Finall |

ital. Finale, aus lat. finis - Enn, Ofschloss

1) Instr. Musek - de leschten Deel vun der cyclic. prod. – Sonate-Symphonie, Suite, heiansdo och de leschten Deel vum Variatiounszyklus. Mat all der Villfalt vu spezifeschen Inhalter a Musek. Formen vun de leschten Deeler, déi meescht vun hinnen hunn och bestëmmte gemeinsam Funktiounen, zum Beispill, séier Tempo (dacks de schnellsten am Zyklus), Schnellegkeet vun Bewegung, Folk-Genre Charakter, Einfachheet an Generaliséierung vun Melodie a Rhythmus (am Verglach zu der viregter Deeler), Rondalitéit vun der Struktur (op d'mannst an der Form vun engem zweete Plang oder an der Form vun enger "Neigung" zu der Rondo, an der Terminologie vun VV Protopopov), dat ass, wat zu der historesch entwéckelt Musen gehéiert. Techniken, déi e Gefill vum Enn vun enger grousser cyclic verursaachen. Wierker.

An der Sonate-Symphonie. Zyklus, Deeler vun deenen Etappe vun enger eenzeger ideologescher Konscht sinn. Konzept, F., déi doraus resultéierend Bühn ass, ass mat enger spezieller, déi am Kader vum ganzen Zyklus funktionnéiert, déi semantesch Funktioun vum Ofschloss, déi d'Resolutioun vun Dramen als Haaptsënnvoll Aufgab vun F.. Kollisiounen bestëmmt, a spezifesch . Prinzipien vu senger Musek. Organisatioune fir d'Musek ze generaliséieren. Thematik a Musek. Entwécklung vum ganzen Zyklus. Dës speziell Dramatiker Funktioun mécht Sonata-Symphonie. F. en extrem wichtege Link am Zyklus. prod. - e Link deen d'Déift an d'organesch Natur vun der ganzer Sonate-Symphonie verréit. Konzepter.

De Problem vun der Sonata-Symphonie. F. zitt ëmmer d'Opmierksamkeet vu Museker un. D'Noutwendegkeet vun engem organeschen F. fir de ganzen Zyklus gouf ëmmer erëm ënnerstrach vum AN Serov, deen dem Beethoven seng Finale héich geschätzt huet. De BV Asafiev huet de Problem vum F. un d'Zuel vun de wichtegsten an der Symphonie zougeschriwwen. art-ve, besonnesch déi dramatesch a konstruktiv Aspekter dran ervirhiewen ("fir d'éischt ... wéi um Enn, an der leschter Etapp vun der Symphonie, d'organesch Resultat vun deem gesot gouf, an zweetens, wéi een d'Schluss ofschléisst an zoumaachen. Laf vu Gedanken an stoppen d'Bewegung a senger Erhéijung vun der Geschwindegkeet").

Sonata-Symphonie op. F. a sengem Haaptdramatiker. Funktiounen gouf an de Wierker vun de Wiener Klassiker geformt. Wéi och ëmmer, e puer vu sengen individuellen Features hunn sech an der Musek vun enger fréierer Period kristalliséiert. Also, schonn an de Sonata-Zyklen vum JS Bach, eng charakteristesch Aart vu figurativen, themateschen. an d'Tonalitéit vum F. mat de fréieren Deeler, besonnesch mam éischten Deel vum Zyklus: no der lueser Lyrik. Deel, F. restauréiert d'Effizienz vum éischten Deel (de "Schwéierpunkt" vum Zyklus). Am Verglach mam éischten Deel ënnerscheet sech dem Bach säi Motor F. duerch relativ einfach Theme; am F. gëtt d'Tonalitéit vum 1. Deel restauréiert (nodeems se an der Mëtt vum Zyklus ofwäichen); F. kënnen och innational Verbindunge mam 1. Deel enthalen. Am Bach senger Zäit (a spéider bis zum fréie Wiener Klassizismus), Sonate-zyklesch. De F. huet dacks den Afloss vum F. Suite-Zyklus erlieft - gigi.

