Jean-Marie Leclair |
Jean Marie Leclair
Sonatas vum aussergewéinleche franséische Violonist aus der éischter Halschent vum XNUMX. Joerhonnert, Jean-Marie Leclerc, fënnt een nach ëmmer an de Programmer vun de Concertsviolisten. Besonnesch bekannt ass de C-Moll, deen den Ënnertitel "Erënnerung" dréit.
Wéi och ëmmer, fir seng historesch Roll ze verstoen, ass et néideg d'Ëmfeld ze kennen, an där d'Violinkonscht vu Frankräich entwéckelt huet. Méi laang wéi an anere Länner gouf d'Gei hei als plebeescht Instrument bewäert an d'Haltung dozou war entlooss. D'Viola huet am nobel-aristokratesche Museksliewe regéiert. Säi mëllen, muffled Sound huet voll de Bedierfnesser vun den Adel erfëllt, déi Musek spillen. D'Gei zerwéiert Nationalfeierdeeg, méi spéit - Bäll a Maskeraden an aristokrateschen Haiser, spillt et als ernüderend ugesinn. Bis d'Enn vum 24. Joerhonnert gouf et a Frankräich keng Solokonzert Gei Leeschtung. True, am XNUMXth Joerhonnert hu verschidde Violonisten, déi aus de Leit erauskoum an eng bemierkenswäert Fäegkeet besat hunn, Ruhm gewonnen. Dëst sinn de Jacques Cordier, mam Spëtznumm Bokan a Louis Constantin, awer si hunn net als Solisten opgetrueden. Bokan huet Danzcoursen um Geriicht ginn, Constantin huet am Geriicht Ballroom Ensemble geschafft, genannt "XNUMX Violins of the King."
Violonisten hunn dacks als Danzmeeschter gehandelt. 1664 koum dem Violonist Dumanoir säi Buch The Marriage of Music and Dance eraus; den Auteur vun enger vun de Violinschoulen vun der éischter Halschent vum 1718. Joerhonnert (publizéiert am XNUMX) Dupont nennt sech e "Léierpersonal vu Musek an Danz."
Datt et am Ufank (zënter Enn vum 1582. Joerhonnert) an der Haffmusek am sougenannten "Stall Ensemble" benotzt gouf, beweist d'Veruechtung vun der Gei. Den Ensembel ("Chorus") vum Stall gouf d'Kapell vun de Blasinstrumenter genannt, déi d'kinneklech Juegd, Reesen, Picknick zerwéiert hunn. Am 24 goufen d'Violininstrumenter vum "Stable Ensemble" an dem "Large Ensemble of Violinists" getrennt oder soss "XNUMX Violins of the King" gouf vun hinnen geformt fir op Balletten, Bäll, Maskeraden ze spillen a kinneklech Iessen ze servéieren.
De Ballet war vu grousser Wichtegkeet an der Entwécklung vun der franséischer Violinkonscht. Lush a faarweg Haff Liewen, dës Zort vun Theater Spektakelen war besonnesch no. Et ass charakteristesch datt spéider Danzbarkeet bal eng national stilistesch Feature vun der franséischer Geimusek gouf. Eleganz, Gnod, Plastikstécker, Gnod an Elastizitéit vu Rhythmen sinn d'Qualitéiten, déi an der franséischer Geimusek inherent sinn. Am Geriicht Ballet, besonnesch J.-B. Lully, d'Gei huet ugefaang d'Positioun vum Soloinstrument ze gewannen.
Net jidderee weess, datt de gréisste franséische Komponist aus dem 16. Joerhonnert, J.-B. Lully huet d'Gei super gespillt. Mat senger Aarbecht huet hien zu der Unerkennung vun dësem Instrument a Frankräich bäigedroen. Hien huet d'Schafung um Haff vum "Klengen Ensemble" vu Violonisten erreecht (vun 21, duerno 1866 Museker). Duerch d'Kombinatioun vun deenen zwee Ensemblen krut hien en beandrockenden Orchester deen d'Zeremoniell Ballett begleet huet. Mee virun allem war der Gei mat Solo Nummeren an dëse Ballet uvertraut; am The Ballet of the Muses (XNUMX) ass den Orpheus op d'Bühn gaangen mat der Gei ze spillen. Et gëtt Beweiser datt de Lully perséinlech dës Roll gespillt huet.
