Giacomo Meyerbeer |

Giacomo Meyerbeer

D'Schicksal vum J. Meyerbeer, dem gréissten Operkomponist vum XNUMX. Joerhonnert. - huet sech glécklech erausgestallt. Hien huet net misse säi Liewen verdéngen, sou wéi WA Mozart, F. Schubert, M. Mussorgsky an aner Kënschtler, well hien an der Famill vun engem grousse Berliner Banquier gebuer gouf. Hien huet säi Recht op Kreativitéit a senger Jugend net verdeedegt - seng Elteren, ganz opgekläerte Leit, déi d'Konscht gär hunn a verstanen hunn, hunn alles gemaach fir datt hir Kanner déi brillant Ausbildung kruten. Déi bescht Enseignanten zu Berlin hunn hinnen de Goût fir klassesch Literatur, Geschicht a Sproochen agefouert. Meyerbeer war fléissend Franséisch an Italienesch, wosst Griichesch, Latäin, Hebräesch. D'Bridder Giacomo waren och talentéiert: De Wilhelm gouf spéider e berühmten Astronom, de jonke Brudder, dee fréi gestuerwen ass, war en talentéierten Dichter, den Auteur vun der Struensee-Tragedie, op déi de Meyerbeer duerno Musek geschriwwen huet.

De Giacomo, den eelste vun de Bridder, huet mat 5 Joer ugefaang Musek ze studéieren. Nodeem en enorme Fortschrëtt gemaach huet, spillt hien am Alter vun 9 op engem ëffentleche Concert mat enger Leeschtung vum Mozart sengem Concerto d-Moll. De berühmte M. Clementi gëtt säi Schoulmeeschter, an de berühmten Organist an Theoretiker Abt Vogler vun Darmstadt, nodeems hien de klenge Meyerbeer gelauschtert huet, réit him, Kontrapunkt a Fuge mat sengem Schüler A. Weber ze studéieren. Spéider invitéiert de Vogler selwer de Meyerbeer op Darmstadt (1811), wou Schüler aus ganz Däitschland bei de berühmte Schoulmeeschter koumen. Do gouf Meyerbeer Frënn mam KM Weber, dem zukünftege Auteur vun The Magic Shooter an Euryanta.

Zu den éischten onofhängegen Experimenter vum Meyerbeer sinn d'Kantate "Gott an d'Natur" an 2 Operen: "Jephtha's Eed" iwwer eng biblesch Geschicht (1812) an eng Comic, iwwer de Komplott vun engem Mäerchen aus "Dausend an eng Nuecht". , "The Host and the Guest" (1813). Opere goufen zu München a Stuttgart opgefouert a waren net erfollegräich. Kritiker reprochéiert de Komponist fir Trockenheet a Mangel u melodesche Kaddo. De Weber huet säi verstuerwene Frënd getréischt, an den erfuerene A. Salieri huet him ugeroden an Italien ze goen, fir d'Gnod an d'Schéinheet vu Melodien vu senge grousse Meeschter ze erkennen.

De Meyerbeer verbréngt e puer Joer an Italien (1816-24). D'Musek vum G. Rossini herrscht op de Bühnen vun italieneschen Theateren, d'Premiere vu sengen Operen Tancred an The Barber of Sevilla triumphéieren. De Meyerbeer beméit sech fir en neie Schreifstil ze léieren. Zu Padua, Turin, Venedeg, Mailand ginn seng nei Operen opgefouert - Romilda a Constanza (1817), Semiramide Recognized (1819), Emma vu Resburg (1819), Margherita vun Anjou (1820), Exil vu Grenada (1822) an, endlech, déi markant Oper vun deene Joren, The Crusader in Egypt (1824). Et ass erfollegräich net nëmmen an Europa, mä och an den USA, a Brasilien, e puer Auszich aus et populär ginn.

"Ech wollt de Rossini net imitéieren", seet de Meyerbeer a schéngt sech selwer ze berechtegen, "an op Italienesch schreiwen, wéi se soen, awer ech hu misse sou schreiwen ... wéinst menger bannenzeger Attraktioun." Vill vun den däitsche Frënn vum Komponist – a virun allem de Weber – hunn dës italienesch Metamorphose net begréisst. De bescheidenen Erfolleg vun den italienesche Operen vum Meyerbeer an Däitschland huet de Komponist net decouragéiert. Hien hat en neit Zil: Paräis - dee gréisste politeschen a kulturellen Zentrum deemools. 1824 gouf de Meyerbeer vu keen anere wéi de Maestro Rossini op Paräis invitéiert, deen deemools net de Verdacht hat, datt hien e Schrëtt fatale fir seng Ruhm ënnerholl huet. Hie dréit esouguer zur Produktioun vum The Crusader (1825) bäi, an huet de jonke Komponist patroniséiert. 1827 ass de Meyerbeer op Paräis geplënnert, wou hien säin zweet Heem fonnt huet a wou d'Weltbekanntheet him koum.

