Pjotr ​​Iljitsch Tschaikowsky |

Pjotr ​​Tschaikowsky

Vu Joerhonnert zu Joerhonnert, vu Generatioun zu Generatioun geet eis Léift zum Tchaikovsky, fir seng schéin Musek weider, an dat ass hir Onstierflechkeet. D. Schostakowitsch

"Ech hätt gär mat der ganzer Kraaft vu menger Séil datt meng Musek sech verbreet, datt d'Zuel vun de Leit, déi se gär hunn, Trouscht an Ënnerstëtzung dran fannen, eropgeet." An dëse Wierder vum Pyotr Ilyich Tchaikovsky ass d'Aufgab vu senger Konscht, déi hien am Déngscht vu Musek a Leit gesinn huet, "wiertlech, oprecht an einfach" mat hinnen iwwer déi wichtegst, sérieux a spannend Saachen ze schwätzen, genee definéiert. D'Léisung vun esou engem Problem war méiglech mat der Entwécklung vun der räichste Erfahrung vun russesch a Welt musikalesch Kultur, mat der Meeschtesch vun der héchster berufflech Komponist Kompetenzen. Déi konstant Spannung vu kreativen Kräften, alldeeglechen an inspiréierter Aarbecht un der Schafung vu ville musikalesche Wierker hunn den Inhalt an d'Bedeitung vum ganze Liewen vum grousse Kënschtler ausgemaach.

Tchaikovsky war an der Famill vun engem Biergbau Ingenieur gebuer. Vun der fréicher Kandheet huet hien eng akut Empfindlechkeet fir Musek gewisen, huet zimmlech reegelméisseg de Piano studéiert, an deem hie gutt war wéi hien an der Law School zu St. Petersburg ofgeschloss huet (1859). Schonn am Departement vum Justizministère gedéngt (bis 1863), 1861 ass hien an d'Course vun der RMS, an de St. Petersburg Conservatoire transforméiert (1862), wou hien Zesummesetzung studéiert N. Zaremba an A. Rubinshtein. Nom Ofschloss vum Conservatoire (1865) gouf den Tchaikovsky vum N. Rubinstein invitéiert fir am Moskauer Conservatoire ze léieren, deen 1866 opgemaach huet. D'Aktivitéit vum Tchaikovsky (hien huet Klassen vun obligatoreschen a speziellen theoreteschen Disziplinnen geléiert) huet d'Fundamenter vun der pädagogescher Traditioun geluecht. vum Moskauer Conservatoire, dëst gouf duerch d'Schafung vun engem Léierbuch vun Harmonie erliichtert, Iwwersetzunge vu verschiddene Léiermëttelen, etc.. An 1868, Tchaikovsky éischt an Drécken mat Artikelen an Ënnerstëtzung vun N. Rimsky-Korsakov a M. Balakirev (frëndlech kreativ wossten) Relatioune mat him entstanen), an 1871-76. war e musikalesche Chroniker fir d'Zeitungen Sovremennaya Letopis a Russkiye Vedomosti.

D'Artikelen, wéi och eng breet Korrespondenz, hunn d'ästhetesch Idealer vum Komponist reflektéiert, dee besonnesch déif Sympathie fir d'Konscht vum WA ​​Mozart, M. Glinka, R. Schumann hat. Rapprochement mam Moskauer Artistic Circle, dee vum AN Ostrovsky geleet gouf (déi éischt Oper vum Tchaikovsky "Voevoda" - 1868 gouf op Basis vu sengem Spill geschriwwen; während de Jore vu senge Studien - d'Ouverture "Thunderstorm", 1873 - Musek fir de Leeschtung "The Snow Maiden"), Reesen op Kamenka seng Schwëster A. Davydova ze gesinn bäigedroen zu der Léift, déi an der Kandheet fir Folk Melodien entstanen - Russesch, an dann Ukrainesch, déi Tchaikovsky dacks an de Wierker vun der Moskauer Period vun Kreativitéit zitéiert.

Zu Moskau gëtt d'Autoritéit vum Tchaikovsky als Komponist séier verstäerkt, seng Wierker gi publizéiert a gespillt. Den Tchaikovsky huet déi éischt klassesch Beispiller vu verschiddene Genren an der russescher Musek erstallt - Symphonien (1866, 1872, 1875, 1877), Sträichquartett (1871, 1874, 1876), Pianoskonzert (1875, 1880, 1893), Ballet ("Swan Lake") , 1875 -76), e konsertinstrumental Stéck ("Melancholesch Serenade" fir Gei an Orchester - 1875; "Variations on a Rococo Theme" fir Cello an Orchester - 1876), schreift Romanzen, Pianoswierker ("The Seasons", 1875- 76, etc.).

Eng bedeitend Plaz am Wierk vum Komponist hate symphonesch Wierker vum Programm – d’ Fantasie-Ouvertüre "Romeo a Juliet" (1869), d'Fantasie "The Tempest" (1873, allebéid – nom W. Shakespeare), d'Fantasie "Francesca da Rimini" besat. (no Dante, 1876), an där besonnesch déi lyresch-psychologesch, dramatesch Orientéierung vum Tchaikovsky sengem Wierk, an anere Genren manifestéiert, opfälleg ass.

An der Oper féieren d'Sich no deemselwechte Wee him vum alldeeglechen Drama op en historesche Komplott ("Oprichnik" no der Tragedie vum I. Lazhechnikov, 1870-72) duerch en Appel un dem N. Gogol senger Lyrik-Komedie a Fantasiegeschicht ("" Vakula the Blacksmith“ – 1874, 2. Editioun – „Cherevichki“ – 1885) zum Puschkin sengem „Eugene Onegin“ – lyresch Szenen, wéi de Komponist (1877-78) seng Oper genannt huet.

"Eugene Onegin" an der véierter Symphonie, wou déi déif Drama vun mënschlech Gefiller vun der real Unzeeche vun russesch Liewen net trennen ass, gouf d'Resultat vun der Moskauer Period vun Tchaikovsky senger Aarbecht. Hir Fäerdegstellung markéiert den Austrëtt vun enger schwiereger Kris verursaacht duerch eng Iwwerbelaaschtung vu kreativen Kräften, wéi och en net erfollegräicht Bestietnes. D'finanziell Ënnerstëtzung vum N. von Meck dem Tschaikowsky (Korrespondenz mat hir, déi vun 1876 bis 1890 gedauert huet, ass e wäertvollt Material fir d'kënschtleresch Usiichten vum Komponist ze studéieren), huet him d'Méiglechkeet d'Wierk am Conservatoire ze verloossen, deen op hie gewien huet. déi Zäit an am Ausland goen Gesondheet ze verbesseren.

Wierker vun de spéiden 70er - Ufank 80er. markéiert duerch eng gréisser Objektivitéit vum Ausdrock, déi weider Ausdehnung vun der Gamme vu Genren an der instrumentaler Musek (Concerto fir Gei an Orchester - 1878; Orchestersuiten - 1879, 1883, 1884; Serenade fir Sträichorchester - 1880; "Trio zu Erënnerung vum Groussen Kënschtler" (N. Rubinstein) fir Piano, Gei an Cello - 1882, etc.), d'Skala vun Oper Iddien ("The Maid of Orleans" vum F. Schiller, 1879; "Mazeppa" vum A. Puschkin, 1881-83 ), weider Verbesserung am Beräich vun der Orchesterschrëft ("Italienesche Capriccio" - 1880, Suiten), musikalesch Form, etc.

Zënter 1885 huet den Tchaikovsky sech an der Géigend vu Klin bei Moskau néiergelooss (zënter 1891 – zu Klin, wou 1895 den Haus-Musée vum Komponist opgemaach gouf). De Wonsch no Solitude fir Kreativitéit huet net déif an dauerhaft Kontakter mam russesche musikalesche Liewen ausgeschloss, déi sech intensiv net nëmmen zu Moskau a St. Petersburg entwéckelt hunn, mä och zu Kiew, Kharkov, Odessa, Tiflis, etc. zu der verbreet Verbreedung vun der Musek Tchaikovsky. Concertsreesen an Däitschland, Tschechesch Republik, Frankräich, England, Amerika hunn dem Komponist weltwäit Ruhm bruecht; kreativ a frëndlech Relatioune mat europäesche Museker ginn verstäerkt (G. Bulow, A. Brodsky, A. Nikish, A. Dvorak, E. Grieg, C. Saint-Saens, G. Mahler, etc.). 1887 krut den Tschaikowsky den Diplom Doctor of Music vun der University of Cambridge an England ausgezeechent.