An de Symphonie vun de Komponisten vun der Mannheimer Schoul, déi historesch mat operesche Symphonien verbonne sinn, déi d'Funktioune vun enger Ouverture gemaach hunn, krut de F. fir d'éischte Kéier eng besonnesch Bedeitung vum speziellen Deel vum Zyklus, deen seng eegen typesch Figurativ huet Inhalt (Biller vu Festivitéiten, etc.) an typesch Musek. Thematik no bei der Thematik vum Wok. F. oper buffa an gigi. Mannheim F., wéi d'Symphonie vun deemools, sinn allgemeng no bei alldeeglechen Genren, déi d'Einfachheet vun hirem Inhalt a Musen beaflosst. Formen. D'Konzept vun der Mannheimer Symphonie. Zyklus, d'Essenz vun deem war d'Haaptmusen ze generaliséieren. Staats-Biller, déi an der Konscht vun där Zäit fonnt goufen, bestëmmt souwuel d'Typifikatioun vum F. wéi och d'Natur vu senger semantescher Verbindung mat de fréieren Deeler, no bei der Suite.

F. Wiener Klassiker hunn d'Verännerungen, déi an de Musen stattfonnt hunn, voll reflektéiert. art-ve, - de Wonsch no Individualiséierung vun der Sonate-Symphonie. Konzepter, zu cross-cutting Entwécklung an Dramaturgie. d’Eenheet vum Zyklus, zur intensiver Entwécklung an Ausbau vum Musenarsenal. Fongen. An der Finale J. Den Haydn gëtt ëmmer méi definéiert am Charakter, verbonne mat der Ausféierung vun enger allgemenger Massebewegung (zu engem gewëssen Mooss scho charakteristesch fir de Mannheim F.), deem seng Quell an de Schlussszene vun der Buffa-Oper ass. An engem Effort d'Musek ze konkretiséieren. Biller, huet den Haydn op d'Programmatioun zréckgezunn (zum Beispill "The Tempest" am F. Symphonie No 8), huet den Theater benotzt. Musek (F. Symphonie Nr 77, déi fréier e Bild vun enger Juegd am 3. Akt war. seng Oper "belount Fidelity"), entwéckelt Nar. Themen - Kroatesch, Serbesch (F. Symphonien Nr. 103, 104, 97), déi d'Nolauschterer heiansdo ganz definitiv bewierken. Bildassociatiounen (zum Beispill am F. Symphonie Nr. 82 – „e Bär, deen duerch d’Dierfer gefouert a gewisen gëtt“, dofir krut déi ganz Symphonie den Numm „Bier“). Dem Haydn seng Finale tendéieren ëmmer méi, déi objektiv Welt mat enger Iwwerhand vum Folk-Genre-Prinzip ze erfaassen. Déi heefegst Form vum Haydnian F. gëtt Rondo (och Rondo-Sonata), erop op Nar. Ronn danzen an ausdrécken d'Iddi vun kreesfërmeg Bewegung. Notéieren. e Feature vun der Rondo-Sonata, déi sech fir d'éischt genee an de Finale vum Haydn auskristalliséiert huet, ass d'Intonatioun. der Gemeinsamkeet vu senge Bestanddeeler Sektiounen (heiansdo de sougenannte. Mr. monothematesch oder Single-Demon Rondo Sonata; kuck, zum Beispill, Symphonien No99, 103). Rondo-Form ass och inherent an den duebele Variatiounen, déi vum Haydn am F. (fp. Sonate e-moll, Hob. XVI, n° 34). Den Appel un d'Variatiounsform ass e bedeitende Fakt aus der Siicht vun der Geschicht vun der Sonate-Symphonie. F., t. well dës Form, laut Asafiev, net manner erfollegräich wéi de Rondo, d'Finale als Ännerung vun "Reflexiounen" vun enger Iddi oder Gefill (an der preklassescher Musek Variatiounsformen am F. Zyklen waren charakteristesch vum G. F. Handel; cm. Concerto grosso op. 6 n°5). Dem Haydn seng Benotzung am F. Fuge (Quartett bzw. 20 No. 2, 5, 6, op. 50 No 4), mat Elementer vun der Rondalitéit (e markant Beispill ass d'Fuga aus dem Quartett op. 20 No 5) a Variatioun, bréngt d'Traditioun vum F. al Sonatas da Chiesa. Bestëmmt D'Originalitéit vun de Schlussformen vum Haydn gëtt vun der Entwécklungsmethod fir d'Musen z'entwéckelen. Material, original Kompositioune. fënnt (z.B 3 Reprise in der Fuge des Quartetts op. 20 No 5, den "Äddi" Adagio an der Symphonie No 45, wou d'Instrumenter vum Orchester ëmgedréint falen), wäert ausdrécken. d'Benotzung vun der Polyphonie, Ch. arr., als Mëttel fir eng typesch Finale "Vanity" ze kreéieren, eng lëschteg Erhuelung (Symphonie Nr. 103), heiansdo den Androck vun enger alldeeglecher Szen evokéiert (eppes wéi e "Street squabble" oder "haart Sträit" an der Entwécklung vum F. Symphonie n°99). T. o., am Wierk vum Haydn F. mat senge spezifeschen themateschen Entwécklungsmethoden. Material klëmmt op den Niveau vun der Sonata-Allegro vum 1. Satz, a mécht eng Sonate-Symphonie. Kompositioun Gläichgewiicht. De bildlech-thematesche Problem. D'Eenheet vum Zyklus entscheet Haydn haaptsächlech an der Traditioun vu senge Virgänger. En neit Wuert an dësem Beräich gehéiert zu V. A. Mozart. Mozart F. entdeckt eng semantesch Eenheet vu Sonaten a Symphonien, seelen fir hir Zäit. Konzepter, figurativen Inhalt vum Zyklus - begeeschtert lyresch, zum Beispill. Symphonie g-Moll (Nr. 41), Trauerquartett d-Moll (K.-V. 421), heroesch an der Symphonie "Jupiter". D'Themen vum Mozart seng Finale generaliséieren a synthetiséieren d'Intonatioune vun de fréiere Mouvementer. D'Besonderheet vun der Technik vun der Intonatioun vum Mozart. Generaliséierung ass datt am F. getrennte melodesch Stécker, déi iwwer déi virdrun Deeler verspreet sinn, gi gesammelt. Gesank, Intonatiounen, Akzenter vu bestëmmte Schrëtt vum Modus, rhythmesch. an harmonesch. Wendungen, déi net nëmmen an den initialen, liicht erkennbare Sektioune vun Themen sinn, mä och an hire Fortsetzungen, net nëmmen an der Haaptmelodesch. Stëmmen, mä och bei de Begleeder - an engem Wuert, dee Komplex ass thematesch. Elementer, to-ry, vun Deel zu Deel laanschtgoungen, bestëmmt déi charakteristesch Intonatioun. d'Erscheinung vun dësem Wierk, d'Eenheet vu senger "Klangatmosphär" (wéi definéiert vum V.

