Rudolf Richardovich Kerer (Rudolf Kehrer) |
Rudolph Kehrer
Kënschtleresch Schicksaler an eiser Zäit sinn dacks ähnlech - op d'mannst am Ufank. Awer déi kreativ Biographie vum Rudolf Richardovich Kerer huet wéineg Ähnlechkeet mat de Rescht. Et geet duer ze soen, datt hien bis zum Alter vun aachtdrësseg (!) als Concertspiller a komplett Onkloerheet bliwwen ass; Si woussten iwwer hien nëmmen am Tashkent Conservatoire, wou hien geléiert huet. Mee e schéinen Dag - iwwer hie wäerte mir virdru schwätzen - gouf säin Numm bal jiddereen, dee fir Musek interesséiert ass, an eisem Land bekannt. Oder esou e Fakt. All Performer ass bekannt fir Pausen an der Praxis ze hunn wann den Deckel vum Instrument fir eng Zäit zou bleift. De Kerer hat och esou eng Paus. Et huet nëmmen gedauert, weder méi nach manner wéi dräizéng Joer ...
- Piano Musek am Ozon Online Store →
De Rudolf Richardovich Kerer gouf zu Tbilisi gebuer. Säi Papp war e Pianostemmer oder, wéi hie genannt gouf, e musikalesche Meeschter. Hien huet probéiert all interessant Eventer am Concertsliewen vun der Stad matzehalen; Musek a säi Jong agefouert. Kerer erënnert un d'Performance vum E. Petri, den A. Borovsky, erënnert un aner berühmte Gaaschtspiller, déi an deene Joren zu Tbilisi koumen.
D'Erna Karlovna Krause gouf seng éischt Piano-Léierin. "Bal all d'Schüler vun der Erna Karlovna goufen duerch beandrockend Technik ënnerscheet", seet de Kehrer. "Schnell, staark a präzis Spill gouf an der Klass encouragéiert. Geschwënn hunn ech awer op eng nei Enseignant gewiesselt, Anna Ivanovna Tulashvili, an alles ronderëm mech huet direkt geännert. Anna Ivanovna war eng inspiréiert a poetesch Kënschtlerin, Lektioune mat hir goufen an enger Atmosphär vu Festivitéiten ofgehale ... "Kerer studéiert mat Tulashvili fir e puer Joer - éischt am" Grupp vu talentéierte Kanner "am Tbilisi Conservatoire, dann am Conservatoire selwer. An dunn huet de Krich alles gebrach. "Duerch de Wëllen vun Ëmstänn sinn ech wäit vun Tbilisi opgehalen", seet de Kerer weider. „Eis Famill, wéi vill aner däitsch Famillen an deene Joren, huet missen sech an Zentralasien nidderloossen, net wäit vun Taschkent. Et ware keng Museker nieft mir, an et war zimlech schwéier mam Instrument, sou datt d'Pianoscoursen iergendwéi vu sech selwer opgehalen hunn. Ech sinn an de Chimkent Pedagogesch Institut an der Fakultéit fir Physik a Mathematik gaangen. Nom Ofschloss vun et, ass hien an der Schoul ze schaffen - hien geléiert Mathematik am Lycée. Dëst ass e puer Joer weidergaang. Fir genee ze sinn - bis 1954. An dunn hunn ech decidéiert mäi Gléck ze probéieren (schliisslech huet d'musikalesch "Nostalgie" mech net opgehalen ze quälen) - d'Entréesprüfungen an den Taschkent Conservatoire ze maachen. An hie gouf an dat drëtt Joer ugeholl.
Hie war an der Piano Klass vun Enseignant ageschriwwen 3. Sh. Tamarkina, déi Kerer ni ophält mat déiwe Respekt a Sympathie ze erënneren ("eng aussergewéinlech gutt Musekerin, si huet d'Display um Instrument super beherrscht ..."). Hien huet och vill geléiert aus Reunioune mam VI Slonim ("eng selten erudit ... mat him hunn ech d'Gesetzer vun der musikalescher Expressivitéit verstanen, virdrun hunn ech nëmmen intuitiv iwwer hir Existenz geraten").