zu Paräis am spéiden 1820er. süchteg politescht a artistescht Liewen. D'bourgeois Revolutioun vun 1830 war no. D'liberal Bourgeoisie huet lues a lues d'Liquidatioun vun de Bourbonen virbereet. Den Numm vum Napoléon ass vu romanteschen Legenden ëmginn. D'Iddie vum utopesche Sozialismus verbreet sech. Young V. Hugo am berühmte Virwuert vum Drama "Cromwell" proklaméiert d'Iddien vun engem neie artistesche Trend - Romantik. Am Musekstheater, zesumme mat den Operen vum E. Megul a L. Cherubini, sinn d'Wierker vum G. Spontini besonnesch populär. D'Biller vun den antike Réimer, déi hien am Kapp vun de Fransousen erstallt huet, hunn eppes gemeinsam mat den Helden vun der Napoleonescher Ära. Et gi Comic Opere vum G. Rossini, F. Boildieu, F. Aubert. De G. Berlioz schreift seng innovativ Fantastic Symphony. Progressiv Schrëftsteller aus anere Länner kommen zu Paräis - L. Berne, G. Heine. De Meyerbeer beobachtet d'Paräisser Liewen suergfälteg, mécht kënschtleresch a geschäftlech Kontakter, ass op Theaterpremièren dobäi, dorënner zwee markante Wierker fir eng romantesch Oper - dem Aubert säi The Mute from Portici (Fenella) (1828) an dem Rossini säi William Tell (1829). Wichteg war dem Komponist seng Reunioun mam zukünftege Librettist E. Scribe, engem exzellente Kenner vum Theater an dem Goût vum Publikum, e Meeschter vun der Bühnenintrig. D'Resultat vun hirer Zesummenaarbecht war déi romantesch Oper Robert the Devil (1831), déi e grousse Succès war. Helle Kontraster, Live-Action, spektakulär Gesangsnummeren, Orchesterklang - dat alles gëtt charakteristesch fir aner Meyerbeer Operen.

Déi triumphal Première vun The Hugenottes (1836) zerstéiert endlech all seng Rivalen. Déi haart Ruhm vum Meyerbeer penetréiert och seng Heemecht - Däitschland. 1842 huet de preisesche Kinnek Friedrich Wilhelm IV hien als Generaldirekter vun der Musek op Berlin invitéiert. An der Berliner Opera kritt de Meyerbeer de R. Wagner fir d'Produktioun vum The Flying Dutchman (den Auteur dirigéiert), invitéiert Berlioz, Liszt, G. Marschner op Berlin, interesséiert sech fir d'Musek vum M. Glinka a spillt en Trio vum Ivan Susanin . Am Tour schreift de Glinka: "Den Orchester gouf vum Meyerbeer geleet, awer mir mussen zouginn datt hien an allen Hisiichten en exzellente Bandmaster ass." Fir Berlin schreift de Komponist d'Oper Camp in Schlesien (den Haaptdeel gëtt vum berühmten J. Lind opgefouert), zu Paräis ginn de Prophet (1849), The North Star (1854), Dinora (1859) opgefouert. Dem Meyerbeer seng lescht Oper, The African Woman, huet e Joer no sengem Doud, 1865, d'Bühn gesinn.

A senge beschte Bühnewierker steet de Meyerbeer als gréisste Meeschter op. En éischtklasseg musikalescht Talent, virun allem am Beräich vun der Orchestratioun a Melodie, gouf och vu senge Géigner R. Schumann a R. Wagner net ofgeleent. Déi virtuos Meeschterleeschtung vum Orchester erlaabt et déi feinste pittoresk an iwwerraschend dramatesch Effekter z'erreechen (eng Szen an enger Kathedral, eng Episod vun engem Dram, e Kréinungsmarsch an der Oper The Prophet, oder d'Konsekratioun vun de Schwerter an den Hugenotten). Net manner Fäegkeet an am Besëtz vu Choralmessen. Den Afloss vum Meyerbeer sengem Wierk huet vill vu sengen Zäitgenossen erlieft, dorënner de Wagner an den Operen Rienzi, Der fléiende Hollänner, an deelweis zu Tannhäuser. Och Zäitgenossen ware begeeschtert vun der politescher Orientéierung vun den Operen vum Meyerbeer. A pseudo-historeschen Komplott hunn se de Kampf vun den Iddie vun haut gesinn. De Komponist huet et fäerdeg bruecht d'Ära subtil ze spieren. Den Heine, deen iwwer dem Meyerbeer seng Aarbecht begeeschtert war, huet geschriwwen: "Hien ass e Mann vu senger Zäit, an der Zäit, deen ëmmer weess seng Leit ze wielen, huet hie laut op d'Schëld opgehuewen a seng Dominanz verkënnegt."

