiseder. Wéi de Papp de Mayseder gefrot huet wéi hien d'Interpretatioun vun de Wierker vu sengem Jong fënnt, huet hien geäntwert: "Hie spillt se net op meng Manéier, awer sou gutt, sou originell datt et geféierlech wier eppes ze änneren."
An Däitschland ass de Vieuxtan passionéierte gär fir dem Goethe seng Poesie; hei gëtt seng Léift fir dem Beethoven seng Musek endlech an him gestäerkt. Wéi hien "Fidelio" zu Frankfurt héieren huet, war hie schockéiert. "Et ass onméiglech den Androck ze vermëttelen", huet hien spéider a senger Autobiografie geschriwwen, "datt dës onvergläichlech Musek op meng Séil als 13 Joer ale Jong hat." Hien ass iwwerrascht, datt de Rudolf Kreutzer d'Sonata, déi de Beethoven him gewidmet huet, net verstanen huet: "...den Onglécklechen, esou e grousse Kënschtler, sou e wonnerbare Violonist wéi hie war, hätt misse vu Paräis op Wien op de Knéien reesen, fir Gott ze gesinn. , bezuelt him a stierft!"
Domat entsteet sech de artistesche Credo vu Vietanne, dee virum Laub a Joachim zum gréissten Interpreter vun der Beethovens Musek gemaach huet.
Zu Wien ass d'Vietanne Kompositiounsunterricht beim Simon Zechter a konvergéiert enk mat enger Grupp vu Beethoven Bewonnerer - Czerny, Merck, Direkter vum Conservatoire Eduard Lannoy, Komponist Weigl, Museksverlag Dominik Artaria. Zu Wien gouf fir d'éischte Kéier zënter dem Doud vum Beethoven dem Beethoven säi Geiconcert vum Vietent opgefouert. Den Orchester gouf vum Lannoy geleet. No deem Owend huet hien folgende Bréif u Vietang geschéckt: „Akzeptéiert w.e.g. meng Félicitatiounen op déi nei, originell a gläichzäiteg klassesch Manéier, mat där dir gëschter am Concert spirituel dem Beethoven säi Geiconcert gespillt hutt. Dir hutt d'Essenz vun dësem Wierk begräifen, d'Meeschterstéck vun engem vun eise grousse Meeschteren. D'Qualitéit vum Toun, deen Dir an der Cantabile ginn hutt, d'Séil, déi Dir an d'Performance vum Andante gesat hutt, d'Fidelitéit an d'Stäerkt mat där Dir déi schwéierst Passagen gespillt hutt, déi dëst Stéck iwwerwältegt hunn, alles huet vun engem héijen Talent geschwat, alles huet gewisen datt hien nach jonk war, bal a Kontakt mat der Kandheet , Dir sidd e grousse Kënschtler, deen schätzt wat Dir spillt, all Genre säin eegene Ausdrock ka ginn, an iwwer de Wonsch geet, Nolauschterer mat Schwieregkeeten ze iwwerraschen. Dir verbënnt d'Festheet vum Bogen, déi brillant Ausféierung vun de gréisste Schwieregkeeten, d'Séil, ouni déi d'Konscht mächteg ass, mat der Rationalitéit, déi dem Komponist säi Gedanke versteet, mat dem elegante Goût, deen de Kënschtler virun de Wahnen vu senger Fantasi hält. Dëse Bréif ass vum 17. Mäerz 1834 datéiert, Viet Tang ass nëmme 14 Joer al!
Weider - nei Triumphen. No Prag an Dresden – Leipzig, wou de Schumann him nolauschtert, dann – London, wou hien de Paganini begéint. De Schumann huet säi Spill mat deem vum Paganini verglach an huet säin Artikel mat de folgende Wierder ofgeschloss: „Vum éischten bis zum leschte Klang, deen hie vu sengem Instrument produzéiert, hält d'Vietanne dech an engem Zauberkrees, ëm dech zou, fir datt Dir keen Ufank fannt. oder Enn." "Dëse Jong wäert e grousse Mann ginn," sot Paganini vun him.
