Giovanni Battista Rubini |

Giovanni Battista Rubini

Ee vun de Kenner vun der Vokalkonscht vum XNUMXth Joerhonnert, Panovka, schreift iwwer Rubini: "Hien hat eng staark a couragéiert Stëmm, awer hien verdankt dat net sou vill un der Stäerkt vum Toun wéi un der Sonoritéit vun der Schwéngung, dem metallesche timbre. Zur selwechter Zäit war seng Stëmm aussergewéinlech elastesch a mobil, wéi eng lyresch Sopran. De Roubini huet déi iewescht Soprannoten liicht geholl a gläichzäiteg zouversiichtlech a kloer intonéiert.

Awer d'Meenung iwwer de Sänger VV Timokhin. "Fir d'éischt huet de Sänger d'Publikum begeeschtert mat enger aussergewéinlech schéiner Stëmm vun enger breeder Palette (Këschtregister vun "mi" vun enger klenger Oktav bis "si" vun der éischter Oktav), Hellegkeet, Rengheet a Brillanz vu senger Leeschtung. Mat grousser Fäegkeet huet den Tenor e super entwéckelten Uewerregister benotzt (Rubini konnt "fa" a souguer "Salz" vun der zweeter Oktav huelen). Hien huet sech op Falsetto gesat, net fir Mängel an den "Këschtnotizen" ze verstoppen, mee mam eenzegen Zweck "de mënschleche Gesang duerch Kontraster ze diversifizéieren, déi wichtegst Nuancen vu Gefiller a Leidenschaften auszedrécken", wéi ee vun de Rezensiounen uginn. "Et war e räichen, onendleche Fréijoer vun neien, allmächtegen Effekter." D'Stëmm vun der Sängerin erobert mat Flexibilitéit, saftlechen, velvetesche Schiet, Klang, glat Iwwergäng vu Register op Register. De Kënschtler hat eng bemierkenswäert Fäegkeet, d'Kontraster tëscht Forte a Piano ze ënnersträichen.

De Giovanni Battista Rubini gouf de 7. Abrëll 1795 zu Romano an der Famill vun engem lokale Museksproff gebuer. Als Kand huet hien kee grousse Succès am Enseignement gewisen a seng Stëmm huet keng Freed bei den Nolauschterer gemaach. Dem Giovanni seng musikalesch Studien selwer waren onsystematesch: den Organist vun engem vun den nooste klengen Dierfer huet him Lektioune an Harmonie a Kompositioun ginn.

De Roubini huet ugefaang als Sänger an de Kierchen an als Violonist an Theaterorchesteren. Am Alter vun zwielef gëtt de Jong Chorister an engem Theater zu Bergamo. Dunn ass de Rubini an d'Trupp vun enger reesender Opergesellschaft komm, wou hien d'Chance hat duerch eng haart Schoul vum Liewen ze goen. Fir e Liewen ze verdéngen, mécht de Giovanni mat engem Violonist eng Concertstour, awer näischt koum vun der Iddi. 1814 krut hien zu Pavia en Debut an der Oper Tears of the Widow vum Pietro Generali. Duerno koum eng Invitatioun op Brescia, op d'Fuesent vun 1815, an duerno op Venedeg, an den zimlech berühmten San Moise Theater. Geschwënn huet de Sänger en Accord mam mächtegen Impresario Domenico Barbaia. Hien huet Rubini gehollef un de Spektakelen vum napolitaneschen Theater "Fiorentini" deelzehuelen. De Giovanni huet glécklech zougestëmmt - schliisslech huet esou e Kontrakt ënner anerem erlaabt mat de gréisste Sänger an Italien ze studéieren.

Am Ufank war de jonke Sänger bal am Stärebild vun Talenter vun der Barbaia Trupp verluer. De Giovanni huet esouguer missen zoustëmmen, fir eng Pai ze reduzéieren. Awer Ausdauer a Studien mam berühmten Tenor Andrea Nozari hunn hir Roll gespillt, a geschwënn gouf Rubini eng vun den Haaptdekoratiounen vun der neapolitanescher Oper.

