Grigory Romanovich Ginzburg |

Grigory Ginzburg

Grigory Romanovich Ginzburg koum an d'sowjetesch Leeschtungskonscht an de fréien zwanzeger Joren. Hie koum zu enger Zäit wou sou Museker wéi KN Igumnov, AB Goldenweiser, GG Neuhaus, SE Feinberg intensiv Concerte gemaach hunn. V. Sofronitsky, M. Yudina stoungen un den Urspronk vun hirem artistesche Wee. E puer méi Joer wäerten passéieren - an d'Nouvelle vun de Victoiren vun der musikalescher Jugend aus der UdSSR zu Warschau, Wien a Bréissel wäerten d'Welt erliewen; Leit wäerten de Lev Oborin, Emil Gilels, Yakov Flier, Yakov Zak an hir Kollegen nennen. Nëmmen e wierklech grousst Talent, eng helle kreativ Individualitéit, konnt net an den Hannergrond an dësem brillante Konstellatioun vun Nimm verschwannen, net d'Recht op ëffentlech Opmierksamkeet verléieren. Et ass geschitt, datt Interpreten, déi op kee Fall ontalentéiert waren, an d'Schatten zréckgezunn hunn.

Dëst ass net geschitt mam Grigory Ginzburg. Bis déi lescht Deeg blouf hie gläich ënnert den éischten am sowjetesche Pianismus.

Eemol, wärend hien mat engem vun den Interviewer geschwat huet, huet Ginzburg seng Kandheet erënnert: "Meng Biographie ass ganz einfach. Et war keng eenzeg Persoun an eiser Famill déi sangen oder en Instrument spillt. Meng Elteren hir Famill war déi éischt, déi et fäerdeg bruecht huet en Instrument (Piano.- Här C.) an huet ugefaang d'Kanner iergendwéi an d'Welt vun der Musek virzestellen. Also mir, all dräi Bridder, goufen Museker. (Ginzburg G. Gespréicher mat A. Vitsinsky. S. 70.).

Weider sot de Grigory Romanovich datt seng musikalesch Fäegkeeten fir d'éischt gemierkt goufen wéi hien ongeféier sechs Joer al war. An der Stad vu sengen Elteren, Nizhny Novgorod, waren et net genuch autoritär Spezialisten an der Piano-Pädagogik, an hie gouf dem berühmte Moskauer Professer Alexander Borisovich Goldenweiser gewisen. Dëst huet d'Schicksal vum Jong entscheet: hien ass zu Moskau, am Haus vum Goldenweiser, am Ufank als Schüler a Student, méi spéit - bal en adoptéiert Jong.

D'Léiere mam Goldenweiser war am Ufank net einfach. "Alexander Borisovich huet mat mir virsiichteg a ganz exigent geschafft ... Heiansdo war et schwéier fir mech. Enges Daags gouf hien rosen an huet all meng Notizbicher direkt aus dem fënneften Stack an d'Strooss gehäit, an ech hu missen no ënnen lafen. Et war am Summer 1917. Wéi och ëmmer, dës Klassen hunn mir vill ginn, ech erënnere mech fir de Rescht vu mengem Liewen ” (Ginzburg G. Gespréicher mat A. Vitsinsky. S. 72.).

D'Zäit wäert kommen, a Ginzburg gëtt als ee vun de meescht "technesch" sowjetesch Pianisten berühmt ginn; dat muss erëm iwwerschafft ginn. Fir de Moment ass et ze bemierken datt hien d'Basis fir d'Performancekonscht vun engem fréien Alter geluecht huet, an datt d'Roll vum Chefarchitekt, deen de Bau vun dëser Fondatioun iwwerwaacht huet, deen et fäerdeg bruecht huet Granit Onverletzbarkeet an Härt ze ginn, aussergewéinlech grouss ass. . "... Den Alexander Borisovich huet mir absolut fantastesch technesch Ausbildung ginn. Hien huet et fäerdeg bruecht meng Aarbecht op Technik mat senger charakteristescher Ausdauer a Method op déi méiglechst Limit ze bréngen ... " (Ginzburg G. Gespréicher mat A. Vitsinsky. S. 72.).