Erfolleg begleet Viettan duerch säi kënschtlerescht Liewen. Hie gëtt mat Blummen geduscht, Gedichter ginn him gewidmet, hien ass wuertwiertlech idoliséiert. Vill witzeg Fäll si mat de Concertstouren vu Viet Tang verbonnen. Eemol zu Giera gouf hie mat ongewéinlecher Keelt begéint. Et stellt sech eraus datt kuerz virun der Arrivée vu Viettan en Abenteuer zu Giera opgetaucht ass, sech selwer Vietan genannt huet, e Raum am beschten Hotel fir aacht Deeg gelount huet, eng Yacht gefuer ass, gelieft huet ouni sech selwer eppes ze verleegnen, duerno d'Liebhaber an den Hotel invitéieren " d'Kollektioun vu senge Tools z'ënnersichen", geflücht, "vergiess" d'Rechnung ze bezuelen.
1835-1836 huet de Vieuxtan zu Paräis gelieft, intensiv mat der Kompositioun ënner der Leedung vum Reich engagéiert. Wéi hien 17 Joer al war, huet hien den zweete Violinkonzert (fis-moll) komponéiert, deen e grousse Succès beim Publikum war.
1837 huet hien seng éischt Rees a Russland gemaach, awer hien ass um Enn vun der Concertsaison zu Sankt Petersburg ukomm a konnt den 23./8. Mee nëmmen ee Concert ginn. Seng Ried ass net bemierkt. Russland interesséiert him. Zréck op Bréissel, huet hien ugefaang fir eng zweet Rees an eist Land grëndlech virzebereeden. Um Wee op Sankt Petersburg gouf hie krank an huet 3 Méint zu Narva verbruecht. D'Concerten zu Sankt Petersburg waren dës Kéier triumphant. Si hunn stattfonnt de 15., 22. Mäerz an 12. Abrëll (OS), 1838. V. Odoevsky geschriwwen iwwer dës Concerten.
Fir déi nächst zwou Saisone gëtt Viettan nees Concerten zu St. Während senger Krankheet zu Narva sinn de "Fantasy-Caprice" an de Concerto E-Dur, elo bekannt als Éischte Concerto Vietana fir Gei an Orchester, entstanen. Dës Wierker, virun allem de Concerto, gehéieren zu de bedeitendsten an der éischter Period vum Vieuxtan sengem Wierk. Hir "Première" war de 4./10. Mäerz 1840 zu Sankt Petersburg, a wéi se am Juli zu Bréissel opgefouert goufen, ass en opgereegte Berio op d'Bühn geklommen a säi Schüler op d'Broscht gedréckt. De Bayot an de Berlioz kruten de Concert zu Paräis 1841 mat net manner Begeeschterung.
„Säi Concerto E-Dur ass e schéint Wierk“, schreift de Berlioz, „ganz ganz herrlech, et ass voll mat herrlechen Detailer souwuel am Haaptdeel wéi am Orchester, mat grousser Fäegkeet instrumentéiert. Keen eenzege Charakter vum Orchester, deen onopfällegsten, gëtt a sengem Partitur vergiess; hien huet jidderengem eppes "wierzeges" gesot. Hien huet grouss Wierkung an der Divisi vun de Violinen erreecht, an 3-4 Deeler opgedeelt mat Viola am Bass, Tremolo gespillt an de Lead Gei Solo begleet. Et ass e frëschen, charmante Begréissung. D'Kinnigin-Violine schwëmmt iwwer dem klengen zidderen Orchester a mécht Iech séiss ze dreemen, wéi Dir an der Nuecht roueg um Ufer vum Séi dreemt:
Wann de blass Mound an enger Welle weist Äre Sëlwer Fan .. "
Am Laf vun 1841 ass de Vieuxtan de Protagonist vun alle Paräisser Museksfestivaler. De Sculpteur Dantier mécht e Büste vun him, den Impresario bitt him déi lukrativst Kontrakter. De Viettan verbréngt an den nächste Joeren säi Liewen op der Strooss: Holland, Éisträich, Däitschland, d'USA a Kanada, erëm Europa, etc. Hie gëtt zesumme mam Berio zum Éieremember vun der belscher Konschtakademie gewielt (Vietan ass nëmme 25 Joer) alt!).