Fir déi nächst aacht Joer huet de Sänger mat groussem Erfolleg op de Bühne vu Roum, Neapel, Palermo gespillt. Elo geet Barbaia, fir de Rubini ze halen, d'Sängerin ze erhéijen.

De 6. Oktober 1825 huet de Roubini säin Debut zu Paräis gemaach. An der italienescher Oper huet hien fir d'éischt an Cinderella gesongen, an duerno an The Lady of the Lake an Othello.

D'Roll vum Otello Rossini huet speziell fir Rubini ëmgeschriwwen - schliisslech huet hien et ursprénglech op der niddereger Stëmm vum Nozari erstallt. An dëser Roll huet de Sänger seng Fäegkeet gewisen, heiansdo subtile Detailer ze markéieren, fir dat ganzt Bild eng erstaunlech Integritéit a Wourecht ze ginn.

Mat wéi enger Trauregkeet, mat wéi enger Péng vun engem Häerz, deen duerch Jalousie blesséiert gouf, huet d'Sängerin déi ugespaant Schlussszene vum drëtten Akt mam Desdemona verbruecht! "D'Motiv vun dësem Duett endet an enger zimlech komplexer a laanger Roulade: Hei konnte mir all Konscht, all déif musikalesch Gefill vum Rubini voll appreciéieren. Et géif schéngen datt all Gnod am Gesang, voller Leidenschaft, seng Handlung sollt ofkillen - et huet sech ëmgedréit. De Roubini huet et fäerdeg bruecht, esou vill Kraaft, esou vill dramatesch Gefill enger onbedeitender Roulade ze ginn, datt dës Roulade déif schockéiert huet ... Nolauschterer“, huet ee vu sengen Zäitgenossen nom Optrëtt vum Kënschtler am Othello geschriwwen.

De franséische Public huet den italienesche Kënschtler eestëmmeg als "Kinnek vun den Tenoren" unerkannt. No sechs Méint vun Triumphen zu Paräis, Rubini zréck a seng Heemecht. Nodeems si zu Neapel a Mailand opgetrueden ass, ass de Sänger op Wien gaangen.

Déi éischt Erfolleger vum Sänger si mat Optrëtter an den Operen vum Rossini verbonnen. Et géif schéngen, datt de Stil vum Komponist virtuos brillant ass, voller Liewewiesen, Energie, Temperament, am beschten entsprécht dem Charakter vum Talent vum Kënschtler.

Mee Rubini huet seng Héichten an Zesummenaarbecht mat engem aneren italienesche Komponist Vincenzo Bellini eruewert. De jonke Komponist huet him eng nei faszinéierend Welt opgemaach. Op der anerer Säit huet de Sänger selwer vill zu der Unerkennung vum Bellini bäigedroen, als de subtile Spriecher vu sengen Intentiounen an en onvergläichlechen Interpreter vu senger Musek.

Fir d'éischte Kéier hunn d'Bellini an de Rubini sech bei der Première vun der Oper The Pirate virbereet. Hei schreift de F. Pastura: „... Mam Giovanni Rubini huet hien décidéiert et eescht ze huelen, an net esou vill well de Solist den Titeldeel vum Gualtiero muss sangen, wollt de Komponist him léieren, wéi ee genee dat Bild verkierpert, dat hien huet a senger Musek gemoolt. An hien huet misse schwéier schaffen, well de Rubini just säin Deel wollt sangen, an de Bellini huet insistéiert datt hien och säin Deel spillt. Deen een huet nëmmen iwwer d'Emissioun vum Toun geduecht, iwwer d'Produktioun vun der Stëmm an aner Tricken vun der Stëmmtechnik, deen aneren huet versicht him en Dolmetscher ze maachen. De Rubini war nëmmen en Tenor, awer de Bellini wollt datt de Sänger als éischt e konkrete Charakter gëtt, "mat Leidenschaft erfaasst".

