Artur Schnabel |

Arthur Schnabel

Eist Joerhonnert markéiert de gréisste Meilesteen an der Geschicht vun der Leeschtungskonscht: d'Erfindung vum Tounopnam huet d'Iddi vun de Performers radikal geännert, wat et méiglech mécht all Interpretatioun ze "reifiéieren" an fir ëmmer ze drécken, sou datt et d'Besëtz vun net nëmmen Zäitgenossen ass, awer och zukünfteg Generatiounen. Awer gläichzäiteg huet den Tounopnam et méiglech gemaach mat neier Kraaft a Kloerheet ze spieren, wéi genee Leeschtung, Interpretatioun, als Form vu kënschtlerescher Kreativitéit un der Zäit ënnerworf ass: wat eemol wéi eng Offenbarung ausgesinn huet, wéi d'Jore vergaangen onermiddlech wiisst. al; wat d'Freed verursaacht huet, léisst heiansdo nëmme Verstuerwen. Dëst geschitt dacks, awer et ginn Ausnahmen - Kënschtler, deenen hir Konscht sou staark a perfekt ass, datt et net "Korrosioun" ass. Den Artur Schnabel war esou e Kënschtler. Säi Spill, dat an Opzeechnunge op Placke erhale bleift, léisst haut bal esou staarken an déiwen Androck wéi an deene Jore wou hien op der Concertsbühn opgetruede war.

• Piano Musek am online Buttek OZON.ru

Fir vill Joerzéngten, Arthur Schnabel blouf eng Zort Norm - e Standard vun Adel a klassesch Rengheet vum Stil, Inhalt an héich Spiritualitéit vun Leeschtung, virun allem wann et ëm d'Interpretatioun vun der Musek vun Beethoven a Schubert; allerdéngs, an der Interpretatioun vu Mozart oder Brahms, wéineg konnt mat him vergläichen.

Fir déi, déi hien nëmmen aus Noten kannt hunn - an dat sinn natierlech haut d'Majoritéit - schéngt de Schnabel eng monumental, titanesch Figur ze sinn. Mëttlerweil war hien am richtege Liewen e kuerze Mann mat deemselwechten Zigar am Mond, an nëmmen de Kapp an d'Hänn waren onproportional grouss. Am Allgemengen, huet hien guer net un d'ingrained Iddi vun uXNUMXbuXNUMXb "Pop Star" gepasst: näischt extern an der Aart a Weis ze spillen, keng onnéideg Bewegungen, Gesten, Posen. An awer, wéi hien sech um Instrument gesat huet an déi éischt Akkorde geholl huet, gouf eng verstoppte Rou an der Hal etabléiert. Seng Figur a säi Spill hunn deen eenzegaartegen, spezielle Charme ausstrahlen, deen him während senger Liewensdauer eng legendär Perséinlechkeet gemaach huet. Dës Legendaritéit gëtt nach ëmmer duerch "Material Beweiser" a Form vu villen Opzeechnungen ënnerstëtzt, si gëtt a senge Memoiren "Mäi Liewen a Musek" zouverlässeg festgehalen; säin Halo gëtt weider vun Dosende vu Studenten ënnerstëtzt, déi nach ëmmer féierend Positiounen um Horizont vum Weltpianismus besetzen. Jo, a ville Hisiichte kann de Schnabel als Schëpfer vun engem neien, moderne Pianismus ugesi ginn - net nëmme well hien eng wonnerbar pianistesch Schoul erstallt huet, mä och well seng Konscht, wéi d'Konscht vum Rachmaninoff, senger Zäit viraus war ...

Schnabel, wéi et war, absorbéiert, synthetiséiert an entwéckelt a senger Konscht déi bescht Feature vum XNUMXth-Joerhonnert Pianismus - heroesch Monumentalitéit, Breet vum Ëmfang - Features, déi him méi no bei de beschte Vertrieder vun der russescher pianistescher Traditioun bréngen. Et sollt net vergiess ginn, datt ier hien an d'Klass vum T. Leshetitsky zu Wien koum, huet hien eng laang Zäit ënner der Leedung vu senger Fra, dem aussergewéinleche russesche Pianist A. Esipova, studéiert. An hirem Haus huet hie vill grouss Museker gesinn, dorënner den Anton Rubinstein, de Brahms. Am Alter vun zwielef war de Jong schonn e komplette Kënschtler, an deem säi Spill Opmierksamkeet virun allem op intellektuell Déift gezunn ass, sou ongewéinlech fir e jonkt Kand Wonner. Et geet duer ze soen, datt zu sengem Repertoire Sonaten vum Schubert a Kompositioune vum Brahms waren, déi och erfuerene Kënschtler sech seelen trauen ze spillen. De Saz Leshetitsky dem jonke Schnabel sot och d'Legend: "Dir wäert ni Pianist ginn. Sidd Dir e Museker!". Tatsächlech ass de Schnabel kee "Virtuos" ginn, mä säin Talent als Museker gouf an der ganzer Mooss vun den Nimm opgedeckt, mä am Beräich vun der Pianoforte.