An der spéider Sonata-Symphonie. Cycle vum Mozart F. sinn esou eenzegaarteg wéi d'Interpretatioune vun den allgemenge Konzepter vun de Cyclen, zu deenen se gehéieren (am Zesummenhang mat de Symphonien a g-Moll an C-dur, z.B. TN Livanova mierkt, datt se méi individuell an hirer Pläng wéi all aner Symphonien vum 18. Joerhonnert). D'Iddi vun der figurativer Entwécklung, déi d'Neiheet vum Mozartianesche Konzept vum Zyklus bestëmmt huet, gouf kloer an der Struktur vum F reflektéiert. Si wäerte bemierkt ginn. e Feature ass d'Attraktioun op d'Sonata, déi sech souwuel am Gebrauch vun der eigentlecher Sonataform (Symphonie g-Moll), der Rondo-Sonata (fp. Concerto A-dur, K.-V. 488) an an déi komesch "Sonata-Stëmmung" an de Forme vum Net-Sonata-Typ, z.B. am Rondo (Flutequartett, K.-V. 285). An der F. Produktioun, am Zesummenhang mat der spéider Period vun Kreativitéit, eng grouss Plaz ass vun Entwécklung Rubriken besat, an déi wichtegst Mëttel vun musikalesch-thematescher. Entwécklung gëtt Polyphonie, déi vum Mozart mat aussergewéinlecher Virtuositéit benotzt gëtt (Sträichquintett g-Moll, K.-V. 516, Symphonie g-Moll, Quartett Nr. 21). Obwuel d'Fuga onofhängeg ass. d'Form ass net typesch fir de Mozart seng Finale (Quartett F-dur, K.-V. 168), hir spezifesch. e Feature ass d'Inklusioun vun der Fuge (an der Regel, an enger verspreeter Form) an der Zesummesetzung vun homophonesche Formen - Sonata, Rondo Sonata (Sträichquintett D-dur, K.-V. 593, Es-dur, K.- V. 164) bis zur Formatioun Musek eng Form, déi d'Features vun enger Fuge an enger Sonata synthetiséiert (Sträichquartett G-dur No1, K.-V. 387), eng Form, déi sech historesch ganz villverspriechend erausgestallt huet (F. fp). Schumann Quartett Es-Dur op.47, Regers Streichquartett G-Dur op.54 No.1). Eng wichteg Feature vun esou enger synthetescher Formen am Op. Mozart - der Unioun vun verspreet polyphonic. Episoden vun enger eenzeger Entwécklungslinn, déi no engem Kulminatioun striewen ("grouss polyphonesch Form", de Begrëff vum VV Protopopov). D'Spëtzt Beispill vun dëser Aart ass d'F. Symphonie "Jupiter", an där d'Sonata Form (en eegene Plang vun Interaktioun tëscht Rubriken bilden) ëmfaasst eng komplex System vun intern Verbindungen tëscht verspreet polyphonic. Episoden entstinn wéi d'Entwécklung vun DOS. Sonata Form Themen. Jiddereng vun den thematesche Linnen (den 1. an 2. Themen vum Haaptdeel, Verbindung a Secondaire) kritt seng polyphonesch. Entwécklung-duerchgefouert duerch Imitatioun-kanonesch. polyphony. Déi systematesch Synthese vum Thematismus duerch kontrastéierend Polyphonie entsteet am Coda, wou d'ganz Haaptthema an engem fënnefdäischter Fugato kombinéiert ass. Material a generaliséiert polyphonesch Methoden. Entwécklung (eng Kombinatioun vun Imitatioun a Kontrastthematescher Polyphonie).

