Pablo de Sarasate |

Paul vu Sarasate

Sarasate. Andalusesch Romantik →

Sarasate ass phenomenal. De Wee wéi seng Gei kléngt ass sou wéi et nach ni vu jidderengem geklongen ass. L. Auer

De spuenesche Violonist a Komponist P. Sarasate war e brillante Vertrieder vun der ëmmer lieweger, virtuoser Konscht. "Paganini vum Enn vum Joerhonnert, de Kinnek vun der Konscht vun der Kadens, e sonnegen helle Kënschtler", war wat Sarasate vu sengen Zäitgenossen genannt gouf. Och d'Haaptgéigner vun der Virtuositéit an der Konscht, den I. Joachim an de L. Auer, hu sech virun sengem bemierkenswäerten Instrumentalismus gebéit. Sarasate gouf an der Famill vun engem militäresche Bandmaster gebuer. Glory begleet him wierklech vun den éischte Schrëtt vu senger artistescher Carrière. Scho mat 8 Joer huet hien seng éischt Concerten zu La Coruña an duerno zu Madrid gemaach. Déi spuenesch Kinnigin Isabella, déi d'Talent vum klenge Museker bewonnert huet, huet de Sarasate mat enger A. Stradivari Gei ausgezeechent an him eng Stipendie zur Verfügung gestallt fir am Paräisser Conservatoire ze studéieren.

Nëmmen ee Joer Studien an der Klass vum D. Alar war genuch fir den dräizéng Joer ale Violonist fir mat enger Goldmedail aus engem vun de beschte Conservatoiren op der Welt ofzeschléissen. Wéi och ëmmer, de Besoin fir säi musikalescht an theoretescht Wëssen ze verdéiwen, huet hien nach 2 Joer Kompositioun studéiert. No senger Ausbildung mécht Sarasate vill Concertsreesen an Europa an Asien. Zweemol (1867-70, 1889-90) huet hien eng grouss Concertstournée duerch d'Länner vun Nord- a Südamerika ënnerholl. Sarasate huet ëmmer erëm Russland besicht. Enk kreativ a frëndlech Bezéiunge verbonnen him mat russesche Museker: P. Tchaikovsky, L. Auer, K. Davydov, A. Verzhbilovich, A. Rubinshtein. Iwwer e gemeinsame Concert mat deem Leschten am Joer 1881 huet déi russesch Musekspress geschriwwen: "Sarasate ass sou onvergläichbar am Geispill wéi de Rubinstein keng Rivalen am Beräich vum Pianospill huet ..."

Zäitgenossen hunn d'Geheimnis vum Sarasate sengem kreativen a perséinleche Charme gesinn an der bal kannerlecher Immediate vu senger Weltbild. No de Erënnerungen vu Frënn, Sarasate war en einfach-Häerz Mann, passionéierte gär Canes ze sammelen, snuff Këschte, an aner antike Gizmos. Duerno huet de Museker déi ganz Sammlung, déi hie gesammelt hat, op seng Heemechtsstad Pamplrne iwwerginn. Déi kloer, lëschteg Konscht vum spuenesche Virtuos huet d'Nolauschterer scho bal en halleft Joerhonnert gefaangen. Säi Spill huet mat engem spezielle melodiös-sëlwer Klang vun der Gei ugezunn, aussergewéinlech virtuos Perfektioun, verzauberer Liichtegkeet an zousätzlech romantesch Opreegung, Poesie, Adel vun der Phrasing. Dem Violonist säi Repertoire war aussergewéinlech extensiv. Mä mat de gréisste Succès huet hien seng eege Kompositioune gemaach: "Spuenesch Danz", "Basque Capriccio", "Aragonese Hunt", "Andalusian Serenade", "Navarra", "Habanera", "Zapateado", "Malagueña", de berühmte "Zigeunermelodien". Besonnesch lieweg manifestéiert sech an dëse Kompositiounen déi national Feature vum Sarasate sengem Kompositiouns- a Leeschtungsstil: rhythmesch Originalitéit, koloristesch Tounproduktioun, subtiler Ëmsetzung vun den Traditioune vun der Vollekskonscht. All dës Wierker, souwéi déi zwou grouss Concertsfantasien Faust a Carmen (iwwer d'Themen vun den selwechten Operen vum Ch. Gounod a G. Bizet), bleiwen nach am Repertoire vun de Violonisten. D'Wierker vum Sarasate hunn e wesentleche Mark op d'Geschicht vun der spuenescher Instrumentalmusek hannerlooss, e wesentlechen Impakt op d'Aarbecht vum I. Albeniz, M. de Falla, E. Granados.