An de Wierker vun der leschter Period, déi mat der Programmsymfonie "Manfred" (no J. Byron, 1885), der Oper "The Enchantress" (no I. Shpazhinsky, 1885-87), der fënnefter Symphonie (1888) opmaacht ), gëtt et eng merkbar Erhéijung vum trageschen Ufank, deen an absoluten Héichpunkte vum Komponist säi Wierk erreecht huet - d'Oper The Queen of Spades (1890) an d'Sechst Symphonie (1893), wou hien op déi héchst philosophesch Generaliséierung vun de Biller eropgeet. vu Léift, Liewen an Doud. Nieft dëse Wierker erschéngen d'Baletten The Sleeping Beauty (1889) an The Nutcracker (1892), d'Oper Iolanthe (no G. Hertz, 1891), déi mam Triumph vu Liicht a Guttheet kulminéiert. E puer Deeg no der Première vun der sechster Symphonie zu Sankt Petersburg ass den Tschaikowsky op eemol gestuerwen.

D'Aarbecht vum Tchaikovsky huet bal all musikalesch Genren ëmfaassen, dorënner déi grouss Oper a Symphonie déi féierend Plaz besetzen. Si reflektéieren dem Komponist seng kënschtleresch Konzeptioun am vollsten Ausmooss, am Mëttelpunkt sinn déi déif Prozesser vun der banneschter Welt vun enger Persoun, déi komplex Beweegunge vun der Séil, déi a schaarfen an intensiven dramatesche Kollisiounen opgedeckt ginn. Mä och an dëse Genren ass ëmmer d'Haaptintonatioun vum Tchaikovsky senger Musek ze héieren - melodiéis, lyresch, aus engem direkten Ausdrock vum mënschleche Gefill gebuer an eng gläich direkt Äntwert vum Nolauschterer ze fannen. Op der anerer Säit kënnen aner Genren - vu Romantik oder Piano Miniatur bis Ballet, Instrumentalkonzert oder Kammerensembel - mat de selwechte Qualitéite vu symfonescher Skala, komplexer dramatescher Entwécklung an déif lyrescher Pénétratioun dotéiert ginn.

Den Tchaikovsky huet och am Beräich vun der Choral (och helleg) Musek geschafft, Vokalensemblen geschriwwen, Musek fir dramatesch Performancen. D'Traditioune vum Tchaikovsky a verschiddene Genren hunn hir Fortsetzung an der Aarbecht vu S. Taneyev, A. Glazunov, S. Rachmaninov, A. Scriabin a sowjetesche Komponisten fonnt. D'Musek vum Tchaikovsky, déi och während senger Liewensdauer Unerkennung krut, déi, laut B. Asafiev, eng "vital Noutwennegkeet" fir d'Leit gouf, eng rieseg Ära vum russesche Liewen a Kultur vum XNUMX. Eegentum vun der ganzer Mënschheet. Säin Inhalt ass universell: et deckt d'Biller vum Liewen an Doud, Léift, Natur, Kandheet, d'Liewen ronderëm, et generaliséiert an op eng nei Manéier d'Biller vun der russescher a Weltliteratur - Puschkin a Gogol, Shakespeare an Dante, russesch Lyrik. Poesie vun der zweeter Halschent vum XNUMXth Joerhonnert.

D'Musek vum Tchaikovsky, déi wäertvoll Qualitéite vun der russescher Kultur verkierpert - Léift a Matgefill fir de Mënsch, aussergewéinlech Empfindlechkeet fir déi onroueg Sich vun der mënschlecher Séil, Intoleranz zum Béisen an e passionéierte Duuscht fir Guttheet, Schéinheet, moralesch Perfektioun - weist déif Verbindunge mat der Aarbecht vun L. Tolstoi an F. Dostojewski, I. Turgenev an A. Chekhov.

Haut geet dem Tchaikovsky säin Dram, d'Zuel vun de Leit ze erhéijen, déi seng Musek gär hunn, an Erfëllung. Ee vun den Zeegnes vun der Welt Ruhm vum grousse russesche Komponist war den Internationale Concours no him benannt, déi honnerte vu Museker aus verschiddene Länner zu Moskau lackelt.

E. Tsareva

musikalesch Positioun. Weltbild. Meilesteen vum kreative Wee

1

Am Géigesaz zu de Komponisten vun der "nei russescher Musekschoul" - Balakirev, Mussorgsky, Borodin, Rimsky-Korsakov, déi, fir all d'Ongläichheet vun hiren individuellen kreative Weeër, als Vertrieder vun enger bestëmmter Richtung gehandelt hunn, vereenegt duerch eng gemeinsam Haaptziler, Ziler an ästheteschen Prinzipien, Tchaikovsky huet net zu all Gruppen a Kreesser gehéiert. Am komplexe Interweaving a Kampf vu verschiddenen Trends, déi de russesche musikalesche Liewen an der zweeter Halschent vum XNUMXth Joerhonnert charakteriséiert hunn, huet hien eng onofhängeg Positioun behalen. Vill bruecht him méi no un de "Kuchkists" a géigesäitege Attraktioun verursaacht, mä et goufen Meenungsverschiddenheeten tëscht hinnen, als Resultat vun deem eng gewëssen Distanz ëmmer an hire Relatiounen bliwwen.

Ee vun de konstante Reproche vum Tchaikovsky, aus dem Camp vun der "Mighty Handful" héieren, war de Mangel un engem kloer ausgedréckte nationalen Charakter vu senger Musek. "Den nationalen Element ass net ëmmer erfollegräich fir den Tchaikovsky", seet de Stasov virsiichteg a sengem laange Rezensiounsartikel "Eis Musek vun de leschte 25 Joer." Op enger anerer Geleeënheet, de Tchaikovsky mam A. Rubinstein vereenegt, seet hien direkt datt béid Komponisten "wäit net voll Vertrieder vun den neie russesche Museker an hiren Aspiratiounen sinn: allebéid sinn net onofhängeg genuch, a si sinn net staark genuch an national genuch. ".

D'Meenung datt national russesch Elementer dem Tchaikovsky friem waren, iwwer déi exzessiv "europäesch" a souguer "kosmopolitesch" Natur vu senger Aarbecht war a senger Zäit wäit verbreet a gouf net nëmme vu Kritiker ausgedréckt, déi am Numm vun der "nei russescher Schoul" geschwat hunn. . An enger besonnesch schaarf an einfacher Form gëtt et vum MM Ivanov ausgedréckt. "Vun alle russeschen Auteuren", huet de Kritiker bal zwanzeg Joer nom Doud vum Komponist geschriwwen, "hien [Tchaikovsky] ass fir ëmmer de kosmopolitesche bliwwen, och wann hien probéiert huet op Russesch ze denken, fir déi bekannte Feature vum entstanen russesche Musical unzegoen. Lager." "De russesche Wee fir sech selwer auszedrécken, de russesche Stil, dee mir zum Beispill am Rimsky-Korsakov gesinn, huet hien net a Siicht ...".

Fir eis, déi dem Tchaikovsky seng Musek als en integralen Deel vun der russescher Kultur, vum ganze russesche spirituellen Patrimoine gesinn, kléngen esou Uerteeler wild an absurd. Den Auteur vum Eugene Onegin selwer, ënnersträicht stänneg seng onfräiwëlleg Verbindung mat de Wuerzelen vum russesche Liewen a seng passionéierte Léift fir alles Russesch, huet ni opgehalen selwer als Vertrieder vun der gebierteg an enk verbonnen Hauskonscht ze betruechten, deem säi Schicksal zudéifst betraff a besuergt ass.

