Joseph Joachim (Joseph Joachim) |
Joseph Joachim
Et ginn Individuen, déi mat der Zäit an der Ëmwelt divergéieren, an där se gezwongen sinn ze liewen; et ginn Individuen, déi iwwerraschend subjektiv Qualitéiten, Weltbild an artistesch Ufuerderunge mat den definéierende ideologeschen an ästheteschen Trends vun der Ära harmoniséieren. Ënnert deene leschte gehéiert dem Joachim. Et war "geméiss Joachim", als de gréisste "ideal" Modell, datt d'Musekshistoriker Vasilevsky a Moser d'Haaptzeeche vum interpretativen Trend an der Violinkonscht vun der zweeter Halschent vum XNUMXth Joerhonnert bestëmmt hunn.
De Josef (Joseph) Joachim gouf den 28. Juni 1831 an der Stad Kopchen bei Bratislava, der haiteger Haaptstad vun der Slowakei, gebuer. Hie war 2 Joer al wéi seng Elteren op Pest geplënnert sinn, wou den zukünftege Violonist am Alter vun 8 ugefaang huet Lektioune vum polnesche Violonist Stanislav Serwaczyński ze huelen, deen do gelieft huet. Dem Joachim no wier hien e gudde Schoulmeeschter, obwuel mat e puer Mängel a senger Erzéiung, haaptsächlech a Bezuch op d'Technik vun der rietser Hand, de Joachim duerno misse kämpfen. Hien huet de Joachim geléiert mat de Studien vu Bayo, Rode, Kreutzer, d'Stécker vu Berio, Maiseder, asw.
1839 kënnt de Joachim op Wien. Déi éisträichesch Haaptstad huet mat engem Konstellatioun vu bemierkenswäerte Museker geschéngt, ënnert deenen de Josef Böhm an de Georg Helmesberger besonnesch ausernee waren. No e puer Lektioune vum M. Hauser geet de Joachim op Helmesberger. Allerdéngs huet hien et séier opginn, an decidéiert datt d'riets Hand vum jonke Violonist ze vernoléissegt war. Glécklecherweis huet de W. Ernst sech fir de Joachim interesséiert a recommandéiert dem Jong säi Papp op Bem ze goen.
No 18 Méint Cours beim Bem huet de Joachim säin éischten ëffentlechen Optrëtt zu Wien gemaach. Hien huet dem Ernst säin Othello opgefouert, an d'Kritik huet déi aussergewéinlech Reife, Déift a Vollständegkeet vun der Interpretatioun fir e Wunderkind bemierkt.
Déi richteg Formatioun vu senger Perséinlechkeet als Museker-Denker, Museker-Kënschtler verdankt awer net u Böhm an iwwerhaapt net u Wien, mä dem Leipziger Conservatoire, wou hien 1843 gaangen ass. Den éischten däitsche Conservatoire, dee vum Mendelssohn gegrënnt gouf. haten exzellent Enseignanten. Gei Klassen an et gouf vum F. David, engem gudde Frënd vum Mendelssohn geleet. Leipzig gouf an dëser Period an de gréisste musikaleschen Zentrum an Däitschland. Säi berühmte Gewandhaus Concertssall huet Museker aus der ganzer Welt ugezunn.
Déi musikalesch Atmosphär vu Leipzig hat en entscheedend Afloss op de Joachim. De Mendelssohn, den David an den Hauptmann, bei deenen de Joachim Kompositioun studéiert huet, hunn eng grouss Roll a senger Erzéiung gespillt. Héich gebilte Museker, si hunn de jonke Mann op all méiglech Manéier entwéckelt. De Mendelssohn gouf vum Joachim bei der éischter Versammlung begeeschtert. Wéi hien säi Concerto vun him héieren huet, war hie frou: "Oh, du bass mäin Engel mat enger Trombone", huet hien de Geck gemaach, a bezitt sech op en décke Jong mat engem rosegekäppchen.
Et waren keng Spezialitéitsklassen an der Klass vum David am gewéinleche Sënn vum Wuert; alles war limitéiert op de Rot vum Enseignant dem Schüler. Jo, de Joachim huet net missen "geléiert" ginn, well hie schonn zu Leipzig technesch ausgebilte Violonist war. Mat der Participatioun vum Mendelssohn, dee gär mam Joachim gespillt huet, gouf d'Course zu Heemmusek.