Den Niveau vun der Fäegkeet vun de franséische Violonisten an der Ära vum Lully kann duerch d'Tatsaach beurteelt ginn, datt a sengem Orchester d'Performer d'Instrument nëmmen an der éischter Plaz besëtzen. Eng Anekdot ass bewahrt ginn, datt wann eng Notiz a Geierteeler begéint gouf ze maachen op der fënnefter, déi "erreeche" konnt ginn, andeems de véierte Fanger ausgestreckt gouf, ouni déi éischt Plaz ze verloossen, ass et duerch den Orchester geschloen: "virsiichteg - zu!"
Schonn am Ufank vum 1712. Joerhonnert (am Joer 1715) huet ee vun de franséische Museker, den Theoretiker a Violonist Brossard, argumentéiert, datt op héije Positiounen de Klang vun der Gei gezwongen an onangenehm ass; " an engem Wuert. et ass keng Gei méi." Am XNUMX, wéi dem Corelli seng Trio-Sonaten Frankräich ukomm sinn, konnt kee vun de Violonisten se spillen, well se keng dräi Positiounen hunn. "De Regent, den Herzog vun Orléans, e grousse Museksliebhaber, deen se wollt héieren, war gezwongen dräi Sänger ze sangen ... an nëmmen e puer Joer méi spéit waren et dräi Violonisten déi se konnten Leeschtunge."
Am Ufank vum 20. Joerhonnert huet d'Violinkonscht vu Frankräich séier ugefaang ze entwéckelen, a vun den XNUMXs hu scho Schoule vu Violonisten geformt, déi zwee Stréimunge bilden: de "Fransousen", déi national Traditiounen ierwen, déi zréck op Lully, an d" Italienesch“, deen ënner dem staarken Afloss vum Corelli stoung. E heftege Kampf huet tëscht hinnen opgeblosen, e Match fir den zukünftege Krich vun de Buffonen, oder d'Konflikter vun de "Glukisten" a "Picchinisten". D'Fransousen waren ëmmer expansiv an hire musikaleschen Erfahrungen; Zousätzlech, an dëser Ära huet d'Ideologie vun den Enzyklopedisten ugefaang ze reifen, a passionéierte Sträitfäll goufen iwwer all sozial, artistesch, literaresch Phänomen gefouert.
De F. Rebel (1666–1747) an de J. Duval (1663–1728) gehéieren zu de Lullistesche Violonisten, M. Maschiti (1664–1760) a J.-B. Senaye (1687-1730). De "franséisch" Trend entwéckelt speziell Prinzipien. Et war charakteriséiert duerch Danzen, Gracefulness, kuerz markéierte Schlag. Am Géigesaz hunn d'Violonisten, beaflosst vun der italienescher Violinkonscht, no Melodiositéit, eng breet, räich Kantilena gestrieft.
Wéi staark d'Ënnerscheeder tëscht deenen zwee Stréimunge waren, kann duerch d'Tatsaach beurteelt ginn datt am Joer 1725 de berühmte franséische Cembaloist Francois Couperin e Wierk mam Numm "The Apotheosis of Lully" verëffentlecht huet. Et "beschreift" (all Nummer gëtt mat Erklärungstext versuergt), wéi den Apollo dem Lully seng Plaz um Parnassus ugebueden huet, wéi hien de Corelli do begéint an den Apollo iwwerzeegt béid, datt d'Perfektioun vun der Musek nëmme kann erreecht ginn duerch d'Kombinatioun vu franséischen an italienesche Musen.
Eng Grupp vun den talentéiertsten Violonisten huet de Wee vun esou enger Vereenegung geholl, ënnert deenen besonnesch d'Bridder Francoeur Louis (1692-1745) a Francois (1693-1737) a Jean-Marie Leclerc (1697-1764) erausstinn.