Vill grouss Komponisten aus där Zäit hunn hir Wierker Sarasata gewidmet. Et war mat senger Leeschtung am Kapp, datt esou Meeschterwierker vun der Geimusek erstallt goufen wéi d'Introduktioun an d'Rondo-Capriccioso, "Havanese" an den Drëtte Gei Concerto vum C. Saint-Saens, "Spuenesch Symphonie" vum E. Lalo, der zweeter Violine Concerto an "Scottish Fantasy" M Bruch, Concert Suite vum I. Raff. De G. Wieniawski (Second Violin Concerto), A. Dvorak (Mazurek), K. Goldmark an A. Mackenzie hunn dem aussergewéinleche spuenesche Museker hir Wierker gewidmet. "Déi gréisst Bedeitung vu Sarasate," bemierkt Auer an dësem Zesummenhang, "baséiert op der grousser Unerkennung, déi hie mat senger Leeschtung vun den aussergewéinleche Violinwierker vu senger Ära gewonnen huet." Dëst ass de grousse Verdéngscht vum Sarasate, ee vun de progressivsten Aspekter vun der Leeschtung vum grousse spuenesche Virtuos.

I. Vetlitsyna

Virtuos Konscht stierft ni. Och an der Ära vum héchsten Triumph vun artistesche Trends ginn et ëmmer Museker, déi mat "renger" Virtuositéit begeeschteren. Sarasate war ee vun hinnen. "Paganini vum Enn vum Joerhonnert", "Kinnek vun der Konscht vun Cadence", "sonneg-hell Kënschtler" - esou Zäitgenosse genannt Sarasate. Virun senger Virtuositéit huet de bemierkenswäerten Instrumentalismus och déi, déi d'Virtuositéit an der Konscht grondsätzlech refuséiert hunn - de Joachim, Auer.

Sarasate huet jiddereen eruewert. D'Geheimnis vu sengem Charme louch an der bal kannerlecher Immediate vu senger Konscht. Si "gëtt net rosen" mat esou Kënschtler, hir Musek gëtt als de Gesang vu Villercher ugeholl, wéi d'Kläng vun der Natur - de Klang vum Bësch, d'Gesang vum Stroum. Ausser et kann Usproch op eng Nightingale ginn? Hie séngt! Sou ass Sarasate. Hien huet op der Gei gesongen - an d'Publikum ass vu Freed gefruer; hien huet faarweg Biller vu spuenesche Volleksdänz "gemoolt" - a si koumen an der Fantasi vun den Nolauschterer als lieweg.

Auer klasséiert Sarasate (no Viettan a Joachim) virun allem d'Violonisten vun der zweeter Halschent vum XNUMXth Joerhonnert. Am Sarasate säi Spill war hien iwwerrascht vun der aussergewéinlecher Liichtegkeet, Natierlechkeet, Liichtegkeet vu sengem techneschen Apparat. „Een Owend“, schreift den I. Nalbandian a senge Memoiren, „Ech hunn den Auer gefrot, mir iwwer Sarasat ze erzielen. De Leopold Semyonovich ass aus dem Canapé opgestan, huet mech laang gekuckt a gesot: Sarasate ass e phänomenalt Phänomen. De Wee wéi seng Gei kléngt ass sou wéi et nach ni vu jidderengem geklongen ass. Am Sarasate sengem Spill héiert een d'Kichen guer net, keng Hoer, keng Rous, keng Bogenännerungen a keng Aarbecht, Spannung - hien spillt alles am Geck, an alles kléngt perfekt mat him ... "Nalbandian op Berlin schécken, Auer him ugeroden all Geleeënheet ze notzen, de Sarasate ze lauschteren, a wann d’Geleeënheet sech virstellt, fir hien d’Gei ze spillen. Den Nalbandian füügt derbäi, datt d'Auer him gläichzäiteg e Empfehlungsbréif iwwerreecht huet, mat enger ganz lakonescher Adress op der Enveloppe: "Europa - Sarasate." An dat war duer.

