Gustav Mahler |

Gustav Mahler

E Mann deen de seriösten a rengste artistesche Wëllen vun eiser Zäit verkierpert huet. T. Mann

De groussen éisträichesche Komponist G. Mahler sot, datt fir hien "eng Symphonie ze schreiwen heescht eng nei Welt opzebauen mat all de Mëttele vun der verfügbarer Technologie. Mäi ganzt Liewen komponéieren ech nëmmen iwwer eng Saach Musek: Wéi kann ech frou sinn, wann en anert Wiesen soss anzwousch leiden. Mat sou etheschen Maximalismus, dem "Gebai vun der Welt" an der Musek, gëtt d'Erreeche vun engem harmonesche Ganzt de schwieregste, kaum léisbare Problem. Mahler mécht am Fong d'Traditioun vum philosophesche klassesch-romanteschen Symphonismus komplett (L. Beethoven - F. Schubert - J. Brahms - P. Tchaikovsky - A. Bruckner), déi probéiert déi éiweg Froen vum Sein ze beäntweren, d'Plaz ze bestëmmen. vum Mënsch op der Welt.

Um Enn vum Joerhonnert huet d'Versteesdemech vun der mënschlecher Individualitéit als héchste Wäert an "Receptakel" vum ganzen Universum eng besonnesch déif Kris erlieft. De Mahler huet et staark gefillt; an all vu senge Symphonien ass en titanescht Versuch fir Harmonie ze fannen, en intensiven an all Kéier eenzegaartege Prozess fir no der Wourecht ze sichen. Dem Mahler seng kreativ Sich huet zu enger Verletzung vun etabléierten Iddien iwwer Schéinheet gefouert, zu anscheinend Formlosegkeet, Inkohärenz, Eklektizismus; de Komponist huet seng monumental Konzepter opgeriicht wéi aus den heterogensten "Fragmenter" vun der desintegréierter Welt. Dës Sich war de Schlëssel fir d'Rengheet vum mënschleche Geescht an enger vun de schwieregsten Ära an der Geschicht ze erhalen. "Ech sinn e Museker, deen an der Wüstnuecht vum modernen musikaleschen Handwierk wandert ouni Leedungsstär a Gefor ass, alles ze zweifelen oder ze stierwen", schreift Mahler.

De Mahler gouf an enger aarmer jiddescher Famill an der Tschechescher Republik gebuer. Seng musikalesch Fäegkeeten hu sech fréi gewisen (mat 10 Joer huet hien säin éischten ëffentleche Concert als Pianist gemaach). Mat 20 Joer ass de Mahler an de Wiener Conservatoire gaang, huet Kompositiounsunterrecht vum gréissten éisträichesche Symphoniker Bruckner gemaach an duerno op der Universitéit vu Wien Coursen a Geschicht a Philosophie besicht. Geschwënn koumen déi éischt Wierker: Sketcher vun Operen, Orchester- a Kammermusek. Zënter 1885 Joer ass dem Mahler säi Liewen onloschterlech mat senger Aarbecht als Dirigent verbonnen. Am Ufank - Oper Haiser vu klenge Stied, awer geschwënn - déi gréisste musikalesch Zentren an Europa: Prag (1886), Leipzig (88-1888), Budapest (91-1891), Hamburg (97-1888). Den Dirigent, deen de Mahler sech mat net manner Begeeschterung gewidmet huet wéi d'Musek ze komponéieren, huet seng ganz Zäit opgeholl, an de Komponist huet am Summer fräi vun Theateraufgaben u grousse Wierker geschafft. Ganz oft ass d'Iddi vun enger Symphonie aus engem Lidd gebuer. De Mahler ass den Auteur vu verschiddene Gesangszyklen, déi éischt sinn "Songs of a Wandering Apprentice", a seng eege Wierder geschriwwen, erënnert un de F. Schubert, seng helle Freed iwwer d'Kommunikatioun mat der Natur an d'Leed vun engem eenzegen, leiden Wanderer. Aus dëse Lidder ass déi éischt Symphonie (XNUMX) gewuess, an där déi ursprénglech Rengheet duerch déi grotesk Tragedie vum Liewen verstoppt gëtt; de Wee fir d'Däischtert ze iwwerwannen ass d'Eenheet mat der Natur ze restauréieren.

