Franz Liszt Franz Liszt |

Franz Listz

Ouni Liszt an der Welt wier dat ganzt Schicksal vun der neier Musek anescht. V. Stasov

Dem F. Liszt säi Komponéierwierk ass net ze trennen vun all anere Forme vun der ofwiesslungsräicher an intensiver Aktivitéit vun dësem richtege Konschtbegeeschterten. E Pianist an Dirigent, Musekskritiker an onermiddlechen ëffentleche Personnage, hie war „giereg a sensibel fir alles Neit, frësch, vital; de Feind vun allem konventionell, Spazéieren, Routine "(A. Borodin).

De F. Liszt gouf an der Famill vum Adam Liszt gebuer, engem Schäferhalter op der Immobilie vum Prënz Esterhazy, engem Amateurmuseker, deen déi éischt Pianoscourse vu sengem Jong geleet huet, deen am Alter vun 9 ëffentlech ugefaang huet, an 1821- 22. zu Wien beim K. Czerny (Piano) an A. Salieri (Kompositioun) studéiert. No erfollegräiche Concerten zu Wien a Pest (1823) huet den A. Liszt säi Jong op Paräis bruecht, mä auslännesch Hierkonft huet sech als Hindernis fir an de Conservatoire erausgestallt, an dem Liszt seng musikalesch Ausbildung gouf ergänzt duerch Privatunterricht a Kompositioun vum F. Paer an A. Reicha. De jonke Virtuos erobert mat senge Performancen Paräis a London, komponéiert vill (d'Eenakter-Oper Don Sancho, oder d'Schlass vun der Léift, Pianostécker).

Den Doud vu sengem Papp am Joer 1827, deen de Liszt fréi forcéiert huet sech ëm seng eegen Existenz ze këmmeren, huet hie mam Problem vun der ernüderend Positioun vum Kënschtler an der Gesellschaft konfrontéiert. Dem jonke Mann seng Weltbild gëtt ënnert dem Afloss vun den Iddie vum utopesche Sozialismus vum A. Saint-Simon, dem Chrëschtsozialismus vum Abbé F. Lamennay a franséische Philosophen aus dem 1830. Joerhonnert geformt. asw.. D'Juli-Revolutioun 1834 zu Paräis huet d'Iddi vun der "Symphonie Revolutionaire" entstanen (ongeschloss bliwwen), den Opstand vun de Weber zu Lyon (1835) - d'Pianostéck "Lyon" (mat Epigraph - de Motto vun de Rebellen "Ze liewen, schaffen oder stierwen am Kampf"). Dem Liszt seng kënschtleresch Idealer entstinn am Aklang mat der franséischer Romantik, a Kommunikatioun mam V. Hugo, O. Balzac, G. Heine, ënner dem Afloss vun der Konscht vum N. Paganini, F. Chopin, G. Berlioz. Si sinn an enger Serie vun Artikelen formuléiert "Iwwert d'Positioun vun de Leit vun der Konscht an iwwert d'Konditioune vun hirer Existenz an der Gesellschaft" (1837) an an "Bréiwer vum Bachelor of Music" (39-1835), geschriwwen an Zesummenaarbecht mat M .d'Agout (spéider huet si ënner dem Pseudonym Daniel Stern geschriwwen), mat där de Liszt eng laang Rees an d'Schwäiz (37-1837) ënnerholl huet, wou hien am Genfer Conservatoire an Italien (39-XNUMX) enseignéiert huet.

Déi "Joer vum Wandern", déi am Joer 1835 ugefaang hunn, goufen an intensiven Touren vu ville Rassen vun Europa (1839-47) fortgesat. Dem Liszt seng Arrivée a sengem Heemechtsduerf Ungarn, wou hien als Nationalheld geéiert gouf, war e richtegen Triumph (den Erléis vun de Concerte goufe geschéckt fir déi betraffene vun der Iwwerschwemmung, déi d'Land getraff hunn, ze hëllefen). Dräimol (1842, 1843, 1847) huet de Liszt Russland besicht, liewenslaang Frëndschafte mat russesche Museker gegrënnt, den Chernomor-Marsch aus dem M. Glinka sengem Ruslan a Lyudmila, dem A. Alyabyev seng Romantik The Nightingale, etc. De Liszt huet an dëse Joeren net nëmmen de Goût vum Publikum reflektéiert, mä och Beweis vu senge musikaleschen a pädagogeschen Aktivitéiten. Beim Liszt senge Pianoskonzerten, d'Symphonie vum L. Beethoven an der "Fantastic Symphony" vum G. Berlioz, Ouverture zu "William Tell" vum G. Rossini an "The Magic Shooter" vum KM Weber, Lidder vum F. Schubert, Uergelpreludes a Fugen vum JS Bach, souwéi Operparaphrasen a Phantasien (iwwer Themen vum Don Giovanni vum WA ​​Mozart, Opere vum V. Bellini, G. Donizetti, G. Meyerbeer a spéider vum G. Verdi), Transkriptiounen vu Fragmenter aus Wagner-Operen an asw.. De Piano an den Hänn vum Liszt gëtt en universellt Instrument, deen all de Räichtum vum Klang vun Oper- a Symphoniepartituren, d'Kraaft vun der Uergel an d'Melodiéisheet vun der mënschlecher Stëmm erstallt.

