Ivan Vasilyevich Ershov |

Ivan Erschow

"Wann de Sobinov de perfektste vu russesche lyreschen Tenoren war, dann ënner den Interpreten vun heroesch-dramateschen Tenorparteien, huet déi selwecht Plaz zum Ershov gehéiert", schreift den DN Lebedev. - De gréisste Vertrieder vun der realistescher Gesangsschoul, Ershov huet seng Prinzipien resolut a lieweg behaapt.

Dem Ershov seng Aarbecht war waarm, exuberant, passionéiert faszinéierend. Wéi hien am Liewen war, sou war hien an der Leeschtung. D'Kraaft vun der Iwwerzeegung, der Einfachheet waren en integralen Deel vu senger artistescher Natur.

Kee Wonner, datt ee vu sengen Zäitgenossen him Chaliapin ënnert Tenoren genannt huet.

Ivan Vasilyevich Ershov war op November gebuer 20, 1867. "Meng Kandheet war schwéier,"Ershov erënnert. - Ech war an der Famill "extra Mond". Meng Mamm huet als Dénger an enger Famill vun aarme Grondbesëtzer geschafft. Ech war e Eisebunnsingenieur ginn. Hien huet schonn d'Examen fir den Titel Assistent Chauffer gepackt an ass ëmmer erëm op d'Linn gereest, mat enger Damplokomotiv. Mee de groussen Anton Rubinstein huet op mech opmierksam gemaach, e jonke Mann. Zënterhier ass mäi Liewen fir Konscht, Musek gewidmet.

Jo, wéi et geschitt, e Fall huet him gehollef. Ershov huet an der Eisebunnsschoul zu Yelets studéiert, dacks am Amateurconcert gesuergt. Seng aussergewéinlech Fäegkeeten waren onbestreideg. Hei gouf hie vum Professer vum St. Petersburg Conservatoire NB Pansh héieren. Si sot AG Rubinstein iwwer eng talentéiert jonke Mann. Op Empfehlung vum grousse Pianist gouf de Maschinist gëschter e Student vun der Gesangsklass, gefouert vum Stanislav Ivanovich Gabel. D'Jore vun der Studie waren net einfach: all Akommes war 15 Rubel pro Mount, Stipendien an e gratis Mëttegiessen.

An 1893 Diplom Ershov aus der St Petersburg Conservatoire. Am selwechte Joer huet hien säin Debut als Faust gemaach.

"De jonke Sänger huet kee gudden Androck gemaach", schreift AA Gozenpud. Hie gouf ugeroden an Italien ze goen fir ze verbesseren. No véier Méint Coursë mam Schoulmeeschter Rossi huet hien säin Debut mat groussem Erfolleg am Regio Opera House gemaach. En neie Succès huet him d'Roll vum José am Carmen bruecht. D'Rumeur iwwer Yershov auslännesch Spektakelen erreecht Napravnik an Vsevolozhsky, an de Kënschtler war en neien Debut ugebueden. Charakteristesch ass dëst geschitt nodeems hien am Ausland Ruhm gewonnen huet. Et ass onwahrscheinlech datt 4 Méint Coursen mam Rossi seng Gesangkultur wesentlech beräichere kënnen. Zréck op Russland, huet Ershov zu Kharkov an der Saison 1894/95 gespillt. Den Debut am Mariinsky Theater huet am Abrëll 1895 als Faust stattfonnt.

Dës Leeschtung war och bemierkenswäert fir d'Tatsaach, datt en aneren Debutant, de jonke Bass Fyodor Chaliapin, als Mephistopheles opgetrueden ass. An Zukunft, wéi Dir wësst, gesonge Chaliapin op bal all grousse Bühnen an der Welt, an Ershov d'ganz kreativ Liewen war praktesch limitéiert op de Mariinsky (spéider Kirov) Theater.

Am Ufank huet Ershov eng Vielfalt vun Tenordeeler hei gesongen, awer mat der Zäit gouf et kloer datt seng richteg Vocatioun heroesch Rollen war. Et war op dësem Wee datt seng aussergewéinlech Fäegkeeten net nëmmen als Sänger opgedeckt goufen, mä als Sänger-Schauspiller. Den Ershov huet säi artistesche Credo beschriwwen:

"D'Stëmm vum Sänger ass d'Stëmm vum Häerz. D'Wuert, Gesiichtsausdréck, Modulatioun vun der mënschlecher Figur am Kostüm vun der Ära, am Kostüm vun der Nationalitéit a senger Klasseverbänn; seng Joeren, säi Charakter, seng Haltung zum Ëmfeld, asw.asw – dat alles verlaangt vum Sänger-Schauspiller en entspriechend Gefill fir déi entspriechend Faarf vum Toun vu senger Stëmm, soss ass alles bel canto a bel canto, etc. etc. Realismus, Wourecht an der Konscht!..