Béid Educateuren hunn dem Kerer gehollef d'Lücken a senger spezieller Ausbildung ze iwwerbrécken; dank Tamarkina a Slonim huet hien net nëmmen erfollegräich aus dem Conservatoire ofgeschloss, mä gouf och do gelooss fir ze léieren. Si, Mentoren a Frënn vum jonke Pianist, hunn him ugeroden seng Kraaft ze testen beim All-Union Competition of Performing Musicians, deen 1961 ugekënnegt gouf.
"Nodeems ech decidéiert hunn op Moskau ze goen, hunn ech mech net mat speziellen Hoffnungen täuscht", erënnert de Kerer. Wahrscheinlech huet dës psychologesch Haltung, net belaaschtend weder duerch exzessiv Besuergnëss oder Séil-drainéierend Opreegung, mir dunn gehollef. Duerno hunn ech dacks dru geduecht, datt jonk Museker, déi um Concours spillen, heiansdo duerch hir virleefeg Fokus op déi eng oder aner Auszeechnung entlooss ginn. Et verbitt, mécht een duerch d'Belaaschtung vun der Verantwortung ofgewien, verschleeft emotional: d'Spill verléiert seng Liichtegkeet, Natierlechkeet, Liichtegkeet ... 1961 hunn ech net iwwer Präisser geduecht - an ech hunn erfollegräich gespillt. Gutt, wat d'éischt Plaz an den Titel vum Laureat ugeet, dës Iwwerraschung war fir mech ëmsou méi Freed ... "
D'Iwwerraschung vum Kerer senger Victoire war net nëmme fir hien. Den 38 Joer ale Museker, bal jidderengem onbekannt, deem seng Participatioun um Concours iwwregens eng speziell Erlaabnes verlaangt huet (Alterslimit vun de Participanten war laut Regelen op 32 Joer limitéiert), mat sengem sensationelle Succès all déi virdru ausgedréckte Prognosen ëmgedréint, all Viraussetzungen an Viraussetzungen duerchgestrachenem. "An nëmmen e puer Deeg huet de Rudolf Kerer eng lauter Popularitéit gewonnen", huet d'Musekspress festgestallt. "Déi éischt vu senge Moskau Concerten waren ausverkaaft, an enger Atmosphär vu gléckleche Succès. Dem Kerer seng Rieden goufen um Radio an Televisioun iwwerdroen. D'Press huet ganz sympathesch op seng Debute reagéiert. Hie gouf d'Thema vun erhëtzten Diskussiounen tëscht Professionnelen an Amateuren, déi et fäerdeg bruecht hunn hien zu de gréisste sowjetesche Pianisten ze klasséieren ... " (Rabinovich D. Rudolf Kerer // Musical Life. 1961. No. 6. P. 6.).
Wéi huet de Gaascht aus Tashkent de sophistikéierte Metropolpublikum beandrockt? D'Fräiheet an d'Onparteilechkeet vu senge Bühnenaussoen, d'Skala vu sengen Iddien, d'Original Natur vu Musek ze maachen. Hien huet keng vun de bekannte pianistesch Schoulen vertrieden - weder Moskau nach Leningrad; hien huet iwwerhaapt keen "vertrieden", mee war nëmmen sech selwer. Seng Virtuositéit war och beandrockend. Si huet vläicht extern Glanz gefeelt, awer een huet an hirer elementarer Kraaft, a Courage a mächtegen Ëmfang gefillt. De Kerer huet sech begeeschtert mat senger Leeschtung vu sou schwéiere Wierker wéi dem Liszt sengem "Mephisto-Walzer" a f-Moll ("Transzendental") Etude, dem Glazunov sengem "Thema a Variatiounen" an dem Prokofiev sengem éischte Concerto. Awer méi wéi alles anescht - d'Ouverture zu "Tannhäuser" vum Wagner - Liszt; Moskau Kritik reagéiert op seng Interpretatioun vun dëser Saach als Wonner vun Wonner.
Domat waren et och genuch professionell Grënn fir déi éischt Plaz vum Kerer ze gewannen. Awer de richtege Grond fir säin Triumph war eppes anescht.