De Grof Barbeau war Zeien vun engem vun de ville Konflikter tëscht Auteur an Interpret. De Rubini ass op Bellini komm fir seng Gesanglinn am Duett vu Gualtiero an Imogen ze prouwen. No deem wat de Barbeau seet beurteelen, war et anscheinend en Duett aus dem éischten Akt. An d'Ofwiesselung vun einfache Sätze, ouni all Gesangverschmotzung, awer intensiv opgereegt, huet keen Echo an der Séil vun der Sängerin fonnt, déi un konventionell Zuelen gewinnt war, heiansdo méi schwéier, awer sécherlech effektiv.

Si sinn e puer Mol duerch datselwecht Fragment gaangen, mä den Tenor konnt net verstoen, wat de Komponist brauch, an huet seng Rotschléi net gefollegt. Um Enn huet de Bellini d'Gedold verluer.

– Du bass en Arsch! hien huet de Rubini ouni Genuch erkläert an erkläert: "Dir setzt kee Gefill an Äre Gesang!" Hei, an dëser Szen, kënnt Dir de ganzen Theater rëselen, an Dir sidd kal a Séillos!

De Rubini blouf roueg a Verwirrung. De Bellini huet sech berouegt an huet méi mëll geschwat:

– Léif Rubini, wat mengs du, wien bass du – Rubini oder Gualtiero?

"Ech verstinn alles", huet d'Sängerin geäntwert, "awer ech ka mech net maachen, wéi wann ech verzweifelt sinn oder maache wéi wann ech mäi Geescht vu Roserei verléieren.

Nëmmen e Sänger konnt esou eng Äntwert ginn, net e richtege Schauspiller. Wéi och ëmmer, Bellini huet verstanen datt wann hien et fäerdeg bréngt de Rubini ze iwwerzeegen, hie géif duebel gewannen - souwuel hien wéi och den Interpret. An hien huet nach ee leschte Versuch gemaach: hie selwer huet den Tenor-Deel gesongen, wéi hie wollt. Hien hat keng speziell Stëmm, mee hie wousst wéi genee d'Gefill dran ze setzen, dat gehollef huet d'Leidenmelodie vum Gualtiero op d'Welt ze bréngen, deen den Imogen fir Onvertraulechkeet reprochéiert huet: "Pietosa al padre, e rueco si cruda eri intanto." ("Du hues däi Papp schued, awer du wars sou routlos mat mir.") An dëser traureg Cantilena gëtt dat passionéierte, léiwen Häerz vun engem Pirat opgedeckt.

De Rubini huet schlussendlech gefillt wat de Komponist vun him wollt, an, vun engem plötzlechen Impuls gefangen, huet hien dem Bellini säi Gesang seng erstaunlech Stëmm bäigefüügt, deen elo esou Leed ausgedréckt huet wéi nach ni virdrun héieren huet.

Bei der Première vum Gualtiero senger Cavatina „In the midst of the storm“, déi vum Rubini opgefouert gouf, huet zu engem Stuerm vun Applaus gesuergt. "D'Sensatioun ass sou datt et onméiglech ass ze vermëttelen", schreift de Bellini, a bäigefüügt datt hien aus sengem Sëtz "sou vill wéi zéng Mol opstoen fir dem Publikum Merci ze soen." De Roubini, no der Berodung vum Auteur, huet säin Deel "onerklärlech helleg gemaach, an de Gesang war iwwerraschend expressiv mat all senger Einfachheet, mat der ganzer Breet vun der Séil." Zënter dem Owend ass den Numm vum Rubini fir ëmmer mat dëser berühmter Melodie verbonnen, sou vill datt d'Sängerin et fäerdeg bruecht huet seng Éierlechkeet ze vermëttelen. De Florimo wäert méi spéit schreiwen: "Wien de Rubini an dëser Oper net héieren huet, kann net verstoen, wéi wäit dem Bellini seng Melodien opreege kënnen ..."