Mëttlerweil hunn d'Triumphe vum grousse Pianist, dee ganz Europa mat der elementaler Kraaft vu sengem stiermesche kënschtlereschen Temperament eruewert huet, him ëmmer manner richteg Zefriddenheet bruecht. Et war ëmmer méi schwéier fir de Liszt, de Goût vum Public ze begeeschteren, fir deen seng phenomenal Virtuositéit an äussert Showiness vun der Leeschtung dacks déi seriös Intentioune vum Educateur verstoppt hunn, dee versicht huet "Feier aus dem Häerz vun de Leit ze schneiden". No engem Abschiedsconcert zu Elizavetgrad an der Ukraine am Joer 1847 ass de Liszt an Däitschland geplënnert, a roueg Weimar, geweit duerch d'Traditioune vu Bach, Schiller a Goethe, wou hien d'Positioun vum Kapellmeeschter um fürstlechen Haff huet, den Orchester an d'Oper geleet huet. Haus.

D’Weimerzäit (1848-61) – d’Zäit vun der „Konzentratioun vum Gedanke“, wéi de Komponist et selwer genannt huet – ass virun allem eng Zäit vun intensiver Kreativitéit. De Liszt fäerdeg a reworkéiert vill virdru erstallt oder ugefaange Kompositiounen, an implementéiert nei Iddien. Also vun der geschaf an den 30er. "Album vum Reesender" wächst "Jore vu Wanderungen" - Zyklen vu Pianostécker (Joer 1 - Schwäiz, 1835-54; Joer 2 - Italien, 1838-49, mat der Zousatz vu "Venedeg an Neapel", 1840-59) ; kréien d'Finale Ofschloss Etuden vun der héchster performant Fäegkeet ("Etuden vun transzendenter Leeschtung", 1851); "Grouss Studien iwwer d'Kaprizen vum Paganini" (1851); "Poetic and Religious Harmonies" (10 Stécker fir Pianoforte, 1852). Weider Aarbecht un ungareschen Melodien (Ungaresch Nationalmelodien fir Piano, 1840-43; "Ungaresch Rhapsodien", 1846), mécht de Liszt 15 "Ungaresch Rhapsodien" (1847-53). D'Ëmsetzung vun neien Iddien féiert zu der Entstoe vun den Zentralwierker vum Liszt, déi seng Iddien an neie Formen verkierperen - Sonaten h-Moll (1852-53), 12 symfonesch Gedichter (1847-57), "Faust-Symphonien" vum Goethe (1854) -57) a Symphonie zu Dante's Divine Comedy (1856). Mat hinnen kommen 2 Concertoen (1849-56 an 1839-61), "Dance of Death" fir Piano an Orchester (1838-49), "Mephisto-Waltz" (baséiert op "Faust" vum N. Lenau, 1860), etc.

Zu Weimar organiséiert de Liszt d'Opféierung vun de beschte Wierker aus Oper- a Symphonieklassiker, déi lescht Kompositioune. Hien huet fir d'éischt Lohengrin vum R. Wagner, de Manfred vum J. Byron mat Musek vum R. Schumann inszenéiert, Symphonien an Opere vum G. Berlioz geleet, asw. 1850; d'Artikelen Berlioz a seng Harold Symphonie, Robert Schumann, R. Wagner's Flying Dutchman, etc.). Déi selwecht Iddien ënnersträichen d'Organisatioun vun der "New Weimar Union" an der "General German Musical Union", während der Schafung vun där de Liszt op d'Ënnerstëtzung vu prominente Museker, déi ronderëm hien zu Weimar gruppéiert waren (I. Raff, P. Cornelius, K. Tausig, G. Bulow et al.).

Allerdéngs huet d'philistinesch Inertie an d'Intrigen vum Weimarer Haff, déi d'Ëmsetzung vun de grandiose Pläng vun der List ëmmer méi behënnert hunn, him gezwongen ze demissionéieren. Vun 1861 un huet de Liszt eng laang Zäit zu Roum gelieft, wou hien probéiert huet d'Kierchmusek ze reforméieren, den Oratorium "Christus" (1866) geschriwwen huet, an 1865 de Rang vun Abt kritt (deels ënner dem Afloss vun der Prinzessin K. Wittgenstein) , mat deem hie schonn 1847 G. enk war). Heavy Verloschter hunn och zu der Stëmmung vun Enttäuschung a Skepsis bäigedroen - den Doud vu sengem Jong Daniel (1860) an der Duechter Blandina (1862), déi iwwer d'Jore weider gewuess ass, e Gefill vun der Einsamkeet a Mëssverständnis vu senge artistesche a soziale Striewe. Si goufen an enger Rei vu spéider Wierker reflektéiert - dat drëtt "Joer vum Wanderungen" (Rom; Theaterstécker "Zypressen vun der Villa d'Este", 1 an 2, 1867-77), Pianostécker ("Groue Wolleken", 1881; " Trauergondel", "Czardas Doud", 1882, déi zweet (1881) an drëtt (1883) "Mephisto Waltzes", am leschte symphonesche Gedicht "Vun der Wieg an d'Graf" (1882).

Wéi och ëmmer, an de 60er an 80er Joren huet de Liszt besonnesch vill Kraaft an Energie fir de Bau vun der ungarescher Musekskultur gewidmet. Hie wunnt reegelméisseg zu Pest, mécht do seng Wierker op, och déi mat nationalen Themen (den Oratorio The Legend of Saint Elizabeth, 1862; The Hungarian Coronation Mass, 1867, etc.), dréit zur Grënnung vun der Academy of Music in Pest bäi. (hien war hiren éischte President), schreift de Pianoszyklus "Hungarian Historical Portraits", 1870-86), déi lescht "Ungaresch Rhapsodien" (16-19), etc. Zu Weimar, wou de Liszt 1869 zréckkoum, huet hie sech mat villen engagéiert. Schüler aus verschiddene Länner (A. Siloti, V. Timanova, E. d'Albert, E. Sauer an anerer). Och Komponisten besichen et, virun allem de Borodin, dee ganz interessant a lieweg Erënnerungen un de Liszt hannerlooss huet.

