Isaac Stern |
Isaac Stern
De Stern ass en exzellente Kënschtler-Museker. D'Gei fir hien ass e Mëttel fir mat de Leit ze kommunizéieren. Perfekt Besëtz vun all d'Ressourcen vum Instrument ass eng glécklech Geleeënheet fir déi subtilste psychologesch Nuancen, Gedanken, Gefiller a Stëmmungen ze vermëttelen - alles wat de spirituellen Liewen vun enger Persoun räich ass.
Den Isaac Stern gouf den 21. Juli 1920 an der Ukraine an der Stad Kremenets-on-Volyn gebuer. Schonn an der Kandheet ass hie mat sengen Elteren an den USA opgehalen. "Ech war ongeféier siwe Joer al wéi en Noper Jong, mäi Frënd, schonn ugefaang huet Gei ze spillen. Et huet mech och inspiréiert. Elo déngt dës Persoun am Versécherungssystem, an ech sinn e Violonist, “erënnert de Stern.
Den Isaac huet als éischt Piano geléiert ënner der Leedung vu senger Mamm, an huet duerno Gei studéiert am San Francisco Conservatoire an der Klass vum berühmten Enseignant N. Blinder. De jonke Mann huet sech normal, lues a lues entwéckelt, op kee Fall wéi e Wonner, obwuel hien mat 11 Joer mam Orchester säin Debut gemaach huet a mat sengem Schoulmeeschter en duebele Bachkonzert gespillt huet.
Vill méi spéit huet hien d'Fro geäntwert, wéi eng Faktoren eng entscheedend Roll bei senger kreativer Entwécklung gespillt hunn:
"An der éischter Plaz géif ech mäi Schoulmeeschter Naum Blinder setzen. Hien huet mir ni gesot wéi ech spille soll, hien huet mir just gesot wéi net, an huet mech dofir gezwongen, onofhängeg no de passenden Ausdrocksmëttel an Techniken ze sichen. Natierlech hunn vill anerer un mech gegleeft an mech ënnerstëtzt. Ech hunn mäin éischten onofhängege Concert am Alter vu fofzéng zu San Francisco gemaach an hu kaum wéi e Wunderkind ausgesinn. Et war gutt. Ech hunn den Ernst Concerto gespillt - onheemlech schwéier, an hunn en dofir nach ni gespillt.
Zu San Francisco gouf de Stern als neie Rising Star an der Geiselfirma geschwat. Ruhm an der Stad huet him de Wee op New York opgemaach, an den 11. Oktober 1937 huet de Stern säin Debut am Stadhaus gemaach. De Concert gouf awer keng Sensatioun.
"Mäi New York Debut am Joer 1937 war net brillant, bal eng Katastroph. Ech mengen ech gespillt gutt, mä d'Kritiker waren onfrëndlech. Kuerz gesot, ech sinn op e puer Intercity Bus gesprongen a si fënnef Stonne vu Manhattan bis op dee leschten Arrêt gefuer, ouni erauszekréien, iwwer d'Dilemma nozedenken ob ech weiderfueren oder refuséieren. E Joer méi spéit stoung hien do erëm op der Bühn an huet net esou gutt gespillt, mä d'Kritik huet mech mat Begeeschterung ugeholl.
Virun der Kuliss vun de brillante Masters vun Amerika huet de Stern deemools verluer a konnt nach net mat Heifetz, Menuhin an aner "Geiikönig" konkurréiere. Den Isaac geet zréck op San Francisco, wou hie weider mam Rot vum Louis Persinger, engem fréiere Menuhin Enseignant, schafft. De Krich ënnerbrach seng Studien. Hie mécht vill Reesen op US Militärbasen am Pazifik a gëtt Concerte mat den Truppe.
"Vill Concert Performancen, déi an de Jore vum Zweete Weltkrich weidergaange sinn", schreift V Rudenko, "Hëllef dem sichen Kënschtler sech selwer ze fannen, seng eege" Stëmm ze fannen, eng Manéier vun oprechten, direkten emotionalen Ausdrock. D'Sensatioun war säin zweeten New York Concert an der Carnegie Hall (1943), duerno hunn se ugefaang iwwer de Stern als ee vun den aussergewéinleche Violonisten vun der Welt ze schwätzen.
De Stern gëtt vum Impresario belagert, hien entwéckelt eng grandios Concertsaktivitéit a gëtt bis zu 90 Concerten d'Joer.