Natierlech waren d'Lektioune vun engem allgemeng unerkannten eruditen an der Musek, wéi Goldenweiser, net limitéiert op Technik, Handwierk. Ausserdeem goufen se net op nëmmen ee Piano gespillt reduzéiert. Et gouf och Zäit fir musikalesch-theoretesch Disziplinnen, a - Ginzburg huet mat besonneschem Freed doriwwer geschwat - fir regelméisseg Siichtliesen (vill véierhand Arrangementer vu Wierker vum Haydn, Mozart, Beethoven an aneren Auteuren goufen op dës Manéier iwwergespillt). Den Alexander Borisovich huet och d'allgemeng artistesch Entwécklung vu sengem Hausdéier gefollegt: hien huet hien an d'Literatur an d'Theater agefouert, de Wonsch no enger Breet vu Meenungen an der Konscht bruecht. D'Goldenweisers Haus gouf dacks vu Gäscht besicht; ënnert hinnen konnt een Rachmaninov, Skrjabin, Medtner a vill aner Vertrieder vun der kreativer Intelligenz vun deene Joren gesinn. D'Klima fir de jonke Museker war extrem lieweg a profitabel; hien hat all Grond fir an Zukunft ze soen datt hien als Kand wierklech "Gléck" hat.

1917 koum Ginzburg an de Moskauer Conservatoire, Diplom aus et am Joer 1924 (den Numm vum jonke Mann war op de Marmer Board of Honor agefouert); 1928 koum seng Diplomstudie op en Enn. E Joer virdru war ee vun den zentralen, kann ee soen, Héichpunkte vu sengem artistesche Liewen - de Chopin Concours zu Warschau.

Ginzburg huet um Concours mat enger Grupp vu senge Landsleit deelgeholl - LN Oborin, DD Shostakovich an Yu. V. Bryushkov. No de Resultater vun kompetitiv Auditioune, war hien de véierte Präis ausgezeechent (eng aussergewéinlech Leeschtung no de Critèrë vun deene Joren an deem Concours); Oborin gewonnen éischt Plaz, Shostakovich a Bryushkov goufen Éierendiplomer ausgezeechent. D'Spill vum Schüler vum Goldenweiser war e grousse Succès mat de Varsovians. Oborin, bei sengem Retour zu Moskau, geschwat an der Press iwwer de "Triumph" vu sengem Kamerad, "iwwer de kontinuéierlechen Applaus", déi seng Optrëtter op der Bühn begleet hunn. Nodeem e Laureat ginn ass, huet Ginzburg, wéi eng Éierebunn, eng Tour duerch d'Stied vu Polen gemaach - déi éischt auslännesch Tour a sengem Liewen. E bësse méi spéit huet hien nach eng Kéier déi glécklech polnesch Bühn fir hien besicht.

Wat d'Ginzburg Bekanntschaft mam sowjetesche Publikum ugeet, ass et laang virun den beschriwwenen Evenementer stattfonnt. Wärend hien nach e Student war, huet hien 1922 mat Persimfans gespillt (Persimfans – The First Symphony Ensemble. En Orchester ouni Dirigent, deen 1922-1932 regelméisseg an erfollegräich zu Moskau opgetrueden ass) Liszts Concerto Es-Dur op. E Joer oder zwee méi spéit fänkt seng Touringaktivitéit un, déi am Ufank net ze intensiv war. ("Wéi ech 1924 am Conservatoire ofgeschloss hunn", erënnert de Grigory Romanovich, "war et bal néierens ze spillen ausser zwee Concerten d'Saison am Klengen Hal. Si waren net besonnesch an d'Provënzen invitéiert. D'Administrateuren hu gefaart Risiken ze huelen. Et war nach keng Philharmonesch Gesellschaft ...")

Trotz selten Reuniounen mat der Ëffentlechkeet, gëtt den Numm Ginzburg lues a lues Popularitéit. No den iwwerliewende Beweiser vun der Vergaangenheet ze beurteelen - Memoiren, al Zeitungsausschnëtter - gewënnt et Popularitéit nach virun dem Pianist seng Warschau Erfolleger. Nolauschterer sinn duerch säi Spill beandrockt - staark, präzis, zouversiichtlech; an den Äntwerte vun de Rezensiounen kann een einfach d'Bewonnerung fir déi "mächteg, all-zerstéierend" Virtuositéit vum debutéierende Kënschtler erkennen, deen, onofhängeg vum Alter, "eng aussergewéinlech Figur op der Moskauer Concertsbühn" ass. Zur selwechter Zäit sinn hir Mängel och net verstoppt: eng Leidenschaft fir exzessiv séier Tempo, exzessiv haart Sonoritéiten, opfälleg, den Effekt mam Fanger "Kunshtuk" schloen.

