Bela Andreevna Rudenko |
Bela Rudenko
Ënnert de Wierker vum lettesche Kënschtler Leo Kokle gëtt et e Portrait a mëllen bloe Pastellfarben, deen onfräiwëlleg opmierksam mécht. Op engem raffinéierte Gesiicht sinn piercing ënnerscheeden Aen enorm, donkelbrong, opmierksam, froend a ängschtlech. Dëst ass e Portrait vum People's Artist vun der UdSSR BA Rudenko. De Leo Coquelet, en opmierksam an nodenkleche Kënschtler, huet et fäerdeg bruecht d'Haapt Saach ze erfaassen, déi hire Charakter ënnerscheet - Weiblechkeet, Weichheet, Lyrik a gläichzäiteg Kompositioun, Zerstéierung, Zilsetzung. D'Interweaving vun esou, op den éischte Bléck, widderspréchlech Features hunn dee fruchtbare Buedem erstallt, op deem en helle an originelle Talent opgewuess ass ...
Kreativ Biographie vun der Sängerin ugefaang am Odessa Conservatoire, wou, ënnert der Leedung vun ON Blagovidova, déi éischt Geheimnisser vun musikalesch Maîtrise geléiert, huet hir éischt Liewen Lektioune. De Mentor vum Bela Rudenko ënnerscheet sech duerch Delikatesse a virsiichteg Haltung vis-à-vis vum Sänger, awer gläichzäiteg strikt Exakt. Si verlaangt komplett Engagement an der Aarbecht, d'Fähegkeet alles am Liewen dem Déngscht vun der Muse ze ënnersträichen. A wéi de jonke Sängerin 1957 de Gewënner vum VI World Festival vun Demokratescher Jugend a Studenten gouf, nodeems se eng Goldmedail an eng Invitatioun op Concerten zu Moskau a Leningrad mam Tito Skipa krut, huet si et als Sortie op déi breet Strooss geholl. , wat vill verflicht.
All richtege Meeschter ass charakteriséiert duerch Onrouen, Onzefriddenheet mat deem wat gemaach gouf, an engem Wuert, eppes wat konstant Introspektioun a kreativ Sich encouragéiert. Dat ass genee déi artistesch Natur vun Bela Andreevna. Nom nächste Concert oder Optrëtt begéint Dir e seriéisen, gesammelten Gespréichspartner, deen op eng strikt an zouverléisseg Bewäertung waart, eng Bewäertung déi vläicht nei Gedanken an nei Entdeckungen Impuls gëtt. An dësem onendlechen Analyseprozess, an der stänneger Sich, läit d'Geheimnis vun der Erneierung an der kreativer Jugend vum Kënschtler.
"De Bela Rudenko ass vu Roll zu Roll gewuess, vu Leeschtung op Leeschtung. Hir Bewegung war graduell - ouni Sprangen, awer och ouni Decompte. Hiren Opstieg op de musikaleschen Olympus war stänneg; si ass net séier eropgaang, mee opgestan, haartnäckeg nei Héichten an all neier Partei erobert, an dofir sinn hir héich Konscht an hir aussergewéinlech Erfolleger sou einfach an zouversiichtlech ", huet de Professer V. Tolba iwwer d'Sängerin geschriwwen.
Op der Bühn ass Bela Andreevna bescheiden an natierlech, an dat ass wéi si d'Publikum erobert, et an hir kreativ Alliéierten mécht. Keng Affektatioun an d'Impositioun vun hire Goûten. Et ass éischter d'Freed vun der Empathie, eng Atmosphär vu komplette Vertrauen. Alles wat fir méi wéi ee Joerhonnert gelieft huet, mécht Rudenko ëmmer fir sech selwer a fir anerer als eng nei Säit am Liewen op, als Offenbarung.
