Ferdinand Laub |
Ferdinand Laub
Déi zweet Halschent vum XNUMXth Joerhonnert war eng Zäit vun der rapider Entwécklung vun der Liberatiounsdemokratescher Bewegung. Déi déif Widdersproch a Kontraster vun der biergerlecher Gesellschaft ruffe passionéierte Protester bei der progressiver Intelligenz op. Mä de Protest huet net méi de Charakter vun enger romantescher Rebellioun vun engem Individuum géint sozial Ongläichheet. Demokratesch Iddien entstinn als Resultat vun der Analyse an enger realistesch nüchtern Bewäertung vum soziale Liewen, de Wonsch no Wëssen an Erklärung vun der Welt. Am Beräich vun der Konscht sinn d'Prinzipien vum Realismus imperious bestätegt. An der Literatur war dës Ära duerch eng mächteg Bléiennuecht vum kriteschen Realismus charakteriséiert, wat och an der Molerei reflektéiert gouf - déi russesch Wanderers sinn e Beispill dovun; an der Musek huet dat zu Psychologismus, passionéierte Leit, an an de sozialen Aktivitéite vun de Museker gefouert - zur Opklärung. D'Ufuerderunge fir Konscht änneren. An de Concertssäll rennen, wëlle vun allem léieren, déi klengbourgeois Intelligentsia, a Russland als "raznochintsy" bekannt, gëtt gär op déif, serieux Musek gezunn. De Slogan vum Dag ass de Kampf géint Virtuositéit, extern Showiness, Salonismus. All dëst entsteet fundamental Ännerungen am musikalesche Liewen - am Repertoire vun Interpreten, an de Methoden vun der Leeschtungskonscht.
De Repertoire, dee mat virtuose Wierker gesättegt ass, gëtt duerch e Repertoire ersat, dee mat kënschtleresch wäertvoller Kreativitéit beräichert ass. Et sinn net déi spektakulär Stécker vun de Violonisten selwer, déi vill opgefouert ginn, mä d'Konzerte vu Beethoven, Mendelssohn a spéider - Brahms, Tchaikovsky. Et kënnt eng "Revival" vun de Wierker vun ale Meeschter vun der XVII-XVIII Joerhonnerte - J.-S. Bach, Corelli, Vivaldi, Tartini, Leclerc; am Kammerrepertoire gëtt besonnesch op dem Beethoven senge leschte Quartetten opgepasst, déi virdru refuséiert goufen. An der Leeschtung kënnt d'Konscht vun der "artistescher Transformatioun", "objektiver" Iwwerdroung vum Inhalt a Stil vun engem Wierk op de Virdergrond. Den Nolauschterer deen op de Concert kënnt ass virun allem fir Musek interesséiert, während d'Perséinlechkeet vum Interpret, d'Fäegkeet gemooss gëtt duerch seng Fäegkeet fir d'Iddien an de Wierker vu Komponisten ze vermëttelen. D'Essenz vun dësen Ännerungen huet de L. Auer aphoristesch genee festgehalen: "D'Epigraph - "Musek existéiert fir de Virtuos" gëtt net méi unerkannt, an den Ausdrock "virtuos existéiert fir Musek" ass de Credo vun engem richtege Kënschtler vun eiser Deeg ginn ".
Déi hellste Vertrieder vum neie kënschtlereschen Trend am Geispill waren de F. Laub, de J. Joachim an de L. Auer. Et waren déi, déi d'Fundamenter vun der realistescher Method an der Leeschtung entwéckelt hunn, waren d'Creatoren vu senge Prinzipien, obwuel subjektiv Laub nach ëmmer vill mat der Romantik verbonnen ass.