D'Kritik huet haaptsächlech festgehalen wat op der Uewerfläch war, beurteelt duerch extern Schëlder: Tempo, Toun, Technologie, Spilltechniken. De Pianist selwer huet d'Haaptsaach an d'Haaptsaach gesinn. An der Mëtt vun den zwanzeger Joeren huet hien op eemol gemierkt, datt hien an eng Kris eragaang ass - eng déif, laangwiereg, déi fir hien ongewéinlech batter Iwwerleeungen an Erfarunge mat sech bruecht huet. "... Um Enn vum Conservatoire war ech ganz zouversiichtlech a mir selwer, zouversiichtlech a meng onlimitéiert Méiglechkeeten, a wuertwiertlech e Joer méi spéit hunn ech op eemol d'Gefill, datt ech näischt maache konnt - et war eng schrecklech Period ... Op eemol hunn ech op meng gekuckt. Spill mat engem aneren sengen Aen, a schrecklechen Narzissismus gouf zu komplette Selbst Onzefriddenheet " (Ginzburg G. Gespréich mam A. Vitsinsky. S. 76.).

Méi spéit huet hien alles erausfonnt. Et gouf him kloer datt d'Kris eng Iwwergangsphase markéiert, seng Adoleszenz am Pianospill war eriwwer, an de Léier hat Zäit fir an d'Kategorie vun de Masters anzegoen. Duerno hat hien Geleeënheet fir sécherzestellen - zum Beispill vu senge Kollegen, an duerno vu senge Studenten - datt d'Zäit vun der artistescher Mutatioun net heemlech, onmerkbar a schmerzlos fir jiddereen weidergeet. Hie léiert, datt d'"Hoarseness" vun der Bühn Stëmm zu dëser Zäit bal inévitabel ass; datt Gefiller vun intern Desharmonie, Onzefriddenheet, Desaccord mat sech selwer sinn ganz natierlech. Dann, an den zwanzeger Joeren, war Ginzburg nëmme bewosst datt "et eng schrecklech Period war."

Et géif schéngen, datt et viru laanger Zäit esou einfach fir hien war: hien huet den Text vum Wierk assimiléiert, d'Noten aus Häerz geléiert - an alles ass vu sech selwer erauskomm. Natierlech Musikalitéit, Pop "Instinkt", suergfälteg Betreiung vum Enseignant - dëst huet eng zimlech Quantitéit u Probleemer a Schwieregkeeten ewechgeholl. Gefilmt gouf - elo huet et sech erausgestallt - fir en virbildleche Schüler vum Conservatoire, awer net fir e Concert.

Hien huet et fäerdeg bruecht seng Schwieregkeeten ze iwwerwannen. D'Zäit ass komm an d'Ursaach, Verständnis, kreativ Gedanken, déi, no him, sou vill op der Schwell vun der onofhängeger Aktivitéit gefeelt huet, ugefaang vill an der Konscht vum Pianist ze bestëmmen. Mee loosst eis net viru goen.

D'Kris huet ongeféier zwee Joer gedauert - laang Méint vu Wandern, Sichen, Zweifelen, Denken ... Eréischt zum Zäitpunkt vum Chopin-Concours konnt Ginzburg soen datt déi schwéier Zäite gréisstendeels hannerlooss waren. Hien ass erëm op eng gleich Streck getrëppelt, krut Festlechkeet a Stabilitéit vum Schrëtt, huet fir sech selwer decidéiert - datt hien ze spillen an as.

