Pierre Gaviniès |
Pierre Gavinies
Ee vun de gréisste franséische Violonisten aus dem 1789. Joerhonnert war de Pierre Gavignier. De Fayol stellt hien op engem Par mat Corelli, Tartini, Punyani a Viotti, a widmet him eng separat biographesch Skizz. De Lionel de la Laurencie widmet dem Gavinier e ganzt Kapitel an der Geschicht vun der franséischer Geikultur. Verschidde Biographien goufen iwwer hie vu franséische Fuerscher aus den XNUMXth-XNUMXth Joerhonnerte geschriwwen. Den verstäerkten Interesse fir Gavigne ass keen Zoufall. Hien ass eng ganz prominent Figur an der Opklärungsbewegung, déi d'Geschicht vun der franséischer Kultur an der zweeter Halschent vum XNUMXth Joerhonnert markéiert huet. Nodeem seng Aktivitéit ugefaang huet zu enger Zäit wou de franséischen Absolutismus onwahrscheinlech schéngt, huet de Gavignier säin Zesummebroch am XNUMX gesinn.
E Frënd vum Jean-Jacques Rousseau an e passionéierte Nofolger vun der Philosophie vun den Enzyklopedisten, deenen hir Léier d'Fundamenter vun der Ideologie vum Adel zerstéiert huet an dozou bäigedroen huet, datt d'Land zur Revolutioun kënnt, gouf de Gavignier Zeien a Participant un de heftege "Kämpf" an der Konschtberäich, dee säi ganzt Liewen vum galante aristokratesche Rokoko iwwer dramatesch Operen Gluck a weider entwéckelt huet - bis zum heroeschen Zivilklassismus vun der revolutionärer Ära. Hie selwer ass dee selwechte Wee gereest, sensibel op alles fortgeschratt a progressiv reagéiert. Ugefaange mat Wierker vun engem galante Stil, erreecht hien déi sentimentalistesch Poetik vum Typ Rousseau, dem Gluck säin Drama an déi heroesch Elementer vum Klassizismus. Hie war och duerch de charakteristesche Rationalismus vun de franséische Klassiker charakteriséiert, deen, laut Buquin, "e spezielle Impressioun un d'Musek gëtt, als en integralen Deel vum allgemenge grousse Wonsch vun der Ära fir d'Antikitéit."
De Pierre Gavignier gouf den 11. Mee 1728 zu Bordeaux gebuer. Säi Papp, de Francois Gavinier, war en talentéierten Instrumentalmaker, an de Jong ass wuertwiertlech ënner musikaleschen Instrumenter opgewuess. 1734 ass d'Famill op Paräis geplënnert. De Pierre war deemools 6 Joer al. Mat wiem hie genee Gei studéiert huet ass onbekannt. D'Dokumenter weisen nëmmen datt den 1741 Joer ale Gavignier 13 zwee Concerten (den zweeten den 8. September) an der Concert Spirituel Hall. De Lorancey mengt awer raisonnabel, datt dem Gavignier seng musikalesch Carrière op d'mannst engem oder zwee Joer virdrun ugefaang huet, well eng onbekannt Jugend net dierft an engem berühmten Concertssall optrieden. Donieft huet de Gavinier am zweete Concert zesumme mam berühmte franséische Violonist L. Abbe (Jong) Leclerc seng Sonata fir zwou Gei gespillt, wat e weidere Beweis fir dem jonke Museker senger Ruhm ass. Dem Cartier seng Bréiwer enthalen Referenzen op ee virwëtzeg Detail: Am éischte Concert huet de Gavignier säin Debut mam Locatelli senge Caprices a F. Geminiani sengem Concerto gemaach. De Cartier behaapt, datt de Komponist, deen deemools zu Paräis war, d'Opféierung vun dësem Concert nëmmen dem Gavignier trotz senger Jugend uvertraut wollt.