De Kehrer hat eng méi voll, méi räich, méi komplex Liewenserfarung wéi déi, déi mat him konkurréiert hunn, an dëst war kloer a sengem Spill reflektéiert. Den Alter vum Pianist, déi schaarf Verdréiunge vum Schicksal hunn him net verhënnert datt hien mat genialer artistescher Jugend konkurréiert, awer vläicht gehollef se op eng Manéier. "Musek," sot de Bruno Walter, "ass ëmmer den "Dirigent vun der Individualitéit" vun deem, deen se ausféiert: sou wéi hien eng Analogie gezeechent huet, "wéi Metal en Dirigent vun der Hëtzt ass" (Performing Art of Friemland. – M., 1962. Issue IC 71.). Vun der Musek, déi an der Interpretatioun vum Kehrer geklongen huet, vu senger artistescher Individualitéit, gouf et en Otem vun eppes net ganz üblech fir d'Kompetitiv Bühn. D'Nolauschterer, wéi och d'Membere vun der Jury, hu virun hinnen net en Debutant gesinn, dee just eng Wolleklos Léierzäit hannerlooss huet, mee e reife, etabléierte Kënschtler. A sengem Spill - eescht, heiansdo an haarden an dramateschen Téin gemoolt - huet een gerat wat psychologesch Iwwertéin genannt gëtt ... Dëst ass wat de Kerer universell Sympathie ugezunn huet.
Zäit ass vergaangen. Déi spannend Entdeckungen a Sensatiounen vum Concours vun 1961 goufen hannerlooss. Nodeems hien op d'Spëtzt vum sowjetesche Pianismus fortgeschratt ass, huet de Kerer laang eng wiirdeg Plaz ënner senge Kollege Concert Kënschtler besat. Si hunn seng Aarbecht ëmfaassend an am Detail kennegeléiert - ouni den Hype, deen meeschtens Iwwerraschungen begleet. Mir begéint souwuel a ville Stied vun der UdSSR an am Ausland - an der DDR, Polen, Tschechoslowakei, Bulgarien, Rumänien, Japan. Méi oder manner Stäerkte vu senger Bühneweis goufen och studéiert. Wat sinn se? Wat ass e Kënschtler haut?
Éischt vun all, ass et néideg iwwer him als Meeschter vun grouss Form an der Leeschtung Konscht ze soen; als Kënschtler, deem säin Talent sech am meeschte Vertrauen a monumentale musikalesche Canvasen ausdréckt. De Kerer brauch normalerweis grouss Klangraim, wou e lues a lues dynamesch Spannungen opbaue kann, d'Reliefs vun der musikalescher Handlung mat engem grousse Schlag markéieren, d'Kulminatioune schaarf ausdrécken; seng Bühnwierker gi besser ugesinn, wa se gekuckt ginn, wéi wann se vun enger gewëssener Distanz ewech réckelen. Et ass keen Zoufall, datt ënnert sengen Interpretatiounssuccèser esou Opusen wéi dem Brahms säin Éischte Piano Concerto, dem Beethoven säi Fënneften, dem Tchaikovsky säin Éischten, dem Shostakowitsch säin Éischten, dem Rachmaninov säin Zweete, Sonatazyklen vum Prokofiev, Khachaturian, Sviridov.
Wierker vu grousser Form enthalen bal all Concertspiller an hirem Repertoire. Si sinn awer net fir jiddereen. Fir een geschitt et, datt nëmmen eng String vu Fragmenter erauskënnt, e Kaleidoskop vu méi oder manner hell blénken Tounmomenter ... Dat geschitt ni mam Kerer. D'Musek schéngt vun engem Eisen Hoop vun him erfaasst ze ginn: Egal wat e spillt - dem Bach säin D-Moll Concerto oder dem Mozart seng A-Moll Sonate, dem Schumann seng "Symphonic Etuden" oder dem Shostakowitsch seng Préludes a Fugen - iwwerall a senger Leeschtungsuerdnung, interner Disziplin, strikt Organisatioun Triumph Material. Eemol en Enseignant vun der Mathematik, huet hien de Goût fir Logik, strukturell Musteren, a kloer Konstruktioun an der Musek net verluer. Sou ass de Lager vu sengem kreativen Denken, sou sinn seng artistesch Attitudë.
