Danzmusek |

Danz Musek - am allgemenge Sënn vun der Musek. en Element vun der Konscht vun der Choreografie, Musek fir Danz ze begleeden (Ballsall, Ritual, Bühn, asw.), souwéi eng Kategorie vu Musen, déi dovun ofgeleet ginn. Produkter net geduecht fir ze danzen an onofhängeg Konscht ze hunn. Wäert; an der schmuel, méi wäert benotzen. Sënn - Liicht Musek déi populär Hausdänz begleet. D'Organisatiounsfunktioun vum T.m. bestëmmt seng allgemeng Ext. Zeechen: dominant Positioun metrorhythmic. Ufank, de Gebrauch vun charakteristesche Rhythmus. Modeller, Kloerheet vun Kadensformelen; d'dominant Roll vun der Metrohythmie bestëmmt d'Prédominanz am T. m. instr. Genres (obwuel et Gesang net ausgeschloss ass). Aus alle Branchen vun der Musek. d'Konscht vum T.m. an d'Lidd sinn am meeschten direkt mam Alldag verbonnen a si vun der Moud beaflosst. Dofir, am figurativen Inhalt vun T. m., sinn d'Standarden vum Geschmaach an Ästhetik gebrach. d'Normen vun all Ära; am Ausdrock vun T. m., d'Erscheinung vu Leit vun enger bestëmmter Zäit an d'Manéier vun hirem Verhalen reflektéiert: e behalen an arrogant Pavane, eng houfreg Polonaise, en ongeschrauften Twist, asw.

Déi meescht Fuerscher gleewen datt d'Lidd, den Danz an hir Klangbegleedung (op Basis vun deem den TM selwer geformt gouf) ufanks a fir eng laang Zäit synkretesch existéiert. Form als eenzeg Fuerderung. Haaptsächlech d'Features vun dëser Pra-Musek mat Bezuch. Authentizitéit rekonstruéiert istorich. Linguistik déi sech mat der "Archäologie" vu Sprooche beschäftegt (zum Beispill en offensichtlechen Echo vun där wäiter Ära - d'Definitioun vun Danz a Musek mam selwechte Wuert an der Sprooch vum Indianerstamm vu Botokuds; "sangen" a "Spill mat Hänn“ waren synonym Wierder am antike Ägypten. Lang.), an Ethnographie, déi d'Vëlker studéiert, d'Kultur vun deenen um primitive Niveau bliwwen ass. Ee vun den Haaptelementer vum Danz an T. m. ass Rhythmus. De Sënn vum Rhythmus ass natierlech, biologesch. Hierkonft (Atmung, Häerzschlag), et verstäerkt am Aarbechtsprozess (zum Beispill repetitive Beweegunge beim Dressing, etc.). De rhythmesche Kaméidi, deen duerch déi eenheetlech Beweegunge vu Leit produzéiert gëtt (zum Beispill Trampelen) ass de Grondprinzip vum T. m. Koordinatioun vu Gelenkbewegungen gouf duerch rhythmesch gehollef. Akzenter - Gejäiz, Ausrufezeeche, emotional erfrëschend monoton Handlungen a lues a lues a Gesang entwéckelt. Dofir huet d'Original T. m. ass vokal, an déi éischt an déi néideg Musen. Instrumenter - déi einfachst Percussioun. Zum Beispill hunn d'Studien iwwer d'Liewen vun den australeschen Aborigines gewisen datt hiren T. m., wat d'Héicht ugeet, bal chaotesch ass, rhythmesch definéiert, bestëmmte rhythmesch Features stinn dran eraus. Formelen déi als Modeller fir Improvisatioun déngen, a si selwer sinn rhythmesch. Zeechnungen hunn extern Prototypen, well se mat Figurativitéit assoziéiert sinn (zum Beispill Imitatioun vu Känguruspréng).