Dem Sänger säi Leeschtungsstil schaaft den Androck vu Liichtegkeet, Natierlechkeet, wéi wann elo, an dëser Minutt, dem Komponist seng Iddi virun hiren Aen erëmbelieft gëtt – an engem filigrane Kader, an all senger Originalitéit. Am Rudenko sengem Repertoire ginn et Honnerte vu Romanzen, bal all Coloratur-Operstécker, a fir all Wierk fënnt si déi richteg Manéier, entsprécht senger stilistescher an emotionaler Struktur. De Sänger ass gläich lyresch Kompositiounen ënnerworf, a mëllen Téin gemoolt, a virtuos an dramatesch, dramatesch Musek.
Dem Rudenko seng Debutroll war d'Gilda aus dem Verdi sengem Rigoletto, opgefouert an der Kiew Shevchenko Opera a Ballet Theater. Déi éischt Opféierunge weisen datt de jonke Kënschtler ganz subtil d'Originalitéit vum Verdi sengem Stil gefillt huet - seng Expressivitéit a Plastizitéit, déi breet Atmung vun der Cantilena, déi explosiv Expressivitéit, de Kontrast vun den Iwwergäng. Geschützt vun engem suergfältegen a léiwen Papp, ass déi jonk Heldin vum Bela Rudenko Vertrauen an naiv. Wann si fir d'éischt op der Bühn erschéngt - kannerlech schlau, liicht, häerzlech - schéngt et eis, datt hiert Liewen liicht leeft, ouni Zweifel a Suergen. Awer scho vun der kaum geschätzte ängschtlech Opreegung, mat där si probéiert hire Papp op d'Fräiheet ze ruffen, verstinn mir datt och an dësem serene Episod fir d'Actrice Gilda net nëmmen e kaprizistescht Kand ass, mä éischter en onfräiwëllegen Prisonnéier, an hire Spaass ass nëmmen e Wee fir d'Geheimnis iwwer d'Mamm erauszefannen, d'Geheimnis, dat d'Haus dréit.
De Sänger huet et fäerdeg bruecht all musikalesch Phrase vum Verdi Drama eng korrekt Faarf ze ginn. Wéi vill Éierlechkeet, direkt Gléck kléngt an der Arie vu Gilda verléift! A spéider, wann d'Gilda erkennt datt si just en Affer ass, weist de Kënschtler hire Charakter erschreckt, duercherneen, awer net gebrach. Traureg, dënn, direkt reift a gesammelt, si geet resolut zum Doud.
Vun den éischten Optrëtter huet d'Sängerin sech fir eng grouss Kreatioun vun all Bild beméit, d'Offenbarung vum lyreschen Ufank duerch e komplexe Kampf vu Personnagen, bis zur Analyse vun all Liewenssituatioun duerch e Konflikt vu Widdersproch.
Besonnesch Interesse fir de Kënschtler war d'Aarbecht vum Natasha Rostova an der Oper vum Prokofiev Krich a Fridden. Et war néideg, de philosopheschen Gedanke vum Schrëftsteller a Komponist ze begräifen, a genee no him d'Bild mat senger eegener Visioun, senger eegener Haltung derzou ze waarm maachen. Den aussergewéinleche widderspréchleche Charakter vun der Heldin vun Tolstoi erstallt huet, Rudenko huet liicht Poesie a schmerzhafte Verwirrung, romantesch Angularitéit a plastesch Weiblechkeet an en onseparabele Komplex gewéckelt. Hir Stëmm, erstaunlech a senger Schéinheet a Charme, huet am Ganzen déi intim a spannend Beweegunge vun der Natasha senger Séil opgedeckt.
An Arien, Ariosos, Duetten, Hëtzt an Obscurity, ardor a Gefangenschaft geklongen. Déi selwecht schéin Eegeschafte vun der weiblech Natur wäert Rudenko an hire folgende Rollen ënnersträichen: Violetta (Verdi's La Traviata), Martha (Rimsky-Korsakov's The Zar's Bride), Glinka's Lyudmila.
Héich Perceptioun vun Bühn Situatiounen, Direktnoriichten handele Reaktioun beräichert net nëmmen déi dramatesch, mä och d'Vokal Kompetenzen vun der Sängerin. An d'Rollen déi si spillt, zitt ëmmer mat Integritéit a Villsäitegkeet un.