Déi meescht Kritiker no, erreecht de Kehrer de gréisste Succès an der Interpretatioun vum Beethoven. D'Wierker vun dësem Auteur besetzen eng vun den zentrale Plazen op de Plakater vum Pianist. Déi ganz Struktur vun der Musek vum Beethoven – hire couragéierten a staarke Charakter, de imperativen Toun, de staarken emotionalen Kontrast – entsprécht dem Kerer senger artistescher Perséinlechkeet; hien huet laang eng Vocatioun fir dës Musek gefillt, hien huet seng richteg Leeschtungsroll an där fonnt. An anere gléckleche Momenter a sengem Spill spiert een eng komplett an organesch Fusioun mam Beethovens kënschtleresche Gedanke – déi geeschteg Eenheet mam Auteur, déi kreativ „Symbios“, déi de KS Stanislavsky mat sengem berühmten „I am“ definéiert huet: „Ech existéieren, ech liewen, ech fillen an denken d'selwecht mat der Roll " (Stanislavsky KS D'Aarbecht vun engem Schauspiller op sech selwer // Gesammelte Wierker - M., 1954. T. 2. Deel 1. S. 203.). Zu den interessantsten "Rollen" vum Kehrer sengem Beethoven-Repertoire sinn déi siwwenzéngten an achtzéngten Sonaten, d'Pathetique, d'Aurora, de fënnefte Concerto an natierlech d'Appassionata. (Wéi Dir wësst, huet de Pianist eng Kéier am Film Appassionata matgespillt, a seng Interpretatioun vun dësem Wierk fir Millioune Publikum zur Verfügung gestallt.) Et ass bemierkenswäert, datt dem Beethoven seng Kreatiounen net nëmme mat de Perséinlechkeetseigenschaften vum Kerer, engem Mann an engem Kënschtler, mä och mat de Besonderheete vu sengem Pianismus. Solid an definitiv (net ouni Undeel vun "Impakt") Klangproduktioun, Fresko-Stil vun der Leeschtung - all dat hëlleft dem Kënschtler eng héich artistesch Iwwerzeegung an der "Pathetique", an der "Appassionata" an a villen anere Beethoven Piano z'erreechen opusen.
Et gëtt och e Komponist dee bal ëmmer mam Kerer geléngt - Sergei Prokofiev. E Komponist, deen him op vill Manéiere no ass: mat senger lyrik, zréckgehalen a lakonescher, mat engem Virléift fir instrumental Toccato, fir en zimlech dréchent a genialt Spill. Ausserdeem ass de Prokofiev no bei Kerer mat bal all sengem Arsenal vun expressiver Mëttelen: "Den Drock vun haartnäckege metresche Formen", "Einfachheet an Quadratitéit vum Rhythmus", "eng Obsessioun mat onermiddlechen, rechteckegen musikalesche Biller", "Materialitéit" vun der Textur. , "d'Inertie vu stänneg wuessende kloere Figuren" (SE Feinberg) (Feinberg SE Sergei Prokofiev: Characteristics of Style // Pianoism as an Art. 2nd Ed. – M., 1969. S. 134, 138, 550.). Et ass keen Zoufall, datt een de jonke Prokofjew um Ursprong vun dem Kerer sengen artistesche Triumphen – den Éischte Piano Concerto – gesinn huet. Zu den unerkannten Leeschtunge vum Pianist gehéieren dem Prokofiev seng zweet, drëtt a siwent Sonate, Wahnsinn, Prélude C-Dur, de berühmte Marsch aus der Oper The Love for Three Oranges.
Kerer spillt dacks Chopin. Et gi Wierker vum Scriabin an Debussy a senge Programmer. Vläicht sinn dat déi kontroversst Sektioune vu sengem Repertoire. Mam zweifelhafte Succès vum Pianist als Dolmetscher – dem Chopin seng zweet Sonata, dem Skriabin seng drëtt Sonata... – sinn et dës Auteuren, déi och e puer schaarf Säiten a senger Konscht verroden. Hei mierkt een, am Chopin sengen elegante Walzer a Préludes, an de fragile Miniaturen vum Skrjabin, an dem Debussy sengen eleganten Texter, datt dem Kerer säi Spill heiansdo un Verfeinerung feelt, datt et plazeweis haart ass. An datt et net schlecht wier, dran eng méi kompetent Ausschaffe vun Detailer, eng méi raffinéiert faarweg a koloristesch Nuance ze gesinn. Wahrscheinlech kéint all Pianist, och den eminentsten, op Wonsch e puer Stécker nennen, déi net fir "säi" Piano sinn; Kerr ass keng Ausnahm.