Et ass derwäert opgeschriwwen, datt déi éischt datt Spillen hat him ëmmer eng Saach vun aussergewéinlecher Wichtegkeet geschéngt. Ginzburg huet net unerkannt (a Relatioun zu sech selwer, op alle Fall) Repertoire "omnivorousness". Desaccord mat fashionable Meenungen, huet hien gegleeft datt e performante Museker, wéi en dramateschen Schauspiller, seng eege Roll sollt hunn - kreativ Stiler, Trends, Komponisten a Spiller no bei him. Am Ufank war de jonke Concertsspiller gär Romantik, besonnesch Liszt. Brilliant, pompös, an luxuriéise pianistesche Kleeder gekleet Liszt - den Auteur vun "Don Giovanni", "D'Hochzäit vum Figaro", "Dance of Death", "Campanella", "Spuenesch Rhapsody"; dës Kompositioune hunn de gëllene Fonds vun de Ginzburger Virkrichsprogrammer ausgemaach. (De Kënschtler kënnt zu enger anerer Liszt - en dreemen Lyriker, Dichter, Schëpfer vu Vergiess Walzer a Grey Clouds, awer méi spéit.) Alles an de Wierker, déi hei uewen ernimmt sinn, war am Aklang mat der Natur vum Ginzburg senger Leeschtung an der Postkonservatoire Period. Spillt hinnen, war hien an engem wierklech gebierteg Element: an all senger Herrlechkeet, et manifestéiert sech hei, spruddelen a spruddelen, seng erstaunlech virtuos Cadeau. A senger Jugend gouf dem Liszt säi Spillbiller dacks vun Stécker wéi dem Chopin seng A-Dur Polonaise, dem Balakirev sengem Islamey, de berühmte Brahmsian Variatiounen op engem Thema vum Paganini encadréiert - d'Musek vun engem spektakuläre Bühnegeste, enger genialer Multicolor vu Faarwen, eng Aart vu pianistesche "Empire".

Mat der Zäit hunn d'Repertoire-Uschlëss vum Pianist geännert. Gefiller fir e puer Auteuren sinn ofgekillt, eng Passioun fir anerer ass entstanen. D'Léift koum an de musikalesche Klassiker; Ginzburg bleift hir trei bis d'Enn vu sengen Deeg. Mat voller Iwwerzeegung huet hien eemol gesot, iwwer de Mozart a Beethoven vun de fréien a mëttlere Perioden geschwat: "Dëst ass déi richteg Sphär vun der Uwendung vu menge Kräften, dat ass wat ech am meeschte kann a weess." (Ginzburg G. Gespréicher mat A. Vitsinsky. S. 78.).

Ginzburg hätt kënnen déi selwecht Wierder iwwer russesch Musek soen. Hien huet et gär an dacks gespillt - alles vum Glinka fir de Piano, vill vun Arensky, Skrjabin an natierlech och Tchaikovsky (de Pianist selwer huet säi "Lullaby" zu senge gréissten Interpretatiounssuccèser ugesinn a war ganz houfreg drop).

Dem Ginzburg seng Weeër fir modern musikalesch Konscht waren net einfach. Et ass virwëtzeg, datt och an der Mëtt vun de véierzeger Joren, bal zwee Joerzéngten nom Ufank vu senger extensiv Concert Praxis, et war net eng eenzeg Zeil vun Prokofiev ënnert seng Optrëtter op der Bühn. Spéider koumen awer souwuel dem Prokofjew seng Musek wéi och de Pianosopus vum Schostakowitsch a sengem Repertoire op; béid Auteuren hunn eng Plaz ënnert senge beléifsten a geéiert. (Ass et net symbolesch: Zu de leschte Wierker, deen de Pianist a sengem Liewen geléiert huet, war dem Shostakowitsch seng zweet Sonata; um Programm vun enger vu senge leschte ëffentlechen Optrëtter stoungen eng Selektioun vu Prélude vum selwechte Komponist.) Eng aner Saach ass och interessant. Am Géigesaz zu villen zäitgenëssesche Pianisten huet Ginzburg de Genre vun der Piano-Transkriptioun net vernoléissegt. Hien huet dauernd Transkriptiounen gespillt - souwuel déi aner wéi och seng; Concert Adaptatioune vu Wierker vu Punyani, Rossini, Liszt, Grieg, Ruzhitsky gemaach.

