Nadezhda Iosifovna Golubovskaya |

Nadezhda Golubovskaya

An de pre-revolutionäre Joeren hunn Pianistabsolventen vum Sankt Petersburger Conservatoire fir d'Recht op den Anton Rubinstein-Präis gekämpft. Sou war et am Joer 1914. Erënneren dëser. S. Prokofiev huet méi spéit geschriwwen: "Mäi seriöse Konkurrent war de Golubovskaya aus der Klass Lyapunov, e schlau an subtile Pianist." An och wann de Präis dem Prokofiev ausgezeechent gouf, schwätzt déi ganz Tatsaach vun der Rivalitéit mat esou engem éischte Klass Pianist (wéi och seng Bewäertung) Bänn. Glazunov huet och op d'Fäegkeete vum Student opmierksam gemaach, deen an der Examenjournal folgend Entrée gemaach huet: "E grousse Virtuos a gläichzäiteg e musikalescht Talent. Eng Leeschtung voller Varietéit, Gnod a souguer Inspiratioun. Nieft Lyapunov, AA Rozanova war och Golubovskaya Enseignant. Si krut e puer privat Lektioune vun AN Espipova.

D'Performance Aktivitéit vum Pianist nom Ofschloss vum Conservatoire huet sech a verschiddene Richtungen entwéckelt. Schonn hiren éischten onofhängege Klavierabend am Fréijoer 1917 (de Programm abegraff Bach, Vivaldi, Rameau, Couperin, Debussy, Ravel, Glazunov, Lyapunov, Prokofiev) huet e favorabele Kritik vum V. Karatygin verdéngt, deen am Golubovskaya sengem Spill "vill vun subtile Poesie, e liewege Gefill; grouss rhythmesch Kloerheet ass kombinéiert mat emotionaler Leidenschaft an Nervositéit. Net nëmme Solo-Optrëtter hunn hir grouss Ruhm bruecht, mä och Ensembelmusek, fir d'éischt mam Sänger Z. Lodius, a spéider mam Violonist M. Rayson (mat deem Leschten huet si all zéng Beethovens Geisonaten gespillt). Donieft huet si och heiansdo als Cembalo opgetrueden a Wierker vu Komponisten aus dem 3. Joerhonnert gespillt. D'Musek vun den ale Meeschteren huet ëmmer d'Opmierksamkeet vu Golubovskaya ugezunn. Den E. Bronfin seet doriwwer: „Et huet e Repertoire, dee Pianosmusek aus verschiddenen Zäiten, Nationalschoulen, Trends a Stiler enthält, de Kaddo vun der déiwer Pénétratioun an d'poetesch Welt vum Komponist besëtzt, huet sech d'Pianistin vläicht am kloersten manifestéiert an d'Musek vu franséische Cembaloisten, an de Wierker vu Mozart a Schubert. Wéi si Stécker vum Couperin, Daquin, Rameau (wéi och englesche Virginalisten) um modernen Piano gespillt huet, huet si et fäerdeg bruecht e ganz speziellen Tounklang z'erreechen - transparent, kloer, irisendstëmmt ... den Touch vu Manéierismus a bewosst Verfollegung, déi an dës Musek agefouert goufen, interpretéiert se als Weltszenen voller Liewen, als poetesch inspiréiert Landschaftsskizzen, Portraitminiaturen, duerchgefouert mat subtile Psychologismus. Gläichzäiteg sinn déi successiv Verbindunge vun de Cembalospiller mam Debussy a Ravel mat der héchster Offensichtlechkeet konkret ginn.

Geschwënn no der Victoire vun der Great Oktober Revolutioun Golubovskaya wossten ëmmer erëm virun engem neie Publikum op Schëffer, an nautesche Veräiner a Spideeler. 1921 gouf d'Leningrad Philharmoniker organiséiert, an de Golubovskaya gouf direkt ee vu senge féierende Solisten. Zesumme mat groussen Dirigenten huet si hei Pianoskonzerte vu Mozart, Beethoven, Chopin, Scriabin, Balakirev, Lyapunov gespillt. 1923 golubovskaya zu Berlin Tour. Moskau Nolauschterer waren och gutt mat hatt vertraut. An enger Iwwerpréiwung vum K. Grimikh (Magazin Music and Revolution) vun engem vun hire Concerten am klenge Sall vum Moskauer Conservatoire liese mer: „Déi reng virtuos Méiglechkeete vum Pianist sinn e bësse limitéiert, mä an hirem Leeschtungsberäich huet de Golubovskaya bewisen. en éischtklasseg Meeschter an e richtege Kënschtler ze sinn. Eng excellent Schoul, wonnerbar Meeschterleeschtung vun Toun, schéin Passage Technik, eng subtile Sënn vun Stil, eng grouss musikalesch Kultur an artistesch a performant Talenter vun der Kënschtlerin - dat sinn d'Tuguen vun Golubovskaya.

De Golubovskaya huet eemol bemierkt: "Ech spille just Musek déi besser ass wéi et ka gespillt ginn." Fir all dat war hire Repertoire zimlech breet, dorënner vill klassesch a modern Kompositioune. De Mozart war hire Liiblingsauteur. No 1948 huet d'Pianistin selten Concerte gemaach, awer wa si op d'Bühn gaang ass, huet si sech meeschtens op de Mozart gezunn. De M. Bialik huet 1964 dem Kënschtler säin déiwe Versteesdemech vum Mozart-Stil an d’Aarbecht vun anere Komponisten bewäert: „All Stéck, dat am Repertoire vum Pianist gehéiert, verstoppt Reflexiounen, Liewen, artistesch Associatiounen, a jidderee huet eng komplett definitiv philosophesch, artistesch. Haltung“.

Golubovskaya huet e grousse Bäitrag zu der sowjetescher Piano-Pädagogik gemaach. Vun 1920 un huet si um Leningrad Conservatoire enseignéiert (zënter 1935 Professer), wou si vill Konzertpianisten ausgebilt huet; dorënner N. Shchemelinova, V. Nielsen, M. Karandasheva, A. Ugorsky, G. Talroze. E Schesch. An 1941-1944 Golubovskaya war Chef vun der Piano Departement vun der Ural Conservatoire, an 1945-1963 war si Beroder am Tallinn Conservatoire. Peru vun engem bemierkenswäerten Enseignant gehéiert d'Buch "The Art of Pedalization" (L., 1967), héich appréciéiert vu Spezialisten.

Lit.: Bronfin ENI Glubovskaya.-L., 1978.

Grigoriev L., Platek Ya.