De Ferdinand Laub gouf den 19. Januar 1832 zu Prag gebuer. Dem Violonist säi Papp, den Erasmus, war e Museker a säin éischte Schoulmeeschter. Déi éischt Opféierung vum 6 Joer ale Violonist war an engem private Concert. Hie war sou kleng, datt hien op den Dësch geluecht gouf. Am Alter vun 8, Laub wossten virun der Prager Ëffentlechkeet schonn an engem ëffentleche Concert, an eng Zäit méi spéit ass mat sengem Papp op engem Concert Tour duerch d'Stied vu sengem Heemechtsland. Den norwegesche Violonist Ole Bull, un deen de Jong eemol bruecht gouf, ass frou mat sengem Talent.
1843 koum de Laub an der Klass vum Professer Mildner an de Prager Conservatoire an huet mat 14 Joer brillant Diplom gemaach. D'Performance vum jonke Museker zitt opmierksam, an dem Laub, dee vum Conservatoire ofgeschloss ass, feelt et un Concerten.
Seng Jugend gläichzäiteg mat der Zäit vun der sougenannter "Tschechescher Renaissance" - déi séier Entwécklung vun national Befreiung Iddien. Während sengem Liewen huet de Laub e brennege Patriotismus behalen, eng endlos Léift fir eng versklavt, leidend Heemecht. Nom Prag Opstand vun 1848, vun den éisträicheschen Autoritéiten ënnerdréckt, huet den Terror am Land regéiert. Dausende vu Patriote ginn an den Exil gezwongen. Dorënner de F. Laub, dee sech fir 2 Joer zu Wien néiergelooss. Hie spillt hei am Operorchester, hëlt d'Positioun vum Solist a Begleeder an deem, verbessert sech a Musekstheorie a Kontrapunkt mam Shimon Sekhter, engem tschechesche Komponist, deen sech zu Wien néiergelooss huet.
1859 ass de Laub op Weimar geplënnert fir d'Plaz vum Josef Joachim ze huelen, deen op Hannover fortgaang ass. Weimar - d'Residenz vum Liszt, huet eng grouss Roll an der Entwécklung vum Violonist gespillt. Als Solist a Konzertmeeschter vum Orchester kommunizéiert hien dauernd mam Liszt, deen dee wonnerbaren Interpreten immens schätzt. Zu Weimar gouf de Laub Frënn mat Smetana, huet seng patriotesch Bestriewungen an Hoffnungen voll gedeelt. Vu Weimar reest de Laub dacks mat Concerten op Prag an aner Stied vun der Tschechescher Republik. "Deemools", schreift de Musikolog L. Ginzburg, "wéi d'tschechesch Ried och an tschechesche Stied verfollegt gouf, huet de Laub net gezéckt seng Mammesprooch ze schwätzen wärend hien an Däitschland war. Seng Fra huet sech spéider erënnert wéi de Smetana, dee mam Laub zu Liszt zu Weimar begéint huet, erschreckt war vun der Fett, mat där de Laub op Tschechesch am Zentrum vun Däitschland geschwat huet.
E Joer nodeems hien op Weimar geplënnert ass, huet de Laub d'Anna Maresh bestuet. Hien huet hatt zu Novaya Guta begéint, op enger vu senge Visiten a senger Heemecht. D'Anna Maresh war eng Sängerin a wéi d'Anna Laub zu Ruhm geklommen ass andeems se dacks mat hirem Mann touréiert. Si huet Gebuert ze fënnef Kanner - zwee Jongen an dräi Meedercher, a während hirem Liewen war säi meescht engagéierten Frënd. Violonist I. Grzhimali war mat enger vu senge Meedercher bestuet, Isabella.
Dem Laub seng Fäegkeet gouf vun de gréisste Museker vun der Welt bewonnert, awer ufanks de 50er gouf säi Spill haaptsächlech wéinst Virtuositéit bemierkt. An engem Bréif un säi Brudder zu London am Joer 1852 huet de Joachim geschriwwen: „Et ass erstaunlech, wéi eng genial Technik dëse Mann huet; et gëtt keng Schwieregkeet fir hien." Dem Laub säi Repertoire war deemools mat virtuoser Musek gefëllt. Hie mécht gär d'Concerten an d'Fantasie vu Bazzini, Ernst, Vietana. Méi spéit ass de Fokus vu senger Opmierksamkeet op d'Klassiker. Ëmmerhin war et de Laub, deen a senger Interpretatioun vun de Wierker vum Bach, Concerten an Ensemblen vu Mozart a Beethoven zu engem gewëssen Mooss de Virgänger an deemols Konkurrent vum Joachim war.