No der Opféierung 1741 verschwënnt dem Gavignier säin Numm vun de Concert Spirituel Plakater bis d'Fréijoer 1748. Duerno gëtt hie Concerte mat grousser Aktivitéit bis an 1753. Vun 1753 bis d'Fréijoer 1759 eng nei Paus an der Concertsaktivitéit vum Violonist. folgt. Eng Rei vu senge Biografe behaapten, datt hie wéinst enger Aart vu Léiftgeschicht heemlech gezwongen ass Paräis ze verloossen, awer, ier hien iwwerhaapt fir 4 Ligen fortgaang ass, gouf hie festgeholl an e ganzt Joer am Prisong verbruecht. Dem Lorancey seng Studien bestätegt dës Geschicht net, mä si widderleen se och net. Am Géigendeel, d'mysteriéis Verschwannen vun engem Violonist vu Paräis déngt als indirekt Bestätegung dovun. Laut Laurency kéint dat tëscht 1753 a 1759 geschitt sinn. Déi éischt Period (1748-1759) huet de Gavignier am musikalesche Paräis eng grouss Popularitéit bruecht. Seng Partner an Optrëtter sinn esou grouss Interpreten wéi de Pierre Guignon, L. Abbe (Jong), Jean-Baptiste Dupont, Flüttist Blavet, Sängerin Mademoiselle Fell, mat där hien ëmmer erëm dem Mondonville säin zweete Concerto fir Gei a Stëmm mat Orchester gespillt huet. Hien konkurréiert erfollegräich mam Gaetano Pugnani, deen 1753 op Paräis komm ass. Zur selwechter Zäit goufe deemools nach e puer kritesch Stëmme géint hien héieren. Also, an ee vun de Rezensiounen vun 1752, war hien ugeroden "reesen" seng Kompetenzen ze verbesseren. Dem Gavignier säin neien Optrëtt op der Concertsbühn de 5. Abrëll 1759 huet endlech seng prominent Positioun ënnert de Violonisten aus Frankräich an Europa bestätegt. Vun elo un erschéngen nëmmen déi begeeschtert Kritik iwwer hien; hie gëtt mat Leclerc, Punyani, Ferrari verglach; De Viotti, nodeems hien dem Gavignier säi Spill gelauschtert huet, huet hien "Franséisch Tartini" genannt.
Seng Wierker ginn och positiv bewäert. Onheemlech Popularitéit, déi an der zweeter Halschent vum 1759. Joerhonnert gedauert huet, kritt seng Romance fir Violine, déi hien mat aussergewéinlecher Penetratioun gemaach huet. D'Romantik gouf fir d'éischt an enger Iwwerpréiwung vun XNUMX ernimmt, awer schonn als Spill dat d'Léift vum Publikum gewonnen huet: "De Monsieur Gavignier huet e Concerto vu senger eegener Kompositioun gemaach. D'Publikum huet him a komplett Rou nogelauschtert an hiren Applaus verduebelt, a gefrot d'Romantik ze widderhuelen. Am Gavignier sengem Wierk vun der éischter Period waren et nach vill Features vum galante Stil, awer an der Romantik gouf et e Wend zu deem lyresche Stil, deen zum Sentimentalismus gefouert huet an als Antithese vun der manéierlecher Sensibilitéit vum Rokoko entstanen ass.
Vun 1760 un huet de Gavignier ugefaang seng Wierker ze publizéieren. Déi éischt vun hinnen ass d'Sammlung "6 Sonatas fir Violin Solo mat Bass", dem Baron Lyatan, engem Offizéier vun de franséische Garde gewidmet. Charakteristesch, amplaz vun den héijen an obsequious Strofen, déi normalerweis an dëser Aart vun Initiatioun ugeholl ginn, beschränkt de Gavignier sech op bescheiden a voller verstoppter Dignitéit an de Wierder: "Eppes an dësem Wierk erlaabt mir mat Zefriddenheet ze denken datt Dir et als Beweis vun akzeptéiert. meng richteg Gefiller fir Iech ". Wat dem Gavignier seng Schrëften ugeet, bemierken d'Kritiker seng Fäegkeet fir dat gewielten Thema endlos ze variéieren, alles an enger neier an neier Form ze weisen.
Et ass bedeitend datt duerch d'60er Joren de Goût vun de Concertssallbesichter dramatesch geännert huet. Déi fréier Faszinatioun mat de "charmante Arien" vum galanten a sensiblen Rokoko-Stil geet verschwonnen, an eng vill méi grouss Attraktioun fir d'Texter gëtt opgedeckt. Am Concert Spirituel mécht den Organist Balbair Concerten a villen Arrangementer vu lyresche Stécker, während den Harpist Hochbrücker seng eege Transkriptioun fir Harf vum lyresche Menuet Exode, etc. An dëser Bewegung vu Rokoko bis Sentimentalismus vum klassizisteschen Typ huet de Gavignier besat. wäit vun der leschter Plaz.