Am Wierk vum Beethoven, Dramatiker. d'Roll vum F. onmoosseg erhéicht; Et ass mat senger Musek datt an der Musikologie d'Bewosstsinn vun der Wichtegkeet vum F. fir Sonate-Symphonie. Zyklus als "Kroun", Zil, Resultat (A. N. Serov), d'Roll vum F. am kreative Prozess vun der Schafung vun engem Zyklus (N. L. Fishman, als Resultat vun der Etude vun de Skizzen vun der 3. Symphonie, koum zu der Conclusioun, datt "vill an den éischten Deeler vun der Eroica verdankt seng Hierkonft un hir Finale"), wéi och de Besoin fir theoretesch. Entwécklung vun de Prinzipien vun enger holistescher Symphonie. Kompositioune. In mature Op. Beethoven F. lues a lues gëtt de "Schwéierpunkt" vum Zyklus, säin Héichpunkt, op deen all fréier Entwécklung riicht ass, an e puer Fäll ass et mat dem fréieren Deel verbonnen (no dem Prinzip vun Attacca), zesumme mat him an der 2. vum Zyklus eng Kontrast-Komposit Form. D'Tendenz fir de Kontrast ze vergréisseren féiert zu der Ëmstrukturéierung vum benotzten am F. Formen, To-Roggen ginn thematesch a strukturell méi monolithesch. Also, zum Beispill, huet sech d'Sonata Form vun Beethoven d'Finale vun Flesseggassystem charakteriséiert, d'Läsche vun der Kadanz Grenzen tëscht Haapt- a Säit Deeler mat hirer Intonatioun. Proximitéit (feat. Sonate Nr. 23 "Appassionata"), am leschte Rondo goufen d'Prinzipien vun der aler eendäischterer Struktur mat entwéckele Interludes erëmbelieft (fp. Sonata Nr. 22), an de Variatioune gouf et eng Iwwerhand vun der kontinuéierlecher Aart, strukturell fräi Variatioun erschéngt, net-variational Prinzipien vun der Entwécklung sinn an hinnen duerchgedrängt - Entwécklungsfäegkeet, Fuge (3. Symphonie), an de Rondo-Sonaten ass d'Iwwerhand vu Formen mat der Entwécklung bemierkbar ginn. , d'Tendenz zu der Fusioun vu Sektiounen (6. Symphonie). An de spéide Wierker vum Beethoven, eng vun de charakteristesche Forme vum F. gëtt zu enger Fuge (Cellosonate op. 102 n°2). Intonac. preparéieren F. an der Produktioun gëtt Beethoven souwuel mat Hëllef vu melodesch-harmoneschen duerchgefouert. Verbindungen, an thematesch Erënnerungen (fp. Sonata n° 13), monothematism (5. Symphonie). Vu grousser Wichtegkeet sinn tonal-phonesch Verbindungen (de Prinzip vun der "tonaler Resonanz", de Begrëff V. AT. Protopopov). organesch F. an engem Zyklus, seng Form an heescht. mannst wéinst der Akkumulation an de fréieren Deeler vun den Elementer vun Variatioun, Rondo-Ähnlechkeet, geziilten Notzung vu polyphonesch. Techniken déi d'Eenzegaartegkeet vun enger bestëmmter Struktur vun enger Philosophie bestëmmen, dat heescht z.B. d'Präsenz an et vu bestëmmte Formen vum 2. Plang, eng oder aner Synthese vu verschiddene Form-Gebai Prinzipien, an an e puer Fäll - an d'Wiel vun der Haaptrei. Formen (Variatiounen an der 3. an 9. Symphonie). Et ass bemierkenswäert datt d'Symphonie vun der Entwécklungsskala zu Beethoven net nëmmen am F. Symphonien, mä och am F. "Kammer" Zyklen - Quartetten, Sonaten (zum Beispill F. fp. Sonaten Nr 21 - e grandiosen Rondo mat Entwécklung a Coda, F. fp. Sonaten op. 29 - eng duebel Fuge mat der intensivsten thematescher. Entwécklung - d'"Kinnigin vun de Fugen", an de Wierder vum F. Buzoni). Ee vun den héchste Leeschtunge vum Beethoven - F. Symphonie 9. D'Formen an d'Moyene vun de Musen, déi hei an enger konzentréierter Form presentéiert ginn. Ausféierung vu majestéitesche Biller. Jubilatioun – d’Bongelung vun der Dynamik vun der Formation, d’Erhéigung vun engem eenzegen Gefill, säin Opstieg op d’Apotheose – eng duebel Fugato, ausdrécklech ch. geduecht a Verbindung (mat Genre Transformatioun) 2 Haaptthemen - "Themen vun Freed" an "Hug, Millioune"; Variatioun, opsteigend op d'Koppelt a verbonne mat der Ëmsetzung vum Hymnelidd, entfalen extrem fräi, beräichert duerch d'Prinzipien vun der Fuge, rondo-ähnlecher, komplexer Dräi-Deelform; d'Aféierung vum Chouer, deen d'Symphonie beräichert. Form duerch d'Gesetzer vun der Oratoriekompositioun; speziell Dramaturgie. d'Konzept vun F., enthält net nëmmen eng Ausso vun der Victoire vun der heroic. Attitudë (wéi gewinnt), awer och d'Bühn vun dramatesche Sichen, déi et viru geet an d'Acquisitioun vun engem "Foussfest" - d'Haaptmusen. Themen; Perfektioun vum System vu Kompositioune. Generalisatioune vum F., deen déi innational, harmonesch, Variatioun, polyphonesch enk matenee verbonnen huet, sech duerch déi ganz Symphonie no him ausstrecken. thread - all dëst huet d'Bedeitung vum Impakt vum F. 9. Symphonie zu spéider Musek a gouf vu Komponisten vun den nächste Generatiounen entwéckelt. Déi meescht direkt. den Afloss vum P. 9. Symphonie - an de Symphonien vum G. Berlioz, F. Lëscht, A. Bruckner, G.