Bela Rudenko besëtzt voll e wonnerbare Kaddo, dee fir e Kënschtler onverzichtbar ass - d'Fäegkeet vun der Reinkarnatioun. Si weess wéi een op d'Leit "Peer", weess wéi se d'Liewen an all seng Variabilitéit an Diversitéit absorbéiere kann, fir spéider seng aussergewéinlech Komplexitéit a Schéinheet an hirer Aarbecht ze weisen.
Jiddereng vun den Deeler virbereet vum Bela Rudenko ass iergendwéi romantesch op eng speziell Manéier. Déi meescht vun hiren Heldinnen sinn duerch Rengheet a Chastitéit vu Gefiller vereenegt, an awer all si originell an eenzegaarteg.
Loosst eis erënneren, zum Beispill, d'Rosina Roll am Rossini senger Barber vu Sevilla - ouni Zweiwel ee vun de stäerkste opfälleg an memorablen Wierker vun der Sängerin. Rudenko fänkt just déi berühmte Cavatina un, an eis Sympathien si scho ganz op der Säit vun hirer Heldin - entreprise, weiblech, ressourcevoll.
"Ech sinn esou hëlleflos ..." seet si séiss a languid, a kaum ënnerdréckt Laachen brécht duerch d'Wierder; "sou einfach häerzlech ..." - Gelaachs sprëtzen wéi Pärelen (si ass kaum einfach häerzlech, dës kleng Imp!). "An ech ginn no", mëmmert eng streckend Stëmm, a mir héieren: "Probéiert, beréiert mech!"
Déi zwee „buts“ an der Cavatina sinn zwou ënnerschiddlech Charaktereegenschaften: „awer“, séngt d'Rosina douce, „an dat ass den Ufank vun enger Intrig; si schéngt op en onsichtbare Feind ze kucken. Déi zweet "awer" ass kuerz a blitzschnell, wéi e Schlag. D'Rozina-Rudenko ass fir jiddereen onkloer, awer wéi graziéis onmerkbar si kann pricken, wéi graziéis jidderengem zerstéieren deen hir interferéiert! Hir Rosina ass voller Liewen, Humor, si genéisst déi aktuell Situatioun a weess ganz gutt, datt si als Victoire erauskënnt, well si zielfäeg ass.
D'Bella Rudenko an enger vun de Rollen, déi si spillt, vermeit Konventiounen a Clichéen. Si sicht Zeeche vun der Realitéit an all verkierpert Bild, beméit sech et dem heutegen Zuschauer sou no wéi méiglech ze bréngen. Dofir, wann si op der Säit vun Lyudmila ze schaffen huet, war et eng wierklech faszinéierend, wann och ganz schwéier Aarbecht.
D'Joer 1971 war bedeitend fir Bela Andreevna, wann d'Oper Ruslan a Lyudmila fir d'Inszenéierung am Bolshoi Theater vun der UdSSR virbereet gouf. Bela Rudenko war zu där Zäit e Solist vum Kiew Theater vun Opera a Ballet nom TG Shevchenko benannt. D'Zeen vum Bolshoi Theater war dem Sänger bekannt aus Tournee Performancen. Muscovites erënneren hir Violetta, Rosina, Natasha. Dës Kéier gouf de Kënschtler invitéiert fir un der Produktioun vun der Oper Glinka deelzehuelen.
Vill Prouwen, Reuniounen mat berühmte Sänger vum Bolshoi Theater, mat Dirigenten sinn an eng waarm kreativ Unioun ugebaut.
D'Performance gouf vum aussergewéinleche Meeschter vun der Operbühnenregisseur B. Pokrovsky inszenéiert, deen den epeschen, Mäerchenstil vun der Oper mat Genre an alldeeglechen Elementer beräichert huet. E komplette Verständnis gouf direkt tëscht dem Sänger an dem Regisseur etabléiert. De Regisseur huet virgeschloen datt d'Schauspillerin resolut déi üblech Interpretatiounen an der Interpretatioun vum Bild opginn. Déi nei Lyudmila soll Puschkinian a gläichzäiteg ganz modern sinn. Net epesch eendimensional, mee lieweg, dynamesch: spilleresch, couragéiert, knalleg, vläicht souguer e bësse kapriéis. Dat ass genee wéi si virun eis an der Leeschtung vun Bela Rudenko schéngt, an de Kënschtler betruecht Engagement an Integritéit als dominant Fonctiounen am Charakter vun hirer Heldin.
