Arturo Benedetti Michelangeli (Arturo Benedetti Michelangeli) |

Arturo Benedetti vum Michelangelo

Keen vun den Notabele Museker vum XNUMXth Joerhonnert hat sou vill Legenden, sou vill onheemlech Geschichten erzielt. Michelangeli krut den Titel "Man of Mystery", "Tangle of Secrets", "The Most Incomprehensible Artist of Our Time".

"Bendetti Michelangeli ass en aussergewéinleche Pianist vum XNUMXth Joerhonnert, eng vun de gréisste Figuren an der Welt vun der Performancekonscht", schreift A. Merkulov. - Déi hellste kreativ Individualitéit vum Museker gëtt bestëmmt duerch eng eenzegaarteg Fusioun vun heterogenen, heiansdo scheinbar géigesäiteg exklusiv Features: Engersäits déi erstaunlech Pénétratioun an Emotionalitéit vun der Äusserung, op der anerer Säit, déi rar intellektuell Fülle vun Iddien. Desweideren, all vun dëse Basis Qualitéiten, intern Multi-Komponent, ass an der Konscht vum italienesche Pianist zu neie Grad vun Manifestatioun bruecht. Also, d'Grenze vun der emotionaler Sphär am Benedetti sengem Spill reeche vun brennend Oppenheet, duerchbriechend Trepidatioun an Impulsivitéit bis aussergewéinlech Verfeinerung, Verfeinerung, Raffinesséierung, Raffinesséierung. Intellektualitéit manifestéiert sech och an der Schafung vun déiwe philosopheschen Leeschtungskonzepter, an der impeccabeler logescher Ausriichtung vun Interpretatiounen, an an enger gewëssener Oflehnung, kaler Iwwerleeung vun enger Rei vu sengen Interpretatiounen, an an der Minimaliséierung vum improvisativen Element am Spill op der Bühn.

• Piano Musek am Ozon Online Store →

Den Arturo Benedetti Michelangeli gouf de 5. Januar 1920 an der Stad Brescia, am Norditalien, gebuer. Seng éischt Musekscoursen krut hien am Alter vu véier. Fir d'éischt huet hien d'Gei studéiert, an duerno ugefaang Piano ze studéieren. Mä well den Arturo an der Kandheet mat enger Longenentzündung krank war, déi an d'Tuberkulose verwandelt huet, huet d'Gei misse verlooss ginn.

Déi schlecht Gesondheet vum jonke Museker huet him net erlaabt eng duebel Laascht ze droen.

Dem Michelangeli säin éischte Mentor war de Paulo Kemeri. Am Alter vu véierzéng huet den Arturo am Mailand Conservatoire an der Klass vum berühmte Pianist Giovanni Anfossi ofgeschloss.

Et schéngt wéi d'Zukunft vum Michelangeli decidéiert gouf. Mä op eemol geet hien an d'Franziskanerklouschter, wou hien ongeféier engem Joer als Organist schafft. De Michelangeli gouf kee Mönch. Zur selwechter Zäit huet d'Ëmwelt d'Weltbild vum Museker beaflosst.

1938 huet de Michelangeli um Internationale Pianosconcours zu Bréissel deelgeholl, wou hien nëmmen déi siwent Plaz krut. De Konkurrenzjurymember SE Feinberg, wahrscheinlech op d'salonromantesch Fräiheete vun de beschten italienesche Kandidaten, huet deemools geschriwwen datt si "mat externem Brillanz spillen, awer ganz Manéier", an datt hir Leeschtung "ënnerscheet sech duerch de komplette Mangel un Iddien an der Interpretatioun vum Wierk“.

Ruhm koum de Michelangeli nodeems hien de Concours zu Genf am Joer 1939 gewonnen huet. "Eng nei Liszt gouf gebuer", hunn d'Musekskritiker geschriwwen. Den A. Cortot an aner Jurymemberen hunn dem jonken Italiener säi Spill begeeschtert bewäert. Et huet geschéngt datt elo näischt géif verhënneren datt de Michelangeli Erfolleg entwéckelt, awer den Zweete Weltkrich huet séier ugefaang. – Hien hëlt un der Resistenzbewegung deel, beherrscht de Beruff vum Pilot, kämpft géint d'Nazien.

Hie gëtt an der Hand blesséiert, verhaft, an de Prisong gesat, wou hien ongeféier 8 Méint verbréngt, d'Geleeënheet notzen, hie flücht aus dem Prisong - a wéi hie leeft! op engem geklauten Feind Fliger. Et ass schwéier ze soen wou d'Wourecht ass a wou Fiktioun iwwer dem Michelangeli seng militäresch Jugend ass. Hie selwer war a senge Gespréicher mat Journalisten extrem zréckbehalen, dëst Thema ze beréieren. Mä och wann et op d'mannst d'Halschent vun der Wourecht hei ass, bleift et nëmmen ze iwwerraschen - et war näischt wéi dat op der Welt weder virum Michelangeli oder no him.