3 Méint no senger Arrivée zu Leipzig huet de Joachim an engem Concert mat Pauline Viardot, Mendelssohn a Clara Schumann gespillt. Den 19. a 27. Mee 1844 sinn seng Concerten zu London stattfonnt, wou hien de Beethoven Concerto gespillt huet (Mendelssohn huet den Orchester geleet); Den 11. Mee 1845 huet hien zu Dresden dem Mendelssohn säi Concerto gespillt (R. Schumann huet den Orchester geleet). Dës Fakten beweisen op déi ongewéinlech séier Unerkennung vum Joachim vun de gréisste Museker vun der Ära.
Wéi de Joachim 16 Joer kritt huet, huet de Mendelssohn hien invitéiert als Enseignant am Conservatoire a Concertmeeschter vum Gewandhausorchester ze huelen. Dee leschte Joachim huet mat sengem fréiere Schoulmeeschter F. David gedeelt.
De Joachim hat et schwéier mam Doud vum Mendelssohn, deen de 4. November 1847 duerno koum, sou datt hien dem Liszt seng Invitatioun gären ugeholl huet an 1850 op Weimar geplënnert ass. Hie gouf och hei ugezunn, datt hien an dëser Period passionéiert duerchgefouert gouf vun Liszt, huet sech fir eng enk Kommunikatioun mat him a sengem Krees gestrieft. Wéi och ëmmer, vu Mendelssohn a Schumann a strikten akademeschen Traditiounen opgewuess ass, gouf hie séier vun den ästheteschen Tendenze vun der "nei däitscher Schoul" desillusiounéiert an huet ugefaange Liszt kritesch ze bewäerten. De J. Milstein schreift zu Recht, datt et de Joachim war, deen no Schumann a Balzac de Grondlag geluecht huet fir d'Meenung, datt de Liszt e groussen Interpret an e mëttelméissege Komponist wier. "An all Notiz vum Liszt héiert een eng Ligen", huet de Joachim geschriwwen.
Déi ugefaange Meenungsverschiddenheeten hunn dem Joachim zum Wonsch bruecht, Weimar ze verloossen, an 1852 ass hie mat Erliichterung op Hannover gaangen, fir d'Plaz vum verstuerwenen Georg Helmesberger, dem Jong vu sengem Wiener Schoulmeeschter, ze huelen.
Hannover ass e wichtege Meilesteen am Liewen vum Joachim. De blanne Hannoveresche Kinnek war e grousse Museksliebhaber an huet säin Talent héich geschätzt. Zu Hannover war déi pädagogesch Aktivitéit vum grousse Violonist voll entwéckelt. Hei huet den Auer mat him studéiert, no deem seng Uerteeler ofgeschloss ka ginn, datt dem Joachim seng pädagogesch Prinzipien zu dësem Zäitpunkt scho genuch festgeluecht goufen. Zu Hannover huet de Joachim e puer Wierker geschaffen, dorënner den ungaresche Violinkonzert, seng bescht Kompositioun.
Am Mee 1853, no engem Concert zu Düsseldorf, wou hien als Dirigent opgetrueden ass, gouf de Joachim mam Robert Schumann Frënn. Bis zum Doud vum Komponist huet hie Verbindunge mam Schumann behalen. De Joachim war ee vun deenen wéinegen, déi de kranke Schumann zu Endenich besicht hunn. Seng Bréiwer un d'Clara Schumann sinn iwwer dës Visite erhale bleiwen, wou hie schreift, datt hien op der éischter Versammlung Hoffnung op d'Erhuelung vum Komponist hat, allerdéngs ass et endlech verschwannen, wéi hien eng zweete Kéier koum: ".
De Schumann huet dem Joachim d'Fantasia fir Gei (op. 131) gewidmet an d'Manuskript vun der Pianobegleedung un de Paganini senge Caprices iwwerreecht, un deenen hien an de leschte Jore vu sengem Liewen geschafft huet.
