Franz Lehár |

Franz Lehár

Ungaresche Komponist an Dirigent. De Jong vun engem Komponist a Bandmeeschter vun enger Militärmusek. De Lehar ass (zënter 1880) an der Nationaler Musekschoul zu Budapest als Lycée studéiert. 1882-88 huet hie Gei beim A. Bennewitz um Prager Conservatoire studéiert, an theoretesch Fächer beim JB Förster. Hien huet a senge Studentejoren ugefaang Musek ze schreiwen. Dem Lehar seng fréi Kompositioune kruten d'Zustimmung vum A. Dvorak an I. Brahms. Vun 1888 un huet hien als Violonist-Begleeder vum Orchester vun de Vereenten Theateren zu Barmen-Elberfeld, duerno zu Wien geschafft. Zréck op seng Heemecht, huet hien vun 1890 un als Bandmaster a verschiddene Militärorchesteren geschafft. Hien huet vill Lidder, Danz a Marches geschriwwen (och de populäre Marché fir Boxen an de Walzer "Gold a Sëlwer"). Ruhm gewonnen nodeems se zu Leipzig 1896 d'Oper "Cuckoo" opgefouert hunn (no dem Held benannt; aus dem russesche Liewen an der Zäit vum Nikolaus I.; an der 2. Editioun - "Tatiana"). Vun 1899 un war e Regimentsmusek zu Wien, vun 1902 un zweeten Dirigent vum Theater an der Wien. D'Inszenéierung vun der Operett "Wiener Fraen" an dësem Theater huet de "Wiener" ugefaangen - d'Haaptrei Period vun Lehar senger Aarbecht.

Hien huet iwwer 30 Operetten geschriwwen, dorënner d'Fräi Witfra, De Grof vu Lëtzebuerg an Zigeuner Léift déi erfollegräichst sinn. Dem Lehar seng bescht Wierker zeechent sech duerch eng kompetent Fusioun vun Intonatiounen vun éisträicheschen, serbesche, slovakeschen an anere Lidder an Danz ("The Basket Weaver" - "Der Rastelbinder", 1902) mat de Rhythmen vun ungareschen Szardas, ungareschen an tirolesche Lidder. E puer vun den Operetten vum Lehar kombinéieren déi lescht modern amerikanesch Dänz, Cancans a Wiener Walzer; an enger Rei Operetten sinn Melodien op d'Intonatioune vu rumäneschen, italienesche, franséischen, spuenesche Vollekslidder opgebaut, souwéi op polneschen Danzrhythmen ("Blue Mazurka"); aner "Slavizismen" sinn och begéint (an der Oper "De Kuckuck", an "Dänze vun der Blo Marquise", d'Operetten "Déi frou Witfra" an "The Tsarevich").

Dem Lehar säi Wierk baséiert awer op ungareschen Intonatiounen a Rhythmen. Dem Lehár seng Melodien sinn einfach ze erënneren, si penetréieren, si charakteriséiert sech duerch "Sensibilitéit", awer si ginn net iwwer de gudde Goût eraus. Déi zentral Plaz an den Operetten vum Lehar besetzt de Walz, allerdéngs, am Géigesaz zu de liichte Texter vun de Walse vun der klassescher Wiener Operett, sinn dem Lehar seng Walzer duerch nervös Pulsatioun charakteriséiert. De Lehar huet nei expressiv Mëttele fir seng Operetten fonnt, séier nei Dänze beherrscht (bis d'Datume vun Operetten kann een d'Erscheinung vu verschiddenen Dänzen an Europa feststellen). Vill Operetten Legar hunn ëmmer erëm geännert, de Libretto a musikalesch Sprooch aktualiséiert, a si sinn a verschiddene Joeren a verschiddenen Theateren ënner verschiddenen Nimm gaangen.