An der Post-Beethoven Konscht gëtt et eng Tendenz zur Synthese vu Musek mat Literatur, Theater, Philosophie, zum charakteristesche Charakter vun de Musen. Biller, op d'Individualiséierung vun de Konzepter bestëmmt eng grouss Varietéit vu spezifeschen Inhalter a Struktur vum F. Am Zesummenhang mat F. mat de fréieren Deeler, zesumme mat thematescher. Erënnerungen hunn d'Prinzipien vum Liszt senger Monothematismus an der operescher Leitmotivitéit ugefaang eng Haaptroll ze spillen. An der Programmmusek vun de romantesche Komponisten sinn musikalesch Instrumenter vun der Theateraufgab opgetaucht, ähnlech wéi d'Operbühn, déi och Bühnenvirstellungen erlaabt huet. Inkarnatioun ("Romeo a Julia" vum Berlioz), eng Zort "demonesch" F.-grotesque entwéckelt ("Faust" ass eng Symphonie vum Liszt). D'Entwécklung vun der psychologescher den Ufank huet eng eenzegaarteg F. - "Afterword" an FP. Sonata h-moll Chopin, tragesch. F. Adagio lamentoso an der 6. Symphonie vum Tschaikowsky. D'Forme vun esou individuellen Ausdréck sinn an der Regel ganz ontraditionell (an der 6. Symphonie vum Tchaikovsky zum Beispill eng einfach Dräi-Bewegung mat engem Coda, deen en Element vun der Sonata agefouert huet); d'Struktur vun der Software F. heiansdo ganz ënnergeuerdnet ze lit. Komplott, déi fräi Formen op enger grousser Skala bilden (Manfred vum Tchaikovsky). Interpretatioun vum F. als semantesch an innational. den Zentrum vum Zyklus, op deen souwuel den allgemengen Héichpunkt wéi och d'Opléisung vun den Dramen gezunn ass. Konflikt, charakteristesch fir d'Symphonie vum G. Mahler, genannt "Symphonien vun der Finale" (P. Becker). D'Struktur vum Mahler sengem F., deen déi "kolossal Bildungsskala" (an de Wierder vum Mahler selwer) vum ganzen Zyklus reflektéiert, gëtt duerch den intern organiséierte musikaleschen Intonatiouns-"Plot" bestëmmt, deen d'Symphonie verkierpert. Konzept vum Mahler, an entwéckelt sech dacks zu grandios Variant-strophesch. Formen.