Wéi vill Ännerunge vun Timberen, Faarwen, all Zorte vu Vokal Twists a Wendungen kënnen an der Stëmm sinn, awer et gëtt keng Wourecht, Gefiller vum Häerz a Geescht!

De Faust an de Romeo entspriechen op kee Fall der Perséinlechkeet vum Kënschtler. Den Tannhäuser an den Orestes hunn Ershov wierklech Erfolleg bruecht. Dank hinnen gouf de Bühnentalent vum jonke Sänger opgedeckt an d'Kraaft an d'Expressivitéit vun der Stëmm manifestéiert.

De Kritiker Kondratiev notéiert mat Zefriddenheet dem Ershov seng Leeschtung an Oresteia: "Ershov huet e gudden Androck gemaach ... den Deel gouf godlos staark an héich geschriwwen, an hien ass mat Éier aus dësem Test erauskomm." No der zweeter Leeschtung: "Ershov huet eng Sensatioun an der Roserei Zeen."

Eng aner kreativ Victoire fir Ershov war seng Leeschtung an der Oper Samson an Delilah. Iwwer hien huet de Kondratiev geschriwwen: "Ershov huet de Samson perfekt gemaach." Hien huet neie Succès am Deel vu Sobinin gewonnen, a sangen déi normalerweis verpasst Arie mam Chouer "Bridder, an engem Schnéistuerm". Et enthält e puer Mol den ieweschte "C" an "D-flaach", zougänglech fir e puer Tenoren. Bal all d'Vertrieder vun der musikalescher Sankt Petersburg koumen op dës Leeschtung, an de Figner ass de Klavier gefollegt fir ze kucken, ob de Sänger keng Ofwäichunge vum Original zouloossen.

De Kondratiev huet a sengem Tagebuch festgehalen: "D'Arie ass an esou engem ongewéinlechen héije Register geschriwwen datt et erschreckt och wann se se liest. Ech hat Angscht fir Yershov, awer hien ass mat Éier aus dësem Test erauskomm. Besonnesch subtil huet hien den mëttleren Deel vun der Cantabile opgefouert, d'Publikum huet hien deafening ugeruff an eng Widderhuelung gefuerdert, hien huet der Fuerderung vum Publikum erfëllt a fir d'zweet Kéier méi roueg an nach besser gesongen.

Ershov huet och d'Bild vum Finn am Ruslan a Lyudmila op eng ganz nei Manéier erstallt. BV huet iwwer dëst geschriwwen. Asafiev: "Performance ass eng lieweg Kreativitéit, siichtbar konkret, well d'"gestëmmt Wuert", an der Refraktioun, déi Yershov kritt, wierkt als Link am kontinuéierleche (an dëser Tounsphär) Flow vum Prozess vun der Form vun all Moment, all spirituellen Bewegung. Souwuel Angscht a Freed. Et ass grujeleg, well ënnert de ville Leit, déi an der Oper als Konscht involvéiert sinn, ganz, ganz wéineg sinn bestëmmt déi voll Déift an d'Kraaft vum Ausdrock ze begräifen, déi doranner inherent sinn. Et ass Freed, well wann Dir dem Yershov seng Leeschtung lauschtert, kënnt Dir an engem Moment eppes fillen, wat net an all Ofhandlungen opgedeckt gëtt an net duerch eng Beschreiwung vermëttelt ka ginn: d'Schéinheet vum Liewensschlag an der Manifestatioun vun emotionaler Spannung duerch musikalesch Toun, sënnvoll vum Wuert.

Wann Dir d'Lëscht vun den Operstécker kuckt, déi vum Ershov gesuergt ass, ass hien, wéi all grousse Kënschtler, vu Räichtum an Diversitéit markéiert. Dat breetste Panorama - vu Mozart, Weber, Beethoven a Bellini bis Rachmaninoff, Richard Strauss a Prokofiev. Hien hat exzellent Leeschtungen an den Operen vun Glinka an Tchaikovsky, Dargomyzhsky a Rubinstein, Verdi a Bizet.

