General-in-Chief

däitsch Generalbas, italienesch. basso generale, lit. - Gesamtbass

Bass Stëmm mat Zuelen déi Konsonanzen an den ieweschte Stëmmen uginn. Dr Nimm: Italienesch basso continuo grëndlech-Bass, duerch-Bass - kontinuéierlech Bass. Naz. och digital bass (italienesch basso numerato, franséisch basse chiffrée, däitsch bezifferter BaYa). Méi rar al Nimm sinn italienesch. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. Mam Begrëff "G.-b." d'Praxis fir Begleedung op melodesch opzehuelen ass verbonnen. Stëmmen a Form vu G.-b., an och optrieden. Praxis digital Bass op der Uergel an Cembalo spillen. G. Zäit vun Verdeelung - wier. (1600-1750) gëtt dacks d'Epoch vum H.-B genannt. G. Echantillon. sinn zu C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn an anerer fonnt.

Numm G.-b. déi al Léier iwwer d'Konstruktioun an d'Verbindung vun Akkorde goufen och gedroen (si sinn deelweis mat de fréie Léier iwwer Harmonie zesummegefall; dofir hir eemol gemeinsam Identifikatioun).

G.-b. als Manéier vun Ofkierzungen Opnam vun polyphony entstanen an Italien um Enn vum 16. Joerhonnert. an der Praxis vun Uergel an Cembalo Begleedung. Urspronk an Ufank vun der Verdeelung G.-b. verbonne mat dem rapide Wuesstum vun der Homophonie an Europa. Musek um Tour vum 16.-17. Joerhonnert, mat enger prominent Roll an der Improvisatioun an Ornamentatioun. Bis zum 17. Joerhonnert goufen polygonal polyphonesch Kompositioune kopéiert a gedréckt net a Form vun engem Partitur, mä nëmmen a Form vun Deeler vum Departement. Stëmmen ausféieren (polyphonesch Komponisten hu souguer d'Partituren vun hire Kompositioune verstoppt fir d'Geheimnisser vun hirer kontrapunktescher Technik geheim ze halen). Fir d'Onbequemlechkeet ze iwwerwannen, déi dovunner entstinn, wann Dir komplex Produkter léiert a maacht, ass et. Bandmeeschteren an Organiste schonn am 16. Joerhonnert. ugefaang déi verkierzte Notatioun vum Essay ze benotzen. D'Essenz vun der neier Technik war datt zu all Moment vum Toun den niddregsten Toun vun de begleedende Stëmmen (Bass) opgeholl gouf, an déi verbleiwen Kläng vun dëse Stëmmen goufen an Zuelen opgeholl, déi den Intervall vum Bass bezeechnen. Dat. eng nei, homophonesch Schreiftechnik ass entstanen: e kontinuéierleche Bass (am Géigesaz zu der polyphonesch ënneschter Stëmm, déi duerch Pausen ënnerbrach ass) mat Akkorde driwwer. Déi selwecht Technik gouf an der Arrangement vu Polygonen benotzt. Kompositioune fir d'Lut oder fir eng Solo-Stëmm mat Lutbegleedung (d'Praxis fir eng vun de Stëmme vun enger polyphonescher Kompositioun ze sangen an déi aner Stëmmen op Instrumenter ze maachen ass scho laang benotzt). Am Ufank. 17. Joerhonnert huet den Operedirigent (deen dacks och Komponist war) d'Opféierung virbereet, op Basis vum G.-b. déi erfuerderlech Unzuel u Stëmme baséiert op dem performanten Personal, deen hien zur Verfügung huet. Leeschtung vun der Begleedung no G.-b. op der Uergel an der Cembalo abegraff Elementer vun Improvisatioun baséiert op dëser Harmonie.

Fréier just G.-b. gouf an de "Kierchkonzerten" ("Concerti ecclesiastici") vum A. Banchieri (1595) an "D'Representatioun vu Séil a Kierper" ("La rappresentazione di Anima e di Corpo") vum E. Cavalieri (Spuenesch 1600) benotzt. Konsequent Uwendung vun G. - wier. fënnt am L. Viadana sengen „100 Kierchekonzerten“ (“Cento concerti ecclesiastici...“) (1602), déi laang Zäit als Erfinder vum H.-b. Am Virwuert vun dësem Wierk schwätzt de Viadana vun de Grënn, déi him gefuerdert hunn G.-b. ze benotzen; d'Regele vun der Digitaliséierung an der Ausféierung no G.-b. ginn och do erkläert. Esou Indikatiounen sinn och an de Wierker vum A. Bankieri ("L' organo suonarino", 1607), A. Agazzari ("Sacrae cantiones", 1608), M. Pretorius ("Syntagma musicum", III, 1619; Faksimile- Nachdruck, Kassel-Basel-L.-NY, 1958).

Als Method vun Zesummesetzung G.-b. ass e liewege Ausdrock vun homophonesch Harmonie. Bréiwer, awer als Notatiounssystem dréit den Ofdrock vu polyphonesch. d'Konzept vu vertikalen - d'Akkord als Komplex vun Intervalle verstoen. Weeër fir Akkorde ze notéieren: d'Feele vun Zuelen (an aner Indikatiounen) heescht diatonesch. Triad; all Harmonie ënnerleien der Digitaliséierung, ausser diatonesch. Triaden; Nummer 6 - sechsten Akkord,