Dem Laub seng Quartettaktivitéiten hunn eng wichteg Roll gespillt fir den Interessi un de Klassiker ze verdéiwen. 1860 nennt de Joachim de Laub "de beschte Violonist ënner senge Kollegen" an evaluéiert hien begeeschtert als Quartett.
1856 huet de Laub eng Invitatioun vum Berliner Geriicht ugeholl an sech an der preisescher Haaptstad néiergelooss. Seng Aktivitéiten hei sinn extrem intensiv – hien spillt an engem Trio mam Hans Bülow a Wohlers, gëtt Quartettowender, fördert d'Klassiker, dorënner dem Beethoven seng lescht Quartette. Virum Laub goufen ëffentlech Quartettowender zu Berlin an de 40er Jore vun engem Ensembel ënner der Leedung vum Zimmermann ofgehalen; Dem Laub säin historesche Verdéngscht war datt seng Kammerconcerten permanent goufen. De Quartett huet vun 1856 bis 1862 operéiert an huet vill gemaach fir de Goût vun der Ëffentlechkeet ze educéieren, an de Wee fir de Joachim fräigelooss. D'Aarbecht zu Berlin gouf mat Concertsreesen kombinéiert, besonnesch dacks an d'Tschechesch Republik, wou hien am Summer laang gelieft huet.
1859 huet de Laub fir d'éischte Kéier Russland besicht. Seng Opféierungen zu Sankt Petersburg mat Programmer mat Wierker vum Bach, Beethoven, Mendelssohn suerge fir Sensatioun. Aussergewéinlech russesch Kritiker V. Odoevsky, A. Serov si frou mat senger Leeschtung. An engem vun de Bréiwer iwwer dës Zäit, huet Serov Laub "e richtegen Halbgott" genannt. „E Sonndeg bei Vielgorsky hunn ech nëmmen zwee Quartetten héieren (Beethoven am F-Dur, aus de Razumovskys, op. 59, an dem Haydn am G-Dur), mee wat war dat!! Och am Mechanismus huet de Viettan sech selwer iwwerschratt.
De Serov widmet dem Laub eng Serie vun Artikelen, a bezilt besonnesch op seng Interpretatioun vun der Musek vu Bach, Mendelssohn a Beethoven. Dem Bach seng Chaconne, erëm d'Erstaunung vum Laubs Bou a lénks Hand, schreift de Serov, säin décksten Toun, de breet Klangband ënner sengem Bogen, deen d'Gei véiermol géint de gewéinleche verstäerkt, seng delikatst Nuancen am "Pianissimo", säi onvergläichleche Phrasing, mat déiwe Verständnis den déiwe Stil vum Bach! .. Wann een dës herrlech Musek vum Laub seng herrlech Leeschtung lauschtert, fänkt een un: Kann et nach aner Musek op der Welt ginn, e ganz anere Stil (net polyphonesch), ob d'Biergerrecht an engem Prozess en anere Stil kann hunn , - esou komplett wéi den onendlech organeschen, polyphonesche Stil vum grousse Sebastian?
De Laub beandrockt de Serov och am Beethovens Concerto. Nom Concert den 23. Mäerz 1859 huet hien geschriwwen: „Dës Kéier dës wonnerbar transparent; hie gesongen hell, engelhaft oprecht Musek mat sengem Bou souguer onvergläichlech besser wéi a sengem Concert an der Sall vun der Adel Assemblée. D'Virtuositéit ass erstaunlech! Mä si existéiert net zu Laub fir sech selwer, mee fir de Benefice vun héich musikalesche Kreatiounen. Wann nëmmen all Virtuosen hir Bedeitung an Zweck esou verstanen hunn!" "A Quartette", schreift Serov, nodeems hien de Chamberowend gelauschtert huet, "Laub schéngt nach méi grouss ze sinn wéi am Solo. Et fusionéiert komplett mat der Musek déi opgefouert gëtt, wat vill Virtuosen, dorënner Vieuxne, net maache kënnen.
