Fugato |

ital. fugato, wuertwiertlech - Fuge, Fuge-ähnlech, wéi eng Fuge

Eng Imitatiounsform, wat d'Art a Weis wéi d'Thema presentéiert gëtt (dacks och d'Entwécklung) ass mat der Fuge verbonnen (1).

Am Géigesaz zu der Fuge huet et keng kloer ausgedréckte Polyphonie. reprises; typesch als Sektioun vun engem gréissere Ganzen benotzt. Eng kloer Presentatioun vum Thema, Imitatioun. Entrée vu Stëmmen a graduell Verdichtung vu polyphonesch. Texturen si Kreaturen. Fonctiounen vum P. (P. kann nëmmen déi Imitatiounen genannt ginn, déi dës Qualitéiten hunn; an hirer Verontreiung gëtt de Begrëff "Fugapresentatioun" benotzt), F. ass eng Form manner strikt wéi Fuge: d'Zuel vun de Stëmmen hei ka variabel sinn (1. Deel vum Taneyev senger Symphonie c-Moll, Nummer 12), däerf d'Thema net an alle Stëmmen opgefouert ginn (den Ufank vum Credo aus Beethoven senger Solemnescher Mass) oder direkt mat enger Géigepositioun presentéiert ginn (21. Myaskovsky senger Symphonie, Nummer 1) ); Quarto-Quint Verhältnisser vun Thema an Äntwert sinn heefeg, awer Digressiounen sinn net ongewéinlech (Aféierung an den 3. Akt vun der Wagner Oper The Nuremberg Mastersingers; 1. Deel vun der Shostakowitsch senger 5. Symphonie, Nummer 17-19). F. si ganz divers a Struktur. A ville Op. de stabilsten Deel vun der Fuge, d'Expositioun, gëtt reproduzéiert, ausserdeem e klore Eenkopf. den Ufank vum F., deen et kloer vun der fréierer Musek trennt, steet am Géigesaz zum Enn, deen net vun c.-l. eng aner Fortsetzung, dacks net polyphonesch (d'Finale vun der Pianosonate Nr. 6, 2. Beweegung vun der Beethovens Symphonie Nr. 1; kuckt och e Beispill an der Kolonn 994).

Nieft der Ausstellung kann de F. eng Sektioun enthalen, déi ähnlech wéi déi Entwécklungssektioun vun der Fuge (d'Finale vum Tschaikowsky sengem Quartett Nummer 2, Nummer 32), déi normalerweis weider an eng Sonateentwécklung ëmgewandelt gëtt (1. Deel vum Frank sengem Quartett D. -dur). Heiansdo gëtt F. als onbestänneg Konstruktioun interpretéiert (duebel F. am Ufank vun der Entwécklung vum 1. Deel vun der 6. Symphonie vum Tschaikowsky: d-moll – a-moll – e-moll – h-moll). Applikatioun am F. komplex contrapuntal. Techniken sinn net ausgeschloss (F. mat erhale Oppositioun am 1. Deel vum Myaskovsky senger 5. Symphonie, Nummer 13; Stretta am F. "Loosst hinnen wëssen, wat Muecht heescht" aus dem 2. Akt vun der Oper "Mee Nuecht" vum Rimsky-Korsakov ; duebel F. am 2. Satz vum Beethoven senger 7. Symphonie, Triple F. an der Ouverture zu der Oper Die Meistersingers vun Nürnberg vum Wagner, Bar 138, fënnef F. (Fuga) am Coda vun der Finale vun der Mozarts Symphonie C-dur Jupiter), awer einfach Imitatiounen. Formen sinn d'Norm.

Wann d'Fuge vun der Vollständegkeet vun der Entwécklung a Konscht ënnerscheet. Onofhängegkeet vum Bild, dann spillt F. eng Ënneruerdnung am Produkt, an deem et "wuest".

Déi typesch Notzung vum F. bei der Sonateentwécklung: dynamesch. d'Méiglechkeeten vun der Imitatioun déngen fir den Héichpunkt vun engem neien Thema oder Sektioun ze preparéieren; F. kann souwuel am Aféierungscoursen (1. Deel vun Tschaikowsky senger 6. Symphonie), wéi am zentrale (1. Deel vun Kalinnikov senger 1. Symphonie) oder Prädikat Sektioune vun der Entwécklung sinn (1. Deel vun der 4. Concerto fir Piano. mam Beethoven Orchester). ; d'Basis vum Thema sinn déi kloer Motiver vum Haaptdeel (déi melodiéis Themen vum Säitepart ginn méi dacks kanonesch veraarbecht).

AK Glazunov. 6. Symphonie op. Deel II.