D'Bedeitung vum Schlësseldeel vum Zyklus ass F. in op. DD Schostakowitsch. Ganz divers am Inhalt (zum Beispill d'Bestätegung vum Kampfwëllen an der F. 1. Symphonie, de Trauermarsch am F. 4., d'Bestätegung vun enger optimistescher Weltbild am F. 5.), par rapport zu de fréieren Deeler (an e puer Fäll F., ouni Ënnerbriechung erakommen, wéi an der 11. Symphonie, schéngt aus dem ganze viregten Verlaf vun Evenementer ze verfollegen, an anerer schéngt e natiirlech ausser, wéi an der 6. Symphonie), weist eng rar Breet vum Krees vun benotzt Musen. heescht (Monothematismus - souwuel vum Beethoven (5. Symphonie) wéi dem Liszt senger Aart (1. Symphonie), d'Method vun der thematescher Erënnerung - och a senger "russescher Varietéit", wéi se an PI Tchaikovsky, SI Taneyev, AN Scriabin (Coda-Apotheose) benotzt gouf um transforméierten Haaptthema vun der 1. Bewegung an der F. 7. Symphonie), eng charakteristesch Intonatioun, déi d'Prinzipien vum JS Bach a Mahler synthetiséiert, a Formen, Methode vun der klassescher Kompositioun (F. vun der 6. Symphonie) a Programmplot ( F., zum Beispill, vun der 4. Symphonie, „net programméiert“), dem Shostakowitsch seng Ofschloss sinn en Ausdrock vun Ch. Essay-Iddien.