Et geschitt, datt dem Pianist seng Interpretatioune Poesie feelen – an deem Sënn, datt se vu romantesche Komponisten verstan a gefillt gouf. Mir venture fir en diskutabel Uerteel ze maachen. D'Kreativitéit vu Museker-Performanten, a vläicht Komponisten, wéi d'Kreativitéit vun de Schrëftsteller, kennt souwuel seng "Dichter" wéi och seng "Prosa-Auteuren". (Géif et engem an der Welt vun de Schrëftsteller opfälleg streiden, wéi eng vun dëse Genren "besser" ass a wéi eng "schlëmmer" ass? Nee, natierlech.) Déi éischt Zort ass bekannt a ganz voll studéiert, mir denken iwwer déi zweet manner dacks; a wann zum Beispill d'Konzept vum "Piano Dichter" zimlech traditionell kléngt, da kann dat net iwwer "Prosa Schrëftsteller vum Piano" gesot ginn. Mëttlerweil, ënnert hinnen ginn et vill interessant Meeschter - sérieux, intelligent, spirituell sënnvoll. Heiansdo wëllen awer e puer vun hinnen d'Limite vun hirem Repertoire méi präzis a méi strikt definéieren, verschidde Wierker Preferenz ginn, anerer ofsoen ...
Ënnert de Kollegen ass Kerer net nëmmen als Concerts-Performer bekannt. Zënter 1961 léiert hien um Moskauer Conservatoire. Zu senge Schüler sinn de Gewënner vum IV Tchaikovsky Concours, de berühmte brasilianesche Kënschtler A. Moreira-Lima, déi tschechesch Pianistin Bozhena Steinerova, d'Gewënner vum VIII. "Ech sinn iwwerzeegt, datt wann e Museker eppes a sengem Beruff erreecht huet, hie muss geléiert ginn", seet de Kerer. "Gläich wéi mir verflicht sinn eng Nofolleg vu Meeschter vum Molen, Theater, Kino z'erhéijen - all déi, déi mir "Kënschtler" nennen. An et ass net nëmmen eng Fro vun der moralescher Pflicht. Wann Dir an der Pädagogik engagéiert sidd, fillt Dir wéi Är Ae fir vill Saachen opmaachen ... "
Gläichzäiteg stéiert eppes haut de Schoulmeeschter Kerer. Hien no stéiert et déi ze offensichtlech Praktikitéit a Virsiicht vun der artistescher Jugend vun haut. Exzessiv häerzhafte Geschäftsgeschicht. An net nëmmen am Moskauer Conservatoire, wou hien schafft, mä och an anere Musek Universitéiten am Land, wou hie muss besichen. "Dir kuckt aner jonk Pianisten an Dir gesitt, datt si net sou vill iwwer hir Studien denken, wéi iwwer hir Carrière. A si sichen net nëmmen Enseignanten, mee beaflosst Erzéiungsberechtegten, Patréin, déi sech ëm hire Fortschrëtt këmmeren kéinten, hëllefen, wéi se soen, op d'Been ze kommen.
Natierlech sollen déi Jonk sech ëm hir Zukunft këmmeren. Dëst ass ganz natierlech, ech verstinn alles perfekt. An trotzdem... Als Museker kann ech net anescht wéi bedaueren ze gesinn, datt d'Akzenter net sinn, wou ech mengen, se sollten sinn. Ech kann net anescht wéi opgeregt sinn, datt d'Prioritéiten am Liewen an am Beruff ëmgedréint sinn. Vläicht hunn ech falsch ..."
