Boris Alexandrovich Tchaikovsky |

Boris Tchaikovsky

Dëse Komponist ass déif russesch. Seng spirituell Welt ass eng Welt vu reinen an sublime Leidenschaften. Et gëtt vill vun eppes ongesot an dëser Musek, e puer verstoppte Zärtheet, grouss spirituell Kënschtlechkeet. G. Sviridov

B. Tchaikovsky ass e helle an originelle Meeschter, an deem seng Wierker Originalitéit, Originalitéit an déif Soiledness vum musikalesche Denken organesch matenee verbonne sinn. Zënter e puer Joerzéngte geet de Komponist, trotz de Versuchungen vun der Moud an aneren Ëmstänn, kompromisslos an der Konscht. Et ass bedeitend wéi fett hien a seng Wierker déi einfachsten, heiansdo souguer vertraute Lidder a rhythmesch Formelen agefouert. Well hien duerch de Filter vu senger erstaunlecher Tounperceptioun passéiert ass, onendlech Erfindung, d'Fäegkeet fir dat anscheinend inkompatibel ze passen, seng frësch, transparent Instrumentatioun, graphesch kloer, awer räich a Faarftextur, erschéngt déi gewéinlechst Intonatiounsmolekül dem Nolauschterer wéi wann nei gebuer. , verréid seng Essenz, säi Kär ...

De B. Tchaikovsky gouf an eng Famill gebuer, wou d'Musek ganz gär war an hir Jongen encouragéiert goufen et ze studéieren, déi zwee Musek als Beruff gewielt hunn. An der Kandheet huet de B. Tchaikovsky déi éischt Pianostécker komponéiert. Verschiddener sinn nach am Repertoire vu jonke Pianisten abegraff. An der berühmter Schoul vun de Gnessins huet hie Piano studéiert mat engem vu senge Grënner E. Gnesina an A. Golovina, a säin éischte Schoulmeeschter an der Zesummesetzung war den E. Messner, e Mann, dee vill bekannte Museker opgewuess huet, déi iwwerraschend genee wousst, wéi ee soll. Féierung e Kand relativ komplex Problemer ze léisen. Kompositiounsaufgaben, fir him déi sënnvoll Bedeitung vun innationalen Transformationen a Konjugatiounen ze weisen.

An der Schoul an am Moskauer Conservatoire studéiert B. Tchaikovsky an de Klassen vu berühmte sowjetesche Meeschter - V. Shebalin, D. Shostakovich, N. Myaskovsky. Och dann sinn déi wichteg Fonctiounen vun der kreativer Perséinlechkeet vum jonke Museker ganz kloer deklaréiert, wat Myaskovsky wéi follegt formuléiert huet: "Eng komesch russesch Lager, aussergewéinlech Eescht, gutt Kompositiounstechnik ..." Klass vum bemierkenswäerte sowjetesche Pianist L. Oborin. De Komponist wierkt haut nach als Dolmetscher vu senge Kompositioune. A senger Leeschtung sinn de Pianoskonzert, Trio, Gei a Cellosonaten, Pianoquintett op Grammophonplaten opgeholl.

Am fréie Period vu sengem Wierk huet de Komponist eng Rei vu grousse Wierker erstallt: Éischt Symphonie (1947), Fantasie iwwer russesch Volleksthemen (1950), Slavic Rhapsody (1951). Sinfonietta fir Streichorchester (1953). A jiddereng vun hinnen entdeckt den Auteur eng originell, déif individuell Approche zu scheinbar bekannten intonatioun-melodeschen an inhaltlech-semanteschen Iddien, zu traditionelle Formen, néierens op déi stereotypéiert, stiléiert Léisungen, déi an deene Joren heefeg waren. Kee Wonner, datt seng Kompositioune sou Dirigenten wéi S. Samosud an A. Gauk an hirem Repertoire opgeholl hunn. Am Joerzéngt 1954-64, limitéiert sech haaptsächlech op d'Beräich vun de Kammerinstrumentalgenren (Piano Trio - 1953; Éischte Quartett - 1954; String Trio - 1955; Sonate fir Cello a Piano, Concerto fir Klarinett a Kammerorchester - 1957; Sonata fir Gei a Piano - 1959; Zweete Quartett - 1961; Piano Quintett - 1962), huet de Komponist net nëmmen en onverständleche musikalesche Vokabulär entwéckelt, mä och déi wichtegst Feature vu senger eegener figurativer Welt identifizéiert, wou d'Schéinheet, déi a melodeschen Themen verkierpert, op Russesch fräi, unhurried, "laconic", schéngt als Symbol vun moralesch Rengheet an Ausdauer vun enger Persoun.