„Um Enn vum Krich geet de Michelangeli endlech zréck op d'Musek. De Pianist spillt op de prestigiéistste Bühnen an Europa an an den USA. Mä hie wier de Michelangeli net, wann hien alles wéi anerer géif maachen. „Ech spillen ni fir aner Leit“, sot de Michelangeli eemol, „Ech spillen fir mech a fir mech ass et am allgemengen egal ob et Nolauschterer an der Sall sinn oder net. Wann ech um Piano Keyboard sinn, verschwënnt alles ronderëm mech.

Et gëtt nëmme Musek an näischt anescht wéi Musek.

De Pianist ass eréischt op d'Bühn gaangen, wann hien sech a Form gefillt huet an an der Stëmmung war. De Museker huet sech och misse ganz zefridde sinn mat den akusteschen an anere Konditiounen, déi mat der nächster Opféierung verbonne sinn. Et ass net iwwerraschend, datt dacks all Faktoren net zesummegefall sinn, an de Concert gouf annuléiert.

Keen huet wuel esou vill ugekënnegt an annuléiert Concerten wéi dem Michelangeli. D'Detracteuren hu souguer behaapt datt de Pianist méi Concerten annuléiert huet wéi hinnen! De Michelangeli huet eemol eng Opféierung an der Carnegie Hall selwer refuséiert! Hien huet de Piano net gär, oder vläicht seng Stëmmung.

An Fairness, et muss gesot ginn, datt esou Refusen net zu engem Lamm zougeschriwwe ginn. E Beispill kann ee ginn, wéi de Michelangeli an en Autosaccident koum a seng Ripp gebrach huet, an no e puer Stonnen op d'Bühn gaangen ass.

Duerno war hien e Joer am Spidol! De Repertoire vum Pianist bestoung aus enger klenger Zuel vu Wierker vu verschiddenen Auteuren:

Scarlatti, Bach, Busoni, Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert, Chopin, Schumann, Brahms, Rachmaninov, Debussy, Ravel an anerer.

De Michelangeli konnt jorelaang en neit Stéck léieren ier et a senge Concertsprogrammer opgeholl huet. Awer och méi spéit ass hien méi wéi eemol op dëst Wierk zréckkomm, an huet nei Faarwen an emotional Nuancen fonnt. "Wann ech op Musek schwätzen, déi ech vläicht zéng oder honnerte Mol gespillt hunn, fänken ech ëmmer vun Ufank un," sot hien. Et ass wéi wann et komplett nei Musek fir mech ass.

All Kéiers fänken ech mat Iddien un, déi mech am Moment beschäftegen.

Dem Museker säi Stil huet déi subjektivistesch Approche zum Wierk komplett ausgeschloss:

"Meng Aufgab ass d'Intentioun vum Auteur auszedrécken, de Wëlle vum Auteur, de Geescht an de Bréif vun der Musek ze verkierperen, déi ech maachen," sot hien. — Ech probéieren den Text vun engem Museksstéck richteg ze liesen. Alles ass do, alles ass markéiert. Michelangeli huet fir eng Saach gestrieft - Perfektioun.

Dofir huet hie laang Zäit mat sengem Piano an dem Tuner duerch d'Stied vun Europa gereest, trotz der Tatsaach, datt d'Käschten an dësem Fall dacks d'Fraise fir seng Leeschtungen iwwerschratt hunn. am Sënn vun Handwierksgeschir an déi schéinste Veraarbechtung vun Toun "Produkter,"Tsypin Noten.

De bekannte Moskauer Kritiker DA Rabinovich huet 1964, no der Pianisttournée an der UdSSR, geschriwwen: "D'Technik vum Michelangeli gehéiert zu der erstaunlechst vun deenen, déi et jeemools existéiert hunn. Geholl op d'Limite vun deem wat méiglech ass, ass et schéin. Et verursaacht Freed, e Gefill vu Bewonnerung fir déi harmonesch Schéinheet vum "absolute Pianismus".