Wéi de "Kuchkists", war Tchaikovsky iwwerzeegt Glinkian a sech virun der Gréisst vun der Leeschtung vum Schëpfer vun "Life for the Zar" an "Ruslan a Lyudmila" gebogen. "En onendleche Phänomen am Beräich vun der Konscht", "e richtege kreative Genie" - an esou Begrëffer huet hie vu Glinka geschwat. "Eppes iwwerwältegend, gigantesch", ähnlech wéi "Weder de Mozart, nach de Gluck, nach keng vun de Meeschteren", huet den Tschaikowsky am Schlusschorus vun "A Life for the Tsar" héieren, deen säin Auteur "niewent (Jo! Nieft) gesat huet. !) Mozart , mam Beethoven a mat jidderengem. "Net manner Manifestatioun vun aussergewéinleche Genie" fonnt Tchaikovsky am "Kamarinskaya". Seng Wierder, datt déi ganz russesch Symphonieschoul "a Kamarinskaya ass, sou wéi de ganzen Eechenbaum am Eichel ass", gouf geflücht. "A fir eng laang Zäit," sot hien, "russesch Autoren wäerten aus dëser räicher Quell zéien, well et vill Zäit a vill Effort brauch fir all säi Räichtum auszebauen."

Awer als national Kënschtler wéi jidderee vun de "Kuchkists", huet den Tchaikovsky de Problem vum Vollek an dem National a senger Aarbecht op eng aner Manéier geléist an aner Aspekter vun der nationaler Realitéit reflektéiert. Déi meescht vun de Komponisten vun The Mighty Handful, op der Sich no enger Äntwert op d'Froe vun der Modernitéit, hu sech op d'Origine vum russesche Liewen gezunn, sief et bedeitend Eventer vun der historescher Vergaangenheet, Epik, Legend oder antike Volleksbräicher an Iddien iwwer d'Vergaangenheet. Welt. Et kann net gesot ginn, datt den Tchaikovsky an all deem ganz oninteresséiert war. "... Ech hunn nach net eng Persoun begéint, déi méi verléift mat der Mamm Russland am Allgemengen ass wéi ech", huet hien eemol geschriwwen, "an an hire Groussrusseschen Deeler besonnesch <...> Ech hunn eng russesch Persoun passionéiert gär, Russesch Ried, engem russesche Mentalitéitswiessel erfuerdert, russesch Schéinheet Persounen, russesch Douane. De Lermontov seet dat direkt donkel Antikitéit geschätzte legends seng Séilen bewege sech net. An ech hunn et souguer gär."

Awer den Haaptthema vum kreativen Interessi vum Tchaikovsky war net déi breet historesch Bewegungen oder déi kollektiv Fundamenter vum Volleksliewen, mee déi intern psychologesch Kollisiounen vun der spiritueller Welt vun der mënschlecher Persoun. Dofir herrscht den Individuum an him iwwer d'Universal, d'Lyrik iwwer d'Epos. Mat grousser Kraaft, Déift an Éierlechkeet huet hien a senger Musek reflektéiert, déi am perséinleche Selbstbewosstsinn eropgeet, deen Duuscht no der Befreiung vum Eenzelne vun allem, wat d'Méiglechkeet vu senger voller, ongehinderter Offenbarung a Selbstbestätegung, déi charakteristesch waren Russesch Gesellschaft an der Post-Reform Period. D'Element vum perséinlechen, de subjektiven, ass ëmmer am Tchaikovsky präsent, egal wéi eng Themen hien uschwätzt. Dofir déi speziell lyresch Hëtzt an d'Penetratioun, déi a senge Wierker Biller vum Volleksliewen oder der russescher Natur, déi hie gär huet, an op der anerer Säit d'Schärft an d'Spannung vun dramatesche Konflikter entstanen hunn, déi aus dem Widdersproch tëscht dem natierleche Wonsch vun enger Persoun no der Fülle entstane sinn. vum Liewen ze genéissen an déi haart ruthless Realitéit, op där se brécht.

D'Ënnerscheeder an der allgemenger Richtung vun der Aarbecht vum Tchaikovsky an de Komponisten vun der "nei russescher Musekschoul" hunn och e puer Features vun hirer musikalescher Sprooch a Stil bestëmmt, besonnesch hir Approche fir d'Ëmsetzung vun der Volleksliddthematik. Fir all vun hinnen huet d'Volkslidd als räich Quell vun neien, national eenzegaarteg Mëttele vun musikalesch Ausdrock gedéngt. Awer wann d'"Kuchkists" probéiert hunn an de Volksmelodien déi uralt Features ze entdecken, déi hinnen inherent sinn an d'Methoden vun der harmonescher Veraarbechtung ze fannen, déi hinnen entspriechend sinn, dann huet den Tchaikovsky d'Volkslidd als en direkten Element vun der lieweger Ëmgéigend gesinn. Dofir huet hien net probéiert déi richteg Basis dran ze trennen vun deem, dee spéider agefouert gouf, am Prozess vun der Migratioun an dem Iwwergang an en anert sozialt Ëmfeld, hien huet dat traditionellt Bauerelidd net vum urbanen getrennt, deen ënner der Transformatioun ënner der Afloss vun Romantik Intonatiounen, Danzrhythmen, asw Melodie, huet hien et fräi veraarbecht, seng perséinlech individuell Perceptioun ënnergeuerdnet.

E gewësse Viruerteeler vun der „Mighty Handful“ huet sech vis-à-vis vum Tchaikovsky an als Schüler vum St. Tchaikovsky ass deen eenzegen vun de russesche Komponisten vun der "Sechzeger" Generatioun, déi eng systematesch berufflech Ausbildung an de Mauere vun enger spezieller musikalescher pädagogescher Institutioun krut. Rimsky-Korsakov huet spéider d'Lücken a senger berufflecher Ausbildung missen ausfëllen, wéi hien ugefaang huet mat musikaleschen an theoreteschen Disziplinnen am Conservatoire ze léieren, a seng eege Wierder, "ee vu senge beschte Schüler ginn." An et ass ganz natierlech datt et Tchaikovsky a Rimsky-Korsakov waren déi d'Grënner vun den zwee gréisste Komponistschoulen a Russland an der zweeter Halschent vum XNUMXth Joerhonnert waren, déi konventionell "Moskau" a "Petersburg" genannt goufen.

De Conservatoire huet den Tchaikovsky net nëmme mat dem néidege Wëssen bewaffnet, mä huet him och déi strikt Disziplin vun der Aarbecht agefouert, duerch déi hien an enger kuerzer Zäit vun der aktiver kreativer Aktivitéit vill Wierker vum ënnerschiddlechsten Genre a Charakter erstallt huet, verschidde beräichert. Beräicher vun russesch musikalesch Konscht. Konstant, systematesch Kompositiounsaarbecht Tchaikovsky betruecht déi obligatoresch Pflicht vun all richtege Kënschtler, deen seng Vocatioun eescht a verantwortlech hëlt. Nëmmen déi Musek, seet hien, kann beréieren, schockéieren a verletzen, déi aus der Tiefe vun enger artistescher Séil, déi duerch Inspiratioun begeeschtert ass, erausgaang ass <...> Mëttlerweil muss een ëmmer schaffen, an e richtegen éierleche Kënschtler kann net sëtzen. läit“.

Déi konservativ Erzéiung huet och dozou bäigedroen, datt am Tchaikovsky eng respektvoll Haltung zur Traditioun, dem Patrimoine vun de grousse klassesche Meeschteren entwéckelt gouf, wat awer op kee Fall mat engem Viruerteel géint dat Neit verbonne war. De Laroche erënnert un de "Stille Protest", mat deem de jonken Tchaikovsky de Wonsch vun e puer Enseignanten behandelt huet, hir Schüler virun de "geféierlechen" Afloss vu Berlioz, Liszt, Wagner ze schützen, se am Kader vun de klassesche Normen ze halen. Spéider huet dee selwechte Laroche geschriwwen wéi iwwer e komeschen Mëssverständnis iwwer d'Versich vun e puer Kritiker den Tchaikovsky als Komponist vun enger konservativer traditioneller Richtung ze klassifizéieren an argumentéiert datt "Mr. Den Tschaikowsky ass onvergläichlech méi no extrem lénks vum musikalesche Parlament wéi dem moderate Riets. Den Ënnerscheed tëscht him an de "Kuchkists", senger Meenung no, ass méi "quantitativ" wéi "qualitativ".

Dem Laroche seng Uerteeler sinn trotz hirer polemescher Schärft gréisstendeels fair. Egal wéi schaarf Meenungsverschiddenheeten a Streidereien tëscht Tchaikovsky an der Mighty Handful heiansdo geholl hunn, reflektéiert se d'Komplexitéit an d'Diversitéit vu Weeër am fundamental vereenegt progressiv demokratesche Lager vu russesche Museker vun der zweeter Halschent vum XNUMXth Joerhonnert.