All verfügbare Quellen - Mythen, Epos, Biller an archeologesch Donnéeën beweisen op déi breet Verdeelung vun Dänze an traditionellen Dänze zu allen Zäiten, och an de Länner vun der Antik Welt. Et gi keng Opzeechnunge vun antike Musek. Wéi och ëmmer, verbonne mam Kult vum T. m. vun de Länner vum Osten, Afrika, Amerika, a fiddert nach ëmmer op déi lieweg Traditiounen vun virun dausend Joer (zum Beispill déi eelst Schoul vum indesche klassesche Danz Bharat Natyam, deen säin Héichpunkt schonn am 2. Millennium v. merci un den Institut vun Temple Dancers) a gëtt eng Iddi vun der dances vun vergaangenen Ära. An aneren Osten. Zivilisatiounen Danz a Musek gehéieren zu enger grousser Gesellschaft. an ideologesch. Roll. Et gi vill Referenzen op Dänze an der Bibel (zum Beispill an de Legenden iwwer de Kinnek David, deen "e Jumper an en Dänzer" ass). Wéi Musek huet den Danz dacks kosmogonesch kritt. Interpretatioun (zum Beispill, no antike indesche Legenden, der Welt gouf vum Gott Shiva während der kosmescher Danz geschaf), déif philosopheschen Versteesdemech (am antike Indien, Danz war als d'Essenz vun Saachen opzeweisen considéréiert). Op der anerer Säit, Danz an traditionell Musek waren zu all Moment am Mëttelpunkt vun Emotionalitéit an Erotismus; Léift ass ee vun den Themen vun den Danz vun alle Vëlker. Wéi och ëmmer, an héich ziviliséierte Länner (zum Beispill an Indien) ass dëst net am Konflikt mat der héijer Ethik vum Danz. art-va, well de sensuelle Prinzip, no de herrschenden philosopheschen Konzepter, eng Form ass fir déi spirituell Essenz z'entdecken. Héich Ethik hat en Danz am Dr Griicheland, wou den Zweck vum Danz an der Verbesserung, Adel vun enger Persoun gesi gouf. Schonn aus Antikitéit (zum Beispill, ënnert den Azteken an Inka), Volleks- a berufflech tm ënnerscheeden - Palais (zeremoniell, Theater) an Tempel. Fir den Optrëtt vum T. m., Museker vun engem héije Prof. gefuerdert waren. Niveau (si goufen normalerweis aus Kandheet bruecht, e Beruff vun Ierfschaft kréien). Zum Beispill, an Ind. klassesch Schoul. kathak Danz, de Museker dirigéiert eigentlech d'Bewegung vum Danz, ännert säin Tempo an de Rhythmus; D'Fäegkeet vun engem Dänzer gëtt bestëmmt duerch hir Fäegkeet fir d'Musek präzis ze verfollegen.

Am Mëttelalter. An Europa, wéi och a Russland, Christian Moral unerkannt net Danz an T. m .; D'Chrëschtentum huet an hinnen eng Form vun Ausdrock vun de Basisseiten vun der mënschlecher Natur gesinn, "demonesch Obsessioun". Allerdéngs war den Danz net zerstéiert: trotz de Verbueter huet hie weider ënner de Leit an ënner den Aristokraten gelieft. Kreeser. Déi fruchtbar Zäit fir seng Héichzäit war d'Renaissance; humanistesch ass d'Natur vun der Renaissance opgedeckt, besonnesch an der breetster Unerkennung vum Danz.

Déi éischt iwwerlieft records vun T. m. gehéieren zum spéide Mëttelalter (13. Joerhonnert). In der Regel si se monophonesch, obwuel ënnert Musekshistoriker (X. Riemann an anerer) d'Meenung gëtt, datt an der realer Leeschtung déi Melodien, déi bei eis erofkomm sinn, nëmmen als eng Art Cantus Firmus gedéngt hunn, op Basis vun deem de begleet Stëmme goufen improviséiert. Fréi polygoal Opzeechnunge. T. m. bis zum 15.-16. Joerhonnert. Dëst beinhalt d'Dänze, déi deemools akzeptéiert goufen, genannt choreae (laténgesch, vu griichesche xoreiai - Ronndänze), saltationes conviviales (laténgesch - Fest, Dëschtänze), Gesellschaftstänze (däitsch - sozial danze), Ballroomdänze, ballo , baile (englesch) , Italienesch, Spuenesch - Ballroom danzen), danses du salon (franséisch - salon danzen). D'Entstoe an d'Verbreedung (bis d'Mëtt vum 20. Joerhonnert) vun de populäersten vun hinnen an Europa kann duerch déi folgend vertruede ginn. Dësch:

D'Geschicht vun tm ass enk mat der Entwécklung vun Tools verbonnen. Et ass mam Danz datt d'Entstoe vun otd. Tools an Instr. Ensemblen. Et ass zum Beispill keen Accident. Deel vum Lute-Repertoire, dee bei eis erofkomm ass, ass den Danz. spillt. Fir d'Leeschtung vun T. m. speziell geschaf. Ensemblen, heiansdo ganz inspiréierend. Gréissten: aner-Ägypten. en Orchester deen e puer Danz begleet huet. Zeremonie, nummeréiert bis zu 150 performers (dëst ass konsequent mat der allgemeng monumentality vun egypteschen Konscht), an Dr Roum Danz. Pantomime gouf och vun engem Orchester vu grandioser Gréisst begleet (fir déi speziell Pompositéit ze erreechen, déi an der Konscht vun de Réimer inherent ass). An antike musikaleschen Instrumenter goufen all Zorte vun Instrumenter benotzt - Wand, String a Percussioun. Passioun fir d'Timbre Säit, charakteristesch vum Osten. Musek, huet vill Varietéit vun Instrumenter zum Liewen bruecht, besonnesch am Perkussiounsgrupp. Gemaach aus verschiddene Perkussiounsmaterial gouf dacks an onofhängeg kombinéiert. Orchesteren ouni d'Participatioun vun aneren Instrumenter (zB indonesesch Gamelan). Fir Orchesteren blosen. Instrumenter, besonnesch afrikanesch, an der Verontreiung vun engem strikt fixen Toun, ass Polyrhythmus charakteristesch. T. m. rhythmesch ënnerscheeden. Erfindung a Brillanz - Timbre a Fret. Extrem divers a punkto Modi (pentatonesch an der chinesescher Musek, speziell Modi an der indescher Musek, etc.) Afr. an Ost. T. m. aktiv kultivéiert melodesch, dacks mikrotonesch Ornamentatioun, déi och dacks improviséiert ass, wéi och rhythmesch. Musteren. A Monophonie an Improvisatioun baséiert op Traditiounen. Modeller (an dofir an der Verontreiung vun individuellen Autoritéit) ass e wichtegen Ënnerscheed tëscht Osten. T. m. vun deem, dee vill méi spéit am Westen entwéckelt huet - polyphonesch an am Prinzip fix. Bis elo, T. m. benotzt prompt déi lescht Leeschtungen am Beräich vun der Outil Making (zum Beispill Power Tools), elektresch Verstäerkung. Technologie. Zur selwechter Zäit gëtt d'Spezifizitéit selwer bestëmmt. instr. Sound rendert direkt. Impakt op Musek. d'Erscheinung vum Danz an heiansdo onopléisbar mat senger Expressivitéit fusionéiert (et ass schwéier de Wiener Walz ouni den Timbre vun de Sträicher virzestellen, de Foxtrot vun den 20er ouni de Klang vun der Klarinett a Saxophon, an déi lescht Danz sinn iwwer déi dynamesch Niveau erreecht de Schmerzgrenz).

Polygonal T. m. inherent homophonesch. Harmonesch. Interaktioun vu Stëmmen, verstäerkt Metrik. Periodizitéit, hëlleft d'Koordinatioun vu Bewegungen am Danz. Polyphonie, mat senger Flëssegkeet, Verschlechterung vu Kadenzen, metresch. Fuzziness, am Prinzip, entsprécht net dem Organisatiounszweck vum T. m. Et ass natierlech, datt d'europäesch Homophonie, ënner anerem, an Dänz geformt gouf (schonn am 15-16 Joerhonnerte. an nach méi fréi am T. m. vill begéint. homophonesch Muster). De Rhythmus, deen am T. m. op de Virdergrond, mat aneren interagéieren. Elementer vun der Musek. Sprooch, huet d'Formatioun vun hire Kompositioune beaflosst. Eegeschaften. Also, rhythmesch Widderhuelung. Figuren bestëmmt d'Opdeelung vun der Musek an Motiver vun der selwechter Längt. D'Klarheet vun der Motivstruktur stimuléiert déi entspriechend Sécherheet vun der Harmonie (seng regelméisseg Ännerung). Motivational an harmonesch. Uniformitéit diktéiert d'Klarheet vun der Musek. Formen, baséiert op engem Schwarm, als Regel, squareness. (Breet verstanen Periodizitéit - am Rhythmus, Melodie, Harmonie, Form - gëtt vun der Europäer opgestallt. Äisbewosstsinn op de Rang vum fundamentale Gesetz vum T. m.) Well bannent de Rubriken vun der Form vun Musen. d'Material ass normalerweis homogen (all Sektioun ass ähnlech wéi déi virdrun, setzt d'Thema fest, awer entwéckelt et net oder entwéckelt et op eng limitéiert Manéier). Skalen), Kontrast - op Basis vun der Komplementaritéit - gëtt am Verhältnis vu ganzen Sektiounen ausgedréckt: jidderee vun hinnen bréngt eppes wat fehlt oder schwaach ausgedréckt gouf an der viregter. D'Struktur vun de Sektiounen (kloer, dissektéiert, duerch präzis Kadenzen ënnersträicht) entsprécht normalerweis kleng Formen (Period, einfach 2-, 3-Deel) oder, a fréiere Beispiller, T. m., op si kommen. (Et gouf ëmmer erëm bemierkt datt et an Danz war datt déi kleng Forme vun Europ. klassesch Musek; schonn am T. m. 15.