E. Illeva

Kompositioune:

Operen – Jephtha's Eed (The Jephtas Eed, Jephtas Gelübde, 1812, Munich), Host and Guest, or a Witch (Wirth und Gast oder Aus Scherz Ernst, 1813, Stuttgart; under the title Two caliphs, Die beyden Kalifen, 1814, “Kerntnertorteat) ”, Wien; ënner dem Numm Alimelek, 1820, Prag a Wien), Brandenburger Tor (Das Brandenburger Tor, 1814, net permanent), Bachelor aus Salamanca (Le bachelier de Salamanque, 1815 (?), net fäerdeg), Student vu Stroossbuerg (L'etudiant de Strasbourg, 1815 (?), net fäerdeg), Robert a Elisa (1816, Palermo), Romilda a Constanta (melodrama, 1817, Padua), Unerkannt Semiramis (Semiramide riconsciuta, 1819, tr. "Reggio", Turin), Emma vu Resburg (1819, tr "San Benedetto", Venedeg; ënner dem Numm Emma Lester, oder Voice of Conscience, Emma von Leicester oder Die Stimme des Gewissens, 1820, Dresden), Margaret of Anjou ( 1820, tr " La Scala", Mailand), Almanzor (1821, net fäerdeg), Exil vu Grenada (L'esule di Granada, 1822, tr "La Scala", Mailand), Crusader an Egypten (Il) crociato in Egitto, 1824, tr Fenich e”, Venedeg), Ines di Castro, oder Pedro vu Portugal (Ines di Castro o sia Pietro di Portogallo, melodrama, 1825, net fäerdeg), Robert the Devil (Robert le Diable, 1831, "Kinnek. Academy of Music and Dance, Paris), Hugenotten (Les Hugenotten, 1835, post. 1836, ibid; a Russland ënner dem Numm Guelphs a Ghibellines), Geriichtsfest zu Ferrara (Das Hoffest von Ferrara, e festleche Virstellung fir d'Hoffkarneval verkleed Ball, 1843, Royal Palace, Berlin), Camp in Silesia (Ein Feldlager in Schlesien, 1844, "King. Spectacle", Berlin), Noema, or Repentance (Nolma ou Le repentir, 1846, has not end.), Prophet ( Le prophète, 1849, King's Academy of Music and Dance, Paräis; a Russland ënner dem Numm The Siege of Gent, then John of Leiden), Northern Star (L'étoile du nord, 1854, Opera Comic, Paris) ; benotzt d'Musek vun der Oper Camp a Schlesien), Judith (1854, net Enn.), Ploermel Verzeiung (Le pardon de Ploërmel, ursprénglech Schatzseeker genannt, Le chercheur du Tresor; och Dinora genannt, oder Pilgerfahrt op Ploermel, Dinorah oder Die Wallfahrt nach Ploermel; 1859, tr Opera Comic, Paräis), afrikanesch (Original Numm Vasco da Gama, 1864, Post. 1865, Grand Opera, Steam izh); Ënnerhalung - Iwwer de Floss, oder d'jalous Fra (Le passage de la riviere ou La femme jalouse; och genannt De Fëscher an d'Mëllechfra, oder Vill Kaméidi Wéinst engem Kuss, 1810, tr "Kinnek vum Spektakel", Berlin) ; oratoresch – Gott und Natur (Gott und die Natur, 1811); fir Orchester – Festmarsch zur Kréinung vum Wëllem I. (1861) an anerer; Chéier – Psalm 91 (1853), Stabat Mater, Miserere, Te Deum, Psalmen, Hymne fir Solisten a Chouer (net publizéiert); fir Stëmm a Piano – St. 40 Lidder, Romanzen, Balladen (iwwer Verse vum IV Goethe, G. Heine, L. Relshtab, E. Deschamps, M. Bera, etc.); Musek fir Drama Theater Leeschtunge, dorënner Struenze (Drama vum M. Behr, 1846, Berlin), Youth of Goethe (La jeunesse de Goethe, Drama vum A. Blaze de Bury, 1859, net publizéiert).