1760 probéiert de Gavinier (nëmmen eng Kéier) fir den Theater ze komponéieren. Hien huet d'Musek fir dem Riccoboni seng Dräiakter Comedy "Imaginary" ("Le Pretendu") geschriwwen. Et gouf iwwer seng Musek geschriwwen datt se och wann se net nei ass, se duerch energesche Ritornellos, Déift vum Gefill an Trioen a Quartetten a pikant Varietéit an Arien ënnerscheet.
Ugangs de 60er Jore sinn déi bemierkenswäert Museker Kaneran, Joliveau an Dovergne als Direktere vum Concert Spirituel ernannt ginn. Mat hirer Arrivée gëtt d'Aktivitéit vun dëser Concertsinstitut vill méi sérieux. En neie Genre entwéckelt sech stänneg, fir eng grouss Zukunft bestëmmt - d'Symphonie. Un der Spëtzt vum Orchester stinn de Gavignier, als Kapellmeeschter vun den éischte Geielen, a säi Schüler Capron - vun der zweeter. Den Orchester kritt esou Flexibilitéit, datt et, laut der Paräisser Musekszäitschrëft Mercury, net méi néideg ass, den Ufank vun all Mooss mat engem Bou beim Symphonien ze weisen.
Den zitéierten Saz fir de moderne Lieser erfuerdert eng Erklärung. Vun der Zäit vum Lully a Frankräich, an net nëmmen an der Oper, mee och am Concert Spirituel, gouf den Orchester stänneg kontrolléiert, andeems en de Beat mat engem spezielle Staff, de sougenannte Battuta, geschloen huet. Et huet bis an d'70er Joren iwwerlieft. Den Dirigent an der franséischer Oper gouf an der franséischer Oper "batteur de mesure" genannt. Dat monotont Klätter vum Trampolin kléngt duerch d'Hal, an déi streiden Paräisser hunn dem Operedirigent de Spëtznumm "Holzschneider" ginn. Iwwregens huet d'Schlagzäit mat enger Battuta den Doud vum Lully verursaacht, deen domat säi Been blesséiert huet, wat Bluttvergëftung verursaacht huet. An der Gavignier Ära huet dës al Form vun Orchesterleedung ugefaang ze verschwannen, besonnesch am symfonesche Leedung. D'Funktioune vum Dirigent, an der Regel, ugefaang vun engem Begleeder - e Violonist, deen den Ufank vun der Bar mat engem Bogen uginn huet. An elo gëtt de Saz aus "Mercury" kloer. Trainéiert vum Gavignier a Kapron, hunn d'Orchestermemberen net nëmmen eng Battuta gebraucht, mee och de Beat mat engem Bogen unzeweisen: den Orchester gouf zu engem perfekte Ensembel.
An de 60er Joren ass de Gavinier als Performer um Zenit vu Ruhm. D'Rezensiounen bemierken déi aussergewéinlech Qualitéite vu sengem Sound, d'Liichtegkeet vun der technescher Fäegkeet. Net manner appréciéiert Gavignier an als Komponist. Ausserdeem huet hien an dëser Period déi fortgeschratt Direktioun vertrueden, zesumme mam jonke Gossec an Duport, an huet de Wee fir de klassesche Stil an der franséischer Musek gemaach.
Gossec, Capron, Duport, Gavignier, Boccherini a Manfredi, déi 1768 zu Paräis gelieft hunn, hunn en enke Krees ausgemaach, deen sech dacks am Salon vum Baron Ernest von Bagge getraff huet. D'Figur vum Baron Bagge ass extrem virwëtzeg. Dëst war eng zimlech allgemeng Aart vu Patréiner am XNUMXth Joerhonnert, deen e Musekssalon bei sengem Heem organiséiert huet, berühmt a ganz Paräis. Mat groussen Afloss an der Gesellschaft a Verbindungen huet hie villen aspirant Museker gehollef op d'Been ze kommen. De Salon vum Baron war eng Zort „Proufbühn“, duerch deen d’Acteuren Zougang zum „Concert Spirituel“ kruten. Déi aussergewéinlech Paräisser Museker goufen awer duerch seng enzyklopedesch Ausbildung vill méi ugezunn. Kee Wonner, datt e Krees a sengem Salon gesammelt huet, mat den Nimm vun aussergewéinleche Museker vu Paräis blénkt. En anere Patréiner vun der Konscht vun der selwechter Aart war de Paräisser Banquier La Poupliniere. De Gavignier war och frëndlech mat him. „Pupliner huet eleng déi bescht musikalesch Concerten iwwerholl, déi deemools bekannt waren; d'Museker hu bei him gelieft an hunn de Moien, iwwerraschend frëndlech, zesummen déi Symphonien virbereet, déi owes sollten opgefouert ginn. All kompetent Museker, déi aus Italien koumen, Violonisten, Sänger a Sänger goufen opgeholl, a sengem Haus gesat, wou se gefiddert goufen, a jidderee probéiert op seng Concerten ze blénken.