De Liszt huet ëmmer déi nei an originell an der Konscht mat aussergewéinlecher Sensibilitéit erfaasst an ënnerstëtzt, an huet zur Entwécklung vun der Musek vun den nationalen europäesche Schoulen (Tschechesch, Norwegesch, Spuenesch, asw.) bäigedroen, besonnesch d'russesch Musek beliicht - d'Aarbecht vum M. Glinka, A. Dargomyzhsky, d'Komponisten vun The Mighty Handful, Performing Arts A. an N. Rubinsteinov. Jorelaang huet de Liszt d'Wierk vum Wagner gefördert.

De Pianistesche Genie vum Liszt huet de Primat vun der Pianosmusek bestëmmt, wou fir d'éischte Kéier seng artistesch Iddien geformt hunn, guidéiert vun der Iddi vun der Bedierfnes fir aktive spirituellen Afloss op d'Leit. De Wonsch, d'edukativ Missioun vun der Konscht ze bestätegen, all seng Aarte dofir ze kombinéieren, d'Musek op den Niveau vun der Philosophie a Literatur z'erhéijen, an et d'Tiefe vum philosopheschen a poeteschen Inhalt mat pittoresches ze synthetiséieren, gouf am Liszt senger Iddi vun der Philosophie verkierpert. Programméierbarkeet an der Musek. Hien definéiert et als "Erneierung vun der Musek duerch seng intern Verbindung mat der Poesie, als Befreiung vum artistesche Inhalt vum Schematismus", wat zu der Schafung vun neie Genren a Formen féiert. Listov's Theaterstécker aus de Jore vu Wanderings, verkierpert Biller no bei Wierker vu Literatur, Molerei, Skulptur, Folklegenden (Sonata-Fantasie "No der Liesung vum Dante", "Petrarch's Sonnets", "Betrothal" baséiert op engem Bild vum Raphael, "The Thinker" " baséiert op enger Skulptur vum Michelangelo, "The Chapel of William Tell", verbonne mat dem Bild vum Nationalheld vun der Schwäiz), oder Biller vun der Natur ("Am Wallenstadt See", "Am Fréijoer"), si musikalesch Gedichter vu verschiddene Skalen. De Liszt selwer huet dësen Numm a Relatioun zu senge grousse symphonesche Programmwierker agefouert. Hir Titele leeden den Nolauschterer op d'Gedichter vum A. Lamartine ("Préludes"), V. Hugo ("Wat um Bierg héiert", "Mazeppa" - et gëtt och eng Pianosstudie mam selwechten Titel), F. Schiller ("Ideal"); zu den Tragedien vum W. Shakespeare ("Hamlet"), J. Herder ("Prometheus"), zum antike Mythos ("Orpheus"), dem Bild vum W. Kaulbach ("Schluecht vun den Hunnen"), dem Drama vun JW Goethe ("Tasso", d'Gedicht ass no dem Byron sengem Gedicht "The Complaint of Tasso").

Bei der Auswiel vu Quellen hält de Liszt op Wierker, déi konsonant Ideeën iwwer d'Bedeitung vum Liewen enthalen, d'Mystère vum Wiesen ("Préludes", "Faust Symphonie"), dat tragescht Schicksal vum Kënschtler a seng posthum Herrlechkeet ("Tasso", mat der Ënnertitel "Klo an Triumph"). Hie gëtt och duerch d'Biller vum Vollekselement ("Tarantella" aus dem Zyklus "Venedeg an Neapel", "Spuenesch Rhapsody" fir Piano ugezunn), besonnesch a Verbindung mat sengem Heemechtsland Ungarn ("Ungaresch Rhapsodien", symfonescht Gedicht "Ungarn" ). Dat heroescht an heroesch-tragescht Thema vum nationale Befreiungskampf vum ungaresche Vollek, der Revolutioun vun 1848-49, huet am Liszt sengem Wierk mat aussergewéinlecher Kraaft geklongen. an hir Néierlag ("Rakoczi March", "Begriefnesprozessioun" fir Piano; symfonescht Gedicht "Lament for Heroes", etc.).

De Liszt ass an d'Geschicht vun der Musek als e fetten Innovateur am Beräich vun der musikalescher Form, der Harmonie erofgaangen, de Klang vum Piano a Symphonieorchester mat neie Faarwen beräichert, interessant Beispiller fir Oratorie-Genre ze léisen, e romantescht Lidd ("Lorelei" op. Dem H. Heine seng Konscht „Wéi de Geescht vun der Laura“ um St.V. Hugo, „Dräi Zigeiner“ op der St. N. Lenau, etc.), Uergelwierker. Vill aus de kulturellen Traditioune vu Frankräich an Däitschland hëlt, als Nationalklassiker vun der ungarescher Musek, huet hien e groussen Impakt op d'Entwécklung vun der musikalescher Kultur a ganz Europa.