Den entscheedenden Afloss op d'Bildung vum Stern als Kënschtler war seng Kommunikatioun mam aussergewéinleche spuenesche Cellist Casals. 1950 koum de Violonist fir d'éischt op de Pablo Casals Festival an der Stad Prades a Südfrankräich. D'Versammlung mam Casals huet all d'Iddie vum jonke Museker op d'Kopp bruecht. Spéider huet hien zouginn, datt kee vun de Violonisten esou en Impakt op hien hat.
"Casals bestätegt vill vun deem wat ech vague gefillt hunn an ëmmer gestrieft hunn,"Seet Stern. — Mäin Haaptmotto ass eng Gei fir Musek, net Musek fir eng Gei. Fir dëst Motto ze realiséieren, ass et néideg d'Barrièren vun der Interpretatioun ze iwwerwannen. A fir Casals existéieren se net. Säi Beispill beweist, datt och iwwer déi etabléiert Grenze vum Goût erausgeet, et net néideg ass, an der Meenungsfräiheet ze erdrénken. Alles wat Casals mir ginn huet war allgemeng, net spezifesch. Dir kënnt e grousse Kënschtler net imitéieren, awer Dir kënnt vun him léieren wéi Dir d'Performance ugeet."
Spéider huet Prada Stern u 4 Fester deelgeholl.
D'Bléckzäit vum Stern senger Leeschtung geet op d'1950er Joren zréck. Duerno hunn d'Nolauschterer aus verschiddene Länner a Kontinenter seng Konscht kennegeléiert. Also, am Joer 1953, huet de Violonist eng Tour gemaach, déi bal d'ganz Welt iwwerdeckt huet: Schottland, Honolulu, Japan, de Philippinen, Hong Kong, Calcutta, Bombay, Israel, Italien, Schwäiz, England. D'Rees gouf den 20. Dezember 1953 zu London mat engem Optrëtt mam Royal Orchestra ofgeschloss.
"Wéi all Concertspiller sinn a sengem endlosen Wanderungen mam Stern méi wéi eemol lëschteg Geschichten oder Aventuren geschitt", schreift den LN Raaben. Also, während engem Optrëtt zu Miami Beach am Joer 1958, entdeckt hien en ongewollten Bewonnerer deen um Concert dobäi war. Et war e Kaméidi Cricket, deen d'Opféierung vum Brahms Concerto gestéiert huet. Nodeems hien den éischte Saz gespillt huet, huet de Violonist sech un d'Publikum gedréint a gesot: "Wéi ech de Kontrakt ënnerschriwwen hunn, hunn ech geduecht datt ech deen eenzege Solist an dësem Concert wier, awer anscheinend hat ech e Konkurrent." Mat dëse Wierder huet de Stern op dräi potted Palmen op der Bühn gewisen. Direkt sinn dräi Begleeder opgetrueden an hunn d'Palmebeem opmierksam nogelauschtert. Näischt! Net vun der Musek inspiréiert, ass de Cricket roueg gefall. Awer soubal de Kënschtler d'Spill erëm opgeholl huet, huet den Duett mam Cricket direkt erëm ugefaang. Ech hu missen den oninvitéierten "Exekutor" evakuéieren. D'Palmen goufen erausgeholl, an de Stern huet de Concert roueg wéi ëmmer ënner dannerem Applaus ofgeschloss.
1955 huet de Stern e fréieren UNO-Mataarbechter bestuet. Hir Duechter gouf d'Joer drop gebuer. D'Vera Stern begleet dacks hire Mann op seng Touren.
D'Rezensoren hunn Stern net mat villen Qualitéite geschenkt: "subtile Kënschtler, Emotionalitéit kombinéiert mat nobele Behënnerung vu raffinéierte Geschmaach, phänomenal Meeschterschaft vum Bogen. Gläichheet, Liichtegkeet, "Onendlechkeet" vum Bogen, eng onlimitéiert Gamme vu Kläng, herrlech, männlech Akkorde, a schliisslech en onberechenbaren Räichtum vu wonnerbaren Schlag, vu breet Detache bis spektakuläre Staccato, sinn opfälleg a sengem Spill. Opfälleg ass dem Stern seng Fäegkeet fir den Toun vum Instrument ze diversifizéieren. Hie weess wéi en eenzegaartege Klang net nëmme fir Kompositioune vu verschiddenen Ära an Auteuren ze fannen, a bannent deemselwechte Wierk "reincarnéiert" de Klang vu senger Gei iwwer d'Unerkennung.
De Stern ass virun allem e Lyriker, awer säi Spill war kee Friemen zum Drama. Hien huet beandrockt mat der Spektrum vun der Leeschtungskreativitéit, gläich schéin an der subtiler Eleganz vun der Interpretatioun vum Mozart, an der pathetescher "Gotik" vum Bach an an den dramateschen Kollisiounen vum Brahms.