"Bei mengem Retour a Russland", seet den Nalbandian weider, "Ech hunn en detailléierte Bericht un Auer gemaach, zu deem hie gesot huet: "Dir gesitt, wat fir eng Auslandsrees Iech bruecht huet. Dir hutt déi héchst Beispiller vun der Leeschtung vu klassesche Wierker vun de grousse Museker-Kënschtler Joachim a Sarasate héieren - déi héchst virtuos Perfektioun, de phänomenale Phänomen vum Geispill. Wat e gléckleche Mann Sarasate ass, net wéi mir Violinsklaven sinn, déi all Dag musse schaffen, an hie lieft fir säin eegene Genoss. An hien huet bäigefüügt: "Firwat soll hien spillen wann alles scho fir him funktionnéiert?" Wann dat gesot huet, huet den Auer traureg op seng Hänn gekuckt a gesouch. Den Auer hat "ondankbar" Hänn a muss all Dag haart schaffen fir d'Technik ze halen.

"Den Numm Sarasate war magesch fir Violonisten", schreift K. Flesh. – Mat Respekt, wéi wann et e Phänomen aus engem Wonnerland wier, hu mir Jongen (dat war 1886) de klenge schwaarz-eyed Spuenier gekuckt – mat virsiichteg ofgeschniddene jetschwaarze Moustaches an deemselwechte gekrauselten, gekrauselten, suergfälteg gekämmten Hoer . Dëse klenge Mann ass mat laange Schrëtt op d'Bühn gaangen, mat richteger spuenescher Grandeur, no baussen roueg, souguer phlegmatesch. An dunn huet hien ugefaang mat ongehéierter Fräiheet ze spillen, mat Geschwindegkeet op d'Limite bruecht, de Publikum an déi gréisste Freed bruecht.

Dem Sarasate säi Liewen huet sech als extrem glécklech erausgestallt. Hie war am vollen Sënn vum Wuert e Favorit a Minion vum Schicksal.

"Ech sinn gebuer", schreift hie, "de 14. Mäerz 1844 zu Pamplona, ​​der Haaptstad vun der Provënz Navarra. Mäi Papp war e Militärdirigent. Ech hunn vun engem fréien Alter geléiert Gei ze spillen. Wéi ech nëmme 5 Joer al war, hunn ech schonn a Präsenz vun der Kinnigin Isabella gespillt. De Kinnek huet meng Leeschtung gefall an hien huet mir eng Pensioun ginn, déi et erlaabt huet op Paräis ze studéieren.

Beurteelt duerch aner Biographien vu Sarasate, dës Informatioun ass net korrekt. Hie gouf net de 14. Mäerz gebuer, mä den 10. Mäerz 1844. Bei der Gebuert gouf hien de Martin Meliton genannt, awer hien huet den Numm Pablo selwer spéider geholl, wärend hien zu Paräis gelieft huet.

Säi Papp, e Baskesch vun Nationalitéit, war e gudde Museker. Am Ufank huet hie selwer säi Jong d'Gei geléiert. Am Alter vun 8 Joer huet d'Wunderkand e Concert zu La Coruna gemaach a säin Talent war sou offensichtlech datt säi Papp decidéiert hien op Madrid ze huelen. Hei huet hien de Jong fir Rodriguez Saez ze studéieren.

Wéi de Violonist 10 Joer al war, gouf hien um Geriicht gewisen. D'Spill vum klenge Sarasate huet en iwwerraschenden Androck gemaach. Hie krut eng schéin Stradivarius Gei vun der Kinnigin Isabella als Kaddo, an d'Geriicht vu Madrid huet d'Käschte vu senger Weiderbildung iwwerholl.

1856 gouf de Sarasate op Paräis geschéckt, wou hien an seng Klass opgeholl gouf vun enger vun den aussergewéinleche Vertrieder vun der franséischer Geischoul, Delphine Alar. Néng Méint méi spéit (bal onheemlech!) huet hien de ganze Cours vum Conservatoire ofgeschloss an den éischte Präis gewonnen.