D'Zesummesetzung an d'Natur vun de Stécker, déi de Pianist dem Public ugebueden huet, huet geännert - seng Manéier, Stil, kreativ Gesiicht huet geännert. Also, zum Beispill, gouf geschwënn keng Spuer vu sengem jugendleche Flaunting vum Technismus, virtuoser Rhetorik. Scho um Ufank vun den XNUMXer Joeren huet d'Kritik eng ganz bedeitend Beobachtung gemaach: "Speaking like a Virtuos, he (Ginzburg.- Här C.) denkt wéi e Museker“ (Kogan G. Issues of pianism. – M., 1968. S. 367.). Dem Kënschtler seng Handschrëft gëtt ëmmer méi definitiv an onofhängeg, de Pianismus gëtt reift an, virun allem, individuell charakteristesch. D’Ënnerscheeder vun dësem Pianismus stinn no an no um Pol, diametral vis-à-vis vum Kraaftdrock, allerlee expressiver Iwwerdreiwungen, dem Optrëtt „Sturm und Drang“. Spezialisten, déi de Kënschtler an de Joere viru Krich nogekuckt hunn, soen: "Ongebridderte Impulser," Kaméidi Bravur ", Tounorgien, Pedal" Wolleken a Wolleken "sinn op kee Fall säin Element. Net an fortissimo, mä am pianissimo, net an engem Riot vu Faarwen, mä an der Plastizitéit vun der Zeechnung, net am brioso, mä am leggiero - Ginzburg Haaptstäerkt. (Kogan G. Issues of pianism. – M., 1968. S. 368.).

D'Kristalliséierung vum Erscheinungsbild vum Pianist geet an de XNUMXer a XNUMXer op en Enn. Vill erënneren nach ëmmer Ginzburg vun deenen Zäiten: en intelligenten, iwwergräifend erudite Museker, dee mat Logik a strikte Beweiser vu senge Konzepter iwwerzeegt huet, verzaubert mat sengem elegante Geschmaach, e puer spezieller Rengheet an Transparenz vu sengem Leeschtungsstil. (Fréier gouf seng Attraktioun op Mozart, Beethoven ernimmt; viraussiichtlech war et net zoufälleg, well et e puer typologesch Eegeschafte vun dëser artistescher Natur reflektéiert.) Tatsächlech ass déi klassesch Faarf vum Ginzburger Spill kloer, harmonesch, intern disziplinéiert, allgemeng equilibréiert a Detailer - vläicht déi opfällegst Feature vun der kreativer Manéier vum Pianist. Hei ass wat seng Konscht ënnerscheet, seng performant Ried vun den impulsive musikaleschen Aussoe vum Sofronitsky, déi romantesch Explosivitéit vum Neuhaus, déi mëll an oprecht Poetik vum jonken Oborin, de Pianomonumentalismus vum Gilels, de betraffene Rezitatioun vu Flier.

Eemol war hien akut bewosst vum Mangel u "Verstäerkung", wéi hie gesot huet, Intuition auszeféieren, Intuition. Hien ass komm, wat hie gesicht huet. Et gëtt Zäit, wou dem Ginzburg seng herrlech (et gëtt keen anere Wuert dofir) kënschtleresch "Verhältnis" sech um Spëtzt vun hirer Stëmm erkläert. Egal wéi en Auteur, deen hien a senge reife Joere gedréint huet - Bach oder Schostakowitsch, Mozart oder Liszt, Beethoven oder Chopin - a sengem Spill konnt een ëmmer de Primat vun enger detailléierter duerchduechter interpretativer Iddi spieren, am Kapp geschnidden. Zoufälleg, spontan, net zu enger kloer Leeschtung geformt Intentioun – et war praktesch keng Plaz fir dat alles an den Interpretatiounen vu Ginzburg. Dofir - d'poetesch Genauegkeet a Genauegkeet vun der leschter, hir héich artistesch Richtegkeet, sënnvoll objektivitéit. "Et ass schwéier d'Iddi opzeginn, datt d'Imaginatioun heiansdo direkt den emotionalen Impuls hei viru geet, wéi wann de Pianist säi Bewosstsinn, fir d'éischt e artistescht Bild erstallt huet, dann déi entspriechend musikalesch Sensatioun opruffen." (Rabinovich D. Portraits of Pianists. – M., 1962. S. 125.), - Kritiker hunn hir Impressioune vum Pianist säi Spill gedeelt.

