Mikhail Izrailevich Vaiman |
Mikhail Vaiman
Zu den Essayen iwwer Oistrakh a Kogan, déi prominent Vertrieder vun der sowjetescher Violinschoul, addéiere mer en Essay iwwer Mikhail Vayman. An der Leeschtungsaarbecht vum Vaiman gouf eng aner ganz wichteg Linn vun der sowjetescher Leeschtung opgedeckt, déi eng fundamental ideologesch an ästhetesch Bedeitung huet.
Vayman ass en Diplom vun der Leningrad Schoul vun Violonisten, déi esou grouss performers wéi Boris Gutnikov, Mark Komissarov, Dina Shneiderman, Bulgaresch Emil Kamillarov, an anerer produzéiert. No senge kreativen Ziler ass de Vayman déi interessantst Figur fir e Fuerscher. Dëst ass e Violonist, deen an der Konscht vun héijen etheschen Idealer trëppelt. Hie versicht nofroeg an déi déif Bedeitung vun der Musek, déi hie mécht, anzegräifen, a virun allem fir en erhuelsamen Toun dran ze fannen. Am Wyman verbënnt den Denker am Beräich vun der Musek mam "Kënschtler vum Häerz"; seng Konscht ass emotional, lyresch, si ass mat den Texter vun enger schlauer, raffinéierter Philosophie vun enger humanistesch-ethescher Uerdnung duerchgesat. Et ass keen Zoufall datt d'Evolutioun vum Wymann als Performer vu Bach op Frank a Beethoven, a Beethoven aus der leschter Period gaangen ass. Dëst ass säi bewosst Credo, ausgeschafft a gewonnen duerch Leed als Resultat vu laange Reflexiounen iwwer d'Ziler an Ziler vun der Konscht. Hien argumentéiert datt d'Konscht e "rengt Häerz" erfuerdert an datt d'Rengheet vun de Gedanken eng onverzichtbar Conditioun ass fir eng wierklech inspiréiert Leeschtungskonscht. Mundane Naturen, - seet de Wyman, wa se mat him iwwer Musek schwätzt, - kënnen nëmmen alldeeglech Biller erstellen. Dem Kënschtler seng Perséinlechkeet hannerléisst en onverständlechen Zeechen op alles wat hien mécht.
Wéi och ëmmer, "Rengheet", "Héicht" kënnen anescht sinn. Si kënne bedeiten, zum Beispill, eng iwwerliewend ästhetiséiert Kategorie. Fir Wyman sinn dës Konzepter ganz verbonne mat der nobeler Iddi vu Guttheet a Wourecht, mat der Mënschheet, ouni déi d'Konscht dout ass. Wyman betruecht d'Konscht aus engem moralesche Standpunkt a gesäit dëst als d'Haaptpflicht vum Kënschtler. Am mannsten ass Wyman faszinéiert vum "Violinismus", net vum Häerz a Séil erwiermt.
A sengen Aspiratiounen ass de Vayman a ville Hisiichte no bei Oistrakh vun de leschte Joeren, a vun auslännesche Violonisten - um Menuhin. Hien gleeft zudéifst un d'edukativ Kraaft vun der Konscht an ass onverzichtbar vis-à-vis vu Wierker déi kal Reflexioun, Skepsis, Ironie, Zerfall, Leedung droen. Hien ass nach méi friem fir Rationalismus, konstruktivistesch Abstraktiounen. Fir hien ass d'Konscht e Wee vu philosophesche Wësse vun der Realitéit duerch d'Offenbarung vun der Psychologie vun engem Zäitgenoss. Kognitivitéit, virsiichteg Verständnis vum artistesche Phänomen ënnersträicht seng kreativ Method.
Dem Wyman seng kreativ Orientéierung féiert zu der Tatsaach, datt hien, mat engem exzellente Kommando vu grousse Concertsformen, ëmmer méi zu Intimitéit geneigt ass, wat fir hien e Mëttel ass fir déi subtilste Nuancen vum Gefill, déi geringsten Nuancen vun Emotiounen ze ënnersträichen. Dofir de Wonsch no enger deklamatorescher Manéier ze spillen, eng Aart "Ried" Intonatioun duerch detailléiert Schlagtechniken.