Zu Hannover huet de Joachim am Mee 1853 de Brahms (deemools en onbekannte Komponist) kennegeléiert. Bei hirer éischter Versammlung gouf eng aussergewéinlech häerzlech Relatioun tëscht hinnen etabléiert, cementéiert duerch eng erstaunlech Gemeinsamkeet vun ästheteschen Idealer. De Joachim huet dem Liszt dem Brahms e Empfehlungsbréif iwwerreecht, de jonke Frënd fir de Summer op seng Plaz zu Göttingen invitéiert, wou si op der berühmter Universitéit Virträg iwwer Philosophie gelauschtert hunn.
De Joachim huet eng grouss Roll am Liewen vum Brahms gespillt, a vill gemaach fir seng Aarbecht ze erkennen. Am Tour huet de Brahms e groussen Impakt op de Joachim a kënschtlereschen an ästheteschen Ausdrock. Ënner dem Afloss vum Brahms huet de Joachim endlech mam Liszt gebrach an huet e fähregen Deel un der entfale Kampf géint déi "nei däitsch Schoul" geholl.
Zesumme mat der Feindlechkeet géint de Liszt huet de Joachim nach méi grouss Antipathie vis-à-vis vum Wagner gefillt, wat iwwregens géigesäiteg war. An engem Buch iwwer Dirigent huet de Wagner dem Joachim ganz ätzend Zeilen "dedizéiert".
1868 huet de Joachim sech zu Berlin néiergelooss, wou hien e Joer méi spéit zum Direkter vum nei opgemaache Conservatoire ernannt gouf. Hie blouf an dëser Positioun bis zum Enn vu sengem Liewen. Vu baussen sinn all gréisser Evenementer net méi a senger Biographie opgeholl. Hien ass vun Éier a Respekt ëmgi, Studenten aus der ganzer Welt kommen op hien, hie féiert intensiv Concert - Solo an Ensembel - Aktivitéiten.
Zweemol (1872, 1884) koum de Joachim a Russland, wou seng Optrëtter als Solist a Quartettowend mat groussem Erfolleg ofgehale goufen. Hien huet Russland säi beschte Schüler, L. Auer, deen hei weidergeet an d'Traditioune vu sengem groussen Enseignant entwéckelt huet. Russesch Violonisten I. Kotek, K. Grigorovich, I. Nalbandyan, I. Ryvkind sinn op de Joachim gaangen fir hir Konscht ze verbesseren.
Den 22. Abrëll 1891 gouf zu Berlin dem Joachim säin 60. Gebuertsdag gefeiert. Um Jubiläumsconcert war Éiere stattfonnt; de Sträichorchester, mat Ausnam vun de Kontrabassen, gouf exklusiv aus de Schüler vum Dagsheld ausgewielt - 24 éischt an déi selwecht Zuel vun zweete Gei, 32 Altviolen, 24 Celloen.
An de leschte Joeren huet de Joachim mat sengem Schüler a Biograph A. Moser vill un der Redaktioun vu Sonaten a Partita vum J.-S. Bach, Beethovens Quartett op. Hien huet e groussen Deel un der Entwécklung vun der Geischoul vum A. Moser bedeelegt, sou datt säin Numm als Co-Auteur erschéngt. An dëser Schoul si seng pädagogesch Prinzipien festgeluecht.
De Joachim ass de 15. August 1907 gestuerwen.
D'Biographe vum Joachim Moser a Vasilevsky bewäerten seng Aktivitéiten extrem tendentiéis, a gleewen datt hien d'Éier huet d'Gei Bach ze "entdecken", de Concerto an de leschte Quartette vum Beethoven ze populariséieren. Moser, zum Beispill, schreift: „Wann virun drësseg Joer nëmmen eng Handvoll Experten fir de leschte Beethoven interesséiert waren, elo, dank der enormer Ausdauer vum Joachim Quartett, ass d'Zuel vun de Bewonnerer op breet Grenze geklomm. An dat gëllt net nëmme fir Berlin a London, wou de Quartett stänneg Concerte ginn huet. Wou och ëmmer d'Meeschtesch Studenten wunnen a schaffen, bis an Amerika, geet d'Aarbecht vum Joachim a sengem Quartett weider.