De Schnabel huet säin Debut am Joer 1893 gemaach, 1897 huet hien de Conservatoire ofgeschloss, wéi säin Numm scho wäit bekannt war. Seng Formatioun gouf duerch seng Leidenschaft fir Kammermusek immens erliichtert. Um Enn vum 1919. Joerhonnert huet hien den Trio Schnabel gegrënnt, an deem och de Violonist A. Wittenberg an den Cellist A. Hecking waren; spéider huet hie vill mam Violonist K. Flesch gespillt; Ënnert senge Partner war d'Sängerin Teresa Behr, déi d'Fra vum Museker gouf. Gläichzäiteg krut Schnabel Autoritéit als Enseignant; 1925 gouf hien den Titel Éiereprofesser um Berliner Conservatoire ausgezeechent, a vun 20 un huet hien an der Berliner Héichschoul fir Musek de Pianoscours geléiert. Awer gläichzäiteg, fir eng Rei Joren, huet de Schnabel als Solist net vill Erfolleg. An de fréien 1927er Joren huet hien heiansdo an hallef eidelen Säll an Europa missen optrieden, an nach méi an Amerika; anscheinend ass d'Zäit fir eng wiirdeg Bewäertung vum Kënschtler net dunn komm. Awer lues a lues fänkt säi Ruhm un ze wuessen. Am Joer 100 huet hien den 32. Anniversaire vum Doud vu sengem Idol, dem Beethoven, markéiert, fir déi éischte Kéier all seng 1928 Sonaten an engem Zyklus opgefouert, an e puer Joer méi spéit war hien deen Éischten an der Geschicht, déi se all op Placken opgeholl huet - um déi Zäit, eng eemoleg Aarbecht déi véier Joer gefuerdert huet! Am Joer 100, um 1924. Anniversaire vum Doud vum Schubert, huet hien en Zyklus gespillt, dee bal all seng Pianoskompositioune enthält. Duerno koum et endlech zu him eng universell Unerkennung. Dëse Kënschtler war besonnesch héich geschätzt an eisem Land (wou vun 1935 bis XNUMX hien ëmmer erëm Concerte mat groussem Erfolleg ginn huet), well sowjetesch Museksliebhaber ëmmer an der éischter Plaz gesat hunn a virun allem de Räichtum vun der Konscht geschätzt hunn. Hien huet och gär an der UdSSR ze spillen, notéiert déi "grouss musikalesch Kultur a Léift vun de breede Massen fir Musek" an eisem Land.

Nodeem d'Nazien un d'Muecht koumen, huet de Schnabel endlech Däitschland verlooss, eng Zäit laang an Italien gelieft, duerno zu London, a geschwënn op Invitatioun vum S. Koussevitzky an d'USA geplënnert, wou hie séier eng universell Léift krut. Do huet hie bis zum Enn vu senge Deeg gelieft. De Museker ass onerwaart gestuerwen, um Virowend vum Start vun enger weiderer grousser Concertstour.

Dem Schnabel säi Repertoire war super, awer net onlimitéiert. D’Studenten hunn erënnert, datt hire Mentor an de Lektioune bal all Pianoliteratur aus Häerz gespillt huet, an a senge fréie Joren a senge Programmer d’Nimm vun de Romantiker begéint hunn – Liszt, Chopin, Schumann. Mä no der Reife erreecht huet, huet de Schnabel sech bewosst limitéiert an dem Publikum nëmmen dat bruecht, wat him besonnesch no war - Beethoven, Mozart, Schubert, Brahms. Hie selwer motivéiert dat ouni Kokettéierung: "Ech hunn et als Éier ugesinn, mech op eng Héichbiergregioun ze beschränken, wou ëmmer méi Neier hannert all Héichpunkt erëm opmaachen."

Dem Schnabel seng Ruhm war grouss. Mee trotzdem konnten d'Zelote vun der Pianovirtuositéit den Erfolleg vum Kënschtler net ëmmer akzeptéieren a sech domat ëmsetzen. Si bemierken, net ouni Béiswëllegkeet, all "Schlag", all sichtbaren Effort, dee vun hinnen ugewannt gouf fir d'Schwieregkeeten ze iwwerwannen, déi d'Appassionata, d'Concerten oder Beethovens spéider Sonaten opgeworf hunn. Hie gouf och vun exzessive Vorsicht beschëllegt, Trockenheet. Jo, hien huet ni déi phenomenal Daten vum Backhouse oder Levin besëtzt, awer keng technesch Erausfuerderunge ware fir hien oniwwersiichtlech. "Et ass absolut sécher datt Schnabel ni déi virtuos Technik beherrscht. Hie wollt hatt ni hunn; hien huet et net gebraucht, well a senge beschte Joere war et wéineg, wat hie gär hätt, awer net konnt maachen", huet den A. Chesins geschriwwen. Seng Virtuositéit war zimmlech genuch fir déi lescht Placken, déi kuerz viru sengem Doud, 1950, gemaach goufen a seng Interpretatioun vum Schubert sengem Impromptu duerstellen. Et war anescht - de Schnabel blouf virun allem e Museker. Den Haapt Saach a sengem Spill war en onverständleche Sënn vu Stil, philosophesch Konzentratioun, Expressivitéit vun der Phrase, Kraaft. Et waren dës Qualitéiten, déi säin Tempo, säi Rhythmus bestëmmt hunn - ëmmer genee, awer net "metro-rhythmesch", säi Leeschtungskonzept als Ganzt. De Chasins geet weider: „Dem Schnabel säi Spill hat zwou Haaptqualitéiten. Si war ëmmer excellent intelligent an unobtrusively expressiv. Schnabel Concerten waren anescht wéi all aner. Hien huet eis iwwer d'Performer vergiessen, iwwer d'Bühn, iwwer de Piano. Hien huet eis gezwongen eis ganz der Musek ze ginn, seng eege Tauche ze deelen.