A wéi eng Stilkategorie kann Wyman klasséiert ginn? Wien ass hien, "Klassiker", no senger Interpretatioun vu Bach a Beethoven, oder "romantesch"? Natierlech, e Romantiker am Sënn vun enger extrem romantescher Perceptioun vu Musek an Haltung dozou. Romantesch si seng Sich no engem héijen Ideal, säi ridderlechen Déngscht un der Musek.
De Mikhail Vayman gouf den 3. Dezember 1926 an der ukrainescher Stad Novy Bug gebuer. Wéi hien siwe Joer al war, ass d'Famill op Odessa geplënnert, wou den zukünftege Violonist seng Kandheet verbruecht huet. Säi Papp huet zu der Unzuel vu villsäiteger Beruffsmuseker gehéiert, vun deenen et deemools an de Provënzen der vill waren; hien huet dirigéiert, Gei gespillt, Geicourse gemaach an theoretesch Fächer an der Odessa Musekschoul geléiert. D'Mamm huet keng musikalesch Ausbildung, awer, enk verbonne mat der musikalescher Ëmwelt duerch hire Mann, wollt si passionéiert datt hire Jong och e Museker gëtt.
Déi éischt Kontakter vum jonke Mikhail mat der Musek hunn am New Bug stattfonnt, wou säi Papp den Orchester vun de Blasinstrumenter am Kulturhaus vun der Stad gefouert huet. De Jong huet ëmmer säi Papp begleet, gouf süchteg fir Trompett ze spillen an huet un e puer Concerten deelgeholl. Awer d'Mamm huet protestéiert, a gleeft datt et schiedlech wier fir e Kand e Blasinstrument ze spillen. Plënneren zu Odessa en Enn zu dësem Hobby.
Wéi de Misha 8 Joer al war, gouf hien op P. Stolyarsky bruecht; d'Bekanntschaft goung mat der Aschreiwung vum Wyman an der Musekschoul vun engem wonnerbare Kannermeeschter. D'Schoul vum Vaiman gouf haaptsächlech vum Stolyarsky's Assistent L. Lembergsky geléiert, awer ënner der Opsiicht vum Professer selwer, dee regelméisseg gepréift huet wéi de talentéierte Schüler sech entwéckelt. Dëst huet bis 1941 gedauert.
Den 22. Juli 1941 gouf dem Vayman säi Papp an d'Arméi geruff, an 1942 ass hien un der Front gestuerwen. D'Mamm gouf eleng mat hirem 15 Joer ale Jong gelooss. Si kruten d'Nouvelle vum Doud vun hirem Papp, wéi se scho wäit vun Odessa waren - zu Tashkent.
E Conservatoire, deen aus Leningrad evakuéiert gouf, huet sech zu Tashkent néiergelooss, an de Vayman war an enger zéng-Joer Schoul ënner et ageschriwwen, an der Klass vum Professer Y. Eidlin. Aschreiwen direkt am 8. Schouljoer, an 1944 Wyman Diplom vum Lycée an huet direkt den Examen fir de Conservatoire. Am Conservatoire huet hien och mam Eidlin studéiert, engem déiwen, talentéierten, ongewéinlech eeschte Schoulmeeschter. Säi Verdéngscht ass d'Formatioun am Wyman vun de Qualitéite vun engem Kënschtler-Denker.
Och an der Period vun de Schoulstudien hu si ugefaang iwwer de Wyman als villverspriechend Violonist ze schwätzen, deen all Daten huet fir sech zu engem grousse Concertsoloist z'entwéckelen. An 1943, war hien op eng review vun talentéiert Schüler vun Musek Schoulen zu Moskau geschéckt. Et war eng bemierkenswäert Entreprise, déi um Héichpunkt vum Krich duerchgefouert gouf.