2) An der Opermusek eng grouss Ensembelbühn déi souwuel déi ganz Oper wéi och seng eenzel Akten enthält. Opera F. als séier entwéckelt Musek. en Ensembel deen all d'Vizisitude vun Dramen reflektéiert. Aktiounen, am 18. Joerhonnert entwéckelt. an Italien. Oper Buffa; hirem F. goufen Spëtznumm "Bäll", well se den Haaptgrond Inhalt vun komesch Intrig konzentréiert. An esou F. ass d'Spannung kontinuéierlech eropgaang duerch de graduellen Optrëtt vun ëmmer neie Personnagen op der Bühn, déi d'Intrig komplizéiert hunn, a koum entweder zu allgemenger stiermescher Dénonciatioun an Indignatioun (am F. 1. Akt - den Héichpunkt vun der ganzer Oper, traditionell zwee-Akt), oder zu denouement (am leschte F.). Deementspriechend, Dram. all nei Phase vum F. sengem Plang gouf vun neien Tempoen, Tonalitéit, an deelweis thematesch begéint. Material; Ënnert de Mëttele vun der Vereenegung vum F. sinn Tonalschluss an déi rondoähnlech Struktur. E fréi Beispill vun dynameschen Ensembel F. - an der Oper "The Gouverneur" vum N. Logroshino (1747); Weiderentwécklung vun operatesche Phrasing geschitt mam N. Piccinni (The Good Daughter, 1760), Paisiello (The Miller's Woman, 1788), an D. Cimarosa (The Secret Marriage, 1792). Dem Klassiker F. seng Perfektioun kritt an de Mozart sengen Operen, Musen. Entwécklung zu-rykh, flexibel no der Drama. Aktioun, an der selwechter Zäit hëlt d'Form vun komplett Musen richteg. Strukturen. Déi komplexsten a "symphonesch" an hiren eegene Musen. Entwécklung kulminéiert. F. Operen vum Mozart – 2. d. "Hochzäit vum Figaro" an 1. d. "Don Giovanni".

Eng nei Zort vun operatesche Phrasing gouf vum MI Glinka am Epilog vum Ivan Susanin erstallt; et ass eng monumental Vollekszeen, an där Zesummesetzung de Variatiounsprinzip dominéiert; d'Methoden vun der symfonescher Entwécklung sinn an et mat de charakteristesche Methode vun der Presentatioun an innational Fonctiounen vun der russescher kombinéiert. nar. Lidder.

Referenzen: Serov AN, Kommentar zum Artikel "Eng Notiz vun engem modernen berühmten Denker (aus Net-Museker) iwwer Beethovens néngte Symphonie", "Ära", 1864, Nr 7, nei gedréckt. am Anhang zu Art. TN Livanova "Beethoven a russesch musikalesch Kritik vum XIX Joerhonnert", am Buch: Beethoven, Sa. st., Ausgab. 2, M., 1972; seng eege, Beethoven néngten Symphonie, seng Struktur a Bedeitung, "Modern Chronicle", 1868, 12. méi, No 16, déi selwecht, am Buch: AN Serov, Ausgewielt Artikelen, vol. 1, M.-L. , 1950; Asafiev BV, Musikalesch Form als Prozess, Buch. 1, M., 1930, (Bicher 1-2), L., 1971; seng eege, Symphonie, am Buch: Essayen op sowjetesch musikalesch Kreativitéit, Vol. 1, M.-L., 1947; Livanova T., Geschicht vun der westeuropäescher Musek bis 1789, M.-L., 1940; hir eege, westeuropäesch Musek vun der XVII-XVIII Joerhonnert an enger Rei vu Konscht, M., 1977; Beethovens Buch vu Skizzen fir 1802-1803, Fuerschung an Interpretatioun vum NL Fishman, M., 1962; Protopopov Vl., Beethovens Testament, "SM", 1963, Nr 7; seng, Geschicht vun polyphony a seng wichtegst Phänomener, (Ausgabe 2), M., 1965; seng eegen, Beethovens Prinzipien vun der musikalescher Form, M., 1970; seng, Op der sonata-cyclic Form an de Wierker vun Chopin, am Sat: Froen vun musikalesch Form, Vol. 2, M., 1972; seng, Rondo Form an Mozarts Instrumental Wierker, M., 1978; seng, Skizzen aus der Geschicht vun instrumental Formen vun der 1979. - Ufank 1975. Joerhonnert, M., 130; Barsova I., Symphonies of Gustav Mahler, M., 3; Tsakher I., The Problem of the Final in B-dur Quartet op. 1975 Beethoven, in Sat: Problems of Musical Science, vol. 1976, M., XNUMX; Sabinina M., Shostakovich-Symphonie, M., XNUMX.

TN Dubrovskaya