E Joer virdrun, am Joer 1844, war eng gréisser Ännerung am Vieuxtan sengem Liewen geschitt - hien huet sech mat der Pianistin Josephine Eder bestuet. Josephine, eng gebierteg vu Wien, eng gebilt Fra, déi Däitsch, Franséisch, Englesch, Latäin fléissend war. Si war en exzellente Pianist a gouf aus dem Moment vun hirer Hochzäit de konstante Begleeder vu Viet-Gang. Hir Liewen ass glécklech. Viettan idolized seng Fra, déi him mat net manner ardent Gefill reagéiert.
1846 krut de Vieuxtan eng Invitatioun vu St. Sou huet déi gréisste Period vu sengem Liewen a Russland ugefaangen. Hien huet zu Petersburg gelieft bis 1852. Jonk, voller Energie, entwéckelt hien en aktiven Liewen - hie gëtt Concerten, léiert an den Instrumentalklassen vun der Theaterschoul, spillt a Quartette vu St.
"D'Gräfe vu Vielgorsky", schreift de Lenz, "huet de Viettan op St. deen, als grousse Virtuos, ëmmer prett alles ze spillen – souwuel dem Haydn wéi och dem Beethoven seng lescht Quartette, war méi onofhängeg vum Theater a méi fräi fir Quartettmusek. Et war eng wonnerbar Zäit, wou een e puer Wanterméint am Haus vum Grof Stroganov, dee ganz no bei Viet Temps war, dräimol d'Woch Quartette konnt lauschteren.
Den Odojewski huet eng Beschreiwung vun engem Concerto vum Vietanne mam belschen Cellist Servais bei de Grofe vu Vielgorsky hannerlooss: „... Si hate laang net zesumme gespillt: et war keen Orchester; Musek och; zwee oder dräi Gäscht. Dunn hunn eis berühmte Kënschtler ugefaang hir Duetten ze erënneren, déi ouni Begleedung geschriwwe goufen. Si goufen hannen an der Hal gesat, d'Dieren ware fir all aner Visiteuren zou; Tëscht de puer Nolauschterer huet eng perfekt Rou regéiert, déi fir kënschtleresch Genoss esou néideg ass ... Eis Kënschtler hunn hir Fantasie fir dem Meyerbeer seng Oper Les Hugenotten erënnert ... déi natierlech Kläng vun den Instrumenter, d'Vollständegkeet vun der Veraarbechtung, entweder op Duebelnoten oder op der kompetenter Bewegung. vu Stëmmen, endlech, déi aussergewéinlech Kraaft a Genauegkeet vu béide Kënschtler an de schwieregste Stëmmen produzéiert e perfekte Charme; virun eisen Ae passéiert all dës wonnerbar Oper mat all sengen Nuancen; mir hunn däitlech expressiv Gesang vum Stuerm ënnerscheed, deen am Orchester opgestan ass; hei sinn d'Kläng vun der Léift, hei sinn déi strikt Akkorde vum lutheresche Gesang, hei sinn déi düster, wilde Gejäiz vu Fanatiker, hei ass de lëschtegen Melodie vun enger lauter Orgie. Phantasie huet all dës Erënnerungen gefollegt an se an d'Realitéit ëmgewandelt.
Fir d'éischte Kéier zu Sankt Petersburg huet Vietang oppe Quartettowender organiséiert. Si hunn d'Form vun Abonnementsconcerten ugeholl a goufen am Schoulgebai hannert der däitscher Peter-Kierch op der Nevsky Prospekt iwwerreecht. D'Resultat vu senger pädagogescher Aktivitéit - russesch Studenten - Prënz Nikolai Yusupov, Valkov, Pozansky an anerer.
De Vietang huet net mol dru geduecht, mat Russland ze trennen, mä am Summer 1852, wéi hien zu Paräis war, huet seng Fra seng Krankheet gezwongen, säi Kontrakt mat St. Hie war 1860 nees Russland besicht, awer schonn als Konzert.