Enk Bezéiungen hunn den Tchaikovsky mat der ganzer russescher artistescher Kultur wärend senger héijer klassescher Héichzäit verbonnen. E passionéierte Lieserliebhaber, wousst hien déi russesch Literatur ganz gutt an huet alles gefollegt, wat et erschéngt, dacks ganz interessant an nodenklech Uerteeler iwwer eenzel Wierker. Béie fir de Genie vu Puschkin, deem seng Poesie eng grouss Roll a senger eegener Aarbecht gespillt huet, huet den Tchaikovsky vill vun Turgenev gär, subtil gefillt a verstanen dem Fet seng Texter, wat him net verhënnert huet de Räichtum vu Liewensbeschreiwungen an der Natur aus esou enger Bewonnerung ze bewonneren. objektiv Schrëftsteller als Aksakov.

Awer hien huet dem LN Tolstoi eng ganz speziell Plaz zougewisen, deen hien "de gréisste vun all artistesche Genie" genannt huet, déi d'Mënschheet jeemools bekannt huet. An de Wierker vum grousse Romanist Tchaikovsky war besonnesch ugezunn vun "e puer déi héchst Léift fir de Mann, héchste schued zu senger Hëlleflosegkeet, Finiteness an Onbedeitlechkeet. "De Schrëftsteller, dee fir näischt iergendeen virun him d'Kraaft krut, déi net vun uewe geschenkt gouf, fir eis, aarm am Kapp, ze zwéngen, déi onduerchsiichtegst Ecken an d'Kräizungen vun de Rezessë vun eisem moralesche Liewen ze begräifen", "den déifsten Häerzverkeefer, "An esou Ausdréck huet hien geschriwwen iwwer wat, senger Meenung no, d'Kraaft an d'Gréisst vum Tolstoi als Kënschtler ausgezeechent huet. "Hien eleng geet duer", sou den Tschaikowsky, "fir datt déi russesch Persoun net de Kapp béien, wann all déi grouss Saachen, déi Europa erstallt huet, virun him berechent ginn."

Méi komplex war seng Astellung zu Dostojewski. Säi Genie erkannt huet, huet de Komponist net sou eng bannescht Proximitéit zu him gefillt wéi zum Tolstoi. Wann, liesen Tolstoi, kéint hien Tréinen vun geseent Bewonnerung well "duerch seng Mediatioun beréiert mat der Welt vun der idealer, absoluter Guttheet a Mënschheet, dann huet de "grausame Talent" vum Auteur vun "The Brothers Karamazov" him ënnerdréckt an och erschreckt.

Vun de Schrëftsteller vun der jénger Generatioun Tchaikovsky hat eng besonnesch Sympathie fir Chekhov, an deem seng Geschichten a Romaner war hien duerch eng Kombinatioun vun onermiddlechen Realismus mat lyrescher Hëtzt a Poesie ugezunn. Dës Sympathie war, wéi Dir wësst, géigesäiteg. Dem Chekhov seng Haltung zum Tchaikovsky gëtt eloquent beweist vu sengem Bréif un de Komponist säi Brudder, wou hien zouginn huet, datt "hien Dag an Nuecht prett ass fir Éieregarde op der Veranda vum Haus ze stoen, wou de Pjotr ​​Iljitsch lieft" - sou grouss war seng Bewonnerung fir de Museker, deen hien zweet Plaz an der russescher Konscht zougewisen huet, direkt nom Leo Tolstoi. Dës Bewäertung vum Tchaikovsky vun engem vun de gréissten Hausmeeschteren vum Wuert beweist wat d'Musek vum Komponist fir déi bescht progressiv russesch Leit vu senger Zäit war.

2

Den Tchaikovsky gehéiert zu der Aart vu Kënschtler, an deenen dat perséinlecht an dat kreativt, dat mënschlecht an dat kënschtlerescht esou enk matenee verbonnen a matenee verbonnen ass, datt et bal onméiglech ass, een vun deem aneren ze trennen. Alles, wat him am Liewen besuergt huet, Péng oder Freed, Roserei oder Sympathie gesuergt huet, huet hie versicht a senge Kompositioune an der Sprooch vu musikalesche Kläng no him auszedrécken. Dat subjektivt an dat objektivt, dat perséinlecht an dat onperséinlecht sinn am Tchaikovsky sengem Wierk net trennen. Dëst erlaabt eis vun der Lyrik als Haaptform vu sengem kënschtlereschen Denken ze schwätzen, awer an der breeder Bedeitung, déi de Belinsky un dësem Konzept verbonnen huet. "Alles verbreet, alles substantiellt, all Iddi, all Gedanken - d'Haaptmotore vun der Welt a vum Liewen, - huet hie geschriwwen, - kann den Inhalt vun engem lyresche Wierk ausmaachen, awer ënner der Bedingung, datt d'Allgemengheet an d'Blutt vum Thema iwwersat gëtt. Eegentum, gitt a seng Sensatioun, sinn net mat enger Säit vun him verbonnen, mee mat der ganzer Integritéit vu sengem Wiesen. Alles wat beschäftegt, begeeschtert, freet, traureg, begeeschtert, berouegt, stéiert, an engem Wuert, alles wat den Inhalt vum geeschtege Liewen vum Thema ausmécht, alles wat an et erakënnt, entsteet an et - dat alles gëtt vun der akzeptéiert. Lyric als seng legitim Immobilie. .

Lyrik als Form vum artistesche Verständnis vun der Welt, erkläert de Belinsky weider, ass net nëmmen eng speziell, onofhängeg Art vu Konscht, den Ëmfang vu senger Manifestatioun ass méi breet: "Lyrik, déi a sech selwer existéiert, als eng separat Aart vu Poesie, trëtt an all déi aner, wéi en Element, liewen se , wéi d'Feier vun Prometheans lieft all Kreatiounen vum Zeus ... D'Iwwerhand vum lyresche Element geschitt och am Epos an am Drama.

En Otem vun éierlechen an direkten lyresche Gefill huet all dem Tchaikovsky seng Wierker opgehuewen, vun intimen Vokal- oder Piano-Miniaturen bis Symphonien an Operen, wat op kee Fall weder Déift vum Gedanken nach staark a lieweg Drama ausschléisst. D'Aarbecht vun engem lyrikesche Kënschtler ass wat méi breet am Inhalt ass, wat seng Perséinlechkeet méi räich ass a wat d'Palette vun hiren Interessen méi divers ass, wat seng Natur méi reagéiert op d'Impressioune vun der Ëmgéigend Realitéit. Den Tchaikovsky war fir vill Saachen interesséiert an huet schaarf op alles reagéiert wat ronderëm him geschitt ass. Et kann argumentéiert ginn datt et keen eenzegt grousst a bedeitend Event a sengem zäitgenëssesche Liewen war, deen him indifferent léisst an net eng oder aner Äntwert vun him verursaacht huet.

Vun Natur a Wee vun denken, hien war en typesch russesch Intellektuell vu senger Zäit - eng Zäit vun déiwe transformative Prozesser, grouss Hoffnungen an Erwaardungen, a gläich batter Enttäuschungen a Verloschter. Ee vun den Haaptmerkmale vum Tchaikovsky als Persoun ass den onverzichtbare Onrou vum Geescht, charakteristesch fir vill Haaptfiguren vun der russescher Kultur an där Ära. De Komponist selwer definéiert dës Feature als "Verlaangen no dat Ideal". Hien huet säi ganzt Liewen intensiv, heiansdo schmerzhaft, eng zolidd geeschteg Ënnerstëtzung gesicht, entweder op d'Philosophie oder op d'Relioun gedréint, awer hien konnt seng Usiichten iwwer d'Welt, iwwer d'Plaz an den Zweck vun enger Persoun net an engem eenzegen integralen System bréngen. . "... Ech fannen net a menger Séil d'Kraaft fir staark Iwwerzeegungen z'entwéckelen, well ech, wéi e Wiederwechsel, tëscht traditioneller Relioun an den Argumenter vun engem kritesche Geescht dréinen", huet de siwendrëssegjärege Tchaikovsky zouginn. Datselwecht Motiv kléngt an engem Tagebuchnotiz, deen zéng Joer méi spéit gemaach gouf: "D'Liewen geet passéiert, geet op en Enn, awer ech hunn un näischt geduecht, ech verspreet et souguer, wann fatal Froen opkommen, loossen ech se."