E. Tsareva

• Dem Liszt säi Liewen a kreative Wee →

De Liszt ass e Klassiker aus der ungarescher Musek. Seng Verbindunge mat anere national Kulturen. Kreativ Erscheinung, sozial an ästhetesch Meenung vum Liszt. Programméiere ass de Leedungsprinzip vu senger Kreativitéit

De Liszt - de gréisste Komponist vum 30. Joerhonnert, e brillanten Innovator Pianist an Dirigent, eng aussergewéinlech musikalesch an ëffentlech Figur - ass den nationale Stolz vum ungaresche Vollek. Mä d'Schicksal vum Liszt huet sech esou erausgestallt, datt hien seng Heemecht fréi verlooss huet, vill Joer a Frankräich an Däitschland verbruecht huet, nëmmen heiansdo an Ungarn besicht huet, an eréischt um Enn vu sengem Liewen laang an där gelieft huet. Dëst huet d'Komplexitéit vum Liszt sengem artistesche Bild bestëmmt, seng enk Verbindunge mat der franséischer an der däitscher Kultur, aus där hie vill geholl huet, mä deenen hie mat senger kräfteger kreativer Aktivitéit vill ginn huet. Weder d'Geschicht vum musikalesche Liewen zu Paräis an den XNUMXs, nach d'Geschicht vun der däitscher Musek an der Mëtt vum XNUMXth Joerhonnert, wier komplett ouni den Numm vum Liszt. Wéi och ëmmer, hie gehéiert zu der ungarescher Kultur, a säi Bäitrag zu der Geschicht vun der Entwécklung vu sengem Heemechtsland ass enorm.

De Liszt selwer huet gesot, datt hie seng Jugend a Frankräich verbruecht huet, hie fréier als seng Heemecht ugesinn huet: "Hei läit d'Äsche vu mengem Papp, hei, um hellege Graf, meng éischt Trauer huet seng Zuflucht fonnt. Wéi konnt ech mech net wéi e Jong vun engem Land fillen, wou ech sou vill gelidden a sou gär hunn? Wéi konnt ech mir virstellen datt ech an engem anere Land gebuer sinn? Datt anert Blutt an meng Venen fléisst, datt meng Léifsten soss anzwousch wunnen? Nodeems hien 1838 iwwer déi schrecklech Katastroph geléiert huet - d'Iwwerschwemmung, déi Ungarn getraff huet, huet hien sech zudéifst schockéiert: "Dës Erfahrungen a Gefiller hunn mir d'Bedeitung vum Wuert" Mammeland " opgedeckt.

De Liszt war houfreg op säi Vollek, seng Heemecht, an huet ëmmer betount, datt hien en Ungar wier. „Vun alle liewege Kënschtler“, sot hien 1847, „sinn ech deen eenzegen, dee stolz drop traut op seng houfreg Heemecht ze weisen. Wärend anerer a flaache Poole vegetéiert hunn, sinn ech ëmmer op de vollfléissende Mier vun enger grousser Natioun no vir gesegelt. Ech gleewen fest un meng Leedungsstär; Den Zweck vu mengem Liewen ass datt Ungarn iergendwann stolz op mech kann weisen. An hien widderhëlt dat selwecht e Véierel vun engem Joerhonnert méi spéit: „Loosst mech zouginn, datt ech, trotz menger bedauerlecher Ignoranz vun der ungarescher Sprooch, Magyar vu Wieg bis Graf a Kierper a Séil bleiwen an am Aklang mat dësem seriösten Ech striewen d'ungaresch musikalesch Kultur z'ënnerstëtzen an z'entwéckelen.

Während senger Carrière huet de Liszt sech op dat ungarescht Thema gedréit. 1840 huet hien den Heldenmarsch am ungaresche Stil geschriwwen, duerno d'Kantate Ungarn, de berühmte Begriefnesprozessioun (zu Éiere vun de verstuerwenen Helden) a schliisslech e puer Notizbücher vun ungareschen Nationalmelodien a Rhapsodien (am Ganzen zwanzeg Stécker) . An der zentraler Period - den 1850er, goufen dräi symphonesch Gedichter mat de Biller vun der Heemecht erstallt ("Lament fir d'Helden", "Ungarn", "Schluecht vun den Hunnen") a fofzéng ungaresch Rhapsodien, déi gratis Arrangementer vu Folk sinn. Melodien. Ungaresch Themen kënnen och an de geeschtege Wierker vum Liszt héieren, speziell fir Ungarn geschriwwen - "Groussmass", "Legend vun St. Elizabeth", "Ungaresch Kréinungsmass". Nach méi dacks dréit hien sech a senge Lidder, Pianostécker, Arrangementer a Fantasie iwwer d'Themen vun de Wierker vun ungaresche Komponisten an de 70-80er Joren op dat ungarescht Thema.

Mä dës ungaresch Wierker, vill a sech (hir Zuel erreecht honnert an drësseg), sinn am Liszt senger Aarbecht net isoléiert. Aner Wierker, besonnesch heroesch, hunn gemeinsam Fonctiounen mat hinnen, getrennte spezifesch Wendungen an ähnlech Prinzipien vun Entwécklung. Et gëtt keng schaarf Linn tëscht den ungareschen an "auslännesche" Wierker vum Liszt - si sinn am selwechte Stil geschriwwen a beräichert mat den Leeschtungen vun der europäescher klassescher a romantescher Konscht. Dofir war de Liszt deen éischte Komponist, deen d'ungaresch Musek op déi grouss Welt Arena bruecht huet.

Allerdéngs huet hien net nëmmen d'Schicksal vum Mammeland besuergt.