-16. Joerhonnert Themen goufen dacks an enger Form ähnlech zu enger Period presentéiert.) D'Zuel vun de Rubriken an de Formen vun T. m. bestëmmt duerch praktesch Besoin, dh e. Dauer vum Danz. Dofir, dacks danzen. Forme sinn "Ketten" besteet aus theoretesch onlimitéiert. Zuel vu Linken. Deeselwechte Bedierfnes fir méi Längt zwéngt d'Wiederhuelung vun Themen. Eng wuertwiertlech Reflexioun vun dësem Prinzip ass eng vun de fréie fixe Forme vun Europ. T. m. - estampi, oder Induktioun, déi aus villen Themen besteet, Daten mat enger liicht modifizéierter Widderhuelung: aa1, bb1, cc1, etc. etc. Mat e puer Digressiounen (zum Beispill, mat der Widderhuelung vun engem Thema net direkt, awer op enger Distanz), gëtt d'Iddi fir Themen ze "stringen" och an aneren Danz gefillt. Forme vum 13.-16. Joerhonnert, zum Beispill. an esou dances. Gëft. Lidder wéi Ronda (Musek. Schema: abaaabab), virele oder seng italienesch. eng Vielfalt vu Ballata (Abbba), Ballade (Aabc), asw. Méi spéit ass de Verglach vun Themen no dem Prinzip vum Rondo duerchgefouert (wou déi üblech fir T. m. Widderhuelung kritt de Charakter vun enger regulärer Retour vun DOS. Thema) oder eng verbreet komplex 3-Deel Form (féiert, anscheinend, vum T. m.), wéi och anerer. komplex Komposit Formen. D'Traditioun vu Multi-Däischtert gëtt och ënnerstëtzt vum Brauch vu klenge Danz ze kombinéieren. spillt an Zyklen, dacks mat Aféierung a Codas. D'Heefegkeet vu Wiederholungen huet zu der Entwécklung am T bäigedroen. m. Variatioun, déi gläich an der professioneller Musek (zum Beispill Passcaglia, Chaconne) a Folk (wou Danzmelodien kuerz Melodien sinn, déi vill Mol mat Variatioun widderholl ginn, zum Beispill. "Kamarinskaya" vum Glinka). Déi opgelëscht Feature behalen hire Wäert am T. m. bis haut. stattfënnt zu T. m. Ännerungen beaflossen virun allem de Rhythmus (mat der Zäit, ëmmer méi schaarf an nervös), deelweis Harmonie (séier méi komplex) a Melodie, während d'Form (Struktur, Struktur) eng merkbar Inertia huet: Menuett a Kuchwanderung mat voller stilistescher. Heterogenitéiten passen an de Schema vun enger komplexer 3-Deel Form. Bestëmmte Standard T. m., Objektiv aus sengem applizéierten Zweck entstinn, gëtt vum Ch. arr. an der Form vun. Um 20 Uhr. Standardiséierung gëtt ënner dem Afloss vun de sougenannten verstäerkt. Mr. Massekultur, e grousst Gebitt vun deem T. m. Heescht d'Element vun der Improvisatioun, erëm an T agefouert. m. aus Jazz an entworf et Frëschheet a Spontanitéit ze ginn, féiert oft zu de Géigendeel Resultat. Improvisatioun, déi meeschtens op Basis vu gutt etabléierten, bewährte Methoden (an an de schlëmmste Beispiller Templates) duerchgefouert gëtt, gëtt an der Praxis zu enger fakultativ, zoufälleg Fëllung vun den akzeptéierten Schemaen, d.h. e. Musek Leveling. Inhalt. Am 20. Joerhonnert, mam Advent vun de Massemedien, huet den T. m. gouf déi verbreet a populär Zort Musek. esch-va. Déi bescht Beispiller vun modern. T. m., dacks mat Folklore verbonnen, hunn zweifelhaft Expressivitéit a kënnen déi "héich" Musen beaflossen. Genren, wat zum Beispill vum Interessi vu ville bestätegt gëtt. Komponisten vum 20. Joerhonnert zum Jazzdanzen (K. Debussy, M. Ravel, I. F. Stravinsky an anerer). An T. m. reflektéiert d'Mentalitéit vu Leit, inkl. h mat enger däitlecher sozialer Konnotatioun. Also, tendentiéis Ausbeutung direkt. D'Emotionalitéit vum Danz mécht breet Méiglechkeeten op fir am T ze planzen. m. populär an def. Kreeser zarub. Jugend vun der Iddi vun "Rebellioun géint Kultur".