Füttern eng irresistibel Antipathie fir all Zorte vu Doktrinairismus an dréchen rationalistesch Abstraktiounen, Tchaikovsky war relativ wéineg interesséiert fir verschidde philosophesch Systemer, awer hie kannt d'Wierker vun e puer Philosophen an huet seng Haltung zu hinnen ausgedréckt. Hien huet kategoresch d'Philosophie vum Schopenhauer veruerteelt, deemools moudesch a Russland. "An de Schlussconclusiounen vum Schopenhauer", fënnt hien, "gëtt eppes offensivt fir d'mënschlech Dignitéit, eppes dréchens an egoistesch, net vun der Léift fir d'Mënschheet erwiermt." D'Häregkeet vun dëser Iwwerpréiwung ass verständlech. De Kënschtler, dee sech selwer beschriwwen huet als "eng Persoun, déi leidenschaftlech d'Liewe gär huet (trotz all senge Schwieregkeeten) a gläich leidenschaftlech den Doud hat", konnt déi philosophesch Léier net akzeptéieren an deelen, déi behaapt huet datt nëmmen den Iwwergank zum Net-Existenz, Selbstzerstéierung déngt als eng Erléisung vum Weltbéisen.

Am Géigendeel, dem Spinoza seng Philosophie huet dem Tschaikowsky Sympathie erwächt an hie mat senger Mënschlechkeet, Opmierksamkeet a Léift zum Mënsch ugezunn, wat dem Komponist et erlaabt huet den hollänneschen Denker mam Leo Tolstoi ze vergläichen. Den atheisteschen Essenz vun de Spinoza sengen Usiichten ass bei him och net onopgemerkt gaangen. „Ech hu dunn vergiess“, bemierkt den Tschaikowsky, erënnert un säi rezente Sträit mam von Meck, „datt et Leit kënne ginn wéi Spinoza, Goethe, Kant, déi et fäerdeg bruecht hunn ouni Relioun ze maachen? Ech hunn dunn vergiess datt, fir net vun dëse Kolossen ze schwätzen, et en Ofgrond vu Leit ass, déi et fäerdeg bruecht hunn fir sech selwer en harmonesche System vun Iddien ze kreéieren, déi d'Relioun fir si ersat hunn.

Dës Zeilen goufen 1877 geschriwwen, wéi den Tchaikovsky sech als Atheist ugesinn huet. E Joer méi spéit huet hien nach méi staark deklaréiert datt déi dogmatesch Säit vun der Orthodoxie "laang a mir kritiséiert gouf, déi hien ëmbréngen." Mee an de fréien 80er Joren huet e Wendepunkt a senger Haltung zu der Relioun stattfonnt. "... D'Liicht vum Glawen penetréiert ëmmer méi a meng Séil," huet hien an engem Bréif un de von Meck vu Paräis vum 16./28. Mäerz 1881 zouginn, "... Ech fille mech ëmmer méi zu dëser eenzeger Héichbuerg vun eisem géint all Zorte vu Katastrophen. Ech fille datt ech ufänken ze wëssen wéi ech Gott gär hunn, wat ech virdru net wosst. Richteg, d'Remarque rutscht direkt duerch: "Zweifel besichen mech ëmmer nach." Mä de Komponist probéiert mat aller Kraaft vu senger Séil dës Zweifel auszedrécken an se vu sech selwer ewech ze verdreiwen.

Dem Tchaikovsky seng reliéis Meenung bloufen komplex an zweedeiteg, baséiert méi op emotionalen Reiz wéi op déif a fester Iwwerzeegung. E puer vun de Prinzipien vum chrëschtleche Glawen waren him nach ëmmer inakzeptabel. "Ech sinn net sou duerch Relioun duerchgesat", seet hien an engem vun de Bréiwer, "fir mat Vertrauen den Ufank vun engem neie Liewen am Doud ze gesinn." D'Iddi vun der éiweger himmlescher Gléck war dem Tchaikovsky eppes extrem déif, eidel a freedeg: "D'Liewen ass dann charmant, wann et aus ofwiesselnd Freed a Leed besteet, aus dem Kampf tëscht Gutt a Béis, vu Liicht a Schied, an engem Wuert, vun der Diversitéit an der Eenheet. Wéi kënne mir eis éiwegt Liewen a Form vun endlosen Gléck virstellen?

1887 huet den Tchaikovsky a sengem Tagebuch geschriwwen:Relioun Ech wéilt mäin iergendwann am Detail erklären, wann nëmmen fir mech eng Kéier a fir all meng Iwwerzeegungen an d'Grenz ze verstoen wou se no Spekulatiounen ufänken. Allerdéngs huet den Tchaikovsky anscheinend net fäerdeg bruecht seng reliéis Meenungen an een eenzegen System ze bréngen an all hir Widdersproch ze léisen.

Hie gouf zum Chrëschtentum haaptsächlech vun der moralescher humanistescher Säit ugezunn, d'Evangeliumsbild vu Christus gouf vum Tchaikovsky als lieweg a reell ugesinn, mat normale mënschleche Qualitéiten dotéiert. "Obwuel Hie war Gott", liese mer an engem vun den Tagebuch-Aschreiwungen, "awer gläichzäiteg war hien och e Mann. Hien huet gelidden, wéi mir. Mir bedaueren him, mir Léift an him seng ideal Mënsch Säiten." D'Iddi vum allmächtegen a formidabele Gott vun den Hären war fir Tchaikovsky eppes wäit ewech, schwéier ze verstoen an inspiréiert Angscht anstatt Vertrauen an Hoffnung.

De groussen Humanist Tchaikovsky, fir deen den héchste Wäert war déi mënschlech Persoun bewosst vu senger Dignitéit a senger Pflicht fir anerer, huet wéineg iwwer d'Themae vun der sozialer Struktur vum Liewen geduecht. Seng politesch Meenungen waren zimlech moderéiert an hunn net iwwer d'Gedanke vun enger konstitutioneller Monarchie gaang. "Wéi hell Russland wier", seet hien enges Daags, "wann de Souverän (Alexander II heescht) huet seng erstaunlech Herrschaft ofgeschloss andeems eis politesch Rechter zouginn! Loosst se net soen datt mir net op konstitutionell Formen ausgerechent sinn. Heiansdo huet dës Iddi vun enger Verfassung a populärer Representatioun am Tchaikovsky d'Form vun der Iddi vun engem Zemstvo sobor geholl, verbreet an de 70er an 80er, gedeelt duerch verschidde Kreesser vun der Gesellschaft vun der liberaler Intelligenz bis zu de Revolutionäre vun de Volontären. .

Wäit net mat all revolutionären Idealer ze sympathiséieren, gläichzäiteg war den Tchaikovsky schwéier gedréckt vun der ëmmer méi grousser Reaktioun a Russland an huet de grausame Regierungsterror veruerteelt, dee zielt fir de geringsten Abléck vun Onzefriddenheet a fräie Gedanken ze ënnerdrécken. Am Joer 1878, zu der Zäit vum héchsten Opstieg a Wuesstum vun der Narodnaya Volya Bewegung, huet hien geschriwwen: "Mir ginn duerch eng schrecklech Zäit, a wann Dir ufänkt iwwer ze denken wat geschitt ass, gëtt et schrecklech. Engersäits déi komplett verstoppt Regierung, sou verluer, datt den Aksakov fir e fett, wouerhaft Wuert zitéiert gëtt; op der anerer Säit, onglécklech verréckt Jugend, vun den Dausende verbannt ouni Prozess oder Enquête, wou de Kueb keng Schanken bruecht huet - an ënnert deenen zwee Extremer vun Gläichgëltegkeet fir alles, d'Mass, déi an egoistesch Interessen verstoppt sinn, ouni Protest op een ze kucken oder déi aner.