De Lehar huet d'Orchestratioun grouss Bedeitung geluecht, dacks agefouert Volleksinstrumenter, inkl. Balalaika, Mandolin, Cymbals, Tarogato fir den nationalen Aroma vun der Musek ze ënnersträichen. Seng Instrumentatioun ass spektakulär, räich a faarweg; den Afloss vum G. Puccini, mat deem de Lehar eng grouss Frëndschaft hat, beaflosst dacks; Charaktere ähnlech zu Verismo, etc., schéngen och an de Komplott a Personnagen vun e puer Heldinnen (zum Beispill, d'Eva aus der Operett "Eva" ass eng einfach Fabréck Aarbechter mat deem de Besëtzer vun enger Glas Fabréck verléift ass).

D'Aarbecht vum Lehar huet gréisstendeels de Stil vun der neier Wiener Operett bestëmmt, an där d'Plaz vum groteske satiresche Buffong vun der alldeeglecher musikalescher Komedie a vum lyreschen Drama, mat Elementer vu Sentimentalitéit, ageholl gouf. An engem Effort d'Operette méi no un d'Oper ze bréngen, verdéift de Legar dramatesch Konflikter, entwéckelt musikalesch Zuelen bal bis operesch Formen a benotzt vill Leitmotive ("Endlech eleng!", asw.). Dës Fonctiounen, déi schonn an der Zigeuner Léift duergestallt goufen, ware besonnesch evident an den Operetten Paganini (1925, Wien; Lehar selwer huet hir romantesch ugesinn), The Tsarevich (1925), Frederick (1928), Giuditta (1934) Moderne Kritiker genannt Lehár's lyrical Operetten "legariades". De Lehar selwer huet seng "Friederike" (aus dem Liewen vum Goethe, mat musikaleschen Nummeren bis zu senge Gedichter) e Singspiel genannt.

Sch. Kallosch

De Ferenc (Franz) Lehar gouf den 30. Abrëll 1870 an der ungarescher Stad Kommorne an der Famill vun engem Militärmusiker gebuer. Nom Ofschloss vum Conservatoire zu Prag an e puer Joer als Theater Violonist a Militärmuseker, gouf hien Dirigent vum Wiener Theater An der Wien (1902). Vu senge Studentejoren verléisst de Legar de Gedanke vum Komponist säi Beräich net. Hie komponéiert Walzer, Marschen, Lidder, Sonaten, Geiconcerten, awer virun allem lackelt hien sech op de Musekstheater. Säin éischt musikalescht an dramatesch Wierk war d'Oper Cuckoo (1896) baséiert op enger Geschicht aus dem Liewen vu russeschen Exilen, entwéckelt am Geescht vum veristeschen Drama. D'Musek vum "Cuckoo" mat senger melodescher Originalitéit a melancholesche Slavic Toun huet d'Opmierksamkeet vum V. Leon, engem bekannten Dréibuchauteur an Direkter vum Wiener Karl-Theater, opmierksam gemaach. Dat éischt gemeinsamt Wierk vu Lehar a Leon - d'Operett "Reshetnik" (1902) an der Natur vun der slovakescher Vollekskomedie an d'Operette "Wiener Fraen", déi bal gläichzäiteg domat inszenéiert gouf, huet de Komponist als Ierwe vum Johann Strauss bekannt gemaach.