Wéi och ëmmer, e Monument an der Geschicht vun der Operkonscht gouf vum russesche Sänger fir sech selwer mat zwee Peaks opgeriicht. Ee vun hinnen ass déi herrlech Leeschtung vun Deeler am Wagner senge Wierker. Ershov war gläich iwwerzeegend an Lohengrin an Tannhäuser, Valkyrie a Rhein Gold, Tristan an Isolde an The Death of the Gods. Hei huet de Sänger e besonnesch komplext a belountend Material fonnt fir seng artistesch Prinzipien ze verkierperen. "Déi ganz Essenz vu Wagner senge Wierker ass voll mat der Onmass vun der Aktioun", betount d'Sängerin. - D'Musek vun dësem Komponist ass extrem scenesch, awer et erfuerdert aussergewéinlech Behënnerung vum artistesche Nerv am Tempo. Alles soll erhéicht ginn - e Bléck, eng Stëmm, e Geste. De Schauspiller muss fäeg sinn ouni Wierder an deene Szenen ze spillen, wou et kee Gesang gëtt, awer nëmmen kontinuéierlech Toun. Et ass néideg den Tempo vun der Bühnbewegung mat der Musek vum Orchester ze passen. Mam Wagner gëtt d'Musek, bildlech gesi, un de Schauspiller-Sänger vernitt. Dës Uschloss ze briechen heescht d'Eenheet vun de Bühnen a musikalesche Rhythmen ze briechen. Mee déi selwecht Onstrennbarkeet bindt den Acteur net an diktéiert him déi néideg Majestéit, Monumentalitéit, e breet, lues bewegende Geste, deen op der Bühn dem Geescht vu Wagner senger Musek entsprécht.

D'Cosima Wagner, d'Witfra vum Komponist, huet der Sängerin de 15. September 1901 geschriwwen: "Vill Frënn vun eiser Konscht a vill Kënschtler, dorënner d'Madame Litvin, hunn mir iwwer Är Leeschtung vu Wierker vun eiser Konscht erzielt. Ech froen Iech, ob Äre Wee Iech iergendwann duerch Bayreuth féiert an ob Dir do wëllt stoppen fir mat mir iwwer déi däitsch Leeschtung vun dëse Wierker ze schwätzen. Ech gleewen net datt ech jeemools d'Méiglechkeet hunn fir a Russland ze reesen, dofir maachen ech Iech dës Ufro. Ech hoffen, datt Är Studien Iech eng Vakanz erlaben an datt dës Vakanz net ze wäit ass. Gitt w.e.g. mäin déiwe Respekt un."

Jo, de Ruhm vun engem Wagnerianer Sänger huet sech un Yershov festgehalen. Mä et war net esou einfach, dëse Repertoire op d'Bühn ze briechen.

"De ganze Wee vum alen Mariinsky Theater war Wagner feindlech", erënnert den Erschow 1933. D'Wagner Musek huet mat virsiichteg Feindlechkeet getraff. Lohengrin an Tannhäuser waren nach iergendwéi op der Bühn erlaabt, déi romantesch-heroesch Operen zu stereotypesch Opféierunge vum italienesche Stil ëmgewandelt hunn. Philistinesch Rumeuren goufen widderholl, datt Wagner d'Stëmmen vun de Sänger verduerwe huet, d'Publikum mat dem Donner vum Orchester verstoppt. Et war wéi wa se sech mam schmuele Yankee, dem Helden aus der Geschicht vum Mark Twain, eens ginn, dee sech beschwéiert, datt d'Musek vum Lohengrin dout ass. Et ass Lohengrin!

Et gouf och eng offensiv, souguer beleidegend Haltung vis-à-vis vun der russescher Sängerin: „Wou geet et mat denger Onpreparatioun an Ärem Mangel u Kultur fir de Wagner unzegoen! Dir kritt näischt." An Zukunft huet d'Liewen dës offensiv Prognosen refuséiert. D'Mariinsky Stage huet ënnert sengen Akteuren vill exzellent Performeren vun den Deeler vum Wagner-Repertoire fonnt ... "

En aneren aussergewéinlechen Héichpunkt, dee vun der Sängerin eruewert ass, ass den Deel vum Grishka Kuterma an der Oper vum Rimsky-Korsakov D'Legend vun der Onsiichtbarer Stad Kitezh an der Maiden Fevronia. Rimsky-Korsakov Theater ass och Yershov Theater. Sadko ass ee vun de Meeschterwierker vum Sänger, dee vum Komponist selwer bemierkt gouf. Hien huet super Berendey an The Snow Maiden gespillt, Mikhail Tucha an The Maid of Pskov. Mä déi héchst Leeschtung vun der Sängerin ass d'Schafung vum Bild vun Grishka Kuterma, hien huet dës Roll éischt an 1907.