An de folgende Symphonien ass de Komponist schonn am Kader vum klassesche Véier-Deel-Zyklus knapp, an erweidert en, a benotzt dat poetesch Wuert als "Träger vun der musikalescher Iddi" (F. Klopstock, F. Nietzsche). Déi zweet, drëtt a véiert Symphonie si mam Zyklus vun de Lidder "Magic Horn of a Boy" verbonnen. Déi zweet Symphonie, iwwer den Ufank vun där de Mahler gesot huet, datt hien hei "den Held vun der éischter Symphonie begruewen", endet mat der Bestätegung vun der reliéiser Iddi vun der Operstéiungszeen. Am Drëtte gëtt e Wee eraus fonnt an der Gemeinschaft mam éiwege Liewen vun der Natur, versteet als spontan, kosmesch Kreativitéit vu Vitalkräften. "Ech sinn ëmmer ganz beleidegt vun der Tatsaach, datt déi meescht Leit, wann se iwwer" Natur " schwätzen, ëmmer un Blummen, Villercher, Bëscharoma denken, asw. Kee kennt Gott Dionysos, de grousse Pan."

1897 gouf de Mahler Chefdirigent vum Wiener Haffoperhaus, 10 Joer Aarbecht an där eng Ära an der Geschicht vun der Operopféierung gouf; a Persoun vum Mahler goufen e brillante Museker-Dirigent an Direkter vun der Leeschtung kombinéiert. "Fir mech ass dat gréisste Gléck net datt ech eng no baussen genial Positioun erreecht hunn, mee datt ech elo eng Heemecht fonnt hunn, meng Famill“. Ënnert de kreativen Erfolleger vum Bühnenregisseur Mahler sinn Opere vum R. Wagner, KV Gluck, WA ​​Mozart, L. Beethoven, B. Smetana, P. Tchaikovsky (The Queen of Spades, Eugene Onegin, Iolanthe). Allgemeng war den Tschaikowsky (wéi den Dostojewski) dem nervös-impulsiven, explosive Temperament vum éisträichesche Komponist e bësse no. De Mahler war och e grousse Symphonie-Dirigent, deen a ville Länner op Tournee war (hien huet Russland dräimol besicht). D'Symphonien, déi zu Wien entstane sinn, hunn eng nei Etapp a sengem kreative Wee markéiert. Déi véiert, an där d'Welt duerch d'Ae vun de Kanner gesi gëtt, huet d'Nolauschterer iwwerrascht mat engem Gläichgewiicht, dee virdrun net Mahler charakteristesch war, engem stiliséierten, neoklassizisteschen Optrëtt an, wéi et schéngt, enger Wollekloser idyllescher Musek. Mä dës Idyll ass imaginär: den Text vum Lidd, deen der Symphonie läit, verréit d'Bedeitung vum ganze Wierk - dat si just d'Dreem vun engem Kand vum Himmelskierper; an ënnert de Melodien am Geescht vun Haydn a Mozart, eppes dissonant gebrach Kläng.

An den nächsten dräi Symphonien (an deenen de Mahler keng poetesch Texter benotzt) gëtt d'Faarwen allgemeng iwwerschësseg - besonnesch an der Sechster, déi den Titel "Tragesch" krut. Déi figurativ Quell vun dëse Symphonien war den Zyklus "Lidder iwwer Doudeg Kanner" (op der Linn vum F. Rückert). Op dëser Etapp vun der Kreativitéit schéngt de Komponist net méi fäeg ze sinn Léisunge fir Widdersproch am Liewen selwer, an der Natur oder an der Relioun ze fannen, hien gesäit et an der Harmonie vun der klassescher Konscht (d'Finale vum Fënneften a Siwenten sinn am Stil geschriwwen vun de Klassiker vum XNUMXth Joerhonnert a Kontrast schaarf mat de fréieren Deeler).