Dës Zort vu kriteschen Aussoe ginn ëmmer erëm an de Bréiwer vum Tchaikovsky a spéider fonnt. 1882, kuerz nom Bäitrëtt vum Alexander III., begleet vun enger neier Verstäerkung vun der Reaktioun, kléngt an hinnen datselwecht Motiv: „Fir eist léiwen Häerz, obwuel e traureg Vaterland, ass eng ganz düster Zäit komm. Jidderee fillt eng vague Onrou an Onzefriddenheet; jidderee mengt, datt den Zoustand vun de Affären onbestänneg ass an datt Ännerunge musse stattfannen - awer näischt kann virausgesi ginn. Am Joer 1890 kléngt datselwecht Motiv nach eng Kéier a senger Korrespondenz: "... eppes ass falsch a Russland elo ... De Geescht vun der Reaktioun erreecht de Punkt, datt d'Schrëfte vum Graf. L. Tolstoi ginn als eng Zort revolutionär Proklamatioune verfollegt. D'Jugend ass revoltéiert, an déi russesch Atmosphär ass tatsächlech ganz düster. All dëst, natierlech, beaflosst den allgemengen Zoustand vun Tchaikovsky, verschäerft d'Gefill vun Desaccord mat der Realitéit an entstanen zu engem internen Protest, deen och a senger Aarbecht reflektéiert gouf.

E Mann vu breet versatile intellektuellen Interessen, e Kënschtler-Denker, Tchaikovsky war dauernd duerch eng déif, intensiv Gedanken iwwer d'Bedeitung vum Liewen, seng Plaz an Zweck an et, iwwer d'Onvollkommenheet vu mënschleche Bezéiungen, an iwwer vill aner Saachen, déi zäitgenëssesch Realitéit huet him nodenken. De Komponist konnt sech net nëmme Suergen ëm déi allgemeng fundamental Froen iwwer d'Grondlage vun der artistescher Kreativitéit, d'Roll vun der Konscht am Liewen vun de Leit an d'Weeër vun hirer Entwécklung, op deenen esou schaarf an hefteg Sträit a senger Zäit gefouert goufen. Wéi den Tchaikovsky d'Froe geäntwert huet, déi him adresséiert goufen, datt d'Musek "wéi Gott op d'Séil setzt" geschriwwe soll ginn, huet dëst seng irresistibel Antipathie géint all Zort vun abstrakte Theoretiséierung manifestéiert, an nach méi fir d'Zustimmung vun all obligatoresche dogmatesche Regelen an Normen an der Konscht. . . Also, reprochéiert de Wagner, datt hie säi Wierk zwangsleefeg un engem kënschtlechen a wäitem theoreteschen Konzept ënnergeuerdnet huet, bemierkt: „Wagner, menger Meenung no, huet mat der Theorie déi enorm kreativ Kraaft a sech selwer ëmbruecht. All virgefaasst Theorie killt dat direkt kreativ Gefill.

An der Musek appréciéieren, éischtens, Éierlechkeet, Wourecht an Immediatéit vum Ausdrock, Tchaikovsky verhënnert haart deklarativ Aussoen a verkënnegt seng Aufgaben a Prinzipien fir hir Ëmsetzung. Awer dat heescht net datt hien guer net iwwer si geduecht huet: seng ästhetesch Iwwerzeegungen waren zimlech fest a konsequent. An der allgemenger Form kënne se op zwou Haaptbestëmmunge reduzéiert ginn: 1) Demokratie, d'Iwwerzeegung datt d'Konscht un eng breet Palette vu Leit adresséiert soll ginn, als Mëttel fir hir spirituell Entwécklung a Beräicherung déngen, 2) déi bedingungslos Wourecht vun Liewen. Déi bekannten an dacks zitéierte Wierder vum Tchaikovsky: "Ech wéilt mat aller Kraaft vu menger Séil wënschen, datt meng Musek sech verbreet, datt d'Zuel vun de Leit, déi se gär hunn, Trouscht an Ënnerstëtzung dran fannen" géif eropgoen, waren eng Manifestatioun vun eng net-vergëfteg Striewen Popularitéit op all Käschten, mä de Komponist d'natierlech Besoin fir mat Leit duerch seng Konscht ze kommunizéieren, de Wonsch hinnen Freed ze bréngen, d'Kraaft a gutt Séilen ze stäerken.

Tchaikovsky schwätzt stänneg iwwer d'Wahrheet vum Ausdrock. Gläichzäiteg huet hien heiansdo eng negativ Astellung zum Wuert "Realismus" gewisen. Dëst ass erkläert vun der Tatsaach, datt hien et an enger iwwerflächlecher, vulgärer Pisarev Interpretatioun erkannt huet, wéi sublim Schéinheet a Poesie ausgeschloss. Hien huet den Haapt Saach an der Konscht net extern naturalistesch Plausibilitéit ugesinn, mä d'Tiefe vum Verständnis vun der bannenzeger Bedeitung vun de Saachen a virun allem déi subtile a komplexe psychologesche Prozesser verstoppt vun engem iwwerflächleche Bléck, déi an der mënschlecher Séil optrieden. Et ass Musek, senger Meenung no, méi wéi all aner Konscht, déi dës Fäegkeet huet. "An engem Kënschtler", huet den Tchaikovsky geschriwwen, "et gëtt eng absolut Wourecht, net an engem banalen Protokoll Sënn, mä an engem méi héijen, wat eis e puer onbekannt Horizont opmaacht, e puer onzougängleche Sphären, wou nëmmen d'Musek erreeche kann, a keen ass fortgaang. sou wäit tëscht Schrëftsteller. wéi Tolstoi."

Den Tchaikovsky war net friem fir d'Tendenz zu der romantescher Idealiséierung, dem fräie Spill vu Fantasie a fantastesch Fiktioun, an der Welt vun der wonnerbarer, magescher an eemoleger. Mä de Fokus vun der kreativer Opmierksamkeet vum Komponist war ëmmer eng lieweg richteg Persoun mat sengen einfachen, awer staarken Gefiller, Freed, Leed an Schwieregkeeten. Déi schaarf psychologesch Vigilance, spirituell Empfindlechkeet a Reaktiounsfäegkeet, mat där den Tchaikovsky dotéiert gouf, huet him erlaabt ongewéinlech lieweg, vital zouverléisseg an iwwerzeegend Biller ze kreéieren déi mir als no, verständlech an ähnlech wéi eis gesinn. Dëst stellt hien op engem Par mat esou grousse Vertrieder vum russesche klassesche Realismus wéi Puschkin, Turgenev, Tolstoi oder Chekhov.

3

Et kann zu Recht iwwer Tchaikovsky gesot ginn, datt d'Ära, an där hie gelieft, eng Zäit vun héich sozialen Opschwong a grouss fruchtbare Ännerungen an alle Beräicher vum russesche Liewen, him e Komponist gemaach. Wéi e jonke Beamten vum Justizministère an en Amateurmuseker, deen an de St. Petersburger Conservatoire, dee just 1862 opgemaach gouf, séier decidéiert huet sech fir d'Musek ze widmen, huet dat net nëmmen Iwwerraschung, mee och Mëssverständnis bei ville Leit gesuergt. fir hien. Net ouni e gewësse Risiko, dem Tchaikovsky säin Akt war awer net zoufälleg an ouni Gedanken. E puer Joer virdru war de Mussorgsky aus dem Militärdéngscht fir dee selwechten Zweck zréckgezunn, géint de Rot an d'Iwwerzeegung vu sengen eelere Frënn. Béid brillant jonk Leit goufen opgefuerdert dëse Schrëtt ze huelen duerch d'Haltung vis-à-vis vun der Konscht, déi an der Gesellschaft bestätegt, als sérieux a wichteg Saach, déi zu der spiritueller Beräicherung vun de Leit an der Multiplikatioun vum nationale kulturelle Patrimoine bäidréit.

D'Entrée vum Tchaikovsky op de Wee vun der professioneller Musek war mat enger déiwer Ännerung vu senge Meenungen a Gewunnechten, Haltung zum Liewen an Aarbecht verbonnen. Dem Komponist säi jéngere Brudder an den éischte Biograph MI Tchaikovsky huet sech drun erënnert, wéi och säin Ausgesinn nom Conservatoire verännert huet: an anere Hisiichten. Mat der demonstrativer Virsiichtegkeet vun der Toilette wollt den Tschaikowsky säin entscheedende Break mam fréieren Adel a bürokrateschen Ëmfeld an d'Transformatioun vun engem poléierte weltleche Mann an eng Aarbechter-Raznochintsy ënnersträichen.