Den Cellokonzert (1964) mécht eng nei Period am Wierk vum B. Tchaikovsky op, geprägt vu grousse symphonesche Konzepter, déi déi wichtegst Froe vum Sein stellen. Onroueg, lieweg Gedanke kollidéiert an hinnen entweder mat dem indifferent non-stop Lafen vun der Zäit, oder mat der Inertie, der Routine vum alldeegleche Ritualismus, oder mat ominöse Blëtz vun onbestëmmten, ruthloser Aggressivitéit. Heiansdo schléissen dës Kollisiounen tragesch op, awer och dann behält d'Erënnerung vum Nolauschterer Momenter vu méi héijen Abléck, Opschwong vum mënschleche Geescht. Esou sinn déi zweet (1967) an drëtt, "Sevastopol" (1980), Symphonien; Thema an aacht Variatiounen (1973, bei Geleeënheet vum 200. Anniversaire vun der Dresdener Staatskapelle); symfonesch Gedichter "Wind vun Sibirien" an "Teenager" (nodeems de Roman vum F. Dostojewski gelies huet - 1984); Musek fir Orchester (1987); Gei (1969) a Piano (1971) Concerten; Véiert (1972), Fënneften (1974) a Sechsten (1976) Quartette.

Heiansdo schéngt lyreschen Ausdrock hannert hallef Witz, hallef ironesch Maske vu Stylisatioun oder dréchener Etude verstoppt ze sinn. Awer souwuel an der Partita fir Cello a Kammerensembel (1966) wéi och an der Kammersymphonie, an sublimem trauregen Ofschloss, ënnert de Fragmenter-Echoen vu fréiere Choralen a Marschbeweegungen, Unisonen an Toccaten, gëtt eppes fragils a heemlech perséinlecht, léif, opgedeckt. . An der Sonata fir zwee Pianoen (1973) an an de Sechs Etuden fir Sträicher an Uergel (1977) verstoppt d'Ofwiesselung vu verschiddenen Texturarten och den zweete Plang - Skizzen, "Etuden" iwwer Gefiller a Reflexiounen, disparate Liewensandréck, no an no. Formen zu engem harmonesche Bild vu sënnvoll, "humaniséierter Welt". De Komponist setzt selten op Mëttelen, déi aus dem Arsenal vun anere Konscht gezunn sinn. Seng Ofschlossaarbecht am Conservatoire - d'Oper "Star" nom E. Kazakevich (1949) - blouf ongeschloss. Mee relativ wéineg vum B. Tchaikovsky senge Gesangswierker si mat wesentleche Problemer gewidmet: de Kënschtler a säi Schicksal (Zyklus "Pushkin's Lyrics" – 1972), Iwwerleeungen iwwer Liewen an Doud (Kantate fir Sopran, Cembalo a Sträicher "Zeeche vum Zodiac" op F. Tyutchev, A. Blok, M. Tsvetaeva an N. Zabolotsky), iwwer Mënsch an Natur (den Zyklus "Last Spring" op der Gare vun N. Zabolotsky). 1988, um Festival vun der sowjetescher Musek zu Boston (USA), goufen déi Véier Gedichter vum I. Brodsky, déi 1965 zréckgeschriwwe goufen, fir d'éischte Kéier opgefouert. Bis viru kuerzem war hir Musek hei am Land nëmmen am Auteur senger Transkriptioun vun 1984 bekannt (Véier Préludes fir Kammerorchester). Nëmmen am Moskauer Hierscht-88 Festival huet de Zyklus fir d'éischte Kéier an der UdSSR a senger Originalversioun Toun.

B. Tchaikovsky ass den Auteur vun poetesch a lëschteg Musek fir Radio Mäerchen fir Kanner baséiert op GX Andersen an D. Samoilov: "The Tin Soldier", "Galoshes of Happiness", "Swineherd", "Puss in Boots", "Tourist" Elephant“ a vill anerer, och bekannt duerch Grammophon-Placken. Fir all äusseren Einfachheet an Unpretentiousness ginn et vill witzeg Detailer, subtile Erënnerungen, awer och déi geringsten Hiweiser vun der Schlager-Standardiséierung, Stempelheet, mat deenen esou Produkter heiansdo sënneg sinn, komplett fehlen. Genau esou frësch, präzis an iwwerzeegend sinn seng musikalesch Léisungen an esou Filmer wéi Seryozha, Balzaminov's Marriage, Aibolit-66, Patch and Cloud, French Lessons, Teenager.

Figurativ gesinn, an de Wierker vum B. Tchaikovsky ginn et wéineg Noten, awer vill Musek, vill Loft, Raum. Seng Intonatioune sinn net banal, mä hir Propretéit an Neiheet si wäit vun souwuel "chemesch reng" Laboratoire Experimenter, bewosst befreit vun souguer engem Hiweis vun alldeeglechen Intonatioun, a vun Versuche mat dëser Ëmwelt ze "flirten". Dir kënnt déi onermiddlech mental Aarbecht an hinnen héieren. Dës Musek erfuerdert déiselwecht Aarbecht vun der Séil vum Nolauschterer, a bitt him am Géigenzuch héich Freed aus dem intuitive Verständnis vun der Harmonie vun der Welt, déi nëmme richteg Konscht ka ginn.

V. Licht