Hien huet natierlech Recht, a weess et ganz gutt. Hie wëll einfach net, anscheinend, datt een him fir esou engem ale Mann seng Grouchiness reprochéiert, fir sou en gewéinlechen an triviale Grommel op déi "haut" Jugend.
* * *
An de Saisonen 1986/87 an 1987/88 sinn e puer nei Titelen an de Kerer Programmer opgetaucht - dem Bach seng Partita B-Dur a Suite a-Moll, dem Liszt säin Obermanntal a Begriefnesprozessioun, dem Grieg säi Pianoskonzert, e puer Stécker vum Rachmaninoff. Hien verstoppt net datt et a sengem Alter ëmmer méi schwéier ass nei Saachen ze léieren, se an de Public ze bréngen. Awer - et ass néideg, no him. Et ass absolut néideg net op enger Plaz ze hänken, net op eng kreativ Manéier ze dequalifizéieren; d'selwecht ze fillen aktuell Concert performer. Et ass néideg, kuerz, professionell a reng psychologesch. An déi zweet ass net manner wichteg wéi déi éischt.
Gläichzäiteg beschäftegt de Kerer sech och mat „Restauratioun“-Aarbechten – hien widderhëlt eppes aus dem Repertoire vun de leschte Joeren, bréngt et nees a säi Concertsliewe vir. "Heiansdo ass et ganz interessant ze beobachten wéi d'Astellung zu fréieren Interpretatiounen ännert. Dofir, wéi ännert Dir Iech selwer. Ech sinn iwwerzeegt, datt et Wierker an der musikalescher Literatur op der Welt gëtt, déi einfach verlaangen, vun Zäit zu Zäit zréck ze kommen, Wierker, déi periodesch aktualiséiert a nodenke musse ginn. Si sinn sou räich an hirem bannenzegen Inhalt, also villsäitegerdatt een an all Etapp vu senger Liewensrees sécherlech an hinnen eppes wat bis elo onopfälleg, onentdeckt, verpasst gëtt...“ 1987 huet de Kerer dem Liszt seng H-moll Sonate a sengem Repertoire erëm opgeholl, déi iwwer zwee Joerzéngte gespillt gouf.
Gläichzäiteg probéiert de Kerer elo net laang op eng Saach ze zéien - soen, op d'Wierker vun engem an deemselwechten Auteur, egal wéi no an léif hien ass. "Ech hu gemierkt datt d'Verännerunge vu musikalesche Stiler, verschidde Komponéierungsstiler," seet hien, "hëlleft den emotionalen Toun an der Aarbecht ze halen. An dëst ass extrem wichteg. Wann hannert esou vill Jore vun haarder Aarbecht, esou vill Concert Leeschtungen, ass et wichteg net de Goût fir Piano spillen ze verléieren. An hei hëlleft d'Ofwiesselung vu contrastesche, divers musikaleschen Impressiounen mir perséinlech vill - et gëtt eng Aart vun banneschten Erneierung, erfrëscht Gefiller, entléisst d'Müdlechkeet.
Fir all Kënschtler gëtt et eng Zäit, füügt de Rudolf Rikhardovich un, wann hien ufänkt ze verstoen datt et vill Wierker gëtt, déi hien ni wäert léieren a spillen op der Bühn. Et ass just net an der Zäit ... Et ass natierlech traureg, awer et gëtt näischt ze maachen. Ech mengen mat bedaueren, zum Beispill, wéi villEch hunn net gespillt a sengem Liewen d'Wierker vum Schubert, Brahms, Scriabin an anere grousse Komponisten. Wat Dir besser wëllt maachen wat Dir haut maacht.
Si soen, datt Experten (besonnesch Kollegen) heiansdo Feeler an hire Bewäertungen an Meenungen maachen kann; allgemeng Public an schlussendlech ni falsch. "All eenzel Nolauschterer ass heiansdo näischt ze verstoen," bemierkt Vladimir Horowitz, "awer wann se zesummekommen, verstinn se!" Fir ongeféier dräi Joerzéngte huet dem Kerer seng Konscht d'Opmierksamkeet vun den Nolauschterer genoss, déi hien als e groussen, éierlechen, net-Standard-minded Museker gesinn. A si net falsch...
G. Tsypin, 1990