En attraktive Moment an de Quartettowender vum Laub fir féierend Petersburger Museker war d'Inklusioun vun de leschte Quartetten vum Beethoven an d'Zuel vun de gespillte Wierker. Den Neigung zu der drëtter Period vum Beethovens Wierk war charakteristesch fir déi demokratesch Intelligenz vun de 50er Joren: "... a mir hu virun allem probéiert, am Optrëtt mat Beethoven senge leschte Quartette kennenzeléieren", huet den D. Stasov geschriwwen. Duerno ass kloer, firwat dem Laub seng Kammerconcerten esou begeeschtert ukomm sinn.
An de fréie 60er huet de Laub vill Zäit an der Tschechescher Republik verbruecht. Dës Jore fir d'Tschechesch Republik waren heiansdo e séieren Opstig vun der nationaler musikalescher Kultur. D'Fundamenter vun de tschechesche Museksklassiker gi vum B. Smetana geluecht, mat deem de Laub déi nootste Verbindunge behält. 1861 gouf zu Prag en tschecheschen Theater opgemaach, an de 50. Anniversaire vum Conservatoire gouf feierlech gefeiert. Laub spillt de Beethoven Concerto op der Anniversaire Party. Hien ass e konstante Participant an all patriotesche Betriber, en aktiven Member vun der National Association vun Konscht Vertrieder "Crafty Gespréich".
Am Summer 1861, wéi de Laub zu Baden-Baden gelieft huet, sinn de Borodin a seng Fra dacks bei hien komm, deen als Pianist gären Duette mam Laub gespillt huet. De Laub huet dem Borodin säi musikaleschen Talent héich geschätzt.
Vu Berlin ass de Laub op Wien geplënnert an huet bis 1865 hei gelieft an huet Concert- a Kammeraktivitéiten entwéckelt. "An de Violinekinnek Ferdinand Laub", liest d'Inscriptioun um gëllene Kranz, deen him vun der Wiener Philharmonescher Gesellschaft iwwerreecht gouf wéi de Laub Wien verlooss huet.
1865 ass de Laub fir d'zweet Kéier a Russland gaangen. De 6. Mäerz spillt hien den Owend beim N. Rubinstein, an de russesche Schrëftsteller V. Sollogub, deen do dobäi war, widmet him an engem oppene Bréif un de Matvey Vielgorsky, publizéiert an der Moskovskie Vedomosti, folgend Zeilen: „... dem Laub seng Spill huet mech sou begeeschtert datt ech vergiess hunn a Schnéi, an e Blizzard, a Krankheeten ... Rou, Sonoritéit, Einfachheet, Gravitéit vum Stil, Mangel u Pretentiousness, Distinktitéit a gläichzäiteg intim Inspiratioun, kombinéiert mat aussergewéinlecher Kraaft, schénge wéi dem Laub seng eegestänneg Eegeschaften ... Hien ass net dréchen, wéi e Klassiker, net impetuous, wéi romantesch. Hien ass originell, onofhängeg, hien huet, wéi de Bryullov fréier gesot huet, e Gag. Hie kann net mat jidderengem verglach ginn. E richtege Kënschtler ass ëmmer typesch. Hien huet mir vill gesot an iwwer dech gefrot. Hien huet dech gär vun ënnen vu sengem Häerz, wéi jiddereen deen dech kennt dech gär huet. A senger Aart a Weis huet et mir geschéngt, datt hien einfach, häerzlech, bereet wier, d'Dignitéit vun engem aneren z'erkennen an net vun hinnen beleidegt ze ginn, fir seng eege Wichtegkeet z'erhéijen.