Ludmila huet hir eegen Astellung zu jidderengen vun de Personnagen an der Oper. Hei louch si an engem mageschen Dram op der Canapé an huet op eemol suergfälteg dem Farlaf seng Hand gedréckt, déi si mat hirer Ferse erreecht huet. Awer mat engem verstoppte Laachen beréiert hien spilleresch seng Verlobten mat de Fanger op de Réck - en direkten, flüchtege, awer ganz präzis Touch. D'Eleganz vun den Iwwergäng vu Stëmmung op Stëmmung, Liichtegkeet a Poesie huet zu der Schafung vun engem ongewéinlech flexibelen a plastesche Bild bäigedroen. Et ass virwëtzeg datt ier de Lyudmila Bela Rudenko geléiert huet wéi de Bowstring berühmt ass, huet de Kënschtler laang a schwéier trainéiert bis hir Handbewegungen graziéis a gläichzäiteg zouversiichtlech ginn.
De Charme an d'Schéinheet vum Charakter vum Lyudmila gëtt mat aussergewéinlecher Kloerheet am drëtten Akt vun der Oper opgedeckt. Ënnert de fabulous luxuriéise Gäert vun Chernomor, séngt si d'Lidd "Share-dolushka". D'Lidd kléngt mëll an einfach, an déi ganz geeschteg Fantasiezeen kënnt zum Liewen. De Rudenko hëlt seng Heldin ausserhalb vun der Mäerchewelt, an dës Melodie erënnert Erënnerungen un wilde Blummen, vu russescher Ausdehnung. Lyudmila séngt, wéi et war, eleng mat sech selwer, Vertrauen Natur mat hirem Leed an Dreem. Hir glaskloer Stëmm kléngt waarm a sanft. Lyudmila ass sou glaubwürdeg, no bei eis, datt et schéngt, datt si eist zäitgenëssesch, béis, gnädeg Liewen ass, fäeg sech oprecht ze freeën, fett de Kampf anzeginn. Bela Andreevna huet et fäerdeg bruecht e Bild ze kreéieren dat déif, beandrockend a gläichzäiteg grafesch elegant ass.
D'Press an d'Publikum hunn d'Aarbecht vum Sänger ganz appréciéiert. Hei ass wat de Kritiker A. Kandinsky iwwer hir no der Première geschriwwen huet ("Sowjetesch Musek", 1972, Nr. 12): "Am éischte Besetzung séngt de berühmte Meeschter B. Rudenko (Solist vum Kiew State Academic Opera Theater) Lyudmila. Et gi wäertvoll Features an hirem Gesank a Spill - Jugend, Frëschheet, en direkten Sënn vu Schéinheet. D'Bild, déi si geschaf huet, ass villsäiteg, voller Liewen. Hir Lyudmila ass charmant, oprecht, verännerlech, graziéis. Mat wierklech slawescher Oprechtheet a Wärter, déi melodesch "Äddi" Sätze vun der Cavatina fléissen, déi "endlos" Melodie vun der Arie aus dem véierten Akt otemt mat Energie an houfreg Kraaft d'Reproche un de lächerleche Kidnapper ("Mad Wizard"). De Rudenko geléngt och an de charakteristesche Momenter vun der Party: schlau flirtatious Appellen, "Sief net rosen, nobele Gaascht", schéin op eng "geschwat" Manéier gemaach, d'Triple Sätze vun der éischter Melodie vun der Cavatina ("... Léif Elteren" ). D'Stëmm vum Sänger rennt fräi a liicht an der schwiereger Koloratur, ouni datt se hiren Timbre Charme verléiert. Et befaasst mat senger Weichheet, "Legacy" vu Cantilena.