Schonn a senger Jugend huet hien gedreemt, fir déi breetste Sektioune vum Vollek eng musikalesch Ausbildung ze ginn, fir datt Komponisten Lidder nom Modell vun der Marseillaise an aner revolutionär Hymnen kreéiere géifen, déi d'Massen opgeworf hunn fir fir hir Befreiung ze kämpfen. De Liszt hat d'Viraussetzung vun engem Volleksopstand (hien huet et am Pianostéck "Lyon" gesongen) an huet d'Museker opgefuerdert sech net op Concerten fir den Aarm ze limitéieren. "Ze laang an de Palais hunn se se gekuckt (op d'Museker.- MD) als Haffdéngscht a Parasiten hunn si ze laang d'Léift vun de Stäerken an d'Freed vun de Räiche verherrlecht: Endlech ass d'Stonn komm, fir de Courage an de Schwächen ze erwächen an d'Leed vun den Ënnerdréckten ze entlaaschten! D'Konscht soll d'Schéinheet an d'Leit bäidroen, heroesch Entscheedungen inspiréieren, d'Mënschheet erwächen, sech weisen! Am Laf vun de Joren huet dëst Glawen un déi héich ethesch Roll vun der Konscht am Liewen vun der Gesellschaft eng pädagogesch Aktivitéit op enger grandioser Skala verursaacht: De Liszt huet als Pianist, Dirigent, Kritiker gehandelt - en aktiven Propagandist vun de beschte Wierker vun der Vergaangenheet an haut. Datselwecht war seng Aarbecht als Enseignant ënnergeuerdnet. An natierlech wollt hie mat senger Aarbecht héich kënschtleresch Idealer opbauen. Dës Idealer goufen him awer net ëmmer kloer presentéiert.

Liszt ass den hellste Vertrieder vun der Romantik an der Musek. Ardent, begeeschtert, emotional onbestänneg, passionéiert sicht, hien huet, wéi aner romantesch Komponisten, vill Versuchungen duerchgaang: säi kreative Wee war komplex a widderspréchlech. De Liszt huet a schwieregen Zäiten gelieft a wéi de Berlioz an de Wagner net entkomm ze zécken an zweifelen, seng politesch Usiichten waren flou a verwiesselt, hie war gär vun der idealistescher Philosophie, huet heiansdo souguer Trouscht an der Relioun gesicht. "Eisen Alter ass krank, a mir si krank domat", huet de Liszt op d'Reproche fir d'Verännerlechkeet vu senge Meenungen geäntwert. Awer déi progressiv Natur vu senger Aarbecht a sozialer Aktivitéiten, déi aussergewéinlech moralesch Adel vu sengem Optrëtt als Kënschtler a Persoun blouf während sengem laange Liewen onverännert.

"Fir d'Ausféierung vun der moralescher Rengheet a Mënschheet ze sinn, dëst op Käschte vu Schwieregkeeten, schmerzhafte Affer ze kréien, als Zil fir Spott an Näid ze déngen - dat ass déi üblech vill vu richtege Meeschter vun der Konscht", huet de véieranzwanzeg geschriwwen. -Joer-ale Liszt. An esou war hien ëmmer. Intens Recherchen an haarde Kampf, titanesch Aarbecht an Ausdauer fir d'Hindernisser ze iwwerwannen hunn him säi ganzt Liewen begleet.

D'Gedanken iwwer den héije sozialen Zweck vun der Musek hunn dem Liszt seng Aarbecht inspiréiert. Hien huet sech dru gestrach, seng Wierker fir déi breet Palette vun Nolauschterer zougänglech ze maachen, an dat erkläert seng haartnäckeg Attraktioun fir d'Programmatioun. Zréck am Joer 1837, ënnersträicht de Liszt präzis d'Noutwendegkeet fir d'Programméierung an der Musek an d'Grondprinzipien, déi hie während senger ganzer Aarbecht wäert halen: "Fir e puer Kënschtler ass hir Aarbecht hiert Liewen ... Besonnesch e Museker, deen vun der Natur inspiréiert ass, awer net kopéiert et dréckt a Kläng déi bannescht Geheimnisser vu sengem Schicksal aus. Hien denkt an hinnen, verkierpert Gefiller, schwätzt, awer seng Sprooch ass méi arbiträr an onbestëmmt wéi all aner, a wéi schéi gëllen Wolleken, déi beim Sonnenënnergang all Form unhuelen, déi hinnen duerch d'Fantasie vun engem eenzege Wanderer gëtt, léint se sech och einfach op déi verschiddenste Interpretatiounen. Dofir ass et op kee Fall nëtzlos an op alle Fall net witzeg - wéi se dacks gären soen - wann e Komponist eng Skizz vu sengem Wierk an e puer Zeilen skizzéiert an ouni a kleng Detailer an Detailer ze falen, d'Iddi ausdréckt, déi gedéngt huet. hien als Basis fir d'Zesummesetzung. Da wäert d'Kritik fräi sinn fir déi méi oder manner erfollegräich Ausféierung vun dëser Iddi ze luewen oder ze blaméieren.

Dem Liszt säin Tour zum Programméiere war e progressive Phänomen, wéinst der ganzer Richtung vu senge kreativen Aspiratiounen. De Liszt wollt duerch seng Konscht net mat engem schmuele Krees vu Kenner, mee mat de Massen vun Nolauschterer schwätzen, fir Millioune vu Leit mat senger Musek ze begeeschteren. Richteg, dem Liszt seng Programméierung ass widderspréchlech: an engem Effort fir grouss Gedanken a Gefiller ze verkierperen, ass hien dacks an Abstraktioun gefall, a vague philosophéieren, an domat onfräiwëlleg den Ëmfang vu senge Wierker limitéiert. Mee déi bescht vun hinnen iwwerwannen dës abstrakt Onsécherheet an Vagueheet vum Programm: Déi musikalesch Biller, déi de Liszt erstallt huet, si konkret, verständlech, d'Themen sinn expressiv a geprägt, d'Form ass kloer.