T. m., e groussen Afloss op Dez. Net-Danz Genren, gläichzäiteg war duerch hir Leeschtungen komplizéiert. D'Konzept vum "danzen" ass d'Genre vum T. m. eleng stoen. Konscht. Bedeitung, wéi och an der Aféierung vun Emotiounen. Danz Expressivitéit. Bewegungen an net-Danzmusek andeems se melodesch-rhythmesch spillt. Elementer oder Metrohythmus. Organisatiounen T. m. (dacks ausserhalb vun enger ënnerschiddlecher Genre-Bezéiung, zum Beispill. Code vun der Finale vun Beethoven senger 5. Symphonie). D'Grenze vun de Konzepter vun Danzbarkeet an T. m. relativ; t. Mr. idealiséiert Danz (zum Beispill Walzer, Mazurka vum F. Chopin) representéieren e Gebitt wou dës Konzepter kombinéiert sinn, si passen een an dat anert. De Solo. Äis huet d'Suite vum 16. Joerhonnert scho Wäert, wou déi entscheedend fir all nächst Europa opgestallt gëtt. Prof. Musek, de Prinzip vun der Eenheet mat Kontrast (Tempo a Rhythmesch. Géigesaz vun spillt op déi selwecht Thema gebaut: pavane - galliard). Figurativ a sproochlech Komplikatioun, Differenzéierung vun der Zesummesetzung vun der ganzer charakteriséiert Suite 17 – fréi. 18 cc Vun hei aus dréit d'Danzbarkeet an nei serieux Genren an, ënnert deenen d'Sonata da Camera déi wichtegst ass. An G. P. Händel et I. C. Dem Bach seng Danzbarkeet ass de vital Nerve vun der Thematik vu villen, och déi komplexsten Genren a Formen (zum Beispill de f-moll Prélude aus dem 2. Band vum Wueltemperéierten Clavier, d'Fuga aus der a-moll Sonate fir Gei Solo. , d'Finale vun de Brandenburger Concerten, Gloria Nr 4 an der Bachs Mass h-Moll). Danzen, international an Hierkonft, kann als Element vun der Musek vun de Wiener Symphonisten genannt ginn; Danzthemen sinn elegant (sizilianesch vum V. A. Mozart) oder Common Folk-Rough (vum J. Haydn; L. Beethoven, zum Beispill, am 1. Episode vun der Finale Rondo vun der Sonate Nr. 21 "Aurora") - kann als Basis vun all Deel vum Zyklus déngen (zum Beispill "d'Apotheose vum Danz" - Beethovens 7. Symphonie). Den Zentrum vun der Danzbarkeet an der Symphonie - de Menuett - ass de Punkt vun der Uwendung vum Komponist seng Fäegkeet an alles wat Polyphonie ubelaangt (Mozarts c-Moll Quintett, K.-V. 406, – Duebelkanon am Ëmlaf), komplex Form (Quartett Es-dur Mozart, K.-V. 428, - déi éischt Period mat de Fonctiounen vun enger Sonate Ausstellung; Dem Haydn seng Sonate A-dur, geschriwwen am Joer 1773, ass den éischte Sektioun, wou den 2. Deel eng Rake vum 1. ass), metresch. Organisatiounen (Quartett op. 54 No 1 vun Haydn - eng fënnef-Bar Divisioun Basis). Dramatiséierungsmenuett (Symphonie g-Moll Mozart, K.-V. 550) virausgesot en éierleche Romantiker. Poesie; Alles Guddes fir de Gebuertsdag. Op der anerer Säit, duerch de Menuett, mécht d'Danzbarkeet en neit villverspriechend Gebitt fir sech op - de Scherzo. Um 19 Uhr. Danzbarkeet entwéckelt sech ënner dem allgemengen Zeechen vun der Romantik. Poetiséierung souwuel am Genre vun der Miniatur wéi och an der Produktioun. grouss Formen. Eng Zort Lyric Symbol. Tendenzen vun der Romantik war d'Walzer (méi breed – Walzer: 5-Tats 2. Deel vum Tschaikowsky senger 6. Symphonie). Verbreed zënter F. Schubert as Instr. Miniatur, gëtt et d'Besëtz vun der Romantik ("Ënnert dem Kaméidi Ball" vum Tchaikovsky) an der Oper ("La Traviata" vum Verdi), dréckt an d'Symphonie.