1944 ass de Leningrad Conservatoire zréck an seng Heemechtsstad. Fir Wyman huet d'Leningrad Period vum Liewen ugefaang. Hie gëtt en Zeien vun der séierer Erhuelung vun der aler Kultur vun der Stad, sengen Traditiounen, absorbéiert gäeren alles wat dës Kultur u sech dréit - seng speziell Schwéierkraaft, voller bannenzeger Schéinheet, sublimem Akademiismus, e Penchant fir Harmonie a Vollständegkeet vun Formen, héich Intelligenz. Dës Qualitéite maachen sech kloer a senger Leeschtung gefillt.
E bemierkenswäerte Meilesteen am Liewen vum Wyman ass 1945. E jonke Student vum Leningrad Conservatoire gëtt op Moskau op den éischte Post-Krich All-Union Concours vun performante Museker geschéckt a gewënnt do en Diplom mat Éier. Am selwechte Joer huet säin éischten Optrëtt an der Great Hall vun der Leningrad Philharmonic mat engem Orchester stattfonnt. Hien huet dem Steinberg säi Concerto gespillt. Nom Enn vum Concert koum Yury Yuriev, People's Artist vun der UdSSR, an de Kleedungsraum. "Jonke Mann. hie sot, beréiert. - haut ass Ären Debut - erënnert et bis d'Enn vun Ären Deeg, well dëst ass d'Titelsäit vun Ärem artistesche Liewen. "Ech erënnere mech," seet Wyman. - Ech erënnere mech nach un dës Wierder als Trennungswierder vum grousse Schauspiller, deen ëmmer opferend Konscht gedéngt huet. Wéi wonnerbar wier et wa mir all op d'mannst e Partikel vu sengem Verbrenne an eisen Häerzer droen!"
Beim Qualifikatiounstest fir den Internationalen J. Kubelik Concours zu Prag, zu Moskau, huet e begeeschterte Publikum de Vayman laang net vun der Bühn gelooss. Et war e richtege Succès. Wéi och ëmmer, am Concours huet Wyman manner erfollegräich gespillt an huet net d'Plaz gewonnen, op déi hien no der Moskauer Leeschtung ziele konnt. En onvergläichlech bessert Resultat – den zweete Präis – krut de Weimann zu Leipzig, wou hien 1950 an de J.-S. Bach. D'Jury huet seng Interpretatioun vum Bach senge Wierker als aussergewéinlech an Duerchduechte a Stil gelueft.
De Wyman hält virsiichteg d'Goldmedaille, déi am belsche Queen Elisabeth Concours zu Bréissel 1951 kritt gouf. Et war seng lescht an hellste kompetitiv Leeschtung. D'Weltmusekpress huet iwwer hien a Kogan geschwat, déi den éischte Präis krut. Erëm, wéi 1937, gouf d'Victoire vun eise Violonisten als Victoire vun der ganzer sowjetescher Geischoul bewäert.
Nom Concours gëtt dem Wyman säi Liewen normal fir e Concert Artist. Vill Mol reest hien ëm Ungarn, Polen, Tschechoslowakei, Rumänien, d'Bundesrepublik Däitschland an d'Däitsch Demokratesch Republik (hie war 19 Mol an der däitscher Demokratescher Republik!); Concerten a Finnland. Norwegen, Dänemark, Éisträich, Belsch, Israel, Japan, England. Iwwerall e grousse Succès, eng verdéngte Bewonnerung fir seng schlau an nobel Konscht. Geschwënn gëtt de Wyman an den USA unerkannt, mat deene schonn e Kontrakt fir seng Tour ënnerschriwwe gouf.
An 1966, war den enestaende sowjetesch Kënschtler den Titel vun Éiere Kënschtler vun der RSFSR ausgezeechent.