Natierlech ass de jonke Violonist scho mat enger genuch entwéckelter Technik op den Alar komm, soss ass seng blitzschnell Ofschloss vum Conservatoire net erkläert. Wéi hien awer an der Gei Klass ofgeschloss huet, blouf hien nach 6 Joer zu Paräis fir Musekstheorie, Harmonie an aner Beräicher vun der Konscht ze studéieren. Eréischt am siwwenzéngte Joer vu sengem Liewen huet Sarasate de Paräisser Conservatoire verlooss. Vun dëser Zäit un fänkt säi Liewen als Wanderkonzert aus.

Am Ufank ass hien op eng verlängert Tour duerch Amerika gaang. Et gouf organiséiert vum räiche Händler Otto Goldschmidt, deen a Mexiko gelieft huet. En exzellente Pianist, nieft de Funktiounen vun engem Impresario, huet hien d'Aufgabe vun engem Begleeder iwwerholl. D'Rees war finanziell erfollegräich, a Goldschmidt gouf dem Sarasate säin Impresario fir d'Liewen.

No Amerika ass Sarasate zréck an Europa a séier fantastesch Popularitéit hei gewonnen. Seng Concerten an allen europäesche Länner sinn am Triumph ofgehalen, a senger Heemecht gëtt hien en nationalen Held. Am Joer 1880, zu Barcelona, ​​hunn dem Sarasate seng begeeschterte Bewonnerer e Fakelzuch gemaach, dee vun 2000 Leit deelgeholl huet. Eisebunnsgesellschaften a Spuenien hunn ganz Zich fir säi Gebrauch zur Verfügung gestallt. Hie koum bal all Joer op Pamplona, ​​d'Stadbewunner hunn him pompös Versammlungen arrangéiert, ënnert der Leedung vun der Gemeng. Zu Éiere vun him goufen ëmmer Stierkampf gemaach, Sarasate huet op all dës Éiere mat Concerten zugonschte vun den Aarmen reagéiert. True, eemol (am Joer 1900) hunn d'Feierlechkeete bei Geleeënheet vun der Arrivée vu Sarasate zu Pamplona bal gestéiert. Den nei gewielte Buergermeeschter vun der Stad huet probéiert se aus politesche Grënn ze annuléieren. Hie war e Monarchist, a Sarasate war als Demokrat bekannt. D'Intentioune vum Buergermeeschter hunn zu Roserei gesuergt. "D'Zeitungen hunn intervenéiert. An déi besiegt Gemeng, zesumme mat hirem Kapp, war gezwongen ze demissionéieren. De Fall ass vläicht déi eenzeg vu senger Aart.

Sarasate huet Russland vill Mol besicht. Fir d'éischte Kéier, an 1869, besicht hien nëmmen Odessa; fir d'zweete Kéier - an 1879 hien Tour zu St.. Petersburg a Moskau.

Hei ass wat de L. Auer geschriwwen huet: "Ee vun den interessantsten ënnert de berühmten Auslänner invitéiert vun der Gesellschaft (dat heescht d'Russesch Museksgesellschaft. - LR) war de Pablo de Sarasate, deemools nach e jonke Museker, deen no sengem fréie brillante bei eis koum. Erfolleg an Däitschland. Ech hunn hien fir d'éischte Kéier gesinn an héieren. Hie war kleng, dënn, awer gläichzäiteg ganz graziéis, mat engem schéine Kapp, mat schwaarzen Hoer an der Mëtt getrennt, no der Moud vun där Zäit. Als Ofwäichung vun der allgemenger Regel huet hien op der Këscht e grousst Bändchen mat engem Stär vun der spuenescher Uerdnung, déi hie kritt hat. Dëst war Neiegkeet fir jiddereen, well normalerweis nëmmen Bluttprënzen a Ministeren an esou Dekoratiounen op offiziellen Receptiounen opgetaucht sinn.