Zu Sankt Petersburg huet hie säi romanteschen a musikalesch opfällegste véierte Concerto d-Moll geschriwwen. D'Neiheet vu senger Form war esou, datt de Vieuxtan sech laang net getraut huet ëffentlech ze spillen an et eréischt 1851 zu Paräis opgefouert ze hunn. De Succès war enorm. De bekannten éisträichesche Komponist an Theoretiker Arnold Schering, deem seng Wierker och d'Geschicht vum Instrumentalkonzert, trotz senger skeptescher Haltung vis-à-vis vun der franséischer Instrumentalmusek, erkennt och déi innovativ Bedeitung vun dësem Wierk: nieft der Lëscht. Well dat, wat hien no sengem e bëssen „infantile“ Concerto a fis-moll (Nr. 2) ginn huet, gehéiert zu deene wäertvollsten an der romanescher Violinliteratur. De scho mächtegen éischten Deel vu sengem E-dur Concerto geet iwwer Baio a Berio eraus. Am D-Moll Concerto hu mer virun eis e Wierk dat mat der Reform vun dësem Genre verbonnen ass. Net ouni ze zécken huet de Komponist decidéiert et ze publizéieren. Hien huet Angscht mat der neier Form vu sengem Concerto ze protestéieren. Zu enger Zäit wou dem Liszt seng Concerten nach onbekannt waren, konnt dëse Concert vu Vieuxtan vläicht Kritik opwerfen. Dofir war de Vietang als Komponist an engem Sënn en Innovateur.
Nom Russland verlooss huet, huet d'Liewen erëm ugefaang. 1860 ass Vietang a Schweden gaangen, a vun do op Baden-Baden, wou hien ugefaang huet de fënnefte Concerto ze schreiwen, dee fir e Concours vum Huber Leonard am Bréisseler Conservatoire geduecht ass. De Leonard, nodeems hien de Concerto kritt huet, huet mat engem Bréif (10. Abrëll 1861) geäntwert, an deem hien dem Vieuxtan häerzlech Merci gesot huet, a gleeft datt, mat Ausnam vum Adagio vum Drëtte Concerto, de Fënneft him am Beschten schéngt. "Eisen alen Grétry freet sech vläicht, datt seng Melodie 'Lucille' esou luxuriéis gekleet ass." De Fetis huet e begeeschterte Bréif iwwer de Concert u Viettan geschéckt, an de Berlioz huet en extensiv Artikel am Journal de Debas publizéiert.
Am Joer 1868 huet de Viet Tang grouss Trauer gelidden - den Doud vu senger Fra, déi u Cholera gestuerwen ass. De Verloscht huet him schockéiert. Hien huet laang Reesen gemaach fir sech selwer ze vergiessen. Mëttlerweil war et d'Zäit vum héchsten Opstig vu senger artistescher Entwécklung. Säi Spill trëfft mat Vollständegkeet, Männlechkeet an Inspiratioun. Mental Leed schéngt hir nach méi Déift ze ginn.
Dem Viettan säi Geescht zu där Zäit kann aus dem Bréif beurteelt ginn, deen hien dem N. Yusupov de 15. Dezember 1871 geschéckt huet. „Ech denken ganz dacks un dech, léiwe Prënz, un deng Fra, un déi glécklech Momenter déi mat dir oder mat dir verbruecht hunn. op de charmante Uferen vun der Moika oder zu Paräis, Ostende a Wien. Et war eng wonnerbar Zäit, ech war jonk, an och wann dëst net den Ufank vu mengem Liewen war, mä op alle Fall war et der Héichzäit vu mengem Liewen; Zäit vu voller Bléi. An engem Wuert, ech war frou, an d'Erënnerung un Iech ass ëmmer mat dëse gléckleche Momenter verbonnen. An elo ass meng Existenz faarweg. Deen deen et geschmiert huet ass fort, an ech vegetéieren, wanderen ronderëm d'Welt, awer meng Gedanken sinn op der anerer Säit. Gott sei Dank sinn ech awer frou a menge Kanner. Mäi Jong ass en Ingenieur a seng Carrière ass gutt definéiert. Meng Duechter lieft mat mir, si huet e schéint Häerz, a si waart op een deen et schätze kann. Dat ass alles ëm meng perséinlech. Wat mäi kënschtlerescht Liewen ugeet, ass et nach ëmmer d'selwecht wéi et ëmmer war - amgaang, onroueg ... elo sinn ech Professer am Bréisseler Conservatoire. Et ännert souwuel mäi Liewen a meng Missioun. Vun engem Romantiker ginn ech an e Pedant, zu engem Aarbechtspäerd par rapport zu de Regele vum tirer et pousser.