Zënter 1972 ass de Bela Rudenko e Solist am Bolshoi Theater ginn. Den nächsten Deel, fest an hirem Repertoire, war d'Martha am Rimsky-Korsakov senger Oper The Zar's Bride. Et war, wéi et war, eng Fortsetzung vun der Galerie vu faszinéierende Biller vu russesche Fraen. Hir Martha ass op e puer Manéier d'Ierwe vu Lyudmila - an der Rengheet vun hire Gefiller, an der Gentilitéit, der Éierlechkeet an der Engagement. Awer wann Lyudmila e erëmbelieft Mäerchen ass, ass Marfa d'Heldin vun engem psychologeschen Drama, en historesche Charakter. An de Sänger vergiess et net fir eng Minutt.
Emotionalen Räichtum, breet Chant, helle melodeschen Ufank - alles wat charakteristesch ass fir d'ukrainesch Gesangschoul an d'Sängerin léiwer - all dat organesch fusionéiert an d'Bild vu Martha, déi si erstallt huet.
Hir Martha ass d'Personifikatioun vum Opfer. An der leschter Arie, wann se an der Vergiessung mat Wierder vu Léift zu Gryaznoy dréit, him "beléifte Vanya" nennt, wann si traureg seet: "Komm muer, Vanya", gëtt d'ganz Szen héich tragesch. An awer ass et weder Däischtert nach Fatalismus dran. Déi zaart an zidderen Martha verschwënnt ewech, seet liicht a freedeg mat engem liichte Opschlag: "Du bass lieweg, Ivan Sergeyich," an der Snow Maiden erschéngt onfräiwëlleg virun hir Aen, mat hirer hell a roueg Trauer.
D'Szen vum Doud vum Marfa Rudenko spillt iwwerraschend subtil a soulvoll, mat grousser Kënschtlerin. Net ouni Grond, wéi si dem Martha seng Arie a Mexiko opgefouert huet, hunn d'Rezensoren iwwer den himmlesche Klang vun hirer Stëmm geschriwwen. D'Martha reprochéiert keen fir hiren Doud, d'Verschwannen Szen ass voller friddlecher Erliichterung a Rengheet.
Éischt vun all, weess eng Oper Sängerin, Bela Andreevna Rudenko, wéi um Chamber Repertoire mat der selwechter Begeeschterung ze schaffen, mat voller Engagement. Fir d'Leeschtung vun Concert Programmer an 1972, war si de Staat Präis vun der UdSSR verlount.
Jiddereng vun hiren neie Programmer ënnerscheet sech duerch virsiichteg Nodenklechkeet. D'Sängerin bréngt et fäerdeg, "onsichtbar" Brécke tëscht Vollekslidder, russeschen, ukraineschen an auslännesche Klassiker a moderner Musek ze bauen. Si reagéiert schaarf op alles Neies, opmierksamkeet, an am ale weess hatt eppes ze fannen, wat dem Geescht an der Stëmmung vun haut no ass.
USA, Brasilien, Mexiko, Frankräich, Schweden, Japan ... D'Geographie vun de kreative Reesen vum Bela Rudenko mat Concertsvirstellungen ass ganz extensiv. Si huet sechs Mol op Japan besicht. D'Press huet bemierkt: "Wann Dir wëllt héieren wéi Pärelen op Samt rullen, lauschtert de Bela Rudenko sangen."
An dëser virwëtzeg a faarweger Zesummestellung gesinn ech eng Bewäertung vun der charakteristescher Fäegkeet vum Sänger fir mat lakonesche Mëttelen en iwwerzeegend a komplett artistescht Bild ze kreéieren, e Bild dat alles huet a keng Exzesser.
Hei ass wat I. Strazhenkova schreift iwwer Bela Andreevna Rudenko am Buch Masters vum Bolshoi Theater. "D'Wourecht vun der héijer Konscht gëtt och an hirem Gesang vum Bela Rudenko gedroen, engem unerkannten Meeschter vu Gesang a Bühn, deen eng schéin Koloratur Sopran huet, besëtzt eng schwindeleg Technik, Schauspill, Stëmm, Timberbereich ... Den Haapt Saach am kreativen Bild vum Bela Rudenko war a bleift bannescht Schéinheet, Humanismus, deen d'Konscht vun dësem Sänger erwiermt.