Mee fir all dat, a luesen Deeler, an der "einfache" Musek war de Schnabel wierklech oniwwertraff: hie wousst, wéi wéineg Leit, Sënn an eng einfach Melodie ze otmen, e Saz mat grousser Bedeitung auszespriechen. Seng Wierder si bemierkenswäert: „Kanner däerfen Mozart spillen, well de Mozart relativ wéineg Noten huet; Erwuessener vermeiden Mozart ze spillen, well all Note ze vill kascht.

Den Impakt vum Schnabel säi Spill gouf duerch säi Sound staark verstäerkt. Wann néideg, war et mëll, velvety, awer wann d'Ëmstänn gefuerdert hunn, erschéngt e Stahlschatt an et; Zur selwechter Zäit war d'Häertheet oder d'Rudeheet him friem, an all dynamesch Gradatioune waren ënnerleien un den Ufuerderunge vun der Musek, seng Bedeitung, seng Entwécklung.

Den däitsche Kritiker H. Weier-Wage schreift: „Am Géigesaz zum temperamentelle Subjektivismus vun anere grousse Pianisten vu senger Zäit (zum Beispill d'Albert oder Pembaur, Ney oder Edwin Fischer), huet säi Spill ëmmer den Androck vun agehale a roueg gemaach. . Hien huet seng Gefiller ni entgoe gelooss, seng Expressivitéit blouf verstoppt, heiansdo bal kal, a war awer onendlech wäit vun der purer "Objektivitéit". Seng genial Technik schéngt d'Idealer vun de kommende Generatiounen virauszegesinn, awer et blouf ëmmer nëmmen e Mëttel fir eng héich artistesch Aufgab ze léisen.

Dem Artur Schnabel seng Ierfschaft ass variéiert. Hien huet vill a fruchtbar als Redakter geschafft. 1935 koum e fundamentalt Wierk aus dem Drock – eng Editioun vun alle Beethovens Sonaten, an där hien d'Erfahrung vu verschiddene Generatioune vun Dolmetscher zesummegefaasst a seng eegen originell Meenungen iwwer d'Interpretatioun vu Beethoven senger Musek duergestallt huet.

D'Wierk vum Komponist huet an der Biographie vum Schnabel eng ganz besonnesch Plaz. Dëse strenge "Klassiker" um Piano an en Zeif vun de Klassiker war e passionéierte Experimenter a senger Musek. Seng Kompositioune - an dorënner e Pianoskonzert, e Sträichquartett, eng Cellosonate a Stécker fir Pianoforte - iwwerraschen heiansdo mat der Komplexitéit vun der Sprooch, onerwaart Ausflich an den atonale Räich.

An awer ass den Haaptgrondwäert a senger Ierfschaft, natierlech, Rekorder. Et gi vill vun hinnen: Concerte vum Beethoven, Brahms, Mozart, Sonaten a Stécker vun hire Lieblingsautoren, a villes méi, bis op dem Schubert senge Militärmarschen, op véier Hänn mat sengem Jong Karl Ulrich Schnabel, Dvorak a Schubert Quintetten, gefaangen an Zesummenaarbecht mam Quartett "Yro arte". Den amerikanesche Kritiker D. Harrisoa huet d’Opzeechnunge vum Pianist bewäert: „Ech ka mech kaum behalen, lauschteren ze schwätzen, datt de Schnabel angeblech ënner Feeler an der Technik gelidden huet an dofir, wéi verschidde Leit soen, hie sech a lueser Musek méi wuel gefillt huet. wéi séier. Dat ass einfach Blödsinn, well de Pianist säi Instrument komplett kontrolléiert huet an ëmmer, mat enger oder zwou Ausnahmen, mat Sonaten a Concerten "behandelt" wéi wa se speziell fir seng Fanger geschaf wieren. Tatsächlech sinn Streidereien iwwer Schnabel-Technik zum Doud veruerteelt, an dës Opzeechnungen bestätegen datt keen eenzege Saz, grouss oder kleng, méi héich war wéi säi virtuosen Acumen.

Dem Artur Schnabel seng Ierfschaft lieft weider. Am Laf vun de Jore ginn ëmmer méi Opzeechnungen aus den Archiven erausgezunn an engem breede Krees vu Museksfrënn zur Verfügung gestallt, wat d'Skala vun der Konscht vum Kënschtler bestätegt.

Lit.: Smirnova I. Arthur Schnabel. – L., 1979