Dem Viettan seng pädagogesch Aktivitéit zu Bréissel, déi 1870 ugefaang huet, huet sech erfollegräich entwéckelt (sougenannt ze soen datt de grousse Violonist Eugene Ysaye seng Klass verlooss huet). Op eemol ass en neit schrecklecht Ongléck op Viet Tang gefall - e nervöse Schlag huet säi rietsen Aarm gelähmt. All Efforte vun den Dokteren fir d'Beweeglechkeet an d'Hand ze restauréieren hunn näischt gefouert. Zënter enger Zäit huet de Viettan nach probéiert ze léieren, awer d'Krankheet ass weidergaang, an 1879 gouf hie gezwongen de Conservatoire ze verloossen.
De Vietanne huet sech op sengem Immobilie bei Algier néiergelooss; hien ass ëmgi vun der Suerg vu senger Duechter a Schwoer, vill Museker kommen bei hien, hie schafft féiwer op Kompositiounen, probéiert d'Trennung vu senger beléifter Konscht mat Kreativitéit ze kompenséieren. Allerdéngs schwächt seng Kraaft. Den 18. August 1880 huet hien zu engem vu senge Frënn geschriwwen: „Hei gouf mir am Ufank vun dësem Fréijoer d'Nëtzlechkeet vu menger Hoffnung kloer. Ech vegetéieren, ech iessen an drénken regelméisseg, an dat ass wouer, mäi Kapp ass nach hell, meng Gedanken si kloer, awer ech fille datt meng Kraaft all Dag erofgeet. Meng Been sinn exzessiv schwaach, meng Knéien zidderen, a mat grousser Schwieregkeet, mäi Frënd, kann ech een Tour duerch de Gaart maachen, op där enger Säit op eng staark Hand hänken, an op der anerer op mengem Club.
De 6. Juni 1881 ass de Viet-Gang gestuerwen. Säi Kierper gouf op Verviers transportéiert an do mat enger grousser Versammlung vu Leit begruewen.
Viet Tang gouf gegrënnt an huet seng Aktivitéit an den 30-40er ugefaang. Duerch d'Erzéiungsbedéngungen duerch Lecloux-Dejon a Berio war hie fest mat den Traditioune vun der klassescher franséischer Geischoul vu Viotti-Bayo-Rode verbonnen, awer gläichzäiteg e staarken Afloss vun der romantescher Konscht erlieft. Et ass net aus der Plaz den direkten Afloss vum Berio z'erënneren, a schliisslech ass et onméiglech net d'Tatsaach ze ënnersträichen datt de Vieuxtan e passionéierte Beethovenianer war. Sou goufen seng artistesch Prinzipien als Resultat vun der Assimilatioun vun verschiddenen ästheteschen Trends geformt.
"An der Vergaangenheet, e Student vu Berio, hien gehéiert awer net zu senger Schoul, hien ass net wéi all Violonist, dee mir virdru héieren hunn", hunn si iwwer de Vieuxtan no Concerten zu London 1841 geschriwwen. Wa mir e Musical leeschten kéinten. Verglach, mir géifen soen datt hien de Beethoven vun alle bekannte Violonisten ass.
V. Odoevsky, nodeems hien 1838 op de Viettan gelauschtert huet, huet (a ganz korrekt!) op d'Viotti-Traditioune am Éischte Concerto, deen hie gespillt huet, drop higewisen: "Säi Concerto, erënnert un eng e bësse schéin Viotti-Famill, awer duerch nei Verbesserungen am Spill erëmbelieft, haarden Applaus verdéngt. Am Leeschtungsstil vu Vietanne hunn d'Prinzipien vun der klassescher franséischer Schoul stänneg mat de romanteschen gekämpft. V. Odoevsky huet et direkt "e glécklecht Medium tëscht Klassizismus a Romantik" genannt.
