Ofwäichung |
deviation (Däitsch: Ausweichung) gëtt normalerweis als kuerzfristeg Depart an en anere Schlëssel definéiert, net duerch eng Kadens (Mikromodulatioun) fixéiert. Wéi och ëmmer, gläichzäiteg sinn d'Phänomener an enger Zeil gesat. Uerdnung - Gravitatioun Richtung engem gemeinsame Tonal Zentrum an eng vill méi schwaach Gravitatioun Richtung engem lokal Fundament. Den Ënnerscheed ass datt den Tonic vum Ch. Tonalitéit dréckt d'Tonalitéit an der eegener Stabilitéit aus. Sënn vum Wuert, an der lokal Tonic an deviation (obwuel an engem schmuele Beräich ass ähnlech zu der Tonal Fondatioun) a Relatioun zu der Haaptrei behält seng Funktioun vun Onstabilitéit komplett. Also, d'Aféierung vun sekundären Dominanten (heiansdo Ënnerdominanten) - déi üblech Manéier fir O. ze bilden - bedeit am Fong keen Iwwergang op en anere Schlëssel, well en direkt ass. d'Gefill vun Attraktioun fir den allgemenge Tonic bleift. O. verstäerkt d'Spannung, déi an dëser Harmonie inherent ass, also verdéift seng Onstabilitéit. Dofir de Widdersproch an der Definitioun (méiglecherweis akzeptabel a gerechtfäerdegt an Harmonie Trainingscoursen). Eng méi korrekt Definitioun vum O. (kënnt aus den Iddien vum GL Catoire a IV Sposobin) als sekundär Tonalzell (Subsystem) am Kader vum allgemenge System vun dësem Tonalitéitsmodus. Eng typesch Notzung vun O. ass bannent engem Saz, eng Period.
D'Essenz vum O. ass net d'Modulatioun, mee d'Expansioun vun der Tonalitéit, also eng Erhéijung vun der Unzuel vun Harmonien, déi direkt oder indirekt dem Zentrum ënnergeuerdnet sinn. tonic. Am Géigesaz zu O., Modulatioun an eegener. Bedeitung vum Wuert féiert zu der Grënnung vun engem neie Schwéierpunkt, deen och d'Awunner ënnerwerft. O. beräichert d'Harmonie vun enger gegebene Tonalitéit andeems se net-diatonesch unzéien. Kläng an Akkorde, déi u sech zu anere Schlësselen gehéieren (kuckt d'Diagramm am Beispill um Sträif 133), awer a spezifesche Bedéngungen si se un den Haapt verbonnen als säi méi wäitem Gebitt (also eng vun den Definitioune vum O .: " Verloossen an der sekundärer Tonalitéit, duerchgefouert an der Haapttonalitéit "- VO Berkov). Wann Dir O. vu Modulatiounen ofgrenzt, sollt ee berücksichtegen: d'Funktioun vun enger bestëmmter Konstruktioun an der Form; d'Breet vum Tonalkrees (de Volume vun der Tonalitéit an deementspriechend seng Grenzen) an d'Präsenz vun Subsystem Bezéiungen (imitéiert d'Haaptstruktur vum Modus op senger Peripherie). Laut der Leeschtungsmethod ass de Gesank an authentesch ënnerdeelt (mat subsystemesche Bezéiungen DT; dëst beinhalt och SD-T, kuckt e Beispill) a Plagal (mat ST Relatiounen; de Chouer "Glory" aus der Oper "Ivan Susanin").
NA Rimsky-Korsakov. "D'Geschicht vun der Onsiichtbarer Stad Kitezh an der Maiden Fevronia", Act IV.
O. sinn méiglech souwuel an enk Tonal Beräicher (kuckt d'Beispill uewen), an (manner oft) an wäitem (L. Beethoven, Gei Concerto, Deel 1, Finale Deel; oft an modern Musek fonnt, zum Beispill, an C. S. Prokofiev). O. kann och Deel vum eigentleche Modulatiounsprozess sinn (L. Beethoven, Deel vum 1. Deel vun der 9. Sonate fir Piano verbënnt: O. am Fisdur beim Moduléiere vun E-dur op H-dur).