Déi alleréischt Noten huet hien aus sengem Stradivarius extrahéiert - leider, elo stomm a fir ëmmer am Madrid Musée begruewen! - huet e staarken Androck op mech gemaach mat der Schéinheet an der kristalliner Puritéit vum Toun. Mat enger bemierkenswäerter Technik huet hien ouni Spannung gespillt, wéi wann hie kaum d'Saiten mat sengem magesche Bou beréiert. Et war schwéier ze gleewen datt dës wonnerbar Kläng, déi d'Ouer këmmeren, wéi d'Stëmm vun der jonker Adeline Patty, aus sou gréisser materiell Saachen wéi Hoer a Saiten kommen. D'Nolauschterer waren iwwerrascht an natierlech war Sarasate en aussergewéinleche Succès.

"Mëtt vu senge St. Petersburg Triumphen", schreift den Auer weider, "De Pablo de Sarasate ass e gudde Kamerad bliwwen, an huet d'Gesellschaft vu senge musikalesche Frënn léiwer wéi Optrëtter a räiche Haiser, wou hien vun zwee bis dräi dausend Frang pro Owend krut - eng extrem héich Tax fir déi Zäit. Fräi Owender. hien huet mat Davydov, Leshetsky oder mat mir verbruecht, ëmmer lëschteg, lächelnd a gutt Stëmmung, extrem glécklech wann hien et fäerdeg bruecht huet e puer Rubel vun eis op Kaarten ze gewannen. Hie war ganz galant mat den Dammen an huet ëmmer e puer kleng spuenesch Fans mat sech bruecht, déi hien hinnen als Erënnerung geschenkt huet.

Russland huet Sarasate mat senger Gaaschtfrëndlechkeet eruewert. No 2 Joer gëtt hien hei nees eng Serie vu Concerten. Nom éischte Concert, deen den 28. November 1881 zu Sankt Petersburg stattfonnt huet, an deem d'Sarasate zesumme mam A. Rubinstein opgetruede war, huet d'Musekspresse festgestallt: Sarasate "ass sou onvergläichbar fir Gei ze spillen wéi déi éischt (dh Rubinstein. – LR ) huet am Beräich vum Pianospill keng Rivalen, mat Ausnam natierlech vum Liszt.

D'Arrivée vu Sarasate zu Sankt Petersburg am Januar 1898 war nees vun engem Triumph markéiert. Eng onzueleg Leit aus dem Publikum hunn de Sall vun der Noble Assemblée (déi aktuell Philharmoniker) gefëllt. Zesumme mam Auer huet de Sarasate e Quartetsowend gehalen, wou hien dem Beethoven seng Kreutzer-Sonata gespillt huet.

Déi leschte Kéier, datt Petersburg Sarasate nogelauschtert huet, war schonn um Hang vu sengem Liewen, 1903, an d'Pressebewäertungen weisen drop hin, datt hie seng virtuos Fäegkeeten bis am Alter behalen huet. "Déi aussergewéinlech Qualitéite vum Kënschtler sinn de saftlechen, vollen a staarken Toun vu senger Gei, déi brillant Technik déi all Zorte vu Schwieregkeeten iwwerwannt; an am Géigendeel, e liichte, sanften a melodesche Béi a Spiller vun enger méi intimer Natur - all dat gëtt perfekt vum Spuenier beherrscht. Sarasate ass nach ëmmer dee selwechte "Kinnek vun de Violonisten", am akzeptéierte Sënn vum Wuert. Trotz sengem héijen Alter iwwerrascht hien nach ëmmer mat senger Liewensqualitéit an der Liichtegkeet vun allem wat hie mécht.

Sarasate war en eenzegaartegt Phänomen. Fir seng Zäitgenossen huet hien fir Geispill nei Horizont opgemaach: "Eemol zu Amsterdam", schreift de K. Flesh, "Den Izai huet, wärend hie mat mir geschwat huet, dem Sarasata folgend Bewäertung ginn: "Et war hien, deen eis geléiert huet propper ze spillen. " De Wonsch vun de modernen Violonisten no technescher Perfektioun, Präzisioun an Onfehlbarkeet vum Spill kënnt vum Sarasate aus der Zäit vu sengem Optrëtt op der Concertsbühn. Virun him goufen d'Fräiheet, d'Flëssegkeet an d'Brillanz vun der Leeschtung méi wichteg ugesinn.