Also den epochale Phänomen huet sech als naiv dem Joachim zougeschriwwen. D'Entstoe vun Interessi fir d'Musek vum Bach, dem Geiconcert an dem Beethovens leschte Quartette war iwwerall geschitt. Et war en allgemenge Prozess deen an europäesche Länner mat enger héijer musikalescher Kultur entwéckelt huet. Fixéiere vun de Wierker vum J.-S. Bach, Beethoven op der Concertsbühn fënnt wierklech an der Mëtt vum XNUMXth Joerhonnert statt, awer hir Propaganda fänkt laang virum Joachim un, a mécht de Wee fir seng Aktivitéiten.
Dem Beethoven säi Concert gouf 1812 vum Tomasini zu Berlin opgefouert, 1828 vum Baio zu Paräis, 1833 vum Viettan zu Wien. De Viet Tang war ee vun den éischte Popularisateure vun dësem Wierk. De Beethovenkonzert gouf 1834 vum L. Maurer zu Sankt Péitersbuerg erfollegräich opgefouert, vum Ulrich zu Leipzig 1836. Bei der „Revival“ vum Bach waren d'Aktivitéite vu Mendelssohn, Clara Schumann, Bulow, Reinecke an anerer vu grousser Bedeitung. Wat dem Beethoven seng lescht Quartette ugeet, hu si virum Joachim vill op de Joseph Helmesberger Quartett opgepasst, deen 1858 sech gewuer huet, souguer d'Quartett Fugue (Op. 133) ëffentlech ze maachen.
Dem Beethoven seng lescht Quartette waren am Repertoire vum Ensembel ënner der Leedung vum Ferdinand Laub opgeholl. A Russland huet dem Lipinski seng Opféierung vun de leschte Beethoven-Quartetten am Poppenmaacherhaus am Joer 1839 de Glinka begeeschtert. Während hirem Openthalt zu Sankt Péitersbuerg gi se dacks vun der Vietanne an den Haiser vun de Vielgorskys a Stroganovs gespillt, an zanter de 50er si si fest an de Repertoire vun den Albrecht, Auer a Laub Quartette agaangen.
D'Mass Verdeelung vun dëse Wierker an Interessi an hinnen ass wierklech méiglech nëmmen aus der Mëtt vum XNUMX. Joerhonnert, net well Joachim erschéngen, mä wéinst der sozialer Atmosphär op déi Zäit geschaf.
D'Justiz verlaangt awer ze erkennen datt et eng Wahrheet am Moser senger Bewäertung vun de Verdéngschter vum Joachim ass. Et läit an der Tatsaach, datt de Joachim wierklech eng aussergewéinlech Roll an der Verbreedung an der Populariséierung vun de Wierker vu Bach a Beethoven gespillt huet. Hir Propaganda war ouni Zweifel d'Aarbecht vu sengem ganze kreative Liewen. Beim Verteidegung vun sengen Idealer war hie prinzipiell, ni kompromittéiert a Saache Konscht. Op de Beispiller vu sengem passionéierte Kampf fir d'Musek vum Brahms, vu senger Bezéiung zum Wagner, dem Liszt, gesäit ee wéi stänneg hien a sengen Uerteeler war. Dëst huet sech an den ästheteschen Prinzipien vum Joachim reflektéiert, deen sech op d'Klassiker gezunn huet an nëmmen e puer Beispiller aus der virtuoser romantescher Literatur akzeptéiert huet. Seng kritesch Haltung vis-à-vis vum Paganini ass bekannt, wat allgemeng der Positioun vum Spohr ähnlech ass.
Wann eppes him och an der Aarbecht vu Komponisten no bei him enttäuscht huet, blouf hien an der objektiver Anhale vu Prinzipien. Den Artikel vum J. Breitburg iwwer de Joachim seet, datt hie vill "non-Bachian" am Schumann senger Begleedung zu de Bachs Cellosuiten entdeckt huet, hie sech géint hir Verëffentlechung ausgeschwat huet an dem Clara Schumann geschriwwen huet, datt een net "mat Kondeszenz derbäi ... eng verschwonnenen Blat“ dem Komponist säin Onstierflechkeetskranz . Wann ee bedenkt, datt dem Schumann säi Geiconcert, dee sechs Méint viru sengem Doud geschriwwen huet, däitlech méi schlecht ass wéi sengen anere Kompositioune, schreift hie: "Wéi schlëmm ass et, d'Reflexioun ze dominéieren, wou mir mat ganzem Häerz un Léift a Respekt gewinnt sinn!" An de Breitburg füügt derbäi: "Hien huet dës Rengheet an ideologesch Stäerkt vu prinzipiellen Positiounen an der Musek duerch säi ganzt kreativt Liewen onbeschiedegt."