Also mat e puer Schlag huet de Sollogub en attraktivt Bild vum Laub, engem Mann an engem Kënschtler, skizzéiert. Aus sengem Bréif ass kloer, datt de Laub scho vill russesch Museker vertraut an no war, dorënner de Grof Vielgorsky, e bemierkenswäerten Cellist, e Student vum B. Romberg, an eng prominent musikalesch Figur a Russland.
Nom Laub sengem Optrëtt vum Mozart sengem G-Moll Quintett, huet de V. Odoevsky mat engem begeeschterte Artikel geäntwert: "Wien de Laub am G-Moll Quintett net héieren huet", huet hie geschriwwen, "hat dëse Quintett net héieren. Wéi eng vun de Museker kennt dat wonnerbart Gedicht net aus dem Häerz, dat den Hemole Quintett genannt gëtt? Mee wéi seelen ass et esou eng Leeschtung vun him ze héieren, déi eise artistesche Sënn voll zefridden géif.
Laub koum fir d'drëtte Kéier 1866 a Russland. D'Concerten vun him zu St. Petersburg a Moskau hunn endlech seng aussergewéinlech Popularitéit gestäerkt. Laub war anscheinend beandrockt vun der Atmosphär vum russesche musikalesche Liewen. 1. Mäerz 1866 ënnerschriwwen hien e Kontrakt fir an der Moskauer Branche vun der russescher Musical Society ze schaffen; op Invitatioun vum N. Rubinstein gëtt hien den éischte Professer vum Moskauer Conservatoire, deen am Hierscht 1866 opgemaach huet.
Wéi de Venyavsky an d'Auer zu Sankt Petersburg huet de Laub zu Moskau déiselwecht Aufgaben ausgeführt: Am Conservatoire huet hien d'Geicours, d'Quartettklass, d'Orchester gefouert; war Konzertmeeschter a Solist vum Symphonieorchester an éischte Violonist am Quartett vun der Moskauer Filial vun der Russescher Museksgesellschaft.
Laub gelieft zu Moskau fir 8 Joer, dat ass, bal bis zu sengem Doud; D'Resultater vu senger Aarbecht sinn super an onschätzbar. Hien stoung als éischt Klass Enseignant eraus, deen eng Formatioun vun 30 Violonisten, dorënner V. Villuan, deen aus dem Conservatoire 1873 Diplom mat enger Goldmedail, I. Loiko, dee Concert Spiller gouf, Tchaikovsky Frënd I. Kotek. De bekannte polnesche Violonist S. Bartsevich huet seng Ausbildung beim Laub ugefaangen.
Dem Laub seng Leeschtungsaktivitéit, besonnesch déi vun der Chamber, gouf vu senge Zäitgenossen héich geschätzt. "Zu Moskau", huet den Tchaikovsky geschriwwen, "et gëtt sou e Quartett-Performist, deen all westeuropäesch Haaptstied mat Näid kucken ..." Laut Tchaikovsky kann nëmmen de Joachim mam Laub an der Leeschtung vu klassesche Wierker konkurréiere, "iwwerschreift de Laub an der Fäegkeet fir Instrument beréierend zaart Melodien, awer sécherlech manner wéi him an der Kraaft vum Toun, an der Leidenschaft an der nobeler Energie.
Vill méi spéit, 1878, nom Laubs Doud, huet den Tchaikovsky an engem vu senge Bréiwer un de von Meck iwwer dem Laub seng Leeschtung vum Adagio aus dem Mozart sengem G-Moll Quintett geschriwwen: „Wann de Laub dësen Adagio gespillt huet, hunn ech mech ëmmer am Eck vum Sall verstoppt. , fir datt se net gesinn, wat mir aus dëser Musek gemaach gëtt.
Zu Moskau war Laub vun enger waarmer, frëndlecher Atmosphär ëmgi. N. Rubinstein, Kossman, Albrecht, Tchaikovsky - all gréisser Moskauer musikalesch Figuren waren a grousser Frëndschaft mat him. Am Tchaikovsky senge Bréiwer aus 1866 ginn et Zeilen, déi vun enger enker Kommunikatioun mam Laub bestätegen: "Ech schécken Iech en zimlech witzege Menü fir een Dinner beim Prënz Odoevsky, deen ech mam Rubinstein, Laub, Kossmann an Albrecht deelgeholl hunn, weisen et dem Davydov. "
De Laubov Quartett am Rubinstein sengem Appartement war deen éischten, deen dem Tschaikowsky säin zweete Quartett opgefouert huet; De grousse Komponist huet säin Drëtte Quartett dem Laub gewidmet.
