Antonio Pappano |
Antonio Pappano
Italienesch amerikanesch. E bëssen ongewéinlech. A mat engem witzege Familljennumm: Pappano. Awer seng Konscht huet d'Wiener Opera eruewert. Et gëtt keen Zweiwel datt den Numm him net gehollef huet. Et schéngt wéi eng Karikatur vun engem italienesche Pasta-Iesser. Et kléngt net besser och wann et op Englesch geschwat gëtt. Fir déi, déi d'Realitéit vu Saachen an Nimm sichen, kann et ähnlech wéi den Numm vum Buffon Charakter vun der Zauberflöt schéngen, dat heescht Papageno.
Trotz sengem lëschtegen Numm ass den Antonio (Anthony) Pappano, am Alter vu véierzeg-dräi, gebuer zu London zu enger Famill vun Emigranten aus Campania (d'Haaptstad ass Neapel), ee vun den exzellenten Dirigenten vun der leschter Generatioun. Fir dat ganz Selbstvertrauen ze behaapten, géifen duergoen, déi mëll Faarwen, déi fragil rhythmesch Nuancen vun de Saiten, déi déi berühmt Arie „Recondita armonia“ virbereeden, déi de Roberto Alagna an der Filmoper Tosca ënner der Regie vum Benoit Jacot séngt. Keen aneren Dirigent zanter der Zäit vum Herbert von Karajan konnt d'Echoen vum Impressionismus "a la Debussy" op dëser onstierwlecher Säit vun der Musek erfaassen. Et geet duer, d’Aféierung vun dëser Arie ze héieren, fir datt all Fan vun der Puccini senger Musek kann ausruffen: „Hei ass e super Dirigent!“.
Et gëtt dacks gesot iwwer italienesch Emigranten, déi am Ausland Gléck fonnt hunn, datt hire Verméigen gréisstendeels onerwaart an improviséiert ass. Antonio ass net ee vun hinnen. Hien huet Joer vun haarder Aarbecht hannert sech. Hie gouf vu sengem Papp mentoréiert, deen och säin éischten Enseignant war, en erfuerene Gesangsproff zu Connecticut. An den USA huet den Antonio Piano, Kompositioun an Orchesterdirigent bei Norma Verrilli, Gustav Mayer an Arnold Franchetti, ee vun de leschte Schüler vum Richard Strauss, studéiert. Säi Stage - ee vun de prestigiéisen - an den Theateren vun New York, Chicago, Barcelona a Frankfurt. Hie war dem Daniel Barenboim säin Assistent zu Bayreuth.
D'Geleeënheet sech ze beweisen huet him am Mäerz 1993 an der Wiener Oper presentéiert: De Christoph von Dohnany, en exzellenten europäeschen Dirigent, huet am leschte Moment refuséiert de Siegfried ze dirigéieren. Dee Moment war et nëmmen e jonken a villverspriechenden Italiener-Amerikaner an der Géigend. Wéi de gewielten a gutt beherrschte Musekspublikum hien an den Orchestergruef gesinn huet, konnten se net hëllefen ze laachen: plump, mat donkelen décke Hoer, déi mat plötzleche Beweegungen op d'Stir falen. An jo, et ass en Numm! Den Antonio huet e puer Schrëtt gemaach, ass op de Podium geklommen, huet de Partitur opgemaach ... Säi magnetesche Bléck ass op d'Bühn gefall, an eng Welle vun Energie, Eleganz vu Geste, ustiechend Leidenschaft haten en erstaunlechen Effekt op d'Sänger: si sangen besser wéi jee. Um Enn vum Optrëtt hunn d'Publikum, d'Kritiker an, wat seelen geschitt, d'Museker vum Orchester him e Standing Ovation ginn. Zënterhier huet den Antonio Pappano scho Schlësselpositiounen besat. Fir d'éischt als Direkter musikal am Oslo Opera House, duerno op der Monnaie zu Bréissel. An der Saison 2002/03 wäerte mir hien an de Kontrolle vum Londoner Covent Garden gesinn.
Jidderee kennt hien als Operendirigent. Tatsächlech gär hien och aner musikalesch Genren: Symphonien, Ballett, Kammerkompositioune. Hie spillt gären als Pianist an engem Ensembel mat Lied Performeren. An hie gëtt u Musek vun allen Zäiten ugezunn: vu Mozart bis Britten a Schönberg. Awer op d'Fro, wat seng Relatioun mat der italienescher Musek ass, äntwert hien: "Ech hunn d'Melodrama gär wéi déi däitsch Oper, de Verdi wéi de Wagner. Mee ech muss zouginn, wann ech de Puccini interpretéieren, zitt eppes an mir op engem Ënnerbewosstsinn.
Riccardo Lenzi L'Espresso Magazin, 2. Mee 2002 Iwwersetzung aus Italienesch
Fir eng méi voluminös Iddi vum Pappano sengem artistesche Stil a Perséinlechkeet ze hunn, presentéiere mir e klengt Fragment aus engem Artikel vum Nina Alovert, publizéiert an der amerikanescher Zeitung Russkiy Bazaar. Et ass fir d'Produktioun vum Eugene Onegin an der Metropolitan Opera am Joer 1997 gewidmet. D'Performance gouf vum A. Pappano geleet. Et war säin Theaterdebut. Russesch Sänger V. Chernov (Onegin), G. Gorchakova (Tatiana), M. Tarasova (Olga), V. Ognovenko (Gremin), I. Arkhipova (Nanny) waren an der Produktioun involvéiert. Den N. Alovert schwätzt mam Chernov:
"Ech vermëssen déi russesch Atmosphär," sot Chernov, "wahrscheinlech hunn d'Regisseuren dem Puschkin seng Poesie a Musek net gefillt (d'Performance gouf vum R. Carsen geleet - ed.). Ech hat eng Begéinung mam Dirigent Pappano bei der Prouf vun der leschter Szen mam Tatiana. Den Dirigent wénkt mat sengem Knuewel, wéi wann hien e Concert-Optrëtt vun engem Symphonieorchester dirigéiert. Ech hunn him gesot: "Waart, Dir musst hei Paus maachen, hei kléngt all Wuert getrennt, wéi Tréinen drëpsen: "Awer Gléck ... et war ... sou méiglech ... sou no ... ". An den Dirigent äntwert: "Awer dat ass langweileg!" Galya Gorchakova kënnt an, ouni mat mir ze schwätzen, seet him déi selwecht Saach. Mir verstinn, awer den Dirigent net. Dëst Verständnis war net genuch."
Dësen Episod ass och indikativ fir wéi inadequat russesch Oper Klassiker heiansdo am Westen ugesi ginn.
operanews.ru