Dem Ginzburg säin artisteschen an intellektuellen Ufank huet seng Reflexioun iwwer all Linke vum kreative Prozess gegoss. Et ass charakteristesch, zum Beispill, datt e wesentlechen Deel vun der Aarbecht um musikalesche Bild vun him direkt "a sengem Kapp" ​​gemaach gouf an net op der Tastatur. (Wéi Dir wësst, gouf dee selwechte Prinzip dacks an de Klasse vu Busoni, Hoffmann, Gieseking an e puer anere Meeschter benotzt, déi déi sougenannt "psychotechnesch" Method beherrscht.) "... Hien (Ginzburg.- Här C.), souz an enger Fotell an enger gemittlecher a roueger Positioun an huet seng Aen zougemaach, all Wierk vun Ufank bis Enn a luesen Tempo "gespillt", a senger Presentatioun mat absoluter Genauegkeet all Detailer vum Text, de Klang vun all Note an de ganze musikalesche Stoff als Ganzt. Hien huet ëmmer ofwiesselnd d'Instrument gespillt mat mentaler Verifizéierung a Verbesserung vun de Stécker, déi hie geléiert huet. (Nikolaev AGR Ginzburg / / Froen vun Piano Leeschtung. – M., 1968. Issue 2. S. 179.). No esou Aarbechten, laut Ginzburg, huet d'interpretéiert Spill ugefaang a sengem Geescht mat maximaler Kloerheet an Distinktitéit opzekommen. Dir kënnt derbäi: am Kapp vun net nëmmen de Kënschtler, mä och de Public, deen op seng Concerten deelgeholl huet.

Vum Lager vum Ginzburger Spilldenken - an eng e bësse speziell emotional Faarwung vu senger Leeschtung: behalen, strikt, heiansdo wéi "gedämpft". D'Konscht vum Pianist huet ni mat helle Blëtze vu Leidenschaft explodéiert; Et gouf geschwat, et ass geschitt, vu senger emotionaler "Insuffizienz." Et war kaum fair (schlëmmste Minutte zielen net, jidderee kann se hunn) - mat all Laconismus, an och dem Geheimnis vun emotionalen Manifestatiounen, waren d'Gefiller vum Museker sënnvoll an interessant op hir Manéier.

"Et huet mir ëmmer geschéngt, datt Ginzburg e geheime Lyriker war, ongenéiert seng Séil wäit op ze halen", huet ee vun de Rezensiounen dem Pianist eemol bemierkt. Et gëtt vill Wourecht an dëse Wierder. Dem Ginzburg seng Grammophonplacke sinn iwwerlieft; si gi vu Philophonisten a Museksliebhaber héich geschätzt. (De Pianist huet dem Chopin säin Impromptu, dem Skrjabin seng Etuden, Transkriptioune vum Schubert senge Lidder, Sonaten vum Mozart a Grieg, Medtner a Prokofiev, Stécker vum Weber, Schumann, Liszt, Tchaikovsky, Myaskovsky a villes méi opgeholl.); och vun dësen Discs – onzouverlässeg Zeien, déi an hirer Zäit vill gefeelt hunn – kann een d'Subtilitéit, d'bal Scheiheet vun der lyrescher Intonatioun vum Kënschtler virstellen. Guesséiert, trotz dem Mangel u spezieller Gesellschaft oder "Intimitéit" an hirem. Et gëtt e franséische Spréchwuert: Dir musst d'Këscht net opräissen fir ze weisen datt Dir en Häerz hutt. Wahrscheinlech huet de Kënschtler Ginzburg op vill déiselwecht Aart a Weis gegrënnt.

Zäitgenosse bemierken eestëmmeg déi aussergewéinlech héich professionell Pianistklass vu Ginzburg, seng eenzegaarteg Leeschtung Fäegkeeten. (Mir hu schonn diskutéiert, wéi vill hien an deem Sënn net nëmmen der Natur an der Diligence, mä och dem AB Goldenweiser verdankt). Puer vu senge Kollegen hunn et fäerdeg bruecht déi expressiv an technesch Méiglechkeete vum Piano mat esou ustrengender Vollständegkeet ze verroden wéi hien; wéineg Leit woussten a verstanen, wéi hien, der "Séil" vu sengem Instrument. Hie gouf "en Dichter vu pianistescher Fäegkeet" genannt, huet d'"Magie" vu senger Technik bewonnert. Tatsächlech, d'Perfektioun, déi impeccabel Vollständegkeet vun deem wat Ginzburg um Piano-Tastatur gemaach huet, huet hien och ënnert de bekanntste Concertsspiller erausgesicht. Ausser e puer konnten mat him am Openwork Verfollegung vun Passage Ornamente vergläichen, der Liichtegkeet an Eleganz vun der Leeschtung vun Akkorde oder Oktaven, der schéin Ronnness vun phrasing, der Bijoue Schärft vun all Elementer a Besonneschheeten vun der Piano Textur. ("Säi Spill", hunn d'Zäitgenossen bewonnerend geschriwwen, "erënnert un feine Spëtzekleeder, wou kompetent an intelligent Hänn all Detail vun engem elegante Muster suergfälteg gewéckelt hunn - all Knuet, all Loop.") Et wier net iwwerdreiwen ze soen datt déi erstaunlech pianistesch Fäegkeeten - ee vun de markantsten an attraktivsten Features am Portrait vun engem Museker.