Déi lescht vun hinnen kann mat guddem Grond de Grënner vun der franséischer klassescher Geischoul ugesi ginn. A Kreativitéit a Leeschtung huet hien déi verschiddenste Stréimunge vun där Zäit organesch synthetiséiert, déi déifsten Hommage un déi franséisch national Traditiounen ze bezuelen, se mat deenen Ausdrocksmëttele beräichert, déi vun den italienesche Geischoulschoulen eruewert goufen. Corelli – Vivaldi – Tartini. Dem Leclerc säi Biograph, de franséische Geléiert Lionel de la Laurencie, betruecht d'Joer 1725-1750 als d'Zäit vun der éischter Blummen vun der franséischer Geikultur, déi deemools scho vill brillant Violonisten hat. Ënnert hinne gëtt hien dem Leclerc déi zentral Plaz zou.
De Leclerc gouf zu Lyon gebuer, an der Famill vun engem Handwierker (vu Beruff e Gallon). Säi Papp huet sech den 8. Januar 1695 mat der Jongfra Benoist-Ferrier bestuet an hat vun hir aacht Kanner – fënnef Jongen an dräi Meedercher. Den eelste vun dëser Nofolger war de Jean-Marie. Hie gouf den 10. Mee 1697 gebuer.
No antike Quellen huet de jonke Jean-Marie säin kënschtlereschen Debut mat 11 Joer als Dänzer zu Rouen gemaach. Am Allgemengen war dat net iwwerraschend, well vill Violonisten a Frankräich mat danzen engagéiert hunn. Awer ouni seng Aktivitéiten an dësem Beräich ze verleegnen, dréckt de Laurency Zweifel aus, ob de Leclerc wierklech op Rouen gaangen ass. Wahrscheinlech huet hien souwuel Konscht a senger Heemechtsstad studéiert, an och dann, anscheinend, lues a lues, well hien haaptsächlech erwaart huet de Beruff vu sengem Papp opzehuelen. De Laurency beweist, datt et nach en Dänzer aus Rouen gouf, deen den Numm Jean Leclerc gedroen huet.
Zu Lyon, den 9. November 1716, bestuet hien d'Marie-Rose Castagna, d'Duechter vun engem Likörverkeefer. Hie war deemools e bësse méi wéi nonzéng Joer al. Schonn zu där Zäit war hien, selbstverständlech, net nëmmen an der Galon Handwierk engagéiert, mä och de Beruff vun engem Museker beherrscht, well vun 1716 war hien op de Lëschte vun deenen, déi op d'Oper vu Lyon invitéiert goufen. Seng éischt Geiausbildung krut hien wahrscheinlech vu sengem Papp, deen net nëmmen hien, mee all seng Jongen mat der Musek agefouert huet. Dem Jean-Marie seng Bridder hunn an den Orchestere vu Lyon gespillt, a säi Papp war als Cellist an Danzlehrer opgelëscht.
Dem Jean-Marie seng Fra hat Famill an Italien, a vläicht duerch si gouf de Leclerc 1722 als éischten Dänzer vum Stadballet op Turin invitéiert. Mä säin Openthalt an der Piemontesesch Haaptstad war kuerz-gelieft. E Joer méi spéit ass hien op Paräis geplënnert, wou hien déi éischt Sammlung vu Sonaten fir Gei mat digitaliséierter Bass publizéiert huet, déi dem Här Bonnier, dem Staatskeessmeeschter vun der Provënz Languedoc, widmen. De Bonnier huet sech selwer den Titel Baron de Mosson fir Sue kaaft, hat säin eegenen Hotel zu Paräis, zwee Landresidenz - "Pas d'etrois" zu Montpellier an d'Schlass vu Mosson. Wann den Theater zu Turin zougemaach gouf, am Zesummenhang mam Doud vun der Prinzessin vu Piemonte. De Leclerc huet zwee Méint mat dësem Patron gelieft.
1726 ass hien erëm op Turin geplënnert. De Royal Orchestra an der Stad gouf vum berühmte Schüler vum Corelli an dem Éischtklassege Violinmeeschter Somis gefouert. Leclerc huet ugefaang Lektioune vun him ze huelen, erstaunlech Fortschrëtter ze maachen. Als Resultat konnt hien schonn 1728 zu Paräis mat brillanten Erfolleg optrieden.
Wärend dëser Period fänkt de Jong vum kierzlech verstuerwenen Bonnier un him ze patroniséieren. Hien setzt de Leclerc a sengem Hotel op St. De Leclerc widmet him déi zweet Sammlung vu Sonata fir Gei Solo mat Bass a 6 Sonate fir 2 Gei ouni Bass (Op. 3), déi 1730 publizéiert goufen.