An e bësse méi wéi dräi Joer Studie am Conservatoire, wou d'AG Rubinshtein ee vu sengen Haaptmentoren a Leader war, huet den Tschaikowsky all déi néideg theoretesch Disziplinnen beherrscht an eng Rei vu symfoneschen a Kammerwierker geschriwwen, obwuel nach net ganz onofhängeg an ongläich, awer duerch aussergewéinlech Talent markéiert. Déi gréisst dovunner war d'Kantate "Zu Freed" op d'Wierder vum Schiller sengem Ode, opgefouert um feierlechen Ofschlossakt den 31. Dezember 1865. Kuerz drop huet dem Tchaikovsky säi Frënd a Klassekomerod Laroche him geschriwwen: "Dir sidd de gréisste musikaleschen Talent. vum modernen Russland ... Ech gesinn an Iech déi gréisste, oder éischter, déi eenzeg Hoffnung vun eiser musikalescher Zukunft ... Wéi och ëmmer, alles wat Dir gemaach hutt ... Ech betruechten nëmmen d'Aarbecht vun engem Schouljong." , Virbereedung an experimentell, souzesoen. Är Kreatiounen fänken, vläicht, nëmmen a fënnef Joer, awer si, reife, klassesch, wäerten alles iwwerschreiden, wat mir no Glinka haten.

Dem Tchaikovsky seng onofhängeg kreativ Aktivitéit huet sech an der zweeter Halschent vun de 60er Joren zu Moskau entfalen, wou hien ufanks 1866 op Invitatioun vum NG Rubinshtein geplënnert ass fir an de Museksklassen vun der RMS ze enseignéieren, an duerno am Moskauer Conservatoire, deen am Hierscht opgemaach huet. datselwecht Joer. "... Fir de PI Tchaikovsky," wéi ee vu sengen neie Moskauer Frënn ND Kashkin beweist, "zënter ville Jore gouf si déi artistesch Famill, an där hir Ëmwelt säin Talent gewuess an entwéckelt huet." De jonke Komponist begéint mat Sympathie an Ënnerstëtzung net nëmmen am Musical, mä och am literareschen an Theater Kreeser vun deemols Moskau. D'Bekanntschaft mam AN Ostrovsky an e puer vun den Haaptakteuren vum Maly Theater hunn zum wuessenden Interessi vum Tchaikovsky u Vollekslidder an dem antike russesche Liewen bäigedroen, wat a senge Wierker vun dëse Joeren reflektéiert gouf (d'Oper The Voyevoda baséiert op dem Ostrovsky sengem Spill, déi éischt Symphonie " Wanter Dreams").

D'Period vun ongewéinlech séier an intensiv Wuesstem vu sengem kreativen Talent war d'70er. "Et gëtt sou e Koup Beschäftegung," huet hien geschriwwen, "déi Iech sou vill op der Héicht vun der Aarbecht ëmfaassen datt Dir keng Zäit hutt fir Iech selwer ze këmmeren an alles ze vergiessen ausser dat wat direkt mat der Aarbecht verbonnen ass." An dësem Zoustand vun éierlecher Obsessioun mam Tchaikovsky sinn virun 1878 dräi Symphonien, zwee Piano- a Geiconcertoen, dräi Operen, de Schwanesee-Ballet, dräi Quartetten an eng Rei aner, dorënner zimlech grouss a bedeitend Wierker, geschaf ginn. dat ass eng grouss, zäitopwänneg pädagogesch Aarbecht am Conservatoire a weider Zesummenaarbecht a Moskauer Zeitungen als Musekskolumnist bis an d'Mëtt vun de 70er Joren, da gëtt een onfräiwëlleg vun der enormer Energie an dem onendleche Floss vu senger Inspiratioun opgefall.

Déi kreativ Héichpunkt vun dëser Period waren zwee Meeschterwierker - "Eugene Onegin" an déi véiert Symphonie. Hir Kreatioun ass mat enger akuter mentaler Kris zesummegefall, déi den Tchaikovsky op de Rand vum Suizid bruecht huet. Den direkten Impuls fir dëse Schock war d'Bestietnes mat enger Fra, d'Onméiglechkeet zesummen ze liewen, mat där de Komponist aus den éischten Deeg realiséiert gouf. Wéi och ëmmer, d'Kris gouf vun der Gesamtheet vun de Konditioune vu sengem Liewen an dem Koup iwwer e puer Joer virbereet. "En net erfollegräicht Bestietnes huet d'Kris beschleunegt", seet de BV Asafiev zu Recht, "well den Tchaikovsky, deen e Feeler gemaach huet fir op d'Schafung vun engem neien, méi kreativ méi gënschteg - Famill - Ëmfeld an de gegebene Liewensbedingungen ze zielen, séier fräigebrach - fir komplett kreativ Fräiheet. Datt dës Kris net vu morbider Natur war, mä duerch déi ganz häerzlech Entwécklung vum Komponist sengem Wierk an dem Gefill vum gréisste kreativen Opschwong virbereet gouf, weist d'Resultat vun dësem nervösen Ausbroch: d'Oper Eugene Onegin an déi berühmt véiert Symphonie. .

Wéi d’Gravitéit vun der Kris e bëssen ofgeholl huet, ass d’Zäit komm fir eng kritesch Analyse a Revisioun vum gesamte Wee, dee jorelaang gedauert huet. Dëse Prozess gouf begleet vu schaarfen Onzefriddenheet mat sech selwer: ëmmer méi dacks ginn an de Bréiwer vum Tchaikovsky iwwer de Mangel u Fäegkeet, Ongerechtegkeet an Onvollstännegkeet vun allem wat hie bis elo geschriwwen huet, Reklamatiounen héieren; heiansdo schéngt et him, datt hien erschöpft ass, erschöpft an net méi fäeg ass eppes vu Bedeitung ze kreéieren. Eng méi nüchtern a roueg Selbstbewäertung steet an engem Bréif un de von Meck vum 25.-27. Mee 1882: „... Eng zweifelhaft Ännerung ass a mir geschitt. Et gëtt net méi déi Liichtegkeet, déi Freed un der Aarbecht, duerch déi Deeg an Stonnen fir mech onopfälleg fortgelaf sinn. Ech tréischten mech mat der Tatsaach, datt wann meng spéider Schrëfte manner vu richtege Gefill erwiermt ginn wéi déi virdrun, da wäerte se an der Textur gewannen, wäerte méi bewosst, méi reift sinn.

D'Period vun Enn vun de 70er bis Mëtt vun den 80er Joren an der Entwécklung vum Tchaikovsky kann definéiert ginn als eng Period vu Sich a Kraaftakkumulatioun fir nei grouss artistesch Aufgaben ze beherrschen. Seng kreativ Aktivitéit huet während dëse Joeren net erofgaang. Dank der finanzieller Ënnerstëtzung vum von Meck konnt den Tschaikowsky sech an den theoretesche Coursë vum Moskauer Conservatoire vu senger ustrengender Aarbecht befreien a sech ganz op d'Kompositioun vun der Musek widmen. Eng Zuel vu Wierker kommen aus sengem Pen eraus, déi vläicht net sou eng faszinéierend dramatesch Kraaft an Ausdrocksintensitéit hunn wéi Romeo a Juliet, Francesca oder déi véiert Symphonie, sou e Charme vu waarme Séillyrik a Poesie wéi den Eugene Onegin, awer Meeschterleeschtung, impeccable a Form an Textur, mat grousser Fantasi geschriwwen, witzeg an inventiv, an dacks mat echte Brillanz. Dëst sinn déi dräi herrlech Orchestersuiten an e puer aner symphonesch Wierker vun dëse Joeren. D'Operen D'Meedchen vun Orleans a Mazeppa, déi gläichzäiteg erstallt goufen, ënnerscheede sech duerch hir Breet vu Formen, hire Wonsch no schaarfen, ugespaant dramateschen Situatiounen, obwuel si ënner e puer internen Widdersproch an engem Manktem u artistescher Integritéit leiden.