- Véierel-sextakcord; Zuelen

- diatonesch. siwenten Akkord a seng Appel; 9 - Non-Akkord. Drëttel sinn normalerweis net markéiert; en zoufälleg Zeechen (scharf, becar, flaach) ouni Zuel bezitt sech op en Drëttel; dat zoufälleg Zeechen nieft der Zuel heescht chromatesch. Ännerung vum ieweschte Sound vum entspriechende Intervall (vum Bass). Chromatesch eng Erhéijung gëtt och ugewisen andeems Dir eng Zuel oder e + Zeeche hannendrun ausstreet - eng Erhéijung vun engem sechsten, 4+ - eng Erhéijung vun engem Véierter). Net-Akkord Kläng ginn och mat Zuelen aus dem Bass ugewisen (4 - eng Dräieck mat enger Verzögerung no ënnen op en Drëttel,

– Triple Haft vun engem Quart, engem Siwenten an engem Nona mat senger Resolutioun). D'Indikatiounen tasto solo ("ee Schlëssel", abbr. ts) virschreiwe d'Leeschtung vun engem Bass, ouni Akkorde. Am Ufank. 17. Joerhonnert G. Praxis – b. séier an Europa verbreet. Länner. All Organisten a Veräinsmeeschteren waren verlaangt d’Spill- an Improvisatiounskompetenzen no G.-b. Aféierung G.-b. hat ursprénglech eng positiv Bedeitung. Ënnert der Predominanz vun den einfachsten Akkorde a strikt Behandlung vun Dissonanzen, G.-b. erliichtert d'Léieren an d'Ausféierung vu komplexe Kompositioune.

JS Bach. Sonata fir 2 Violinen a digitaliséierter Bass, Bewegung III. Original.

Déi selwecht, entschlësselt vum L. Landshoff.

An der Praxis vun der Demande vum G. – wier. entstanen a verstäerkt Terminologie. Bezeechnunge vun den Haaptaccorden, déi am meeschten optrieden - e sechsten Akkord, e Véierel-Sextakchord, e Siwenten Akkord (dohier d'Gewunnecht, d'Dräilännereck, déi ze dacks benotzt gouf, ofzeginn: An där Ära hat dat awer keng bedeitend Bedeitung. Wéi harmonesch Techniken richteg entwéckelt a verfeinert goufen, sinn ëmmer méi nei digital Bezeechnungen (Ënnerschrëften) an den Alldag agefouert ginn.Also, am fréie Handbuch vun ID nëmmen 1711 Ënnerschrëften, a sengem spéidere Wierk (12) ginn et der schonn 1728, an I. Mattheson (32) bréngt hir Zuel op 1735.

Wéi d'Doktrin vun der Harmonie sech entwéckelt huet, goufen méi präzis Weeër fonnt fir Akkorde ze bezeechnen. Musen. üben ze ser. 18. Joerhonnert huet den ongeféieren Transfer op d'Begleedung vun der Absicht vum Auteur opginn an d'Roll vun der Improvisatioun miniméiert. G.-b. opgehalen ze benotzen, obwuel fir eng laang Zäit an pädagogesch gehal ginn. Praxis als akademesch Disziplin, déi d'Fäegkeete vun der Barockmusek ausféiert, an als Übung an der Harmonie. Guiden zu G. - b. FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) an anerer. Op Russesch. Sprooch iwwersat "A Brief Guide to the Study of G.-B." O. Kolbe (1864).

Am Moment Zur selwechter Zäit sinn d'Iwwerreschter vun der Doktrin vum G.-B., absorbéiert vun der Harmonie-Doktrin, an de Methoden fir d'Akkorde ze digitaliséieren, déi an de meeschte Léierbicher benotzt ginn. Eng Zort deelweis Erhuelung vun der Praxis vum G.-b. gëtt am Jazz a Liicht estra no bei him observéiert. Musek. Viraussetzunge dofir sinn d’Improvisatioun vum Optrëtt, d’Associatioun vum Begleedergrupp (Gittar, Piano) mat Perkussiounsinstrumenter, d’Standardtextur vun der Begleedung. Oft ass d'Opnam vun engem Lidd eng Presentatioun vun enger Melodie, Harmonika. Bass mat Digital a Basis. Géigewier; d’Textur vun de Mëttelstëmmen gëtt op eng vereinfacht Aart a Weis ausgeschriwwe, den Arrangeur an den Interpreten kréien d’Méiglechkeet et no hirem Wonsch ze variéieren. D'Akkorde ginn anescht notéiert.

K. Velebny. Aus dem Buch Jazz Practice.

De stäerkste gemeinsam Manéier vun Notatioun ass Haapt ze designéieren. Akkordetonen (C – Toun C, C - schwarz, E - es, etc.), Typ vun Triad (G - Triad G-dur, Gm - g-Moll, G + - erhéicht Triad), an der digitaler Bezeechnung vun de Kläng, déi an d'Triad bäigefüügt ginn (

- c-es-gad akkord,

- fac-es-gis-hd, etc.); vergiessen. siwenten Akkord – E däischter, etc.. Akkorde am Piano Deel. an enger vun den Digitaliséierungsoptiounen notéiert: B maj7 (Major Seventh Akkord) – Bdfa Akkord, Emi7 (Min. Seventh Akkord) – Eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (cf. Zifferen mat Trombone-Akkord). Dës Bezeechnung verréid d'Essenz vun G.-b.; et vermëttelt net datt de gh-es Akkord als Inversion vun UV notéiert soll ginn. triads aus es, engem net SW. triad aus g. G.-b. war an ass ëmmer nach hëllefräich. heescht fir den Interpret, "Musek. Shorthand" anstatt wëssenschaftlech Theorie.

Referenzen: Kelner D., True Instruction in the Composition of the Bass General …, M., 1791; Czerny K., Letters ... or Guide to the Study of the Piano …, St. Petersburg, 1842; Ivanov-Boretsky M., Musikaleschen an historesche Lieser, Vol. 1-3, M., 1928, iwwerschafft. ed., nee. 1-2, M., 1933-1936.

Yu. N. Kholopov