"... Hie war e Vertrieder vun enger neier Zort Violonist an huet mat erstaunlecher technescher Liichtegkeet gespillt, ouni déi geringsten Spannung. Seng Fangerspëtze sinn ganz natierlech a roueg op de Fretboard gelant, ouni d'Saiten ze schloen. D'Vibratioun war vill méi breet wéi üblech mat Violonisten virum Sarasate. Hien huet richteg gegleeft datt de Besëtz vum Bogen dat éischt a wichtegst Mëttel ass fir den ideale - senger Meenung no - Ton ze extrahieren. De "Schlag" vu sengem Bogen um String huet genee an der Mëtt tëscht den Extrempunkte vun der Bréck an dem Fretboard vun der Gei geschloen an ass kaum op d'Bréck komm, wou een, wéi mir wëssen, e charakteristesche Klang ähnlech a Spannung erauszéien zum Klang vun engem Oboe.

Den däitschen Historiker vun der Geikonscht A. Moser analyséiert och dem Sarasate seng Leeschtungsfäegkeeten: "Wann gefrot, mat wéi enge Moyenen Sarasate esou e phänomenale Succès erreecht huet", schreift hie, "däerfe mir als éischt mat Toun äntweren. Säin Toun, ouni "Gëftstoffer", voller "Séissegkeet", huet gehandelt wéi hien ugefaang huet ze spillen, direkt beandrockend. Ech soen "ugefaangen ze spillen" net ouni Absicht, well de Sound vu Sarasate, trotz all senger Schéinheet, monoton war, bal onfäheg ze änneren, wéinst deem, no enger Zäit, wat "langweilt" genannt gëtt, wéi konstant sonnegt Wieder an Natur. Den zweete Faktor, deen zum Erfolleg vum Sarasate bäigedroen huet, war déi absolut onheemlech Liichtegkeet, d'Fräiheet mat där hie seng kolossal Technik benotzt huet. Hien huet onmëssverständlech propper intonéiert an huet déi héchste Schwieregkeete mat aussergewéinlecher Gnod iwwerwonnen.

Eng Rei vun Informatiounen iwwert d'technesch Elementer vum Spill Sarasate gëtt Auer. Hie schreift datt Sarasate (a Wieniawski) "eng séier a präzis, extrem laang Trill hat, wat eng exzellent Bestätegung vun hirer technescher Meeschterschaft war." Anzwousch anescht am selwechte Buch vun Auer liesen mir: "Sarasate, déi eng blendend Toun hat, benotzt nëmmen staccato volant (dat ass, fléien staccato. - LR), net ganz séier, awer onendlech graziéis. Déi lescht Feature, also d'Gnod, huet säi ganzt Spill beliicht a gouf ergänzt duerch en aussergewéinlech melodiéisen Sound, awer net ze staark. Am Verglach mat der Aart a Weis fir de Bogen vum Joachim, Wieniawski a Sarasate ze halen, schreift Auer: "Sarasate huet de Bogen mat all senge Fanger gehalen, wat him net verhënnert huet e fräien, melodiéisen Toun a loftlech Liichtegkeet an de Passagen z'entwéckelen."

Déi meescht Rezensiounen bemierken datt d'Klassiker net Sarasata ginn hunn, obwuel hien dacks an dacks op d'Wierker vum Bach, Beethoven gedréit huet a gär a Quartette gespillt huet. De Moser seet, datt no der éischter Opféierung vum Beethoven Concerto zu Berlin an den 80er Jore e Revue vum Musekskritiker E. Taubert koum, an deem dem Sarasate seng Interpretatioun am Verglach zum Joachim seng Interpretatioun zimlech schaarf kritiséiert gouf. "Den nächsten Dag, mat mir begéint, huet e rosen Sarasate mech geruff: "Natierlech gleewen se an Däitschland datt een deen e Beethoven Concerto mécht, muss wéi Äre fette Maestro schwëtzen!"