Dem Legar no, koum hien zu engem neie Genre fir sech selwer, dee ganz onbekannt ass. Awer Ignoranz gouf zu engem Virdeel: "Ech konnt mäin eegene Stil vun der Operett kreéieren", sot de Komponist. Dëse Stil gouf fonnt an The Merry Widow (1905) zum Libretto vum V. Leon a L. Stein baséiert op dem Spill vum A. Melyak "Attache vun der Ambassade". D'Neiheet vun The Merry Widow ass verbonne mat der lyrescher an dramatescher Interpretatioun vum Genre, der Verdéifung vun de Personnagen an der psychologescher Motivatioun vun der Handlung. Legar deklaréiert: "Ech mengen, datt déi spilleresch Operett fir de Public vun haut net interesséiert ass ... <...> Mäin Zil ass d'Operett ze addelen." Eng nei Roll am musikaleschen Drama kritt den Danz, deen eng Solo-Ausso oder eng Duettzeen ersetzen kann. Schlussendlech zéien nei stilistesch Mëttelen opmierksam - de sensuelle Charme vu Meloen, opfälleg Orchestereffekter (wéi de Glissando vun enger Harf, déi d'Flötelinn an en Drëttel verduebelt), déi, laut Kritiker, charakteristesch fir modern Oper a Symphonie sinn, awer an kee Wee Operett musikalesch Sprooch.

D'Prinzipien, déi Form an The Merry Widow geformt hunn, ginn a spéider Wierker vum Lehar entwéckelt. Vun 1909 bis 1914 huet hien Wierker geschaf, déi d'Klassiker vum Genre ausgemaach hunn. Déi bedeitendst sinn D'Fürstkand (1909), De Grof vu Lëtzebuerg (1909), Zigeunerléift (1910), Eva (1911), Endlech alleng! (1914). An deenen dräi éischten ass endlech d'Art vun der neo-Wiener Operett, déi de Lehar erstallt huet, fixéiert. Ugefaange mam Grof vu Lëtzebuerg, ginn d'Roll vun de Personnagen festgeluecht, déi charakteristesch Methoden fir d'Verhältnis vun de Pläng vun der musikalescher Komplottdramaturgie - lyresch-dramatesch, kaskadéierend a farcesch - ze bilden. D’Thema geet erweidert, an domat gëtt och déi innational Palette beräichert: „Princely Child“, wou, laut dem Komplott, e Balkanaroma duergestallt gëtt, enthält och Elementer vun der amerikanescher Musek; déi wienesch-paräisesch Atmosphär vum De Grof vu Lëtzebuerg absorbéiert slawesch Faarwen (ënnert de Personnagen sinn russesch Aristokraten); Gypsy Love ass dem Lehar seng éischt "ungaresch" Operett.

An zwee Wierker vun dëse Joeren sinn Tendenzen duergestallt, déi spéider am meeschte voll ausgedréckt goufen, an der leschter Period vum Lehar senger Aarbecht. "Zigeuner Léift", fir all Typ vun musikalescher Dramaturgie, gëtt esou eng zweedeiteg Interpretatioun vun de Personnagen a Komplott Punkten, datt de Grad vun der Konventionalitéit inherent an der Operette zu engem gewësse Mooss ännert. De Lehar ënnersträicht dat, andeems hien säi Partitur eng speziell Genrebezeechnung gëtt - "romantesch Operett". An der Operett "Endlech eleng!" ass d'Rapprochatioun mat der Ästhetik vun der romantescher Oper nach méi opfälleg. Ofwäichunge vu Genre-Kanonen féieren hei zu enger eemoleger Verännerung vun der formeller Struktur: de ganzen zweeten Akt vum Wierk ass eng grouss Duettzeen, ouni Eventer, am Tempo vun der Entwécklung verlangsamt, mat engem lyresch-kontemplativen Gefill gefëllt. D'Aktioun entwéckelt sech géint den Hannergrond vun enger Alpenlandschaft, mat schnéi bedeckten Biergspëtzten, an an der Zesummesetzung vum Akt alternéiere Vokal Episoden mat pittoreske a beschreiwende symphonesche Fragmenter. Zäitgenëssesch Lehar Kritiker hunn dëst Wierk "Tristan" vun der Operett genannt.

An der Mëtt vun den 1920er Joren huet déi lescht Period vum Komponist säi Wierk ugefaang, mat Giuditta, deen 1934 opgefouert gouf. (Eigentlech war dem Lehar säi leschte musikaleschen a Bühnwierk d'Oper The Wandering Singer, eng Ëmaarbecht vun der Operett Zigeuner Love, déi 1943 op Uerder vum Budapest Opera House gemaach gouf.)