1763 huet de Gavignier de Leopold Mozart kennegeléiert, deen hei zu Paräis ukomm ass, de bekanntste Violonist, den Auteur vun der berühmter Schoul, a vill europäesch Sproochen iwwersat. De Mozart huet vun him als e grousse Virtuos geschwat. D'Popularitéit vum Gavignier als Komponist kann duerch d'Zuel vu senge Wierker beurteelt ginn. Si goufen dacks a Programmer vum Bert (29. Mäerz 1765, 11. Mäerz, 4. Abrëll a 24. September 1766), dem blannege Violonist Flitzer, Alexander Dön an anerer. Fir dat XNUMXth Joerhonnert ass dës Aart vu Popularitéit net e heefeg Phänomen.
Beschreift de Charakter vum Gavinier, Lorancey schreift datt hien nobel, éierlech, léif a komplett ouni Virsiicht war. Dat lescht war kloer am Zesummenhang mat enger zimlech sensationeller Geschicht zu Paräis um Enn vun de 60er iwwer de philanthropesche Betrib vum Bachelier manifestéiert. 1766 huet de Bachelier decidéiert eng Molereischoul opzebauen, an där déi jonk Kënschtler vu Paräis, déi net d'Moyene haten, eng Ausbildung kréie kënnen. De Gavignier huet e lieweg un der Schafung vun der Schoul deelgeholl. Hien huet 5 Concerten organiséiert, op déi hien exzellent Museker ugezunn huet; Legros, Duran, Besozzi, an zousätzlech e groussen Orchester. Den Erléis vun de Concerten goung un d'Schoulkeess. Wéi "Mercury" geschriwwen, "Kollegen Kënschtler vereenegt fir dësen Akt vun Adel." Dir musst d'Manéier kennen, déi ënnert de Museker vum XVIII. No allem huet de Gavignier seng Kollegen gezwongen, d'Virurteeler vun der musikalescher Kasteisolatioun ze iwwerwannen an hir Bridder an enger komplett friem Art vu Konscht ze hëllefen.
An de fréie 70er Joren hu grouss Evenementer am Liewen vum Gavignier stattfonnt: de Verloscht vu sengem Papp, deen de 27. September 1772 gestuerwen ass, a geschwënn - den 28. Mäerz 1773 - a senger Mamm. Just zu dëser Zäit sinn d'Finanzaffäre vum "Concert Spirituel" an Ënnergang gefall an de Gavignier, zesumme mam Le Duc a Gossec, goufen Direktere vun der Institutioun ernannt. Trotz perséinlecher Trauer huet de Gavinier sech aktiv op d'Aarbecht gesat. Déi nei Direktere kruten e gënschtege Pacht vun der Gemeng Paräis an hunn d'Zesummesetzung vum Orchester gestäerkt. De Gavignier huet déi éischt Gei gefouert, Le Duc déi zweet. De 25. Mäerz 1773 war den éischte Concert organiséiert vun der neier Leedung vum Concert Spirituel.
Nodeem d'Besëtz vu sengen Elteren ierwen, huet de Gavignier erëm seng inherent Qualitéite vun engem Sëlwer-Träger an engem Mann vu rare geeschtleche Frëndlechkeet gewisen. Säi Papp, e Toolmaker, hat eng grouss Clientèle zu Paräis. Et war eng fair Quantitéit un onbezuelten Rechnungen vu senge Scholden an de Pabeiere vum Verstuerwenen. De Gavinier huet se an d'Feier geheit. Zäitgenossen no, war dat e reckless Akt, well ënnert de Scholden net nëmme wierklech aarm Leit waren, déi et schwéier fonnt hunn Rechnungen ze bezuelen, mä och räich Aristokraten, déi se einfach net bezuele wollten.