Den Direkter vun där onvergiesslecher Leeschtung VP Shkaber sot: "De Kënschtler huet déif d'Elementer vum gréisste Leed a mënschlecher Trauer gefillt, an engem gedronkem Stupor erdronk, wou d'Mënscheliewen fir näischt verluer gaangen ass. D'Zeen vu sengem Wahnsinn, eenzel Momenter mat den Tataren am Bësch, mat Fevronia - all dës kreativ Erfarunge vum Kënschtler-Kënschtler waren sou grouss, datt d'Bild vum Grishka vum Yershov net nëmme vun der Bewonnerung wäert wäert ass, awer och vum déifste. Bewonnerung fir d'Talent vum Kënschtler: sou voll, faarweg, mat grousser Fäegkeet, huet hien déi subtilst Emotiounen vu sengem Helden opgedeckt ... D'Roll vum Grishka gouf vun him bis an de klengsten Detail fäerdeg gemaach, mat skulpturaler Vollständegkeet - an dat war a Konditioune vun extremen Opstieg.

Andrei Nikolaevich Rimsky-Korsakov, adresséiert de Kënschtler am Numm vun der Famill vum Komponist, huet geschriwwen: "Ech perséinlech, wéi och aner Membere vun der Famill vum Nikolai Andreevich, op deem Numm ech hei schwätzen, erënnere mech wéi héich den Auteur vum Kitezh geschätzt huet. Äre kënschtlereschen Talent a besonnesch, mat wéi enger Zefriddenheet hien op säi Brainchild Grishka Kuterma a Form vun Ershov gekuckt huet.

... Är Interpretatioun vun der Roll vum Kuterma ass sou déif an individuell datt Dir entscheedend Onofhängegkeet an dësem artistesche Post erkennt. Dir hutt an de Grishka e grousst Stéck vun Ärer lieweger, mënschlecher Séil investéiert, dofir hunn ech d'Recht ze soen datt et net ass a kann net en zweeten Ivan Vasilievich Ershov sinn, also ass et net a kann net sou eng zweet Grishka sinn.

A virun 1917, an an der post-revolutionär Joren, russesch Tenor gouf ugebueden lukrativ Kontrakter am Ausland. Allerdéngs war säi ganzt Liewen trei zu der Bühn wou säi kreative Wee ugefaang huet - de Mariinsky Theater.

De Sänger gratuléiert op de 25. Anniversaire vu senger kreativer Aktivitéit, huet de Journalist a Romaner AV Amfiteatrov geschriwwen, besonnesch dem Ivan Vasilyevich: "Wann Dir op Tour wëllt schwätzen, da wier Dir viru laanger Milliardär gewiescht. Wann Dir op esou Reklamm Tricken erofgeet, sou heefeg an der aktueller artistescher Ëmfeld, béid Hemisphäre wiere viru laanger Zäit mat engem Gejäiz iwwer Iech gefëllt. Awer Dir, e strenge a weise Paschtouer vun der Konscht, sidd duerch all dës Klatsch an Hype passéiert ouni emol e Bléck an hir Richtung ze werfen. éierlech a bescheiden an der "herrlecher Post" déi Dir gewielt hutt, sidd Dir e bal onvergläichlecht, onvergläichlecht Beispill vun artistescher Onofhängegkeet, veruechtend all auslännesch Konschtmëttele fir Erfolleg a Viraussetzung ënner Äre Komeroden ze refuséieren ... Dir hutt Ären Afloss als irreplaceable Kënschtler ni mëssbraucht Uerdnung ze "Gewënn Roll" fir egoistesch an den Tempel vu senger Konscht en onwürdeg, niddereg-Schouljoer Aarbecht ze bréngen.

E richtege Patriot, Ivan Vasilievich Ershov, deen d'Bühn verléisst, dauernd iwwer d'Zukunft vun eisem Musekstheater geduecht huet, begeeschtert artistesch Jugend am Opera Studio vum Leningrad Conservatoire, inszenéiert Wierker vum Mozart, Rossini, Gounod, Dargomyzhsky, Rimsky-Korsakov , Tchaikovsky, Rubinstein do. Mat Stolz a Bescheidenheet huet hie säi kreative Wee an de folgende Wierder zesummegefaasst: „Wéi als Schauspiller oder Museksproff schaffe fillen ech mech fir d’éischt e fräie Bierger, deen no beschtem Fäegkeete fir d’Wuel vun der sozialistescher Gesellschaft schafft. ".

Den Ivan Vasilyevich Ershov ass den 21. November 1943 gestuerwen.