A sengem perséinleche Liewen, esou d'Anhale vu Prinzipien, ethesch a moralesch Gravitéit, heiansdo géint Joachim selwer. Hie war eng schwéier Persoun fir sech selwer an déi ronderëm him. Dat beweist d'Geschicht vu sengem Bestietnes, déi net ouni e Gefill vu Trauer gelies ka ginn. Am Abrëll 1863 huet de Joachim sech, während hien zu Hannover gelieft huet, mat Amalia Weiss, enger talentéierter dramatescher Sängerin (Contralto), verlobt, awer et als Bedingung vun hirem Bestietnes gemaach fir eng Bühnecarrière opzeginn. D'Amalia huet d'accord, obwuel si intern protestéiert huet géint d'Bühn ze verloossen. Hir Stëmm gouf vum Brahms héich ugesinn, a vill vu senge Kompositioune goufe fir si geschriwwen, dorënner Alto Rhapsody.
Wéi och ëmmer, Amalia konnt hir Wierder net halen a sech ganz op hir Famill a Mann widmen. Kuerz no der Hochzäit ass si zréck op d'Concertsbühn. "D'Bestietnesliewen vum grousse Violonist", schreift de Geringer, "gëtt lues a lues onglécklech, well de Mann un enger bal pathologescher Jalousie gelidden huet, dauernd duerch de Liewensstil gebrannt, deen d'Madame Joachim natierlech als Concertsängerin gezwongen ass ze féieren." De Konflikt tëscht hinnen huet besonnesch 1879 eskaléiert, wéi de Joachim seng Fra verdächtegt huet, enk Relatioune mam Editeur Fritz Simrock ze hunn. De Brahms intervenéiert an dësem Konflikt, absolut iwwerzeegt vun der Onschold vun Amalia. Hien iwwerzeegt de Joachim fir sech zu Sënn ze kommen a schéckt am Dezember 1880 e Bréif un d'Amalia, deen duerno als Grond fir d'Paus tëscht Frënn war: "Ech hunn däi Mann ni gerechtfäerdegt", huet de Brahms geschriwwen. "Och ier Dir, hunn ech de ongléckleche Charakter vu sengem Charakter wosst, duerch deen de Joachim sech selwer an anerer sou onverzeihbar quält" ... An de Brahms dréckt d'Hoffnung aus, datt alles nach geformt gëtt. De Brahms säi Bréif huet an der Scheedungsverfahren tëscht dem Joachim a senger Fra geprägt an huet de Museker déif beleidegt. Seng Frëndschaft mam Brahms ass op en Enn gaangen. De Joachim huet sech 1882 gescheed. Och an dëser Geschicht, wou de Joachim absolut falsch ass, erschéngt hien als e Mann mat héije moralesche Prinzipien.
Joachim war de Chef vun der däitscher Geischoul an der zweeter Halschent vum XNUMXth Joerhonnert. D'Traditioune vun dëser Schoul ginn zréck duerch den David op Spohr, dee vum Joachim héich geéiert gëtt, a vu Spohr op Roda, Kreutzer a Viotti. Dem Viotti säin XNUMX. Concerto, d'Konzerte vu Kreutzer a Rode, Spohr a Mendelssohn hunn d'Basis vu sengem pädagogesche Repertoire geformt. Duerno koumen Bach, Beethoven, Mozart, Paganini, Ernst (a ganz moderéierten Dosen).