Laub huet Russland gär. Puer Mol huet hien Concerten an provinciales Stied - Vitebsk, Smolensk, Yaroslavl; säi Spill gouf zu Kiew, Odessa, Kharkov gelauschtert.
Hie gelieft mat senger Famill zu Moskau op Tverskoy Boulevard. D'Blumm vum musikalesche Moskau ass a sengem Haus gesammelt. Laub war einfach ze handhaben, obwuel hien sech ëmmer houfreg a mat Dignitéit gedroen huet. Hien ënnerscheet sech duerch grouss Diligence an allem wat mat sengem Beruff ze dinn huet: "Hien huet bal kontinuéierlech gespillt a geübt, a wéi ech him gefrot hunn", erënnert de Servas Heller, den Educatrice vu senge Kanner, "firwat ass hien nach ëmmer sou gespannt, wann hie schonn erreecht huet. , vläicht, den Héichpunkt vun der Virtuositéit, hien huet gelaacht, wéi wann hien iwwer mech schued, an huet dunn eescht gesot: „Soubal ech ophalen ze verbesseren, stellt sech direkt eraus datt een besser spillt wéi ech, an ech wëll net ".
Grouss Frëndschaft a kënschtleresch Interesse hunn de Laub enk mam N. Rubinstein verbonnen, dee säi konstante Partner a Sonataowender gouf: "Hien an den NG Rubinstein hu sech ganz gutt ugepasst wat d'Natur vum Spill ugeet, an hir Duetten waren heiansdo onvergläichlech gutt. Kaum een huet zum Beispill déi bescht Leeschtung vum Beethoven senger Kreutzer-Sonata héieren, an där déi zwee Kënschtler an der Stäerkt, der Zärtheet an der Leidenschaft vum Spill gekämpft hunn. Si ware sou sécher vuneneen, datt se heiansdo Saachen ouni Prouwen ëffentlech onbekannt gespillt hunn, direkt e Livre Ouvert.
An der Mëtt vum Laub sengen Triumphen huet d'Krankheet him op eemol iwwerholl. Am Summer 1874 hunn d'Dokteren recommandéiert fir op Karlsbad (Karlovy Vary) ze goen. Wéi wann hien de nächste Enn virausgesot huet, huet de Laub ënnerwee an den tschecheschen Dierfer gestoppt, déi him um Häerz leien - fir d'éischt zu Křivoklát, wou hien en Haselbusch virum Haus gepflanzt huet, an deem hien eemol gelieft huet, duerno zu Novaya Guta, wou hien gespillt huet. e puer Quartette mat Verwandten.
D'Behandlung zu Karlovy Vary ass net gutt gaang an de komplett kranke Kënschtler gouf an d'Tiroler Gris transferéiert. Hei ass hien den 18. Mäerz 1875 gestuerwen.
Den Tchaikovsky huet a senger Iwwerpréiwung vun engem Concert vum virtuose Violonist K. Sivori geschriwwen: „Wann ech hien nogelauschtert hunn, hunn ech geduecht, wat virun genee engem Joer op der selwechter Bühn stoung. fir d'leschte Kéier eng aner Violonist gespillt virun der Ëffentlechkeet, voller Liewen a Kraaft, an all Bléiennuecht vun genial Talent; datt dee Violonist net méi virun engem mënschleche Publikum wäert optrieden, datt keen sech begeeschtert vun der Hand, déi Kläng esou staark, mächteg a gläichzäiteg zaart a këmmeren gemaach huet. De G. Laub ass eréischt am Alter vun 43 Joer gestuerwen.
L. Raaben