De Rationalismus vum Kënschtler ass konsequent a logesch. Leeschtung ass ëmmer ënnerleien zu engem bestëmmte, kloer Gedanken. An hirem Numm refuséiert si déi spektakulär Dekoratioun vum Wierk, huet net gär Multicolor a Variegatioun. Dem Rudenko seng Aarbecht, menger Meenung no, ass ähnlech wéi d'Konscht vun Ikebana - fir d'Schéinheet vun enger Blummen ze ënnersträichen, musst Dir vill anerer opginn.
"D'Bela Rudenko ass eng Koloratur Sopranistin, awer si séngt och erfollegräich dramatesch Deeler, an dat ass extrem interessant ... A senger Leeschtung war d'Zeen vum Lucia aus der Oper "Lucia di Lammermoor" vum Donizetti mat sou Liewen a Realismus gefëllt, datt ech ni héieren hat. virun ", - geschriwwen Arthur Bloomfield, engem Rezensor fir eng vun de San Francisco Zeitungen. An den Harriet Johnson am Artikel "Rudenko - eng rar Koloratur" nennt d'Stëmm vun der Sängerin "kloer a melodesch, wéi eng Flute, déi eis Oueren esou begeeschtert" ("New York Post").
D'Sängerin vergläicht Kammermusek mat engem schéine Moment: "Et erlaabt dem Performer dëse Moment opzehalen, säin Otem ze halen, an déi bannescht Ecke vum mënschlechen Häerz ze kucken, déi subtilsten Nuancen ze bewonneren."
Onfräiwëlleg kënnt dem Bela Rudenko seng Leeschtung vum Cornelius senger Romantik „One Sound“ an de Kapp, an där déi ganz Entwécklung op engem eenzegen Toun gebaut ass. A wéi vill figurativ, reng vokal Faarwen bréngt de Sänger a seng Leeschtung! Wat eng erstaunlech Weichheet a gläichzäiteg Fülle vum Klang, ronn a waarm, wéi eng Gläichheet vun der Linn, Genauegkeet vun der Intonatioun, qualifizéierter Ausdünnung, wat e mächtegste Pianissimo!
Et ass keen Zoufall, datt de Bela Andreevna seet, datt d'Kammerkonscht et erlaabt, an déi bannescht Ecke vum mënschleche Häerz ze kucken. Si ass gläich no bei der sonneger Festivitéit vum Massenet sengem Sevillana, dem Cui sengem Bolero an dem passionéierte Drama vum Schumann senge Lidder a vum Rachmaninov senge Romanzen.
D'Oper lackelt de Sänger mat aktiver Handlung a Skala un. An hirer Kammerkonscht dréit si sech op Miniatur-Aquarell-Skizzen, mat hirer éierlecher Lyrik an Déift vum Psychologismus. Als Landschaftsmoler a Biller vun der Natur, sou beméit de Sänger a Concertsprogrammer eng Persoun an all de Räichtum vu sengem geeschtege Liewen ze weisen.
All Performance vum People's Artist vun der UdSSR Bela Andreevna Rudenko weist dem Publikum eng schéin a komplex Welt, voller Freed a Gedanken, Trauregkeet a Besuergnëss - eng widderspréchlech, interessant, faszinéierend Welt.
D'Aarbecht vun engem Sänger op engem Operpartie oder enger Kammerkompositioun - ëmmer nodenklech, ëmmer intensiv - kann mat der Aarbecht vun engem Dramatiker verglach ginn, dee versicht net nëmmen d'Liewe vu Leit ze begräifen, mä och mat senger Konscht ze beräicheren.
A wann dat geléngt, wat ka fir e Kënschtler e grousse Gléck sinn, fir e Kënschtler, deem säi Striewen no Perfektioun, nei Peaks an Entdeckungen ze eroberen konstant an onstoppbar ass!
Quell: Omelchuk L. Bela Rudenko. // Sänger vum Bolshoi Theater vun der UdSSR. Eelef Portraite. – M.: Musek, 1978. – S. 145-160.