Interessi un der lokaler Faarf huet verbreet nat. Dänze (Mazurka, Polonaise - vum Chopin, Halling - vum E. Grieg, Furiant, Polka - at B. Sourcreme). T. m. ass ee vun de Kreaturen. Konditioune fir d'Entstoe an d'Entwécklung vun nat. Symphonismus ("Kamarinskaya" vum Glinka, "Slavic Dances" vum Dvorak, a spéider - Produktioun. Eilen. Komponisten, zum Beispill. "Symphonic Dances" vum Rivilis). Um 19 Uhr. d'figurative Sphär vun der Musek mat Danz assoziéiert erweidert, déi fir romantesch zougänglech ginn. Ironie ("D'Violine verzaubert mat enger Melodie" aus dem Schumanns-Zyklus Die Dichter-Léift), grotesk (d'Finale vum Berlioz senger Fantastescher Symphonie), Fantasie (Ouverture A Midsummer Night's Dream vum Mendelssohn), etc. etc. Alles Guddes fir de Gebuertsdag. Säit, direkt Gebrauch vun Nar. danzen. Rhythmus mécht Musek däitlech Genre, a seng Sprooch - demokratesch an zougänglech och mat grousser Harmonie. a polyphonesch. Komplexitéit ("Carmen" a Musek fir den Drama "Arlesian" vum Bizet, "Polovtsian Dances" aus der Oper "Prince Igor" vum Borodin, "Night on Bald Mountain" vum Mussorgsky). Charakteristesch vum 19. Joerhonnert. symfonesch Konvergenz. Musek an Danz goung op verschidde Manéieren. D'Traditioun vum Wiener Klassizismus gëtt am Op. M. AN. Glinka (zum Beispill, d'Net-Quadratitéit vun der "Walzer-Fantasie", virtuos contrapuntal. Kombinatiounen an "Polonaise" an "Krakowiak" aus der Oper "Ivan Susanin"), déi hien gemeinsam fir Russesch gemaach. Komponisten benotzen Symphonie. Technike fir Balletmusek (P. AN. Tschaikowsky A. TO. Glazunov). Um 20 Uhr. T. m. an Danzbarkeet kréien aussergewéinlech Verdeelung an universell Uwendung. An der Musek A. N. De Scriabin steet fir reng, ideal Danzbarkeet eraus, déi de Komponist méi wéi Fluchheet fillt - e Bild dat dauernd an de Wierker vun der Mëtt a spéider Perioden ass (d'Haaptdeeler vun der 4. a 5. Sonaten, der Finale vun der 3. Symphonie, Quasi valse op. 47 an anerer); den Niveau vun der Raffinesséierung gëtt erreecht duerch d'ganz graziéis Danzbarkeet vum K. Debussy ("Dänze" fir Harf a Sträich. Orchester). Mat rare Ausnahmen (A. Webern) Meeschter vum 20. Joerhonnert. si hunn den Danz als Mëttel gesinn, fir eng grouss Villfalt vu Staaten an Iddien auszedrécken: eng déif mënschlech Tragedie (Bewegung 2 vum Rachmaninov senge Symphonic Dances), eng ominéis Karikatur (2. an 3. Bewegunge vun der Shostakowitsch senger 8. Symphonie, eng Polka aus dem 3. Akt vun der Oper "Wozzeck" Berg), idyllesch. d'Kandheetswelt (2. Deel vum Mahler senger 3. Symphonie), asw. Um 20 Uhr. Ballet gëtt ee vun de féierende Genre vun der Musek. art-va, vill Entdeckungen vun modern. Musek gouf a sengem Kader gemaach (I. F. Strawinsky, S. C. Prokofiew). Folk an Haushalt T. m. waren ëmmer eng Quell vun Erneierung vun Musek. Sprooch; eng staark Erhéijung vum Metrohythmus. Ufank vun der 20. Joerhonnert Musek. huet dës Ofhängegkeet besonnesch däitlech „ragtime“ an dem Stravinsky