Am Allgemengen, F. fënnt Applikatioun an all Deel vun der Musek. prod.: bei der Presentatioun an der Entwécklung vum Thema (Allegro an der Ouverture zu der Oper "Die Zauberflöte" vum Mozart; den Haaptdeel an der Ouverture zu der Oper "The Bartered Bride" vum Smetana), an der Episod (de Finale vum Prokofjew senger 5. Symphonie, Nummer 93), Reprise (fp Sonate h-moll vum Liszt), Solo Kadens (Gei Concerto vum Glazunov), an der Aféierung (1. Deel vun de 5. Sträicher vum Glazunov Quartett) a Coda (1. Deel) vum Berlioz senger Symphonie Romeo a Julia), den mëttleren Deel vun enger komplexer Dräi-Deeler Form (d'Arie vum Gryaznoy aus dem 1. Akt vun der Oper D'Zar hir Braut vum Rimsky-Korsakov), am Rondo (Nr. 36 aus dem Bachs Matthäus St. Passioun); a Form vum F. kann en operescht Leedmotiv uginn ("Thema vun de Priester" an der Aféierung vun der Oper "Aida" vum Verdi), eng Operbühn ka gebaut ginn (Nr. 20 s aus dem 3. Akt vun " Prënz Igor" vum Borodin); heiansdo ass de F. eng vun de Variatiounen (Nr. 22 aus dem Bach senge Goldberg Variatiounen; Chor "The Wonderful Queen of Heaven" aus dem 3. Akt vun der Oper "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" vum Rimsky-Korsakov , Nummer 171); F. als onofhängeg. e Stéck (JS Bach, BWV 962; AF Gedicke, op. 36 No 40) oder Deel vun engem Zyklus (2. Saz vun Hindemith senger Symphonie an E) ass seelen. Form F. (oder no) entstanen an der Produktioun. strikt Stil am Zesummenhang mat der Entwécklung vun Imitatioun Techniken, déi all Stëmmen deckt.

Josquin Despres. Missa sexti toni (super L'homme armé). Ufank vum Kyrie.

F. gouf am Op. Komponisten 17 - 1. Stack. 18. Joerhonnert (zum Beispill, an Gigues aus Instr. Suiten, an séier Rubriken vun Ouvertureszäiten). F. flexibel benotzt JS Bach, erreechen, zum Beispill. zu de Chouerkompositiounen, aussergewéinlech figurativ Konvexitéit an Dramen. Ausdrock (am Nr. 33 "Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden" an am Nr. 54 "LaЯ ihn kreuzigen" aus der Matthäuspassioun). Well express. d’Bedeitung vum F. gëtt kloer am Verglach mat der homophonescher Presentatioun, de Komponisten vum 2. Stack. 18 - Bl. 19. Joerhonnert benotzt dëse "chiaroscuro" Kontrast op verschidde Manéieren. F. an Instr. prod. Haydn – e Wee fir d'homophonesch Thematik ze polyphoniséieren (Reprise vum 1. Deel vun de Sträicher. Quartett op. 50 Nr. 2); De Mozart gesäit am F. eng vun de Weeër fir d'Sonata an d'Fuga méi no zesummen ze bréngen (d'Finale vum G-dur Quartett, K.-V. 387); Dem F. seng Roll vergréissert sech dramatesch am Op. Beethoven, wat aus dem Komponist säi Wonsch no enger allgemenger Polyphoniséierung vun der Form ass (duebel F. an der Reprise vum 2. Deel vun der 3. Symphonie verstäerkt a konzentréiert den trageschen Ufank däitlech). F. zu Mozart a Beethoven ass en onverzichtbare Member am polyphonesche System. Episoden, déi eng "grouss polyphonesch Form" um Niveau vun enger Bewegung bilden (fuguete Haapt- a Säitepartien an der Ausstellung, Säitepartie am Reprise, imitativ Entwécklung, Stretta coda an der Finale vum G-dur Quartett, K.-V. 387 Mozart) oder Zyklus (F. am 1., 2. a 4. Sitt vun der 9. Symphonie, F. am 1. Symphonie, entspriechend der Finale Fuge, an der Beethovens Pianosonate Nr 29). Masters vum 19. Joerhonnert, kreativ Entwécklung vun der Leeschtung vun de Vertrieder vun der Wiener Klassiker. Schoulen, F. op eng nei Manéier interpretéieren - a punkto Software ("Schluecht" an der Aféierung vum "Romeo a Julia" vum Berlioz), Genre (Finale vum 1. Akt vun der Oper "Carmen" vum Bizet), bildlech ( Blizzard an der Finale vum 4. vun der Oper Ivan Susanin vum Glinka) a fantastesch bildlech (d'Bild vun engem wuessende Bësch am 3. Akt vun der Oper The Snow Maiden vum Rimsky-Korsakov, Nummer 253), fëllt den F. mat engem nei figurativ Bedeitung, interpretéiert et als Ausdrock vun demonesch. Ufank (Deel "Mephistopheles" aus dem Liszt senger Faust-Symphonie), als Ausdrock vun der Reflexioun (Aféierung an d'Oper Faust vum Gounod; Aféierung an den 3. Akt vun der Oper Die Meistersingers Nürnberg vum Wagner), als realistesch. e Bild vum Liewen vun de Leit (Aféierung an der 1. Zeen vum Prolog vun der Oper "Boris Godunov" vum Mussorgsky). De F. fënnt bei Komponisten aus dem 20. Joerhonnert eng Vielfalt vun Uwendungen. (R. Strauss, P. Hindemith, SV Rakhmaninov, N. Ya. Myaskovsky, DD Shostakovich an anerer).

Referenzen: kuckt ënner Art. Fuge.

VP Frayonov