Baséierend op de Prinzipien vun der Programméierung, behaapt den ideologeschen Inhalt vun der Konscht mat senger kreativer Aktivitéit, huet de Liszt déi expressiv Ressourcen vun der Musek ongewéinlech beräichert, chronologesch viru souguer Wagner an deem Sënn. Mat senge faarwege Fonnt huet de Liszt den Ëmfang vun der Melodie erweidert; Zur selwechter Zäit kann hien zu Recht als ee vun de gewaltegsten Innovateuren vum XNUMXth Joerhonnert am Beräich vun der Harmonie ugesi ginn. De Liszt ass och de Schëpfer vun engem neie Genre vum "symphonesche Gedicht" an eng Method fir musikalesch Entwécklung genannt "Monothematismus". Schlussendlech si seng Leeschtungen am Beräich vun der Pianostechnik an der Textur besonnesch bedeitend, well de Liszt war e brillante Pianist, deen d'Gläichheet vun deem d'Geschicht net bekannt huet.

Déi musikalesch Ierfschaft, déi hien hannerlooss huet, ass enorm, awer net all Wierker sinn gläich. D'Haaptberäicher am Liszt senger Aarbecht sinn de Piano an d'Symphonie - hei waren seng innovativ ideologesch a artistesch Bestriewungen a voller Kraaft. Vum Zweifelswäert sinn dem Liszt seng Gesangskompositioune, ënnert deenen d'Lidder opstinn; hien huet wéineg Interesse fir Oper a Kammerinstrumentalmusek gewisen.

Themen, Biller vum Liszt senger Kreativitéit. Seng Bedeitung an der Geschicht vun ungareschen a Welt musikalesch Konscht

Dem Liszt seng musikalesch Ierfschaft ass räich a variéiert. Hien huet vun den Interessen vu senger Zäit gelieft an huet sech probéiert kreativ op déi tatsächlech Fuerderunge vun der Realitéit ze reagéieren. Duerfir dat heroescht Lager vun der Musek, säin inherent Drama, Feierenergie, sublime Pathos. D'Zeeche vum Idealismus, déi dem Liszt senger Weltbild inherent sinn, hunn awer eng Rei vu Wierker beaflosst, wat zu enger gewëssener Ausdrocks-, Vagueheet oder Abstraktheet vum Inhalt entstanen ass. Awer a senge beschte Wierker ginn dës negativ Momenter iwwerwonne - an hinnen, fir dem Cui säin Ausdrock ze benotzen, "eescht Liewen kachen."

Dem Liszt säi schaarf individuelle Stil huet vill kreativ Aflëss geschmolt. Den Heldentum a mächtegen Drama vum Beethoven, zesumme mat der gewaltsamer Romantik an der Faarwegkeet vum Berlioz, dem Dämonismus a brillante Virtuositéit vum Paganini, haten en entscheedend Afloss op d'Bildung vu artistesche Goûten an ästheteschen Usiichten vum jonke Liszt. Seng weider kreativ Evolutioun ass ënner dem Zeeche vun der Romantik fortgaang. De Komponist huet begeeschtert Liewen, literaresch, artistesch an eigentlech musikalesch Impressiounen opgeholl.

Eng ongewéinlech Biographie huet dozou bäigedroen, datt an der Liszt senger Musek verschidden national Traditiounen kombinéiert goufen. Vun der franséischer romantescher Schoul huet hien helle Kontraster an der Juxtaposition vun de Biller, hir Bildlechkeet; Joerhonnert (Rossini, Bellini, Donizetti, Verdi) - emotional Leidenschaft a sensuell Bliss vu Cantilena, intensiv Vocal Recitatioun; aus der däitscher Schoul – d'Verdéift an d'Erweiderung vun de Mëttele vun der Ausdrocksméiglechkeet vun der Harmonie, Experimenter am Beräich vun der Form. Et muss bäigefüügt ginn, wat gesot gouf, datt an der eelerer Period vu senger Aarbecht, List och den Afloss vu jonke nationalen Schoulen erlieft huet, virun allem Russesch, deenen hir Leeschtungen hien mat Opmierksamkeet studéiert huet.

Dat ganzt gouf organesch am artistesche Stil vum Liszt verschmolzelt, deen an der national-ungarescher Struktur vun der Musek inherent ass. Et huet gewësse Sphäre vu Biller; Ënnert hinnen kënnen fënnef Haaptgruppen ënnerscheeden:

1) Déi heroesch Biller vun engem helle groussen, invokativen Charakter sinn duerch grouss Originalitéit markéiert. Si si charakteriséiert duerch e stolz ridderlecht Lager, Brillanz a Brillanz vun der Presentatioun, liicht Klang vu Kupfer. Elastesch Melodie, punktéierte Rhythmus gëtt "organiséiert" duerch eng Marschgang. Esou erschéngt am Liszt sengem Kapp en couragéierten Held, dee fir Gléck a Fräiheet kämpft. Déi musikalesch Origine vun dëse Biller sinn an den heroeschen Theme vum Beethoven, deelweis Weber, awer virun allem ass et hei, an dësem Beräich, datt den Afloss vun der ungarescher Nationalmelodie am kloerste gesäit.