Berouegend, hunn ech gemierkt, datt ech indignéiert war, wéi de Publikum, begeeschtert vu sengem Spill, den Orchestertutti nom éischte Solo mat Applaus ënnerbrach huet. D'Sarasate huet op mech geschloen: „Léif Mann, schwätzt net esou Blödsinn! Orchestral Tutti existéieren fir de Solist eng Chance ze raschten an dem Publikum ze applaudéieren. Wéi ech de Kapp gerëselt hunn, iwwerrascht vun esou kandlecht Uerteel, huet hie weider: „Loosst mech eleng mat Äre symphonesche Wierker. Dir frot firwat ech de Brahms Concerto net spillen! Ech wëll guer net ofleenen, datt dat zimlech gutt Musek ass. Mee mengt Dir mech wierklech esou ouni Goût, datt ech, mat enger Gei an den Hänn op d'Bühn geklomm sinn, stoen an nolauschtere wéi am Adagio den Obo dem Publikum déi eenzeg Melodie vum ganze Wierk spillt?

Dem Moser an dem Sarasate seng Kammermusek gëtt lieweg beschriwwen: „Wärend längerer Openthalt zu Berlin huet de Sarasate meng spuenesch Frënn a Klassekomeroden EF Arbos (Gei) an Augustino Rubio op säin Hotel Kaiserhof invitéiert fir mat mir e Quartett ze spillen. (Cello). Hie selwer huet den Deel vun der éischter Gei gespillt, den Arbos an ech hunn ofwiesselnd den Deel vun der Viola an der zweeter Gei gespillt. Seng Lieblingsquartette waren zesumme mam Op. 59 Beethoven, Schumann a Brahms Quartett. Dëst sinn déi, déi am meeschten opgefouert goufen. Sarasate huet extrem fläisseg gespillt an all d'Instruktioune vum Komponist erfëllt. Et kléngt selbstverständlech super, awer de "banneschten" deen "tëscht de Linnen" war ass net opgedeckt.

Dem Moser seng Wierder a seng Bewäertunge vun der Natur vun der Sarasate senger Interpretatioun vu klassesche Wierker ginn an Artikelen an anere Rezensiounen bestätegt. Et gëtt dacks op d'Monotonie higewisen, d'Monotonie, déi de Sound vum Sarasate senger Gei ënnerscheet huet, an d'Tatsaach, datt d'Wierker vu Beethoven a Bach him net gutt geklappt hunn. Dem Moser seng Charakteriséierung ass awer nach engsäiteg. A Wierker no bei senger Perséinlechkeet huet Sarasate sech als subtile Kënschtler gewisen. All Kritik no huet hien zum Beispill dem Mendelssohn säi Concerto onvergläichlech opgefouert. A wéi schlecht waren d'Wierker vum Bach a Beethoven opgefouert, wann esou e strenge Kenner wéi Auer positiv iwwer dem Sarasate seng Interpretatiounskonscht geschwat huet!

"Tëscht 1870 an 1880 ass d'Tendenz fir héich artistesch Musek an ëffentleche Concerten ze maachen sou vill gewuess, an dëse Prinzip krut sou eng universell Unerkennung an Ënnerstëtzung vun der Press, datt dëst eminent Virtuosen wéi Wieniawski a Sarasate - déi bemierkenswäert Vertrieder vun dësem Trend gefrot huet. – fir an hire Concerto Gei Kompositioune vum héchsten Typ wäit ze benotzen. Si hunn dem Bach seng Chaconne an aner Wierker, souwéi dem Beethoven säi Concerto, an hire Programmer mat abegraff, a mat der ausgeschwatter Individualitéit vun der Interpretatioun (ech mengen Individualitéit am beschte Sënn vum Wuert), hir wierklech artistesch Interpretatioun an adäquat Leeschtung hunn vill bäigedroen hir Ruhm. “.

Betreffend dem Sarasate seng Interpretatioun vum Saint-Saens sengem Drëtte Concerto, deen him gewidmet ass, huet den Auteur selwer geschriwwen: „Ech hunn e Concerto geschriwwen, an deem déi éischt an déi lescht Deeler ganz expressiv sinn; si sinn duerch en Deel getrennt, wou alles Rou otemt - wéi e Séi tëscht Bierger. Déi grouss Violonisten, déi mir d'Éier gemaach hunn dëst Wierk ze spillen, hunn dëse Kontrast normalerweis net verstanen - si hunn um Séi wéi an de Bierger vibréiert. Sarasate, fir deen de Concerto geschriwwen ass, war sou roueg um Séi wéi hien an de Bierger opgereegt war. An da schléisst de Komponist of: "Et gëtt näischt Besseres wann Dir Musek mécht, wéi ee säi Charakter vermëttelt."