"Ech hunn d'Musek vu verschiddene Länner gär", seet hien, "Klassiker, well se super an universell ass, modern Auteuren, well se mir eppes soen an eiser Zäit, ech hunn och gär déi sougenannt "gehackt" Wierker, wéi z. Mendelssohns Concertos an Tchaikovsky.
V. Rudenko schreift:
"Déi erstaunlech Fäegkeet vun der kreativer Transformatioun mécht et méiglech fir Stern de Kënschtler net nëmmen de Stil ze "zeechnen", mä och figurativ dran ze denken, net Gefiller ze "weisen", mee fir vollbluddeg echt Erfahrungen an der Musek auszedrécken. Dëst ass d'Geheimnis vun der Modernitéit vum Kënschtler, an deem seng Leeschtungsstil d'Konscht vun der Leeschtung an d'Konscht vun der artistescher Erfahrung schéngen fusionéiert ze hunn. Dat organescht Gefill vun der instrumentaler Spezifizitéit, der Natur vun der Gei an de Geescht vun der fräier poetescher Improvisatioun, déi op dëser Basis entstinn, erlaben de Museker sech komplett un de Fluch vun der Fantasie ofzeginn. Et begeeschtert ëmmer, begeeschtert d'Publikum, entsteet zu där spezieller Opreegung, kreativer Bedeelegung vum Publikum an dem Kënschtler, déi op de Concerten vum I. Stern regéieren.
Och no baussen war dem Stern säi Spill aussergewéinlech harmonesch: keng abrupt Beweegungen, keng Wénkelbarkeet a keng "twitchy" Iwwergäng. Et kéint een dem Violonist seng riets Hand bewonneren. De "Griff" vum Bogen ass roueg a zouversiichtlech, mat enger ongewéinlecher Manéier fir de Bogen ze halen. Et baséiert op aktive Beweegunge vum Ënneraarm a wirtschaftleche Gebrauch vun der Schëller.
"Musikalesch Biller reflektéieren a senger Interpretatioun e bal konkrete skulpturelle Relief", schreift de Fikhtengolts, "awer heiansdo och eng romantesch Schwankung, e flüchtege Räichtum vun Nuancen, "Spiller" vun Intonatiounen. Et géif schéngen, datt esou eng Charakteriséierung de Stern vun der Modernitéit ewechhëlt a vun deem "Spezielle", deen him charakteristesch ass an deen an der Vergaangenheet net existéiert huet. D'"Ouverture" vun Emotiounen, d'Immediaitéit vun hirer Iwwerdroung, d'Feele vun Ironie a Skepsis waren éischter charakteristesch vun der vergaanger Generatioun vu romantesche Violonisten, déi eis nach ëmmer den Otem vum XNUMXth Joerhonnert bruecht hunn. Dat ass awer net esou: „Dem Stern seng Konscht huet en eminente Sënn fir Modernitéit. Fir hien ass d'Musek eng lieweg Sprooch vu Leidenschaften, déi net verhënnert datt dës Uniformitéit an dëser Konscht regéiert, iwwer déi den Heine geschriwwen huet - d'Uniformitéit déi "tëscht Begeeschterung an artistescher Vollständegkeet" existéiert.
1956 koum Stern fir d'éischt an d'UdSSR. Dunn huet de Kënschtler eist Land nach e puer Mol besicht. De K. Ogievsky huet lieweg iwwer dem Maestro seng Tour a Russland am Joer 1992 geschwat:
"Isaac Stern ass excellent! E Véierel Joerhonnert ass zanter senger leschter Tour duerch eist Land vergaangen. Elo ass de Maestro méi wéi siwwenzeg, an d'Gei a sengen verzauberen Hänn séngt nach ëmmer als jonk, streckt d'Ouer mat der Raffinesséierung vum Klang. Déi dynamesch Mustere vu senge Wierker iwwerraschen mat hirer Eleganz a Skala, dem Kontrast vun Nuancen an dem magesche "Fléien" vum Klang, dee fräi an d'"Daf" Ecker vu Concertssäll duerchdréngt.