Ufank 1777, nom Doud vum Le Duc, verloossen de Gavignier an de Gossec d'Direktioun vum Concert Spirituel. Wéi och ëmmer, e grousse finanzielle Schwieregkeete waart op hinnen: duerch d'Schold vum Sänger Legros gouf de Betrag vum Mietvertrag mam Stadbüro vu Paräis op 6000 Livres erhéicht, déi dem alljährlechen Entreprise vum Concert zougeschriwwen ass. De Gavignier, deen dës Decisioun als eng Ongerechtegkeet an eng Beleidegung ugesinn huet, déi him perséinlech ugedoen huet, huet den Orchestermemberen alles bezuelt, op wat se bis d'Enn vu senger Direkterschaft berechtegt haten, a refuséiert him zugonschte vu sengem Honorar fir déi lescht 5 Concerten. Als Resultat, hien pensionnéierte mat bal keng Existenzmëttel. Hie gouf vun der Aarmut gerett duerch eng onerwaart Rente vun 1500 Livres, déi him vun enger gewëssener Madame de la Tour, enger häerzlecher Bewonnererin vu sengem Talent, nogelooss gouf. Wéi och ëmmer, d'Annuitéit gouf 1789 zougewisen, an ob hien et krut wéi d'Revolutioun ugefaang huet ass net gewosst. Wahrscheinlech net, well hien am Orchester vum Theater vun der Rue Louvois fir eng Tax vun 800 Livres d'Joer gedéngt huet - eng Zomm méi wéi eng mëll fir déi Zäit. De Gavignier huet seng Positioun allerdéngs guer net als erniddrend ugesinn a guer net verluer.
Ënnert de Museker vu Paräis huet de Gavignier grousse Respekt a Léift genoss. Um Héichpunkt vun der Revolutioun hunn seng Studenten a Frënn decidéiert e Concert zu Éiere vum eelere Maestro ze organiséieren an hunn Operekënschtler dofir invitéiert. Et war net eng eenzeg Persoun, déi refuséieren ze spillen: Sänger, Dänzer, bis Gardel a Vestris, hunn hir Servicer ugebueden. Si hunn e grandiose Programm vum Concert ausgeschafft, duerno sollt d'Opféierung vum Ballet Telemak opgefouert ginn. D'Ukënnegung huet uginn datt déi berühmt "Romance" vum Gavinier, déi nach ëmmer op jidderengem seng Lippen ass, gespillt gëtt. Den iwwerliewende Programm vum Concert ass ganz extensiv. Dozou gehéiert „Haydn seng nei Symphonie“, eng Rei vu Vokal- an Instrumentalnummeren. D'Konzertsymphonie fir zwou Geielen an Orchester gouf vun de "Kreutzer Bridder" gespillt - de berühmte Rodolphe a säi Brudder Jean-Nicolas, och en talentéierte Violonist.
Am drëtte Joer vun der Revolutioun huet d'Konventioun eng grouss Zomm Suen fir den Ënnerhalt vun aussergewéinleche Wëssenschaftler a Kënschtler vun der Republik zouginn. De Gavignier, zesumme mam Monsigny, de Puto, de Martini, gehéiert zu de Pensionäre vum éischte Rang, déi 3000 Livres d'Joer bezuelt goufen.
Den 18. Brumaire vum 8. Joer vun der Republik (November 1793, 1784) gouf zu Paräis den Institut national de musique (Zukunftskonservatoire) ageweit. Den Institut, wéi et war, huet d'Royal School of Singing geierft, déi zënter 1794 existéiert. Ufank XNUMX gouf de Gavignier d'Positioun vum Professer fir Geispill ugebueden. Hie blouf an dëser Positioun bis zu sengem Doud. De Gavinier huet sech eifreg drop gewidmet an huet trotz sengem fortgeschrattem Alter d'Kraaft fonnt fir d'Jury fir d'Verdeelung vu Präisser bei Conservatoire Concoursen ze féieren an ze sinn.
Als Violonist huet de Gavignier d'Mobilitéit vun der Technik bis an déi lescht Deeg behalen. E Joer viru sengem Doud huet hien "24 matine" komponéiert - déi berühmt Etuden, déi haut nach an de Conservatoire studéiert ginn. De Gavignier huet se all Dag opgefouert, an awer sinn se extrem schwéier an nëmme fir Violonisten mat enger ganz entwéckelter Technik zougänglech.