Ënnert de Biller vun feierlechen Cortège sinn och méi improvisativ, kleng Themen, déi als Geschicht oder eng Ballade iwwer déi glorräich Vergaangenheet vum Land ugesi ginn. D'Juxtapositioun vu Minor - Parallel Major an déi verbreet Notzung vu Melismatik ënnersträicht de Räich vu Klang a Varietéit vu Faarf.

2) Tragesch Biller sinn eng Aart Parallel zu den heroeschen. Dat sinn dem Liszt senge Liiblings Trauerprozessiounen oder Lamentationslidder (déi sougenannte "Trenodie"), deenen hir Musek inspiréiert ass vun den trageschen Eventer vum Volleksbefreiungskampf an Ungarn oder dem Doud vu senge grousse politeschen an ëffentleche Personnagen. De Marschrhythmus gëtt hei méi schaarf, gëtt méi nervös, ruckeleg an dacks amplaz

do

or

(zum Beispill dat zweet Thema aus dem éischte Beweegung vum Zweete Piano Concerto). Mir erënneren un dem Beethoven seng Begriefnesmarsch an hir Prototypen an der Musek vun der Franséischer Revolutioun um Enn vum XNUMXth Joerhonnert (kuckt zum Beispill dem Gossek säi berühmte Funeral March). Mee Liszt gëtt dominéiert vum Sound vun Trombonnen, déif, "niddereg" Bass, Begriefnes Klacken. Wéi den ungaresche Musikolog Bence Szabolczy bemierkt, "dës Wierker zidderen mat enger düsterer Leidenschaft, déi mir nëmmen an de leschte Gedichter vum Vörösmarty an an de leschte Biller vum Moler Laszlo Paal fanne."

Déi national-ungaresch Origine vun esou Biller sinn indisputable. Fir dëst ze gesinn, geet et duer, op d'Orchestergedicht "Lament for the Heroes" ("Heroi'de funebre", 1854) oder op dat populär Pianostéck "The Funeral Procession" ("Funerailles", 1849) ze referenzéieren. Schonn am éischten, lues a lues entfalenen Thema vum "Begriefnesprozessioun" enthält eng charakteristesch Wendung vun enger erweiderter Sekonn, déi de Begriefnesmarsch e besonneschen Däischtert gëtt. D'Astringenz vum Klang (harmonesch Major) ass an der spéider traureg lyrescher Cantilena bewahrt. A wéi dacks beim Liszt ginn Trauerbilder an heroesch ëmgewandelt – zu enger mächteger Volleksbewegung, zu engem neie Kampf, rifft den Doud vun engem Nationalheld.

3) Eng aner emotional a semantesch Sphär ass mat Biller verbonnen, déi Gefiller vun Zweifel vermëttelen, e ängschtleche Geescht. Dëse komplexe Set vu Gedanken a Gefiller tëscht de Romantiker war mat der Iddi vum Goethe säi Faust (vergläicht mam Berlioz, Wagner) oder dem Byron säi Manfred (vergläicht mam Schumann, Tchaikovsky). Dem Shakespeare säin Hamlet war dacks an de Krees vun dëse Biller abegraff (vergläicht mam Tchaikovsky, mam Liszt sengem eegene Gedicht). D'Ausféierung vun esou Biller erfuerdert nei expressiv Mëttelen, besonnesch am Beräich vun der Harmonie: De Liszt benotzt dacks erhéicht a verréngert Intervalle, Chromatismus, souguer aussertonal Harmonien, Quartkombinatiounen, fett Modulatiounen. "An dëser Welt vun der Harmonie verbrennt eng Aart vu Féiwer, erschreckend Ongedold", weist de Sabolci aus. Dëst sinn d'Eröffnungssätz vu béide Pianosonaten oder der Faust Symphonie.

4) Dacks sinn Ausdrocksmëttele mat der Bedeitung an der figurativer Sphär benotzt, wou Spott a Sarkasmus dominéieren, de Geescht vu Verweigerung an Zerstéierung vermëttelt gëtt. Dat "satanescht", dee vum Berlioz am "Sabbat vun de Hexen" aus der "Symphonie fantastesch" duergestallt gouf, kritt beim Liszt en nach méi spontan irresistible Charakter. Dëst ass d'Personifikatioun vun de Biller vum Béisen. D'Genrebasis - Danz - erschéngt elo an engem verzerrten Liicht, mat schaarfen Akzenter, an dissonante Konsonanzen, ënnersträicht duerch Gnodnoten. Dat offensichtlechst Beispill dovunner sinn déi dräi Mephisto-Walzer, d'Finale vun der Faust-Symphonie.

5) D'Blat huet och expressiv eng breet Palette vu Léiftgefill erfaasst: Intoxikatioun mat Leidenschaft, en ekstateschen Impuls oder dreemt Gléck, Languor. Elo ass et eng ugespaant Atmung Cantilena am Geescht vun italienesche Operen, elo eng oratoresch opgereegt Recitatioun, elo eng exquisite Languor vun "Tristan" Harmonien, reichend mat Verännerungen a Chromatik geliwwert.