Nieft dem Concerto huet de Saint-Saëns dem Sarasata de Rondo Capriccioso gewidmet. Aner Komponisten hunn hir Bewonnerung fir d'Performance vum Violonist esou ausgedréckt. Hie war gewidmet: den Éischte Concerto an déi spuenesch Symphonie vum E. Lalo, dem Zweete Concerto an der Scottish Fantasy vum M. Bruch, dem Zweete Concerto vum G. Wieniawski. "Déi gréisst Wichtegkeet vu Sarasate," huet den Auer argumentéiert, "baséiert op der grousser Unerkennung, déi hie gewonnen huet fir seng Leeschtung vun den aussergewéinleche Violinwierker vu senger Ära. Et ass och säi Verdéngschter, datt hien deen éischte war, deen d'Konzerte vu Bruch, Lalo a Saint-Saens populariséiert huet.

Am beschten huet de Sarasate virtuos Musek a seng eege Wierker vermëttelt. An hinnen war hien onvergläichlech. Vu senge Kompositioune hu spuenesch Danz, Zigeunermelodien, Fantasie iwwer Motiver aus der Oper "Carmen" vum Bizet, Introduction an Tarantella grouss Ruhm gewonnen. De stäerkste positiv an no bei der Wourecht Bewäertung vun Sarasate de Komponist huet Auer. Hien huet geschriwwen: "Déi originell, talentéiert a wierklech Concert Stécker vum Sarasate selwer - "Airs Espagnoles", sou hell faarweg vun der brenner Romantik vu sengem Heemechtsland - sinn ouni Zweifel dee wäertvollste Bäitrag zum Gei Repertoire.

A spueneschen Danz huet Sarasate faarweg instrumental Adaptatioune vu Melodien erstallt, déi him gebierteg sinn, a si gi mat engem delikate Goût, Gnod gemaach. Vun hinnen - en direkten Wee op d'Miniaturen vu Granados, Albeniz, de Falla. Fantasie iwwer Motiver aus dem Bizet senger "Carmen" ass vläicht déi bescht an der Welt Gei Literatur am Genre vu virtuose Fantasie vum Komponist gewielt. Et kann sécher op engem Par mat de liewegste Fantasie vu Paganini, Venyavsky, Ernst gesat ginn.

Sarasate war den éischte Violonist, deem säi Spill op Grammophonplacke opgeholl gouf; hien huet de Prélude aus der E-Dur Partita vum J.-S. Bach fir Gei Solo, souwéi eng Aféierung an eng Tarantella vu senger eegener Kompositioun.

Sarasate hat keng Famill an huet tatsächlech säi ganzt Liewen der Gei gewidmet. Richteg, hien hat eng Passioun fir ze sammelen. D'Objeten a senge Sammlunge ware ganz lëschteg. Sarasate an an dëser Leidenschaft ausgesinn wéi e grousst Kand. Hie war gär sammelen ... Spadséierstänn (!); gesammelt Canes, dekoréiert mat Gold Knäppercher a mat Edelsteier, wäertvoll Antiquitéiten an Antiquitéite Gizmos inlaid. Hien huet e Verméigen hannerlooss, deen op 3000000 Frang geschat gouf.

De Sarasate ass den 20. September 1908 zu Biarritz am Alter vu 64 Joer gestuerwen. Dat alles wat hie kritt huet, huet hien haaptsächlech un artistesch a karitativ Organisatiounen nogelooss. D'Paräisser a Madrid Conservatoire kruten all 10 Frang; Zousätzlech, jiddereng vun hinnen ass eng Stradivarius Gei. Eng grouss Zomm gouf fir Auszeechnunge fir Museker virgesinn. Sarasate huet seng wonnerbar Konschtsammlung zu senger Heemechtsstad Pamplona gespent.

L. Raaben