Gavignier stierft den 8. September 1800. Musical Paris huet dëse Verloscht getraff. De Begriefnes Cortège gouf vum Gossek, Megul, Cherubini, Martini besicht, déi hir lescht Hommage un hire verstuerwene Frënd komm sinn. De Gossek huet d'Liewe geruff. Sou ass d'Liewe vun engem vun de gréisste Violonisten vum XVIII.
De Gavignier stierft ëmgi vu Frënn, Bewonnerer a Studenten a sengem méi wéi bescheidenen Heem an der Rue Saint-Thomas, nieft dem Louvre. Hien huet um zweete Stack an engem zwee-Raum Appartement gelieft. D'Equipement am Gang bestoung aus engem ale Reeskoffer (eidel), engem Musekstativ, e puer Stréistull, e klenge Kleederschaf; an der Schlof war e Kamäin-Dësch, Kupfer Käerzestänn, e klenge Fir-Holz Dësch, e Sekretär, e Canapé, véier Fotellen a Still mat Utrecht Samt Polstersëtz, an e wuertwiertlech beggarly Bett: eng al Canapé mat zwee Réck, iwwerdeckt mat engem Stoff. All Immobilie war net wäert 75 Frang.
Op der Säit vum Kamäin war och e Kleederschaf mat verschiddenen Objeten, déi an engem Koup gestapelt waren - Halsbanden, Strëmp, zwee Medaillone mat Biller vu Rousseau a Voltaire, dem Montaigne seng "Experimenter", asw., eng Gold, mam Bild vum Henry IV, déi aner mat engem Portrait vum Jean-Jacques Rousseau. Am Kleederschaf stinn gebrauchten Artikelen am Wäert vun 49 Frang. De gréisste Schatz an der ganzer Ierfschaft vum Gavignier ass eng Gei vum Amati, 4 Geien an eng Viola vu sengem Papp.
D'Biographien vum Gavinier weisen datt hien eng speziell Konscht hat fir Fraen ze begeeschteren. Et huet geschéngt datt hien "vun hinnen gelieft a fir si gelieft huet." An ausserdeem blouf hien ëmmer e richtege Fransous a senger ridderlecher Haltung vis-à-vis vun de Fraen. An der zynescher an depraveréierter Ëmwelt, sou charakteristesch fir d'franséisch Gesellschaft vun de pre-revolutionäre Joerzéngten, an engem Ëmfeld vun oppener Héiflechkeet, war de Gavignier eng Ausnam. Hie war vun engem houfreg an onofhängeg Charakter ënnerscheeden. Héich Ausbildung an engem helle Geescht bruecht him méi no un der opgekläerte Leit vun der Ära. Hie war dacks am Haus vum Pupliner, dem Baron Bagge, mam Jean-Jacques Rousseau ze gesinn, mat deem hien enk frëndlech war. De Fayol erzielt eng witzeg Tatsaach iwwer dëst.
De Rousseau huet d'Gespréicher mam Museker immens appréciéiert. Enges Daags sot hien: "Gavinier, ech weess, datt Dir Koteletten gär hutt; Ech invitéieren Iech se ze schmaachen." Zu Rousseau ukomm, huet de Gavinier him fonnt, datt hien Koteletten fir de Gaascht mat sengen Hänn frittéiert. D'Laurency betount, datt jidderee sech gutt bewosst war, wéi schwéier et fir de meeschtens klengen gesellschaftleche Rousseau war, mat de Leit zesummenzegoen.
Dem Gavinier seng extrem Vehemenz huet hien heiansdo ongerecht, reizbar, kaustesch gemaach, awer all dëst war mat aussergewéinlecher Frëndlechkeet, Adel a Reaktiounsfäegkeet bedeckt. Hien huet probéiert all Mënsch an Nout zur Hëllef ze kommen an huet dat oninteresséiert gemaach. Seng Reaktiounsfäegkeet war legendären, a seng Frëndlechkeet war vun jiddereen ronderëm him gefillt. Hien huet e puer mat Berodung gehollef, anerer mat Suen, an anerer mat der Ofschloss vu lukrativen Kontrakter. Seng Dispositioun - lëschteg, oppen, geselllech - blouf esou bis zu sengem Alter. Dem ale Mann säi Grommel war him net charakteristesch. Et huet him richteg Zefriddenheet bruecht fir jonk Kënschtler ze hommelen, hien hat eng aussergewéinlech Breet vu Meenungen, dee schéinste Sënn vun der Zäit an dat Neit wat et a senger beléifter Konscht bruecht huet.