Dem Bach seng Kompositioune an dem Beethoven säi Concerto hunn eng zentral Plaz a sengem Repertoire besat. Vu senger Leeschtung vum Beethoven Concerto huet den Hans Bülow an der Berliner Feuerspitze (1855) geschriwwen: „Den Owend bleift onvergiesslech an deen eenzegen an der Erënnerung un déi, déi dës kënschtleresch Freed haten, déi hir Séil mat déif Freed gefëllt hunn. Et war net de Joachim dee gëschter Beethoven gespillt huet, de Beethoven selwer huet gespillt! Dëst ass net méi d'Leeschtung vum gréisste Genie, dëst ass Offenbarung selwer. Och de gréisste Skeptiker muss de Wonner gleewen; keng esou Transformatioun ass nach stattfonnt. Ni virdrun gouf e Konschtwierk esou lieweg an opgekläert ugesinn, ni virdrun ass d'Onstierflechkeet an déi hellste Realitéit sou sublim a stralend ëmgewandelt ginn. Dir sollt op de Knéien sinn fir dës Zort Musek ze lauschteren. De Schumann huet de Joachim de beschten Interpreter vum Bach senger wonnerbarer Musek genannt. De Joachim gëtt mat der éischter wierklech kënschtlerescher Editioun vun de Bachs Sonaten a Partituren fir Solo-Gei ugeschriwwe, d'Fruucht vu sengem enormen, nodenkleche Wierk.
No de Rezensiounen ze beurteelen, hunn d'Weichheet, d'Zärtheet, d'romantesch Hëtzt am Joachim säi Spill herrscht. Et hat e relativ klengen awer ganz agreabele Sound. Storm Ausdrock, Impulsitéit waren him friem. Den Tchaikovsky, deen d'Performance vum Joachim a Laub vergläicht, huet geschriwwen datt de Joachim dem Laub superior ass "an der Fäegkeet fir berouegend zaart Melodien ze extrahieren", awer manner wéi him "an der Kraaft vum Toun, an der Leidenschaft an nobeler Energie." Vill Rezensiounen ënnersträichen d'Behënnerung vum Joachim, an de Cui reprochéiert hien och fir d'Keelt. Wéi och ëmmer, a Wierklechkeet war et déi männlech Gravitéit, Einfachheet an Rigoritéit vum klassesche Spillstil. Den Optrëtt vum Joachim mam Laub zu Moskau am Joer 1872 erënnert, huet de russesche Musekskritiker O. Levenzon geschriwwen: „Mir erënnere besonnesch un de Spohr-Duett; dës Leeschtung war e richtege Concours tëscht zwee Helden. Wéi dat rouegt klassescht Spill vum Joachim an dat brennt Temperament vum Laub dësen Duett beaflosst huet! Wéi elo erënnere mir eis un de Klackfërmege Klang vum Joachim an déi brennend Kantilena vu Laub.
"E strenge Klassiker, e "Réimer", deen de Joachim Koptyaev genannt huet, fir eis säi Portrait ze zéien: "E gutt geschieregt Gesiicht, e breede Kinn, décke Réck gekämmt Hoer, aarmséileg Manéieren, e reduzéierte Look - si hunn komplett den Androck vun engem Paschtouer. Hei steet de Joachim op der Bühn, jiddereen huet den Otem gehal. Näischt elementar oder demonesch, mee strikt klassesch Rou, déi net spirituell Wonnen opmaacht, mee heelt. E richtege Réimer (net aus der Zäit vum Ënnergang) op der Bühn, e strenge Klassiker – esou den Androck vum Joachim.
Et ass néideg e puer Wierder iwwert den Ensembelspiller Joachim ze soen. Wéi de Joachim sech zu Berlin néiergelooss huet, huet hien hei e Quartett geschaf, deen als ee vun de beschten op der Welt ugesi gouf. Am Ensembel waren nieft dem Joachim G. de Ahn (spéider duerch K. Galirzh ersat), den E. Wirth an de R. Gausman.