Historesch ass d'Entwécklung vum O. haaptsächlech mat der Bildung an der Verstäerkung vum zentraliséierte Major-Moll Tonalsystem an Europa verbonnen. Musek (Haaptarr. am 17.-19. Joerhonnert). A verbonne Phänomen am Nar. an antike europäesche Prof. Musek (Choral, Russesch Znamenny Chant) - modal an tonal Variabilitéit - ass mat der Verontreiung vun enger staarker a kontinuéierlecher Attraktioun zu engem eenzegen Zentrum assoziéiert (dofir, am Géigesaz zu O. proper, hei an der lokaler Traditioun gëtt et keng Attraktioun zum Allgemengen) . D'Entwécklung vum System vun den Aféierungsstonnen (musica ficta) kann schonn zu richtegen O. féieren (virun allem an der Musek vum 16. Joerhonnert) oder op d'mannst zu hire Preformen. Als normativt Phänomen goufen O. am 17.-19. Joerhonnert verankert. a sinn an deem Deel vun der Musek vum 20. Joerhonnert erhale bleiwen, wou d'Traditioune sech weider entwéckelen. Kategorien vun tonal denken (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, IF Stravinsky, B. Bartok, an deelweis P. Hindemith). Zur selwechter Zäit huet d'Bedeelegung vun Harmonien aus Ënneruerdnungsschlësselen an d'Sphär vun der Haaptrei historesch bäigedroen zu der Chromatiséierung vum Tonalsystem, huet den net-diatonesche verwandelt. O. d'Harmonie am direkt ënnergeuerdnet Zentrum. tonic (F. Liszt, déi lescht Baren vun der Sonate h-Moll; AP Borodin, de leschte Cadano vun "Polovtsian Dances" aus der Oper "Prënz Igor").
Phänomener ähnlech wéi O. (wéi och Modulatiounen) si charakteristesch vu bestëmmte entwéckelte Formen vum Osten. Musek (fënnt, zum Beispill, an der Aserbaidschan Mughams "Shur", "Chargah", gesinn d'Buch "Grondlage vun Aserbaidschan Volleksmusek" vum U. Hajibekov, 1945).
Als theoretesch ass d'Konzept vum O. aus dem 1. Stack bekannt. Joerhonnert, wéi et aus dem Konzept vun der "Moduléierung" ofgeschnidden ass. Den antike Begrëff "Moduléierung" (vum Modus, Modus - Fret) wéi op harmonesch applizéiert. Sequenzen hunn ursprénglech den Ofbau vun engem Modus gemengt, Beweegung dobannen ("d'folgend vun enger Harmonie no der anerer" - G. Weber, 19). Dëst kéint e graduellen Depart vum Ch. Schlësselen fir anerer an zréck op et um Enn, wéi och den Iwwergank vun engem Schlëssel zu engem aneren (IF Kirnberger, 1818). Den AB Marx (1774), deen déi ganz Tonalstruktur vun engem Stéck Modulatioun nennt, ënnerscheet gläichzäiteg tëscht Iwwergang (an eiser Terminologie, Modulatioun selwer) an Ofwäichung ("Vermeiden"). E. Richter (1839) ënnerscheet zwou Zorte vu Modulatioun - "passéieren" ("net komplett aus dem Haaptsystem verloossen", dh O.) an "verlängert", no an no virbereet, mat enger Kadens an engem neie Schlëssel. X. Riemann (1853) betruecht déi sekundär Tonik am Gesang als einfach Funktiounen vum Haaptschlëssel, awer nëmmen als virleefeg "Dominanten an Klammern" (sou bezeechent hien sekundär Dominanten an Ënnerdominanten). De G. Schenker (1893) betruecht den O. als eng Zort vun eentéinegen Sequenzen a bezeechent souguer e Secondaire dominant no senger Haapt. Toun als Schrëtt am Ch. Tonalitéit. O. entsteet, laut Schenker, als Resultat vun der Tendenz vun de Akkorde fir ze toniciséieren. Interpretatioun vum O. nach Schenker:
L. Beethoven. Streichquartett op. 59 No 1, Deel I.
Den A. Schoenberg (1911) ënnersträicht d'Origine vun de Säitdominanten "aus Kierchemodi" (zum Beispill am C-dur System aus dem Dorianer Modus, also aus dem II Joerhonnert, kommen d'Sequenzen ah-cis-dcb -a a verbonnen. Akkorde e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, etc.); wéi Schenker, Secondaire dominants sinn duerch Haapt designéierte. Toun am Haaptschlëssel (zum Beispill am C-dur egb-des=I). De G. Erpf (1927) kritiséiert d'Konzept vum O., a argumentéiert datt "Zeeche vun enger anerer Tonalitéit net e Critère fir Ofwäichung kënnen sinn" (Beispill: Niewebäithema vum 1. Deel vum Beethoven senger 21. Sonate, Baren 35-38).
De PI Tchaikovsky (1871) ënnerscheet tëscht "Evasioun" an "Moduléierung"; am Kont an Harmonie Programmer, hie kontrastéiert kloer "O." an "Transitioun" als verschidden Zorte vu Modulatioun. NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) definéiert O. als "Moduléierung, an deem en neie System net fix ass, awer nëmme liicht beaflosst a lénks direkt zréck an d'Original System oder fir eng nei deviation"; Präfix diatonesch Akkorde. eng Rei vun hiren dominanten, kritt hien "kuerzfristeg modulations" (dh O.); si behandelt als "bannen" ch. Gebai, den Tonic to-rogo gëtt an Erënnerung gespäichert. Op der Basis vun der Tounverbindung tëscht Tonika an Ofwäichunge baut SI Taneev seng Theorie vun der "Vereenegung vun der Tonalitéit" (90er vum 19. Joerhonnert). De GL Catuar (1925) betount, datt d'Presentatioun vun de Musen. geduecht, als Regel, ass mat der Dominanz vun enger eenzeger Tonalitéit assoziéiert; dofir, O. am Schlëssel vun diatonesche oder Major-Kleiner Verwandten sinn vun him als "Mëtteltonal" interpretéiert, Haapt. d'Tonalitéit gëtt net opginn; Catoire bezitt sech dat meeschtens op d'Forme vun der Period, einfach zwee- an dräi-Deel. IV Sposobin (an den 30er) huet d'Ried als eng Aart vun enger Tonalitéit ugesinn (spéider huet hien dës Vue opginn). Yu. N. Tyulin erkläert d'Bedeelegung am Haapt. d'Tonalitéit vun Ännerung Aféierungscoursen (Zeeche vun Zesummenhang Tonalitéit) vun "verännerlechen Tonicitéit" resp. triads.
Referenzen: Tchaikovsky PI, Guide fir d'praktesch Studie vun der Harmonie, 1871 (ed. M., 1872), déi selwecht, Poln. coll. soch., vol. III a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Harmonie Textbuch, Sankt Petersburg, 1884-85, déi selwecht, Poln. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Theoretesch Kurs vun der Harmonie, Deeler 1-2, M., 1924-25; Belyaev VM, "Analyse vun modulations an Beethovens sonatas" - SI Taneeva, am Buch: Russesch Buch iwwer Beethoven, M., 1927; Praktesch Kurs vun der Harmonie, Deel 1, M., 1935; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Praktesch Kurs vun der Harmonie, Deel 2, M., 1935; Tyulin Yu. N., Unterricht zur Harmonie, v. 1, L., 1937, M., 1966; Taneev SI, Bréiwer un HH Amani, "SM", 1940, No7; Gadzhibekov U., Fundamentals vun Aserbaidschan Volleksmusek, Baku, 1945, 1957; Sposobin IV, Virträg zum Laf vun der Harmonie, M., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Marx, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Richter E., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (Russesch Iwwersetzung, Richter E., Harmonie Textbuch, St. Petersburg, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (Russesch Iwwersetzung, Riemann G., Simplified Harmony, M. – Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. – V. – W., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.
Yu. H. Kholopov