Hien ass all Moien. fir Pädagogik gewidmet; geschafft mat Studenten mat erstaunlech Gedold, Ausdauer, Äifer. D'Schüler hunn hien bewonnert an hunn net eng eenzeg Lektioun verpasst. Hien huet se op all méiglech Manéier ënnerstëtzt, de Glawen u sech selwer, an Erfolleg, an der artistescher Zukunft bruecht. Wéi hien e kapabele Museker gesinn huet, huet hien hien als Schüler geholl, egal wéi schwéier et him war. Nodeems hien eemol de jonke Alexander Bush héieren huet, sot hien zu sengem Papp: "Dëst Kand ass e richtegt Wonner, an hie wäert ee vun den éischte Kënschtler vu senger Zäit ginn. Geff mer et. Ech wëll seng Studien dirigéieren fir säi fréie Genie z'entwéckelen, a meng Pflicht wäert wierklech einfach sinn, well dat hellegt Feier an him brennt.
Seng komplett Gläichgëltegkeet fir Suen huet och seng Studenten beaflosst: "Hien huet ni zougestëmmt, eng Tax ze huelen vun deenen, déi sech fir d'Musek widmen. Ausserdeem huet hien ëmmer aarm Studenten iwwer Räich, déi hien heiansdo stonnelaang gewaart huet, bis hie selwer d'Course mat engem jonke Kënschtler fäerdeg gemaach huet, dee vu Fongen entzunn ass.
Hien huet dauernd un de Schüler a seng Zukunft geduecht, a wann hien gesinn huet, datt een net kapabel ass, d'Gei ze spillen, huet hien probéiert en op en anert Instrument ze transferéieren. Vill goufen wuertwiertlech op hir eege Käschte gehal a regelméisseg, all Mount, mat Sue geliwwert. Kee Wonner, datt esou en Enseignant de Grënner vun enger ganzer Schoul vu Violonisten gouf. Mir nennen nëmmen déi brillantsten, deenen hir Nimm am XVIII Joerhonnert wäit bekannt waren. Dëst sinn Capron, Lemierre, Mauriat, Bertom, Pasible, Le Duc (Senior), Abbé Robineau, Guerin, Baudron, Imbo.
Gavinier de Kënschtler gouf vun den aussergewéinleche Museker vu Frankräich bewonnert. Wéi hien nëmme 24 Joer al war, huet de L. Daken keng dithyrambisch Zeilen iwwer hien geschriwwen: „Wat fir Kläng héiert Dir! Wat e Bou! Wat Kraaft, Gnod! Dëst ass de Baptiste selwer. Hien huet mäi ganzt Wiesen ageholl, ech si frou! Hie schwätzt zum Häerz; alles blénkt ënnert de Fanger. Hien mécht italienesch a franséisch Musek mat gläicher Perfektioun a Selbstvertrauen. Wat genial Kadenzen! A seng Fantasie, beréierend an zaart? Wéi laang sinn Lorbeerkränz, nieft deene schéinsten, matenee verbonnen, fir sou eng jonk Bréck ze dekoréieren? Näischt ass him onméiglech, hien kann alles imitéieren (dh all Stiler begräifen - LR). Hie kann nëmme sech selwer iwwerwannen. Ganz Paräis kënnt gelaf fir him ze lauschteren a kann net genuch héieren, hien ass sou erfreelech. Iwwer hien kann ee just soen datt Talent net op d'Schatten vun de Joeren waart ... "
An hei nach eng aner Kritik, net manner dithyrambisch: „Gavinier vun der Gebuert un huet all Qualitéiten, déi e Violonist sech wënsche kann: impeccable Goût, lénks Hand a Bogentechnik; hien liest exzellent aus engem Blat, versteet mat onheemlecher Liichtegkeet all Genren, an ausserdeem kascht et him näischt fir déi schwieregst Techniken ze beherrschen, d'Entwécklung vun deenen anerer eng laang Zäit musse studéieren. Säi Spill ëmfaasst all Stiler, beréiert mat der Schéinheet vum Toun, schloen mat Leeschtung.