Iwwert de Quartettist Joachim, besonnesch iwwer seng Interpretatioun vun de leschte Quartetten vum Beethoven, huet den AV Ossovsky geschriwwen: „An dëse Kreatiounen, faszinéierend an hirer sublimerer Schéinheet an iwwerwältegend an hirer mysteriéiser Déift, waren de geniale Komponist a säin Interpret Bridder am Geescht. Kee Wonner, datt Bonn, d'Gebuertsplaz vum Beethoven, dem Joachim 1906 den Titel Éierebierger iwwerreecht huet. A genee wat aner Interpreten opbriechen - dem Beethoven seng Adagio an Andante - et waren si, déi dem Joachim Plaz ginn hunn, fir all seng kënschtleresch Kraaft anzesetzen.
Als Komponist huet de Joachim näischt Grousses erstallt, obwuel de Schumann an de Liszt seng fréi Kompositioune héich geschätzt hunn, an de Brahms huet festgestallt, datt säi Frënd "méi huet wéi all aner jonk Komponisten zesummen." De Brahms huet zwee vun dem Joachim seng Ouverture fir Piano iwwerschafft.
Hien huet eng Rei Stécker fir Gei, Orchester a Piano geschriwwen (Andante an Allegro op. 1, "Romance" op. 2, etc.); verschidden Ouverture fir Orchester: "Hamlet" (ongeschloss), zum Schiller sengem Drama "Demetrius" an dem Shakespeare senger Tragedie "Henry IV"; 3 Concerto fir Gei an Orchester, vun deenen am Beschten de Concerto iwwer ungareschen Themen ass, dacks vum Joachim a senge Schüler. Dem Joachim seng Editioune a Kadenzen waren (a sinn bis haut erhale bleiwen) – d'Editioune vun de Bachs Sonaten a Partita fir Gei Solo, d'Arrangement fir Gei a Piano vum Brahms sengen ungareschen Dänzen, d'Kadenzen zu de Concerto vum Mozart, Beethoven, Viotti , Brahms, an der moderner Concert- a Léierpraxis benotzt.
De Joachim huet aktiv un der Schafung vum Brahms Concerto deelgeholl a war säin éischten Interpret.
De kreative Portrait vum Joachim wier onkomplett, wa seng pädagogesch Aktivitéit a Rou iwwergëtt. Dem Joachim seng Pädagogik war héich akademesch a strikt ënnergeuerdnet de artistesche Prinzipien vun der Erzéiung vun de Studenten. Als Géigner vun der mechanescher Ausbildung huet hien eng Method erstallt, déi a ville Weeër de Wee fir d'Zukunft erstallt huet, well se op de Prinzip vun der Eenheet vun der artistescher an technescher Entwécklung vum Student baséiert. D'Schoul, déi an Zesummenaarbecht mam Moser geschriwwen ass, beweist, datt de Joachim an de fréie Stadien vun der Léieren no Elementer vun der auditiver Methode getrëppelt huet, sou Technike fir d'Musikalesch Ouer vun Ufänger Violonisten ze verbesseren wéi Solfegging recommandéiert: "Et ass extrem wichteg, datt de Schüler seng musikalesch Presentatioun éischt kultivéiert ginn. Hie muss sangen, sangen an erëm sangen. Den Tartini huet scho gesot: "Gutt Toun erfuerdert gutt Gesang." En Ufänger Violonist sollt keen eenzegen Toun extrahéieren deen hien net virdru mat senger eegener Stëmm reproduzéiert huet ... "
Joachim huet gegleeft datt d'Entwécklung vun engem Violonist aus engem breede Programm vun der allgemenger ästhetescher Ausbildung net getrennt ass, ausserhalb vun deem eng reell Verbesserung vum artistesche Goût onméiglech ass. D'Fuerderung fir d'Intentioune vum Komponist z'entdecken, de Stil an den Inhalt vum Wierk objektiv ze vermëttelen, d'Konscht vun der "artistescher Transformatioun" - dat sinn déi onwahrscheinlech Fundamenter vun der pädagogescher Methodik vum Joachim. Et war déi kënschtleresch Kraaft, d'Fäegkeet fir kënschtlerescht Denken, Goût a Verständnis vu Musek am Student z'entwéckelen, datt de Joachim als Enseignant super war. „Hien“, schreift Auer, „war eng richteg Offenbarung fir mech, déi virun mengen Aen esou Horizonte vu méi héijer Konscht opgedeckt huet, déi ech bis dohin net virstellen konnt. Ënnert him hunn ech net nëmme mat den Hänn geschafft, mee och mam Kapp, d'Partituren vun de Komponisten studéiert a probéiert an d'Déift vun hiren Iddien ze penetréieren. Mir hunn vill Kammermusek mat eise Komeroden gespillt an zesummen Solonummeren gelauschtert, all aner Feeler aussorteiert a korrigéiert. Donieft hu mir u Symphonieconcerten ënnert der Direktioun vum Joachim deelgeholl, op déi mir ganz houfreg waren. Heiansdo Sonndes huet de Joachim Quartettversammlungen ofgehalen, op déi mir seng Schüler och invitéiert waren.”