Heiansdo nee, nee, jo, an d'Meenung gouf ausgedréckt, datt d'Verdéngschter vum Ginzburger Spill gréisstendeels un dat externt am Pianismus, un der Klangform zouzeschreiwen. Dëst war natierlech net ouni Vereinfachung. Et ass bekannt datt Form an Inhalt an der musikalescher Leeschtungskonscht net identesch sinn; awer déi organesch, onopléisbar Eenheet ass bedingungslos. Dat eent penetréiert hei dat anert, vernetzt sech duerch eng onzuelbar bannescht Krawatten. Dofir huet de GG Neuhaus a senger Zäit geschriwwen, datt et am Pianismus "schwéier ka sinn eng präzis Linn tëscht der Technik an der Musek ze zéien ...", well "all Verbesserung vun der Technik ass eng Verbesserung vun der Konscht selwer, dat heescht et hëlleft den Inhalt z'identifizéieren, "verstoppt Bedeitung ..." (Neigauz G. On the art of Piano playing. – M., 1958. S. 7. Notéiert datt eng Rei aner Kënschtler, net nëmme Pianisten, op eng ähnlech Manéier argumentéieren. De berühmten Dirigent F. Weingartner sot: „Schéin Form.
 ontrennbar aus liewege Konscht (meng detente. - G. Ts.). A genee well et de Geescht vun der Konscht selwer ernährt, kann et dëse Geescht an d'Welt vermëttelen "(zitéiert aus dem Buch: Dirigent Performance. M., 1975. S. 176).).

Ginzburg den Enseignant huet vill interessant an nëtzlech Saachen a senger Zäit gemaach. Ënnert senge Schüler um Moskauer Conservatoire konnt een spéider notoresch Figuren vun der sowjetescher Musekskultur gesinn - S. Dorensky, G. Axelrod, A. Skavronsky, A. Nikolaev, I. Ilyin, I. Chernyshov, M. Pollak ... All vun hinnen dankbar erënnert spéider un d'Schoul, déi si ënner der Leedung vun engem wonnerbare Museker duerchgaange sinn.

Ginzburg, laut hinnen, a senge Studenten eng héich berufflech Kultur agefouert. Hien huet Harmonie an déi strikt Uerdnung geléiert, déi a senger eegener Konscht regéiert huet.

No AB Goldenweiser a sengem Beispill no, huet hien op all méiglech Manéier zu der Entwécklung vu breeden a multilateralen Interessen bei jonke Studenten bäigedroen. An natierlech war hien e grousse Meeschter fir Piano spillen ze léieren: hien hat eng grouss Bühnerfahrung, hien huet och e gléckleche Kaddo fir et mat aneren ze deelen. (Ginsburg den Enseignant wäert spéider diskutéiert ginn, an engem Essay gewidmet engem vu senge beschte Schüler, S. Dorensky.).

Ginzburg genéisst héich Prestige ënner senge Kollegen während senger Liewensdauer, säin Numm gouf mat Respekt vu professionnelle a kompetente Museksliebhaber ausgeschwat. An awer huet de Pianist vläicht net d'Unerkennung, op déi hien d'Recht hat ze zielen. Wéi hie gestuerwen ass, goufen Stëmmen héieren, datt hien, se soen, net voll vu senge Zäitgenossen appréciéiert gouf. Vläicht ... Vun enger historescher Distanz sinn d'Plaz an d'Roll vum Kënschtler an der Vergaangenheet méi präzis festgeluegt: schliisslech gëtt dat grousst "Gesicht zu Gesiicht net gesinn", et gëtt vun enger Distanz gesinn.

Kuerz virum Doud vum Grigory Ginzburg huet eng vun den auslänneschen Zeitungen him "de grousse Meeschter vun der eelerer Generatioun vu sowjetesche Pianisten" genannt. Eemol hunn esou Aussoen vläicht net vill Wäert ginn. Haut, Joerzéngte méi spéit, ass et anescht.

G. Tsypin