1733 huet hie sech bei den Haffmuseker ugeschloss, awer net laang (bis ongeféier 1737). De Grond fir säin Depart war eng witzeg Geschicht, déi tëscht him a sengem Konkurrent, dem exzellente Violonist Pierre Guignon geschitt ass. Jidderee war sou jalous op d'Herrlechkeet vun deem aneren, datt hien net d'accord war fir déi zweet Stëmm ze spillen. Endlech, si ausgemaach all Mount Plaz ze wiesselen ugefaangen. De Guignon huet dem Leclair den Ufank ginn, mä wéi de Mount eriwwer war an hien op zweet Gei huet misse wiesselen, huet hien gewielt, de Service ze verloossen.
Am Joer 1737 ass de Leclerc an Holland gereest, wou hien de gréisste Violonist aus der éischter Halschent vum XNUMXth Joerhonnert, e Student vum Corelli, Pietro Locatelli, kennegeléiert huet. Dësen originelle a mächtege Komponist hat e groussen Afloss op Leclerc.
Vun Holland koum de Leclerc zréck op Paräis, wou hie bis zu sengem Doud bliwwen ass.
Vill Editioune vu Wierker an dacks Optrëtter a Concerten hunn d'Wuelbefannen vum Violonist gestäerkt. 1758 huet hien an der Rue Carem-Prenant an der Banlieue vu Paräis en zweestäckeg Haus mat Gaart kaaft. D'Haus war an engem rouegen Eck vu Paräis. De Leclerc huet eleng dra gelieft, ouni Dénger a seng Fra, déi meeschtens Frënn am Stadkär besicht hunn. Dem Leclerc säin Openthalt op sou enger wäiter Plaz huet seng Bewonnerer besuergt. Den Herzog de Grammont huet ëmmer erëm ugebueden mat him ze liewen, während de Leclerc d'Einsamkeet bevorzugt. Den 23. Oktober 1764, moies fréi, huet e Gärtner, mam Numm Bourgeois, bei d'Haus laanschtgaangen, eng knaschteg Dier gemierkt. Bal gläichzäiteg koum dem Leclerc säi Gärtner, de Jacques Peizan, un a béid hu gemierkt datt de Museker säin Hutt a seng Perück um Buedem leien. Angscht hunn si d'Noperen geruff an an d'Haus komm. Dem Leclerc säi Kierper louch an der Vestibule. Hie gouf am Réck gestach. De Killer an d'Motiver vum Verbriechen bloufen ongeléist.
Police records ginn eng detailléiert Beschreiwung vun de Saachen lénks aus Leclerc. Dorënner sinn en Dësch am antike Stil mat Gold ofgeschnidden, verschidde Gaardestill, zwee Kleederschaf, eng agebaute Kommoud, eng aner kleng Kommoud, eng Lieblingsschnuffbox, e Spinet, zwou Geien, asw. Bibliothéik. Leclerc war en gebilt a gutt gelies Mann. Seng Bibliothéik bestoung aus 250 Bänn an enthält dem Ovid seng Metamorphosen, dem Milton säi verluerene Paradäis, Wierker vum Telemachus, Molière, Virgil.
Deen eenzegen iwwerliewende Portrait vum Leclerc ass vum Moler Alexis Loire. Et gëtt am Drockraum vun der Nationalbibliothéik vu Paräis gehal. De Leclerc ass hallef-Gesiicht ofgezeechent, hält eng Säit vu gekrabbelt Musekspabeier a senger Hand. Hien huet e vollt Gesiicht, plump Mond a lieweg Aen. Zäitgenosse behaapten datt hien en einfache Charakter hat, awer eng houfreg a reflektiv Persoun war. Zitéiert ee vun den Doudesannoncen, zitéiert Lorancey déi folgend Wierder: "Hie war ënnerscheet duerch déi houfreg Einfachheet an helle Charakter vun engem Genie. Hie war sérieux an nodenklech an huet déi grouss Welt net gär. Melancholesch an einsam, hien huet seng Fra verhënnert a léiwer vun hatt a senge Kanner ewech wunnen.