Wou och ëmmer de Wyman optrëtt, gëtt säi Spill mat aussergewéinlecher Hëtzt bewäert. Si beréiert d'Häerzer, freet sech mat hiren expressiver Qualitéiten, obwuel seng technesch Meeschterschaft ëmmer an de Rezensiounen uginn ass. „Dem Mikhail Vayman säi Spill vun der éischter Mooss vum Bachkonzert bis zum leschte Bogen am Tchaikovsky sengem Bravour Wierk war elastesch, elastesch a brillant, dank deem hien an der Spëtzt vun de weltberühmte Violonisten ass. Eppes ganz noble gouf an der raffinéierter Kultur vu senger Leeschtung gefillt. De sowjetesche Violonist ass net nëmmen e brillante Virtuos, awer och e ganz intelligenten, sensiblen Museker ...“
"Natierlech ass déi bedeitendst Saach am Wyman säi Spill Hëtzt, Schéinheet, Léift. Eng Bewegung vum Bogen dréckt vill Nuancen vu Gefiller aus", huet d'Zeitung "Kansan Uutiset" (Finnland) bemierkt.
Zu Berlin huet de Wymann 1961 Concerto vum Bach, Beethoven an Tchaikovsky mam Kurt Sanderling um Dirigentstand gespillt. "Dëse Concert, deen e wierklech richtegt Evenement gouf, huet bestätegt datt d'Frëndschaft vum éierlechen Dirigent Kurt Sanderling mam 33 Joer ale sowjetesche Kënschtler op déif mënschlech a artistesch Prinzipien baséiert."
An der Heemecht vum Sibelius am Abrëll 1965 huet de Vayman e Concerto vum grousse finnesche Komponist opgefouert a souguer phlegmatesch Finne mat sengem Spill begeeschtert. De Mikhail Vayman huet sech a senger Leeschtung vum Sibelius Concerto als Meeschter gewisen. Hien huet ugefaang wéi vu wäitem, nodenklech, virsiichteg no den Iwwergäng. D'Texter vum Adagio kléngen nobel ënner sengem Bogen. An der Finall huet hien am Kader vun engem moderaten Tempo mat Schwieregkeeten "fon aben" gespillt (haut.- LR), wéi de Sibelius seng Meenung charakteriséiert huet wéi dësen Deel soll gespillt ginn. Fir déi lescht Säiten hat Wyman déi spirituell an technesch Ressourcen vun engem grousse Virtuos. Hien huet se an d'Feier geheit, awer e gewëssen Marginal hannerlooss (Marginalnotizen, an dësem Fall, wat an der Reserve bleift) als Reserve. Hien iwwerschreift ni déi lescht Linn. Hien ass e Virtuos bis zum leschte Schlag“, schreift den Eric Tavastschera den 2. Abrëll 1965 an der Zeitung Helsingen Sanomat.
An aner Rezensiounen vun de finnesche Kritiker sinn ähnlech: "Ee vun den éischte Virtuosen vu senger Zäit", "Great Master", "Purity and impeccability of technique", "Originality and Deurity of Interpretation" - dat sinn d'Bewäertunge vun der Leeschtung vum Sibelius. an Tchaikovsky Concertoen, mat deenen de Vayman an de Leningradskaya Orchestra Philharmoniker ënner der Leedung vum A. Jansons 1965 an Finnland op Tour sinn.
Wyman ass e Museker-Denker. Zënter Jore beschäftegt hie sech mam Problem vun der moderner Interpretatioun vu Bach senge Wierker. Virun e puer Joer, mat der selwechter Persistenz, huet hien op de Problem vum Beethoven seng Ierfschaft geléist.
Mat Schwieregkeeten huet hie sech vun der romantiséierter Aart a Weis vum Bach seng Kompositioune ofgehalen. Zréck op d'Originaler vun de Sonaten, huet hien no der primärer Bedeitung an hinnen gesicht, se vun der Patina vun eeler Traditiounen geläscht, déi e Spuer vun hirem Verständnis vun dëser Musek hannerlooss hunn. An dem Bach seng Musek ënner dem Bou vum Weimann huet op eng nei Manéier geschwat. Et huet geschwat, well onnéideg Ligen verworf goufen, an déi deklamatoresch Spezifizitéit vum Bach sengem Stil huet sech erausgestallt. "Melodesch Recitatioun" - esou huet de Wyman dem Bach seng Sonaten a Partitaen opgefouert. Entwéckelt verschidden Techniken vun der recitativ-deklamatorescher Technik, huet hien de Sound vun dëse Wierker dramatiséiert.