Wat d'Technologie vum Spill ugeet, krut et eng onbedeitend Plaz an der Pädagogik vum Joachim. "De Joachim ass selten an technesch Detailer agaangen", liese mir vum Auer, "huet senge Schüler ni erkläert wéi een technesch Liichtegkeet erreeche kann, wéi een deen oder dee Schlag erreeche kann, wéi ee bestëmmte Passagen spillt oder wéi een d'Leeschtunge mat bestëmmte Fangeren erliichtert. Während der Lektioun huet hien d'Gei an de Bou gehalen, a soubal d'Performance vun engem Passage oder enger musikalescher Phrase vun engem Schüler him net zefridden huet, huet hien selwer eng zweifelhaft Plaz gespillt. Hien huet sech selten kloer ausgedréckt, an déi eenzeg Bemierkung, déi hien no engem gescheiterte Studenteplaz gespillt huet, war: "Dir musst et esou spillen!", begleet vun engem berouegende Laachen. Also déi vun eis, déi de Joachim verstanen hunn, seng onkloer Richtungen nozekommen, hunn immens dovun profitéiert, hie sou vill wéi méiglech ze imitéieren; anerer, manner glécklech, sinn stoe bliwwen, näischt verstanen ... "
Mir fannen Bestätegung vun Auer seng Wierder an anere Quellen. Den N. Nalbandian, nodeems hien nom St. Petersburg Conservatoire an d'Klass vum Joachim koum, war iwwerrascht, datt all d'Schüler d'Instrument op verschidde Manéieren an zoufälleg halen. Korrektur vun Inszenéierungsmomenter huet de Joachim no him guer net interesséiert. Charakteristesch ass, datt de Joachim zu Berlin dem Assistent E. Wirth d'technesch Ausbildung vun de Studenten uvertraut huet. Laut dem I. Ryvkind, deen an de leschte Joere vu sengem Liewen mam Joachim studéiert huet, huet de Wirth ganz virsiichteg geschafft, an dat huet d'Mängel vum Joachim sengem System däitlech kompenséiert.
D'Jünger hunn de Joachim bewonnert. Den Auer huet him beréierend Léift an Engagement gefillt; hien huet him a senge Memoiren waarm Zeilen gewidmet, seng Schüler fir Verbesserung geschéckt an enger Zäit wou hie selwer schonn e weltberühmte Schoulmeeschter war.
"Ech hunn e Schumann-Concert zu Berlin mam Philharmoneschen Orchester ënnert der Direktioun vum Arthur Nikisch gespillt", erënnert de Pablo Casals. „Nom Concert sinn zwee Männer lues a lues op mech komm, vun deenen een, wéi ech scho gemierkt hat, näischt gesinn huet. Wéi si virun mir waren, sot deen, deen de Blannen um Aarm gefouert huet: „Dir kennt hien net? This is Professor Wirth“ (Violonist aus dem Joachim Quartett).
Dir musst wëssen, datt den Doud vum grousse Joachim esou eng Lück tëscht senge Komeroden erstallt huet, datt se bis zum Enn vun hiren Deeg net mat dem Verloscht vun hirem Maestro kommen konnten.
De Professer Wirth huet roueg ugefaang meng Fanger, Waffen, Këscht ze fillen. Dunn huet hien mech ëmkuckt, mech Kuss gemaach a sanft an mengem Ouer gesot: "De Joachim ass net dout!".
Also fir d'Begleeder vum Joachim, seng Studenten an Unhänger war a bleift hien dat héchst Ideal vun der Geikonscht.
L. Raaben