Lehár ass den 20. Oktober 1948 gestuerwen.

Dem Lehar seng spéiden Operetten féieren wäit ewech vum Modell, deen hie selwer eemol erstallt huet. Et gëtt kee glécklecht Enn méi, de komeschen Ufank ass bal éliminéiert. Duerch hir Genre-Essenz sinn dat keng Komedien, mee romantiséiert lyresch Dramen. A musikalesch gravitéieren si op d'Melodie vum operesche Plang. D'Originalitéit vun dëse Wierker ass sou grouss, datt se eng speziell Genre Bezeechnung an der Literatur krut - "Legariaden". Dozou gehéiert "Paganini" (1925), "Tsarevich" (1927) - eng Operett, déi iwwer d'Onglécklech Schicksal vum Jong vum Peter I., Tsarevich Alexei, "Friederik" (1928) erzielt - am Häerz vu senger Komplott ass d'Léift. vum jonke Goethe fir d'Duechter vum Sesenheimer Paschtouer Friederike Brion , déi "Chinesesch" Operett "The Land of Smiles" (1929) baséiert op dem fréiere Leharov senger "Yellow Jacket", der "Spuenescher" "Giuditta", e wäitem Prototyp vun déi kéint als "Carmen" déngen. Awer wann déi dramatesch Formel vun The Merry Widow an dem Lehar seng spéider Wierker aus den 1910er Joren, an de Wierder vum Genrehistoriker B. Grun, "e Rezept fir den Erfolleg vun enger ganzer Bühnekultur" ginn, dann hunn dem Lehar seng spéider Experimenter keng Fortsetzung fonnt. . Si hunn sech als eng Zort Experiment erausgestallt; si feelen dat ästhetescht Gläichgewiicht an der Kombinatioun vun heterogenen Elementer, mat deenen seng klassesch Kreatiounen dotéiert sinn.

N. Degtyareva

• Neo-Wiener Operette →

Kompositioune:

Oper - Kuckuck (1896, Leipzig; ënner dem Numm Tatiana, 1905, Brno), operette – Wiener Fraen (Wiener Frauen, 1902, Wien), Comic Hochzäit (Die Juxheirat, 1904, Wien), Merry Witwe (Die lustige Witwe, 1905, Wien, 1906, Sankt Petersburg, 1935, Leningrad), Mann mat dräi Fraen ( Der Mann mit den drei Frauen, Wien, 1908), Grof vu Lëtzebuerg (Der Graf von Luxemburg, 1909, Wien, 1909; Sankt Petersburg, 1923, Leningrad), Zigeunerliebe, 1910, Wien, 1935, Moskau; 1943 , Budapest), Eva (1911, Wien, 1912, Sankt Petersburg), Ideal Fra (Die ideale Gattin, 1913, Wien, 1923, Moskau), Endlech, eleng! (Endlich allein, 1914, 2. Editioun Wéi schéin d'Welt! – Schön ist die Welt!, 1930, Wien), Wou d'Lärche séngt (Wo die Lerche singt, 1918, Wien a Budapest, 1923, Moskau), Blue Mazurka (Die blaue Mazur, 1920, Wien, 1925, Leningrad), Tango Queen (Die Tangokönigin, 1921, Wien), Frasquita (1922, Wien), Yellow jacket (Die gelbe Jacke, 1923, Wien, 1925, Leningrad, mat engem neie Libre Land of Smiles – Das Land des Lächelns, 1929, Berlin), etc., Singshpils, Operetten fir Kanner; fir Orchester - Danz, Marsch, 2 Concerto fir Gei an Orchester, symphonescht Gedicht fir Stëmm an Orchester Fever (Fieber, 1917), fir Piano - spillt, Lidder, Musek fir Drama Theater Spektakelen.