De Mahler huet déi lescht Jore vu sengem Liewen (1907-11) an Amerika verbruecht (eréischt wann hie scho schwéier krank war, ass hien zréck an Europa fir Behandlung). Kompromësslosegkeet am Kampf géint Routine an der Wiener Oper huet dem Mahler seng Positioun komplizéiert, zu enger richteger Verfolgung gefouert. Hien akzeptéiert eng Invitatioun op de Poste vum Dirigent vun der Metropolitan Opera (New York), a gëtt geschwënn Dirigent vum New York Philharmonic Orchestra.

An de Wierker vun dëse Joeren ass de Gedanke vum Doud kombinéiert mat engem passionéierte Duuscht fir all ierdesch Schéinheet ze erfaassen. An der aachter Symphonie - "eng Symphonie vun dausend Participanten" (vergréissert Orchester, 3 Chouer, Solisten) - huet de Mahler probéiert op seng eegen Manéier d'Iddi vun Beethoven néngten Symphonie ze iwwersetzen: d'Erreeche vun Freed an universell Eenheet. "Stellt Iech vir datt d'Universum ufänkt ze kléngen a kléngt. Et sinn net méi mënschlech Stëmmen déi sangen, mee ronderëm d'Sonn a Planéiten, "huet de Komponist geschriwwen. D'Symphonie benotzt déi lescht Szen vum "Faust" vum JW Goethe. Wéi d'Finale vun enger Beethoven-Symphonie ass dës Szen d'Apotheose vun der Affirmatioun, d'Erreeche vun engem absoluten Ideal an der klassescher Konscht. Fir de Mahler, no Goethe, ass dat héchsten Ideal, dat nëmmen an engem onerdleche Liewen erreechbar ass, „éiweg feminin, dat, wat eis, laut dem Komponist, mat mystesch Kraaft unzitt, datt all Schafung (vläicht souguer Steng) sech mat bedingungsloser Sécherheet fillt. den Zentrum vu sengem Wiesen. Geeschtlech Verwandtschaft mam Goethe gouf vum Mahler stänneg gefillt.

Während der ganzer Carrière vum Mahler sinn de Lidderzyklus an d'Symphonie Hand an Hand gaangen a schlussendlech an der Symphonie-Kantate Song of the Earth (1908) zesummegefaasst. Den éiwege Thema vum Liewen an Doud verkierpert, huet de Mahler dës Kéier op d'chinesesch Poesie vum XNUMX. Expressiv Blëtz vun Drama, kammertransparent (bezunn op dat schéint chinesescht Molerei) Texter an – roueg Opléisung, Départ an d’Éiwegkeet, éierlech Nolauschteren vun der Rou, Erwaardung – dat sinn d’Features vum spéiden Mahler sengem Stil. Den "Epilogue" vun all Kreativitéit, den Äddi war déi néngten an ongeschloss zéngte Symphonien.

Zum Ofschloss vum Zäitalter vun der Romantik huet de Mahler sech als Virleefer vu ville Phänomener an der Musek vun eisem Joerhonnert bewisen. D'Verschlechterung vun Emotiounen, de Wonsch fir hir extrem Manifestatioun gëtt vun den Expressionisten opgeholl - A. Schoenberg an A. Berg. D'Symphonie vum A. Honegger, d'Opere vum B. Britten droen den Androck vum Mahler senger Musek. De Mahler hat besonnesch staarken Afloss op den D. Shostakovich. Ultimate Éierlechkeet, déif Matgefill fir all Persoun, Breet vum Denken maachen de Mahler ganz, ganz no bei eiser ugespaanter, explosiver Zäit.

K. Zenkin