säi „Black Concerto“, dem elegante Foxtrot vum Teapot an der Coupe aus der Oper „Child and Magic“ vum Ravel. Applikatioun fir Volleksdanz wäert ausdrécken. Mëttel vun neier Musek gëtt verschiddenste an normalerweis héich Konscht. Resultater ("Spuenesch Rhapsody" vum Ravel, "Carmma burana" vum Orff, pl. op B. Bartoka, "Gayane" Ballet, etc. prod. A. AN. Khachaturian; trotz der scheinbar Paradox, der Kombinatioun vun Nar Rythmen iwwerzeegt. danzt mat der Technik vun der Dodecaphonie an der 3. Symphonie vum K. Karaev, an "Sechs Biller" fir Piano. Babajanyana). Gemeinsam am 20. Joerhonnert den Appel un antike danzen (gavotte, rigaudon, Menuett vum Prokofiev, pavane vum Ravel) gouf stilistesch. der Norm des Neoklassizismus (Branle, Sarabande, Galliard in Stravinsky's Agon, Sicilian in Op.

Kuckt och Artikelen Ballet, Danz.

Referenzen: Druskin M., Essays on the History of Dance Music, L., 1936; Gruber R., History of Musical Culture, vol. 1, Deel 1-2, M.-L., 1941, vol. 2, Deel 1-2, M., 1953-59; Yavorsky B., Bach Suiten fir Klavier, M.-L., 1947; Popova T., Musical Genres a Formen, M. 1954; Efimenkova B., Danzgenren am Wierk vun bemierkenswäerte Komponisten aus der Vergaangenheet an eiser Deeg, M., 1962; Mikhailov J., Kobishchanov Yu., Déi erstaunlech Welt vun der afrikanescher Musek, am Buch: Afrika ass nach net entdeckt ginn, M., 1967; Putilov BN, Songs of the Southern Seas, M., 1978; Sushchenko MB, E puer Problemer vun der soziologescher Studie vun der populärer Musek an den USA, am Sat: Kritik vun der moderner bourgeois Soziologie vun der Konscht, M., 1978; Grosse E., Die Anfänge der Kunst, Freiburg und Lpz., 1894 (Russian translation – Grosse E., Origin of Art, M., 1899), Wallaschek R., Anfänge der Tonkunst, Lpz., 1903; Nett1 R., Die Wiener Tanzkomposition in der zweiten Hälfte des XVII. Jahrhunderts, "StMw", 1921, H. 8; seng, D'Geschicht vun Danz Musek, NY, 1947; säin eegenen, Mozart und der Tanz, Z.-Stuttg., 1960; seng eegen, Tanz und Tanzmusik, Freiburg zu Br., 1962; seng eege, Den Danz an der klassescher Musek, NY, 1963, L., 1964; Sonner R. Musik und Tanz. Vom Kulttanz zum Jazz, Lpz., 1930; Heinitz W., Structurprobleme in Primitive Music, Hamb., 1931; Sachs C., Eine Weltgeschichte des Tanzes, B., 1933; Long EB and Mc Kee M., A Bibliography of Music for the Dance, (s. 1.), 1936; Gombosi O., Iwwer Danz an Danzmusek am spéide Mëttelalter, "MQ", 1941, Jahrg. 27, Nr 3; Maraffi D., Spintualita della musica e della danza, Mil., 1944; Wood M., Some historesch dances, L., 1952; Ferand ET, Die Improvisation, Köln, 1956, 1961; Nettl, B., Musek an der primitiver Kultur, Camb., 1956; Kinkeldey O., Danzmelodien vum XV Joerhonnert, an: Instrumental Musek, Camb., 1959; Brandel R., D'Musek vun Zentralafrika, Haag, 1961; Machabey A., La musique de danse, R., 1966; Meylan R., L'énigme de la musique des basses danses du 1. Siócle, Bern, 15; Markowska E., Forma galiardy, "Muzyka", 1968, No 1971.

TS Kyuregyan