Seng Technik ass nach ëmmer perfekt. Zum Beispill, "Pärelen" Figuren am Mozarts Concerto (G-dur) oder grandios Passagen aus Beethoven Concerto Stern Leeschtunge mat impeccable Rengheet a filigran Brillanz, an d'Koordinatioun vu sengen Handbeweegunge kann nëmme beneid ginn. Déi onimitéierbar riets Hand vum Maestro, deem seng speziell Flexibilitéit et erlaabt d'Integritéit vun der Tounlinn z'erhalen beim Änneren vum Bogen an Ännere vu Saiten, ass nach ëmmer korrekt a zouversiichtlech. Ech erënnere mech drun, datt déi fantastesch Onopfällegkeet vum Stern seng "Verschiebungen", déi d'Freed vun de Fachleit scho bei senge leschte Besuche erwächt huet, d'Enseignanten net nëmme vu Museksschoulen a Colleges, mä och vum Moskauer Conservatoire hir Opmierksamkeet op dëst komplexst Element vun Gei Technik.
Awer déi erstaunlechst an, et géif schéngen, onheemlech ass den Zoustand vum Stern sengem Vibrato. Wéi Dir wësst, ass d'Violinvibratioun eng delikat Saach, erënnert un e wonnerbare Gewierz, deen den Interpret un "musikalesch Platen" bäigefüügt huet. Et ass kee Geheimnis, datt Violonisten, wéi Sänger, dacks irreversibel Ännerungen an der Qualitéit vun hirem Vibrato erliewen an de Joren no um Enn vun hirer Concertsaktivitéit. Et gëtt schlecht kontrolléiert, seng Amplitude erhéicht onfräiwëlleg, d'Frequenz geet erof. Déi lénks Hand vum Violonist, wéi d'Stëmmbänner vun de Sänger, fänkt un d'Elastizitéit ze verléieren an hält op d'ästhetesch "I" vum Kënschtler ze respektéieren. D'Vibration schéngt standardiséiert ze sinn, verléiert seng Liewensqualitéit, an den Nolauschterer fillt d'Monotonie vum Sound. Wann Dir gleeft datt e schéine Schwéngung vu Gott geschenkt gëtt, stellt sech eraus datt mat der Zäit den Allmächtege frou seng Kaddoe zréckzehuelen. Glécklecherweis huet dat alles näischt mam Spill vum berühmten Gaaschtler ze dinn: Gott säi Kaddo bleift bei him. Ausserdeem schéngt et datt dem Stern säi Sound bléie kënnt. Wann Dir dëst Spill lauschtert, erënnert Dir Iech un d'Legend vun engem fantastesche Getränk, dee Goût sou agreabel ass, de Geroch ass sou parfüméierter an de Goût ass sou séiss datt Dir méi a méi wëllt drénken, an den Duuscht gëtt nëmmen verstäerkt.
Déi, déi Stern an de leschte Joeren héieren hunn (den Auteur vun dësen Zeilen war Gléck genuch fir all seng Moskauer Concerten deelzehuelen) sënnegt net virun der Wourecht, wann se vun der staarker Entwécklung vum Stern Talent schwätzen. Säi Spill, generéis mat dem Charme vun der Perséinlechkeet an enger onparalleléierter Éierlechkeet geflunn, säin Toun, wéi aus spirituellen Awe gewéckelt, handelt hypnotesch.
An den Nolauschterer kritt eng erstaunlech Charge vu spirituellen Energie, heelen Injektiounen vum richtegen Adel, erliewt de Phänomen vun der Participatioun un de kreative Prozess, d'Freed vum Wiesen.
De Museker huet zweemol a Filmer gespillt. Déi éischte Kéier huet hien d'Roll vun engem Geescht am John Garfeld Film "Humoresque" gespillt, déi zweete Kéier - d'Roll vum Eugene Ysaye am Film "Today we sing" (1952) iwwer de berühmten amerikaneschen Impresario Yurok.
Stern ënnerscheet sech duerch Liichtegkeet mat Leit, Frëndlechkeet a Reaktiounsfäegkeet. E grousse Fan vum Baseball, hie verfollegt d'Noriichten am Sport sou jalous wéi hien déi lescht an der Musek mécht. Net konnt de Match vu senger Léifsten Equipe kucken, hie freet direkt d'Resultat ze mellen, och op Concerten.
"Ech vergiessen ni eng Saach: et gëtt keen Interpret deen méi héich ass wéi d'Musek", seet de Maestro. - Et enthält ëmmer méi Méiglechkeeten wéi déi talentéiert Kënschtler. Dofir ass et geschitt, datt fënnef Virtuosen déi selwecht Säit vun der Musek ganz ënnerschiddlech interpretéiere kënnen - a si ginn all kënschtleresch gläich. Et ginn Zäiten wou Dir eng konkret Freed fillt datt Dir eppes gemaach hutt: et ass eng grouss Bewonnerung fir Musek. Fir et ze testen, muss den Interpret seng Kraaft erhalen, net an endlos Opféierungen ze verbréngen.