Natierlech ginn et keng kloer Demarkatiounen tëscht de markéierte figurative Sphären. Heroesch Themen sinn no bei trageschen, "Faustian" Motiver ginn dacks an "Mephistopheles" transforméiert, an "erotesch" Themen enthalen souwuel nobel wéi sublime Gefiller an d'Versuchungen vun der "satanescher" Verféierung. Donieft gëtt dem Liszt seng expressiv Palette net erschöpft: an den "Hungarian Rhapsodien" dominéieren Folklor-Genre-Danzbiller, an de "Years of Wanderings" gëtt et vill Landschaftsskizzen, an Etuden (oder Concerten) ginn et Scherzo-fantastesch Visiounen. Trotzdem sinn dem List seng Leeschtungen an dëse Beräicher déi originellst. Et waren si, déi e staarken Afloss op d'Aarbecht vun den nächste Generatioune vu Komponisten haten.

* * *

An der Héichzäit vun der List Aktivitéit – an de 50-60er Joren – war säin Afloss op e schmuele Krees vu Studenten a Frënn limitéiert. Am Laf vun de Joren goufen dem Liszt seng pionéierlech Leeschtungen awer ëmmer méi unerkannt.

Natierlech, éischtens, hiren Afloss beaflosst Piano Leeschtung a Kreativitéit. Wëllen oder onfräiwëlleg konnt jiddereen, deen sech op de Piano gedréit huet, dem Liszt seng gigantesch Eruewerungen an dësem Beräich net laanschtgoen, wat sech souwuel an der Interpretatioun vum Instrument wéi och an der Textur vun de Kompositioune reflektéiert huet. Mat der Zäit hunn dem Liszt seng ideologesch a artistesch Prinzipien an der Komponistpraxis Unerkennung gewonnen, a si goufe vu Vertrieder vu verschiddenen nationalen Schoulen assimiléiert.

De generaliséierte Programméierungsprinzip, dee vum Liszt als Géigebalance zum Berlioz virgedroen huet, dee méi charakteristesch ass fir déi bildlech-"theatralesch" Interpretatioun vum gewielte Komplott, ass verbreet ginn. Besonnesch d'Prinzipien vum Liszt ware méi wäit vu russesche Komponisten, virun allem dem Tchaikovsky, benotzt wéi déi vum Berlioz (obwuel déi lescht net verpasst goufen, zum Beispill vum Mussorgsky an der Nuecht op kale Bierg oder Rimsky-Korsakov zu Scheherazade).

De Genre vum Programm symphonesche Gedicht ass gläich verbreet ginn, déi kënschtleresch Méiglechkeeten, vun deenen d'Komponisten bis haut entwéckelt hunn. Direkt nom Liszt goufen a Frankräich symfonesch Gedichter vu Saint-Saens a Franck geschriwwen; an der Tschechescher Republik - Sourcreme; an Däitschland, R. Strauss erreecht déi héchste Leeschtungen an dësem Genre. True, sou Wierker ware wäit net ëmmer op Monothematismus baséiert. D'Prinzipien vun der Entwécklung vun engem symphonesche Gedicht a Kombinatioun mat enger Sonata Allegro goufen dacks anescht, méi fräi interpretéiert. De monothematesche Prinzip – a senger méi fräier Interpretatioun – gouf awer och an onprogramméierte Kompositioune benotzt (“de cyclische Prinzip” an de Symphonie a Kammerinstrumental Wierker vum Frank, dem Taneyev senger C-Moll Symphonie an anerer). Schlussendlech hu sech spéider Komponisten dacks op d'poetesch Aart vum Liszt sengem Pianoskonzert gezunn (kuckt dem Rimsky-Korsakov säi Pianoskonzert, dem Prokofjew säin éischte Pianoskonzert, dem Glazunov sengem zweete Pianoskonzert, an anerer).

Net nëmmen d'Kompositiounsprinzipien vum Liszt goufen entwéckelt, mä och d'figurative Sphäre vu senger Musek, besonnesch déi heroesch, "Faustian", "Mephistopheles". Erënnere mir zum Beispill un déi houfreg "Themen vun der Selbstbehaaptung" an de Symphonien vum Skrjabin. Wat d'Verkënnegung vum Béisen an de "Mephistophelian" Biller ugeet, wéi wa se duerch Spott verzerrt sinn, am Geescht vu frantic "Dances of Death" nohalteg sinn, ass hir Weiderentwécklung och an der Musek vun eiser Zäit fonnt (kuckt d'Wierker vum Shostakovich). D'Thema vun "Faustian" Zweifel, "Däiwel" Verféierung ass och verbreet. Dës verschidde Sphäre sinn voll am Wierk vum R. Strauss reflektéiert.

Déi faarweg musikalesch Sprooch vum Liszt, räich u subtile Nuancen, krut och eng bedeitend Entwécklung. Besonnesch d'Brillanz vu sengen Harmonien huet als Basis fir d'Sich vun de franséischen Impressionisten gedéngt: ouni d'kënschtleresch Leeschtunge vum Liszt sinn weder Debussy nach Ravel ondenkbar (déi lescht huet och d'Leeschtunge vum Liszt sengem Pianismus a senge Wierker vill benotzt. ).

Dem Liszt seng „Abléck“ vun der spéider Kreativitéit am Beräich vun der Harmonie goufe vu sengem wuessenden Interessi un de jonke Nationalschoulen ënnerstëtzt a stimuléiert. Et war ënnert hinnen – a virun allem bei de Kuchkister – datt de Liszt Méiglechkeete fonnt huet fir déi musikalesch Sprooch mat neie modalen, melodeschen a rhythmesche Wendungen ze beräicheren.

M. Druskin

• Dem Liszt seng Pianoswierker →
• Symphonic Wierker vum Liszt →

• Dem Liszt säi Gesangwierk →

• Lëscht vun de Wierker vum Liszt →