De Vietang ass onbedéngt e Romantiker a senger Striewen no faarweger Virtuositéit, awer hien ass och e Klassiker a senger subliméierter männlecher Manéier vum Spill, an där d'Vernunft d'Gefill ënnerdréckt. Dat gouf esou kloer festgeluecht, an och vum jonke Viettan, datt den Odojewski no sengem Spill nolauschtere recommandéiert huet sech verléift ze ginn: „Witzer ofgesinn – säi Spill gesäit aus wéi eng schéin gemaachte antik Statue mat graziéisen, ofgerënnten Formen; si ass charmant, hatt fällt d'Ae vum Kënschtler op, awer Dir kënnt all d'Statuen net mat de schéine vergläichen, awer lieweg frau. D'Wierder vum Odoevsky beweisen der Tatsaach, datt de Viettan déi gejot skulptural Form vun der musikalescher Form erreecht huet, wann hien dëst oder dat Wierk gemaach huet, wat d'Associatioun mat der Statu erwächt.
"Vietanne", schreift de franséische Kritiker P. Scyudo, "kann ouni ze zécken an d'Kategorie vu Virtuosen vum éischte Rang plazéiert ginn ... Dëst ass e schwéiere Violonist, vu grandiosem Stil, mächtege Sonoritéit ...". Wéi no hien dem Klassizismus war, beweist och dovun, datt hie virum Laub an dem Joachim als en oniwwertraffenen Interpreter vu Beethoven senger Musek ugesi gouf. Egal wéi vill hien un d'Romantik Hommage gemaach huet, déi richteg Essenz vu senger Natur als Museker war wäit vun der Romantik; hie koum éischter un d'Romantik, wéi mat engem "modeschen" Trend. Awer et ass charakteristesch datt hien keng vun de romanteschen Trends vu senger Ära ugeschloss huet. Hien hat eng intern Diskrepanz mat der Zäit, déi vläicht de Grond war fir déi bekannter Dualitéit vu sengen ästheteschen Striewen, déi him, trotz sengem Ëmfeld, dem Beethoven an zu Beethoven genee dat gemaach hunn, wat wäit vun de Romantiker war.
De Vietang huet 7 Gei- a Celloconcertoen geschriwwen, vill Fantasien, Sonaten, Boukvartetten, Concertsminiaturen, e Salonstéck, asw.. Déi meescht vu senge Kompositioune sinn typesch fir déi virtuos-romantesch Literatur aus der éischter Halschent vum XNUMX. Joerhonnert. De Vietang schätzt déi brillant Virtuositéit a beméit sech a senger kreativer Aarbecht no engem helle Concertstil. Den Auer huet geschriwwen datt seng Concerten "a seng brillant Bravour Kompositioune räich u schéine musikalesche Gedanken sinn, a gläichzäiteg d'Quintessens vu virtuoser Musek sinn."
Mee d'Virtuositéit vun de Wierker vum Vietanne ass net iwwerall déiselwecht: an der fragiler Eleganz vum Fantasy-Caprice erënnert hien vill un de Berio, am Éischte Concerto follegt hien dem Viotti allerdéngs d'Grenze vun der klassescher Virtuositéit aus a equipéiert dëst Wierk mat faarweg romanteschen Instrument. Am romanteschsten ass de Véierte Concerto, deen sech duerch de stiermeschen an e bëssen theatraleschen Drama vun de Cadenzas ënnerscheet, während déi ariose Texter onweigerlech no bei den opereschen Texter vum Gounod-Halévy stinn. An dann ginn et verschidde virtuos Concert Stécker - "Reverie", Fantasia Appassionata, "Ballade a Polonaise", "Tarantella", etc.
Zäitgenossen hunn seng Aarbecht héich appréciéiert. Mir hu scho Kritike vu Schumann, Berlioz an anere Museker zitéiert. An och haut, fir net ze schwätzen iwwer de Curriculum, dee souwuel Theaterstécker wéi och Concerte vum Viet Temps enthält, gëtt säi Véierte Concerto stänneg vum Heifetz gespillt, wat beweist, datt och elo dës Musek wierklech lieweg a spannend bleift.
L. Raaben, 1967
