Modulatioun |

vun lat. modulatio - gemooss

Ännerung vum Schlëssel mat Verréckelung vum Tonalzentrum (Tonic). Am musikalesche Patrimoine, déi meescht üblech funktionell M., baséiert op der Harmonie. Verwandtschaft vu Schlësselen: Akkorde gemeinsam fir Schlësselen déngen als Vermëttler; wann dës Akkorde ugesi ginn, ginn hir Funktiounen nei bewäert. Iwwerschätzung gëtt duerch d'Erscheinung vun Harmonie verursaacht. Ëmsaz, charakteristesch vum neie Schlëssel, an de moduléierende Akkord mat der entspriechender Ännerung gëtt entscheedend:

Modulatioun duerch eng gemeinsam Triad ass méiglech wann den neie Schlëssel am 1. oder 2. Grad vun Affinitéit zu der Original ass (kuckt. Relatioun vun Schlësselen). M. a wäitem Schlësselen, déi keng gemeinsam Triaden hunn, gëtt duerch harmonesch verbonne Schlësselen produzéiert (no engem oder anere Modulatiounsplang):

M. naz. perfektéiert mat der definitiver oder relativer Fixatioun vun engem neien Tonic (M. - Iwwergang). Imperfekt M. enthalen deviation (mat engem Retour op den Haapt Schlëssel) a laanschtgoungen M. (mat weider modulation Bewegung).

Eng speziell Aart vu funktionnelle M. ass den enharmonesche M. (kuckt Enharmonismus ), an deem de Mediatiounsakkord fir béid Schlësselen duerch den Enharmonesche gemeinsam ass. seng modal Struktur iwwerdenken. Esou eng Modulatioun kann einfach déi wäitste Tonalitéite verbannen, an eng onerwaart Modulatiounswendung bilden, besonnesch wann et anharmonesch ass. Transformatioun vum dominante siwenten Akkord an e verännerten Ënnerdominant:

F. Schubert. Streichquintett op. 163, Deel II.

Melodesch-harmonesch M. soll vum funktionnellen M. ënnerscheeden, deen d'Tonalitéite mat enger Stëmm verbënnt, déi sech ouni e gemeinsame Mediatiounsaccord féiert. Mam M. gëtt de Chromatismus an enger enker Tonalitéit geformt, während déi funktionell Verbindung op den Hannergrond ofgestouss ass:

Déi charakteristesch melodesch-harmonesch. M. a wäitem Schlësselen ouni funktionell Verbindung. An dësem Fall gëtt heiansdo en imaginären Anharmonismus geformt, deen an der musikalescher Notatioun benotzt gëtt fir eng grouss Zuel vu Personnagen an engem anharmonesche Gläichschlëssel ze vermeiden:

An enger monophonescher (oder Oktav)bewegung gëtt heiansdo melodesch M. (ouni Harmonie) fonnt, déi op all Schlëssel goe kann:

L. Beethoven. Piano Sonata op. 7, Deel II

M. ouni Virbereedung, mat der direkter Zoustëmmung vun engem neien Tonic, genannt. Juxtaposition vun Téin. Et gëtt normalerweis applizéiert wann Dir op eng nei Sektioun vun enger Form navigéiert, awer gëtt heiansdo an engem Build fonnt:

MI Glinka. Romance "Ech sinn hei, Inezilla". Modulatiounsmapping (Iwwergank vum G-Dur op H-Dur).

Vun der uewe berécksiichtegt Tonal M. ass et néideg, de modale M. z'ënnerscheeden, an deem, ouni den Tonic ze verschwannen, nëmmen eng Verännerung vun der Neigung vum Modus am selwechte Schlëssel stattfënnt.

Besonnesch charakteristesch fir dem IS Bach seng Kadenzen ass d'Ännerung vu Moll op Major:

JC Bach. The Well-Tempered Clavier, vol. I, Prélude d-Moll

Déi ëmgedréint Ännerung gëtt normalerweis als Juxtaposition vun Tonic Triaden benotzt, déi déi kleng modal Faarf vun der leschter ënnersträicht:

L. Beethoven. Piano Sonata op. 27 No 2, Deel I.

M. hunn e ganz wichtegen Ausdrock. Bedeitung an der Musek. Si beräicheren d'Melodie an d'Harmonie, bréngen faarweg Varietéit, erweideren d'funktionell Verbindunge vun Akkorde a droen zur Dynamik vun de Musen bäi. Entwécklung, eng breet Generaliséierung vun der Konscht. Inhalt. An der Modulatiounsentwécklung gëtt eng funktionell Korrelatioun vun Tonalitéiten organiséiert. D'Roll vum M. an der Zesummesetzung vun der Musek ass ganz bedeitend. d'Aarbecht als Ganzt a Relatioun zu hiren Deeler. Verschidden Techniken vun M. am Prozess vun historeschen entwéckelt. Entwécklung vun Harmonie. Allerdéngs schonn déi al monophonesch Nar. Lidder sinn melodesch. Modulatioun, ausgedréckt an enger Ännerung vun de Referenztéin vum Modus (kuckt Variable Modus). Modulatiounstechnike si gréisstendeels duerch eng oder aner Musen charakteriséiert. Stil.

Referenzen: Rimsky-Korsakov HA, Praktesch Léierbuch vun Harmonie, 1886, 1889 (am Poln. sobr. soch., Vol. IV, M., 1960); Praktesch Kurs an der Harmonie, vol. 1-2, M., 1934-35 (Auteur: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Léierbuch vun der Harmonie, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalische Formenlehre, Hamb., 1887 (in Russesch Iwwersetzung - Systematesch Unterrécht vun der Modulatioun als Basis vu musikalesche Formen, M., 1898, Nov. Ed., M., 1929).

Yu. N. Tyulin