Wat méi kreativ Gedanken de Wyman mam Problem vum Ethos an der Musek beschäftegt huet, ëmsou méi resolut huet hien a sech selwer de Besoin gefillt, op d'Musek vum Beethoven ze kommen. D'Aarbechten hunn un engem Geiconcert an engem Zyklus vu Sonaten ugefaang. A béide Genren huet de Wyman haaptsächlech probéiert den ethesche Prinzip z'entdecken. Hie war net sou vill un Heldenismus an Drama interesséiert, wéi un déi majestéitesch héich Striewe vum Beethovens Geescht. "An eisem Zäitalter vu Skepsis an Zynismus, Ironie a Sarkasmus, vun deenen d'Mënschheet scho laang midd ass", seet de Wyman, "muss e Museker mat senger Konscht op eppes anescht ruffen - zum Glawen un d'Héicht vun de mënschleche Gedanken, an d'Méiglechkeet vun Guttheet, an Unerkennung vun de Besoin fir ethesch Pflicht, an op all dat ass déi perfekt Äntwert ass an der Musek vun Beethoven, an déi lescht Period vun Kreativitéit.
Am Zyklus vun de Sonaten ass hien aus der leschter, dem Zéngten, a wéi wann seng Atmosphär op all Sonaten "verbreed". Datselwecht gëlt am Concerto, wou den zweeten Thema vum éischten Deel an den zweeten Deel den Zentrum gouf, erhéicht a gereinegt, presentéiert als eng Zort ideal spirituell Kategorie.
An der déifgräifend philosophescher an ethescher Léisung vum Zyklus vun de Beethovens Sonaten, eng wierklech innovativ Léisung, gouf de Wyman duerch seng Zesummenaarbecht mat der bemierkenswäerter Pianistin Maria Karandasheva staark gehollef. An de Sonatas hunn zwee aussergewéinlech wéi-minded Kënschtler sech fir eng gemeinsam Aktioun begéint, an dem Karandasheva säi Wëllen, d'Strengheet an d'Gravitéit, fusionéiert mat der erstaunlecher Spiritualitéit vum Wyman senger Leeschtung, huet exzellent Resultater ginn. Dräi Owender den 23., 28. an 3. November 1965 an der Glinka Hall zu Leningrad huet sech dës "Geschicht iwwer e Mann" virun de Publikum entfalen.
Déi zweet an net manner wichteg Sphär vum Waiman seng Interessen ass d'Modernitéit, an haaptsächlech sowjetesch. Och a senger Jugend huet hie vill Energie fir d'Leeschtung vun neie Wierker vu sowjetesche Komponisten gewidmet. Mam Concert vum M. Steinberg 1945 huet säi kënschtleresche Wee ugefaangen. Duerno koum de Lobkowski Concerto, deen 1946 opgefouert gouf; an der éischter Halschent vun de 50er huet de Vaiman de Concerto vum georgesche Komponist A. Machavariani editéiert an opgefouert; an der zweeter Halschent vun den 30er – B. Kluzner's Concert. Hie war den éischten Interpret vum Schostakowitsch Concerto ënnert de sowjetesche Violonisten nom Oistrakh. De Vaiman hat d'Éier dëse Concerto um Owend dem Komponist sengem 50. Gebuertsdag 1956 zu Moskau opzeféieren.
Vaiman behandelt d'Wierker vu sowjetesche Komponisten mat aussergewéinlecher Opmierksamkeet a Suergfalt. An de leschte Joren, grad wéi zu Moskau zu Oistrakh a Kogan, esou zu Leningrad, wenden bal all Komponisten, déi Musek fir d'Gei kreéieren, op Vaiman. Am Joerzéngt vun der Leningrader Konscht zu Moskau am Dezember 1965 huet de Vaiman de Concerto vum B. Arapov brillant gespillt, am "Leningrad Fréijoer" am Abrëll 1966 - de Concerto vum V. Salmanov. Elo schafft hien op Concerten vum V. Basner a B. Tishchenko.