Dës Recherchen an Erfahrungen hunn de Komponist fir den Iwwergank op eng nei Etapp vu senger Aarbecht virbereet, geprägt vun der héchster artistescher Reife, enger Kombinatioun vun Déift a Bedeitung vun Iddien mat der Perfektioun vun hirer Ëmsetzung, Räichtum a Varietéit vu Formen, Genren a Mëttelen. musikaleschen Ausdrock. An esou Wierker vun der Mëtt an zweeter Halschent vun den 80er Joren wéi "Manfred", "Hamlet", der fënnefter Symphonie, am Verglach mat de fréiere Wierker vun Tchaikovsky, Fonctiounen vun gréisser psychesch Déift erschéngen, Konzentratioun vun geduecht, trageschen Motiver verstäerkt ginn. Am selwechte Joer erreecht seng Aarbecht eng breet ëffentlech Unerkennung souwuel doheem an an enger Rei vun auslännesche Länner. Wéi de Laroche emol bemierkt huet, gëtt hien fir Russland an den 80er dee selwechte wéi de Verdi fir Italien an de 50er. De Komponist, deen d'Einsamkeet gesicht huet, trëtt elo gären virum Public op a spillt selwer op der Concertsbühn a dirigéiert seng Wierker. 1885 gouf hien zum President vun der Moskauer Branche vun der RMS gewielt an huet en aktiven Deel un der Organisatioun vum Concertsliewen vu Moskau deelgeholl an op Examen am Conservatoire deelgeholl. Zënter 1888 hunn seng triumphal Concertstouren a Westeuropa an an de Vereenegte Staate vun Amerika ugefaang.

Intensiv musikalesch, ëffentlech a konsertaktivitéit schwächt dem Tchaikovsky seng kreativ Energie net. Fir sech a senger Fräizäit op d’Musek ze konzentréieren, huet hien 1885 an der Géigend vu Klin néiergelooss, an am Fréijoer 1892 huet hien um Rand vun der Stad Klin selwer en Haus gelount, dat bis haut d’Plaz vun Erënnerung un de grousse Komponist an den Haaptlager vu sengem räichste Manuskripterbe.

Déi lescht fënnef Joer vum Liewen vum Komponist waren duerch eng besonnesch héich an hell Blummen vu senger kreativer Aktivitéit markéiert. An der Period 1889 - 1893 huet hien sou wonnerbar Wierker erstallt wéi d'Operen "The Queen of Spades" an "Iolanthe", d'Baletten "Sleeping Beauty" an "The Nutcracker" a schliisslech oniwwertraff an der Kraaft vun der Tragedie, d'Tiefe vum d'Formuléierung vu Froen vum mënschleche Liewen an Doud, Courage a gläichzäiteg Kloerheet, Vollständegkeet vum artistesche Konzept vun der sechster ("pathetescher") Symphonie. Nodeems d'Resultat vum ganze Liewen a kreative Wee vum Komponist ginn ass, waren dës Wierker gläichzäiteg e fetten Duerchbroch an d'Zukunft an hunn nei Horizont fir d'Hausmusekkonscht opgemaach. Vill an hinnen ass elo als Erwaardung op wat spéider vun de grousse russesche Museker vum XNUMXth Joerhonnert erreecht gouf - Stravinsky, Prokofiev, Shostakovich.

Den Tchaikovsky huet net missen duerch d'Pore vum kreativen Ënnergang a Verschwannen goen - en onerwaart katastrophal Doud huet hien iwwerholl an engem Moment wou hien nach voller Kraaft war an un der Spëtzt vu sengem mächtege Genie Talent war.

* * *

D'Musek vun Tchaikovsky, schonn während senger Liewensdauer, koum an de Bewosstsinn vun breet Sektiounen vun der russescher Gesellschaft a gouf en integralen Deel vun der nationaler spirituellen Patrimoine. Säin Numm ass op engem Par mat den Nimm vun Puschkin, Tolstoi, Dostojewski an aner gréisste Vertrieder vun russesch klassescher Literatur an artistesch Kultur am Allgemengen. Den onerwaarten Doud vum Komponist am Joer 1893 gouf vum ganzen opgekläerte Russland als irreparabelen nationale Verloscht ugesinn. Wat hie fir vill denken gebilt Leit war, ass eloquent beweist duerch d'Beicht vu VG Karatygin, ëmsou méi wäertvoll, well et zu enger Persoun gehéiert, déi duerno dem Tchaikovsky seng Aarbecht wäit vun onbedéngt a mat engem bedeitende Grad vu Kritik ugeholl huet. An engem Artikel gewidmet dem zwanzegsten Anniversaire vu sengem Doud, huet de Karatygin geschriwwen: "... Wéi de Pyotr Ilyich Tchaikovsky zu St. Ech konnt net nëmmen d'Gréisst vum Verloscht verstoen, entstane vun der Russesch Gesellschaftawer och deet fillen Häerz vun all-russesch Trauer. Fir déi éischte Kéier, op dëser Basis, hunn ech meng Verbindung mat der Gesellschaft allgemeng gefillt. A well dann geschitt et fir d'éischte Kéier, datt ech Tchaikovsky déi éischt Erwächen an mech vun der Gefill vun engem Bierger, engem Member vun russesch Gesellschaft schëlleg, den Datum vu sengem Doud huet nach e puer speziell Bedeitung fir mech.

D'Kraaft vum Suggestioun, deen aus dem Tchaikovsky als Kënschtler a Persoun entstanen ass, war enorm: keen eenzege russesche Komponist, deen seng kreativ Aktivitéit an de leschte Joerzéngte vum 900. Joerhonnert ugefaangen huet, huet säin Afloss op eng oder aner Manéier entkomm. Zur selwechter Zäit, an den 910er a fréien XNUMXs, am Zesummenhang mat der Verbreedung vu Symbolismus an aner nei artistesch Bewegungen, sinn staark "Anti-Chaikovist" Tendenzen an e puer musikalesche Kreesser entstanen. Seng Musek fänkt un ze einfach an alldeeglech ze schéngen, ouni Impuls op "aner Welten", zum mysteriéisen an onkenntlechen.

Am Joer 1912, N. Ya. De Myaskovsky huet sech am bekannten Artikel "Tchaikovsky and Beethoven" resolut géint déi tendentiéis Veruechtung vum Tchaikovsky sengem Ierfschaft ausgeschwat. Hien huet indignéiert d'Versich vun e puer Kritiker refuséiert, d'Wichtegkeet vum grousse russesche Komponist ze verklengeren, "deem seng Aarbecht net nëmmen d'Mammen d'Méiglechkeet ginn huet, op engem Niveau mat allen anere kulturellen Natiounen an hirer eegener Unerkennung ze ginn, mä doduerch fräi Weeër fir déi kommend virbereet. Iwwerleeënheet ... ". Déi Parallel, déi eis elo vertraut ass tëscht deenen zwee Komponisten, deenen hir Nimm am Titel vum Artikel vergläicht ginn, kéint fir villen dann fett a paradoxesch schéngen. Dem Myaskovsky säin Artikel huet widderspréchlech Äntwerten opgeruff, dorënner schaarf polemesch. Mä et goufe Rieden an der Press, déi d'Gedanken, déi dran ausgedréckt hunn, ënnerstëtzt an entwéckelt hunn.

Echoen vun där negativer Haltung vis-à-vis vum Tchaikovsky senger Aarbecht, déi aus den ästheteschen Hobbien vum Ufank vum Joerhonnert staamt, sinn och an den 20er Jore gefillt, komesch mat de vulgäre soziologeschen Trends vun deene Joren. Zur selwechter Zäit war et dëst Joerzéngt, deen duerch eng nei Erhéijung vum Interessi un der Ierfschaft vum grousse russesche Genie markéiert gouf an e méi déif Verständnis vu senger Bedeitung a Bedeitung, an deem grousse Verdéngschter dem BV Asafiev als Fuerscher a Propagandist gehéiert. Vill a variéiert Verëffentlechungen an de folgende Joerzéngten hunn de Räichtum a Villsäitegkeet vum Tchaikovsky sengem kreative Bild als ee vun de gréisste humanistesche Kënschtler an Denker vun der Vergaangenheet opgedeckt.

Streidereien iwwer de Wäert vun der Musek vun Tchaikovsky hunn laang opgehalen fir eis relevant ze sinn, säin héije artistesche Wäert ass net nëmmen am Liicht vun de leschten Erreeche vun der russescher a weltwäiter Musekskonscht vun eiser Zäit erofgaang, mee ass ëmmer méi grouss a weist sech méi déif op. a méi breet, vun neie Säiten, onopfälleg oder ënnerschat vun Zäitgenossen a Vertrieder vun der nächster Generatioun, déi him duerno.

Yu. Komm

• Opera Wierker vum Tchaikovsky →
• Ballet Kreativitéit vun Tchaikovsky →
• Symphonic Wierker vum Tchaikovsky →
• Piano Wierker vum Tchaikovsky →
• Romanzen vum Tschaikowsky →
• Choralwierker vum Tchaikovsky →