Iwwer déi aussergewéinlech Fähegkeet vum Gavinier fir impromptu ze maachen, sinn déi schwieregste Wierker an all Biographien ernimmt. Enges Daags huet en Italiener, deen zu Paräis ukomm ass, decidéiert de Violonist ze kompromittéieren. A senger Entreprise huet hien säin eegene Monni, de Marquis N. Virun enger grousser Gesellschaft, déi den Owend beim Paräisser Financier Pupliner versammelt huet, deen e prächtegen Orchester ënnerhalen huet, huet de Marquis de Gavignier proposéiert, e Concert ze spillen, dee speziell dofir opgestallt gouf. vun e puer Komponist, onheemlech schwéier, an ausserdeem, op Zweck schlecht ëmgeschriwwen. Wann Dir d'Notizen kuckt, huet de Gavignier gefrot fir d'Performance fir den nächsten Dag ze plangen. Dunn huet de Marquis ironesch bemierkt datt hien dem Violonist seng Demande "als Réckzuch vun deenen, déi behaapten, op ee Bléck all Musek ze maachen, déi se ubidden." Hurt Gavignier, ouni e Wuert ze soen, huet d'Gei geholl an ouni ze zécken de Concerto gespillt, ouni eng eenzeg Not ze feelen. De Marquis huet missen zouginn datt d'Leeschtung excellent war. De Gavignier huet sech awer net berouegt an huet sech un d'Museker, déi hie begleet hunn, gesot: "Hären, Här Monsieur Marquis huet mir Merci geduscht fir d'Art a Weis wéi ech de Concerto fir hien gemaach hunn, awer ech interesséieren mech immens fir d'Meenung vum Monsieur Marquis wann Ech spillen dës Aarbecht fir mech. Nei ufänken!" An hien huet de Concerto esou gespillt, datt dëst am Ganzen mëttelméisseg Wierk an engem ganz neien, verännerten Liicht erauskoum. Et gouf en Donner vum Applaus, wat de komplette Triumph vum Kënschtler bedeit.
D'Leeschtungsqualitéite vum Gavinier ënnersträichen d'Schéinheet, d'Expressivitéit an d'Kraaft vum Toun. Ee Kritiker huet geschriwwen, datt déi véier Violonisten vu Paräis, déi dee staarksten Toun haten, unisono gespillt hunn, de Gavignier a Klangkraaft net iwwerwanne kënnen an datt hien en Orchester vu 50 Museker fräi dominéiert. Awer hien huet seng Zäitgenossen nach méi erobert mat der penetréierender, Expressivitéit vum Spill, a forcéiert "wéi wann hie seng Gei schwätzt a suckt." De Gavignier war besonnesch bekannt fir seng Leeschtung vun Adagios, luesen a melancholesche Stécker, déi, wéi se deemools gesot hunn, zu der Sphär vun der "Musek vum Häerz" gehéieren.
Mee, eng hallef Salut, déi ongewéinlechst Feature vum Gavignier sengem performanten Optrëtt muss als säin subtilste Sënn vu verschiddene Stiler unerkannt ginn. Hie war viraus senger Zäit an dëser Hisiicht a schéngt an d'Mëtt vum XNUMXth Joerhonnert ze kucken, wéi d'"Konscht vun der artistescher Impersonatioun" den Haaptvirdeel vun den Performer gouf.
De Gavignier ass awer e richtege Jong vum uechtzéngten Joerhonnert bliwwen; säi Striewen fir Kompositiounen aus verschiddenen Zäiten a Vëlker ze maachen huet ouni Zweifel eng pädagogesch Basis. Trei un d'Iddie vum Rousseau, deelt d'Philosophie vun den Enzyklopedisten, huet de Gavignier probéiert seng Prinzipien a seng eegen Leeschtung ze transferéieren, an natierlecht Talent huet zu der brillanter Realiséierung vun dësen Striewe bäigedroen.
Sou war de Gavignier - e richtege Fransous, charmant, elegant, intelligent a witzeg, mat enger fairer Quantitéit vu schlau Skepsis, Ironie, a gläichzäiteg häerzlech, léif, bescheiden, einfach. Esou war dee grousse Gavignier, op dee de musikalesche Paräis bewonnert a fir en halleft Joerhonnert houfreg war.
L. Raaben