An nom Duett vun onglécklechen Helden, deen deen de Bellini de Rubini geléiert huet mat senger schwaacher Stëmm opzeféieren, huet an der Hal "sou ee Stuerm vum Applaus verursaacht, datt se ausgesinn wéi en infernal Brühl."

1831, bei der Première zu Mailand vun enger anerer Oper, La sonnambula vum Bellini, Pasta, Amina, vun der Natierlechheet an emotionaler Kraaft vum Rubini senger Leeschtung getraff, huet virun de Publikum ugefaang ze kräischen.

De Rubini huet vill gemaach fir d'Aarbecht vun engem anere Komponist Gaetano Donizetti ze promoten. Den Donizetti huet säin éischte grousse Succès 1830 mat der Oper Anne Boleyn erreecht. Bei der Première huet de Rubini den Haaptdeel gesongen. Mat enger Arie aus dem zweeten Akt huet de Sänger eng richteg Sensatioun gemaach. "Wien dee grousse Kënschtler net an dësem Extrait héieren huet, voller Gnod, Dreem a Leidenschaft, [hien] kann net eng Iddi iwwer d'Kraaft vun der Gesangkonscht maachen", huet d'Musekspress an deenen Deeg geschriwwen. De Rubini verdankt vill un der aussergewéinlecher Popularitéit vum Donizetti sengen Operen Lucia di Lammermoor a Lucrezia Borgia.

Nodeem dem Rubini säi Kontrakt mat Barbaia 1831 ofgeschloss ass, huet hien zwielef Joer laang déi italienesch Operentrupp geprägt, am Wanter zu Paräis an am Summer zu London.

1843 huet de Roubini mam Franz Liszt eng gemeinsam Rees an Holland an Däitschland gemaach. Zu Berlin huet de Kënschtler an der italienescher Opera gesongen. Seng Leeschtung huet eng richteg Sensatioun geschaf.

Am selwechte Fréijoer ass den italienesche Kënschtler zu Sankt Petersburg ukomm. Als éischt huet hien zu St.Petersburg a Moskau opgetrueden, an duerno nees zu St. Hei, am Gebai vum Bolshoi Theater, huet hie sech gewisen, a senger ganzer Glanz an Othello gespillt, The Pirate, La sonnambula, The Puritaner, Lucia di Lammermoor.

Hei ass wat VV Timokhin: "De gréisste Succès gouf vum Kënschtler zu Lucia erwaart: d'Publikum war bis an de Kär opgereegt, a wuertwiertlech de ganze Publikum konnt net hëllefen ze kräischen, lauschteren op déi berühmt" Fluchszene "aus dem zweeten Akt vum oper. "Pirate", inszenéiert e puer Joer virun Rubini senger Arrivée mat der Participatioun vun däitsche Sänger, lackelt keng sérieux Opmierksamkeet vun St. selwer souwuel en oniwwertraff Virtuos wéi och e Sänger ze sinn, deen d'Nolauschterer zudéifst begeeschtert huet, laut Zäitgenossen "mat engem faszinéierende Gefill a charmante Gnod ...".

Virun Rubini huet keen Operekënschtler a Russland esou Freed erwächt. Déi aussergewéinlech Opmierksamkeet vum russesche Publikum huet de Roubini gefuerdert, am Hierscht vum Joer an eist Land ze kommen. Dës Kéier sinn de P. Viardo-Garcia an den A. Tamburini mat him komm.

An der Saison 1844/45 huet de grousse Sänger der Operbühn Äddi gesot. Dofir huet de Rubini sech net ëm seng Stëmm gekëmmert a gesonge wéi a senge beschte Joeren. D'Theatralesch Carrière vum Kënschtler huet zu Sankt Petersburg am "Sleepwalker" opgehalen.