Seng Ruhm war aussergewéinlech. Iwwer seng Wierker goufen Gedichter komponéiert, begeeschterte Kritike geschriwwen. De Leclerc gouf als unerkannten Meeschter vum Sonata-Genre ugesinn, de Schëpfer vum franséische Geiconcert.
Seng Sonaten a Concertoen sinn a punkto Stil immens interessant, eng wierklech häerzlech Fixatioun vun den Intonatiounen, déi charakteristesch fir franséisch, däitsch an italienesch Geimusek sinn. Am Leclerc kléngen e puer Deeler vun de Concertoen zimmlech „Bachian“, obwuel hien am grousse Ganze wäit vun engem polyphonesche Stil ass; vill Intonatiounswendungen fannen, geléint vum Corelli, Vivaldi, an an de patheteschen "Arien" an an de spruddelende Schlussrondoen ass hien e richtege Fransous; Kee Wonner, datt Zäitgenossen seng Aarbecht genee fir hiren nationalen Charakter appreciéieren. Aus nationalen Traditiounen kënnt de „Portrait“, d'Duerstellung vun eenzelnen Deeler vun de Sonaten, an deenen se dem Couperin senge Cembalo-Miniaturen ausgesinn. Synthetiséiert dës ganz verschidden Elementer vu Meloen, fusionéiert hien se sou datt hien en aussergewéinleche monolithesche Stil erreecht.
De Leclerc huet nëmme Geiwierker geschriwwen (mat Ausnam vun der Oper Scylla a Glaucus, 1746) – Sonaten fir Gei mat Bass (48), Triosonaten, Concertoen (12), Sonaten fir zwou Geielen ouni Bass, asw.
Als Violonist war de Leclerc e perfekte Meeschter vun der deemoleger Spilltechnik a war besonnesch berühmt fir d'Leeschtung vun Akkorde, Duebelnoten an déi absolut Rengheet vun der Intonatioun. Ee vun de Frënn vum Leclerc an e gudde Museker, de Rosois, nennt hien "en déifgräifend Genie, deen déi ganz Mechanik vum Spill an d'Konscht mécht." Ganz dacks gëtt d'Wuert "Wëssenschaftler" a Bezuch op Leclerc benotzt, wat de bekannten Intellektualismus vu senger Leeschtung a Kreativitéit beweist an een denkt, datt vill a senger Konscht him d'Enzyklopedisten méi no bruecht huet an de Wee zum Klassizismus duergestallt huet. „Säi Spill war schlau, awer et war keng Zécken an dëser Wäisheet; et war d'Resultat vun aussergewéinleche Goût, an net aus Mangel u Courage oder Fräiheet.
Hei den Iwwerpréiwung vun engem aneren Zäitgenoss: „De Leclerc war deen Éischten, deen a senge Wierker dat agreabelt mat dat nëtzlecht verbënnt; hien ass e ganz geléierte Komponist a spillt duebel Noten mat enger Perfektioun déi schwéier ze schloen ass. Hien huet eng glécklech Verbindung vum Bogen mat de Fanger (lénks Hand. – LR) a spillt mat aussergewéinlecher Rengheet: a wann hie vläicht heiansdo reprochéiert gëtt, datt hien a senger Aart a Weis vun der Iwwerdroung eng gewëssen Keeltheet huet, da kënnt dat aus engem Manktem. vum temperament, deen normalerweis den absolute Meeschter vu bal all Mënsch ass. De Lorancey zitéiert dës Rezensiounen, beliicht déi folgend Qualitéite vum Leclerc sengem Spill: „Bewosst Courage, onvergläichlech Virtuositéit, kombinéiert mat perfekter Korrektur; vläicht e puer dréchen mat enger gewësser Kloerheet a Kloerheet. Zousätzlech - Majestéit, Festlechkeet a behalen Zärtheet.
Leclerc war en exzellente Schoulmeeschter. Zu senge Schüler sinn déi bekanntste Violonisten vu Frankräich - L'Abbe-son, Dovergne a Burton.
Leclerc, zesumme mam Gavinier a Viotti, hunn d'Herrlechkeet vun der franséischer Geikonscht vum XNUMXth Joerhonnert gemaach.
L. Raaben