Wyman ass en interessanten a ganz kreativen Enseignant. Hien ass e Konschtmeeschter. Dëst bedeit normalerweis d'technesch Säit vum Training ze vernoléissegen. An dësem Fall ass esou eng Säit ausgeschloss. Vu sengem Enseignant Eidlin huet hien eng analytesch Haltung vis-à-vis vun der Technologie geierft. Hien huet gutt iwwerluecht, systematesch Usiichten op all Element vum Gei Handwierk, erkennt iwwerraschend genee d'Ursaachen vun de Schwieregkeeten vum Schüler a weess wéi d'Mängel eliminéiert ginn. Mä all dat ass ënnerleien der artistescher Method. Hie mécht d’Schüler „Dichter“, féiert se vum Handwierk op déi héchste Beräicher vun der Konscht. Jidderee vu senge Studenten, och déi mat duerchschnëttleche Fäegkeeten, kritt d'Qualitéite vun engem Kënschtler.
"Violonisten aus ville Länner hu mat him studéiert a studéiert: Sipika Leino a Kiiri aus Finnland, Paole Heikelman aus Dänemark, Teiko Maehashi a Matsuko Ushioda aus Japan (déi lescht huet den Titel vum Laureat vum Bréisseler Concours 1963 an de Moskauer Tchaikovsky Concours am Joer 1966 gewonnen. 1965 d.), Stoyan Kalchev aus Bulgarien, Henrika Cszionek aus Polen, Vyacheslav Kuusik aus Tschechoslowakei, Laszlo Kote an Androsh aus Ungarn. D'sowjetesch Studenten vu Wyman sinn den Diplom Gewënner vum All-Russesche Concours Lev Oskotsky, de Gewënner vum Paganini Concours an Italien (1966) Philip Hirshhorn, de Gewënner vum Internationalen Tchaikovsky Concours am Joer XNUMX Zinovy Vinnikov.
Dem Weimann seng grouss a fruchtbar pädagogesch Aktivitéit kann een net ausserhalb vu sengem Studium zu Weimar gesinn. Zënter ville Jore sinn an der fréierer Residenz vu Liszt all Juli international Museksseminare statt. D'Regierung vun der DDR invitéiert déi gréisste Museker-Enseignanten aus verschiddene Länner op si. Hei kommen Violonisten, Cellisten, Pianisten a Museker vun anere Spezialitéiten. Zënter siwe Joer hannereneen ass de Vayman, deen eenzege Violonist an der UdSSR, invitéiert fir d'Gei Klass ze féieren.
Klassen sinn a Form vun oppene Lektioune ofgehalen, a Präsenz vun engem Publikum vun 70-80 Leit. Nieft dem Enseignement gëtt de Wymann all Joer Concerten zu Weimar mat engem ofwiesslungsräiche Programm. Si sinn, wéi et war, eng artistesch Illustratioun fir de Seminaire. Am Summer 1964 huet de Wyman dräi Sonata fir Gei Solo vum Bach hei opgefouert, an dorop säi Verständnis vun der Musek vun dësem Komponist opgedeckt; 1965 huet hien d'Beethoven Concertos gespillt.
Fir aussergewéinlech Leeschtungen a Léieraktivitéiten am Joer 1965 gouf de Wyman den Titel Éiere Senator vun der F. Liszt Higher Musical Academy ausgezeechent. De Vayman ass de véierte Museker, deen dësen Titel kritt: deen éischte war de Franz Liszt, an direkt virum Vayman den Zoltan Kodály.
Dem Wyman seng kreativ Biografie ass op kee Fall fäerdeg. Seng Fuerderungen u sech selwer, déi Aufgaben, déi hie sech stellt, déngen als Garantie, datt hien den héije Rang, deen him zu Weimar krut, berechtegt.
L. Raaben, 1967
Op der Foto: Dirigent – E. Mravinsky, Solist – M. Vayman, 1967