Gläichzäiteg ass en Artikel vum GG Neuhaus "Pianist Arturo Benedetti-Michelangeli" erauskomm, dee sot: "Fir d'éischte Kéier ass de weltberühmte Pianist Arturo Benedetti-Michelangeli an d'UdSSR komm. Seng éischt Concerten am Grousse Conservatoiressall hunn direkt bewisen, datt déi haart Ruhm vun dësem Pianist gutt verdéngt war, datt de groussen Interessi an ongedëlleg Erwaardung vum Publikum, deen de Concertssall bis zu Kapazitéit gefëllt huet, gerechtfäerdegt waren - a voller Zefriddenheet krut. De Benedetti-Michelangeli huet sech als wierklech e Pianist aus héchster, héchster Klass erausgestallt, nieft deem nëmme seelen, wéineg Unitéiten plazéiert kënne ginn. Et ass schwéier an enger kuerzer Iwwerpréiwung alles opzezielen, wat hien den Nolauschterer sou faszinéiert iwwer hien, ech wëll vill an am Detail schwätzen, awer trotzdem, op d'mannst kuerz, däerf ech den Haapt Saach notéieren. Als éischt muss een déi ongehéiert Perfektioun vu senger Leeschtung ernimmen, eng Perfektioun déi keng Accidenter, Minuttschwankungen, keng Ofwäichunge vum Ideal vun der Leeschtung erlaabt, eemol vun him unerkannt, etabléiert an ausgeschafft vum enorm asketesch Aarbecht. Perfektioun, Harmonie an alles - am allgemenge Konzept vun der Aarbecht, an der Technik, am Klang, am klengsten Detail, wéi och am Allgemengen.

Seng Musek gläicht eng Marmerstatu, blendend perfekt, entworf fir Jorhonnerte ouni Ännerung ze stoen, wéi wann net dem Gesetzer vun der Zäit, senge Widdersproch a Vizisituden ënnerleien. Wann ech esou soen däerf, ass hir Erfëllung eng Aart "Standardiséierung" vun engem extrem héijen a schwéier ëmzesetzen Ideal, eng extrem rar Saach, bal onerreechbar, wa mir op d'Konzept vun "Ideal" de Critère uwenden, deen de PI Tchaikovsky applizéiert huet. hien, dee gegleeft huet datt et an der Weltmusek bal keng perfekt Wierker gëtt, datt d'Perfektioun nëmmen an de rareste Fäll erreecht gëtt, an Ufänger, trotz der Villfalt vu schéinen, exzellenten, talentéierten, brillante Kompositiounen. Wéi all ganz grousse Pianist huet de Benedetti-Michelangeli eng onvirstellbar räich Klangpalette: d'Basis vun der Musek - Zäit-Sound - gëtt entwéckelt a bis zur Grenz benotzt. Hei ass e Pianist dee weess wéi déi éischt Gebuert vum Klang an all seng Ännerungen an Gradatiounen bis Fortissimo reproduzéieren, ëmmer bannent de Grenze vu Gnod a Schéinheet bleiwen. D'Plastizitéit vu sengem Spill ass erstaunlech, d'Plastizitéit vun engem déiwe Bas-Relief, deen e faszinéierende Spill vu Chiaroscuro gëtt. Net nëmmen d'Performance vum Debussy, dem gréisste Moler an der Musek, mee och vum Scarlatti a Beethoven huet vill an de Subtilitéiten a Charme vum Tounstoff, senger Dissektioun a Kloerheet, déi extrem seelen an esou Perfektioun héieren.

De Benedetti-Michelangeli lauschtert an héiert sech net nëmme perfekt, mä Dir hutt den Androck, datt hien Musek beim Spillen denkt, Dir sidd um Akt vum musikalesche Denken präsent, an dofir, schéngt mir, seng Musek esou en irresistibelen Effekt op de nolauschterer. Hie mécht Iech just mat him zesummen ze denken. Dëst ass wat Iech d'Musek bei senge Concerten lauschtert a fillt.

An nach eng Eegeschaft, extrem charakteristesch vum modernen Pianist, ass him extrem inherent: hie spillt ni selwer, hien spillt den Auteur, a wéi hien spillt! Mir hunn de Scarlatti, de Bach (Chaconne), de Beethoven (souwuel fréi - déi Drëtt Sonata, a spéiden - déi 32. Sonata) a Chopin an Debussy héieren, an all Auteur ass virun eis a senger eegener individueller Originalitéit opgetaucht. Nëmmen en Interpret deen d'Gesetzer vun der Musek a Konscht bis an d'Déift mat sengem Verstand an Häerz verstanen huet, kann esou spillen. Natierlech erfuerdert dat (ausser dem Verstand an dem Häerz) déi fortgeschratt technesch Mëttelen (d'Entwécklung vum motoresch-muskuläre Apparat, déi ideal Symbios vum Pianist mam Instrument). Am Benedetti-Michelangeli gëtt et esou entwéckelt, datt een no him nolauschtert, net nëmmen säi grousst Talent bewonnert, mee och déi enorm Aarbecht, déi néideg ass, fir seng Intentiounen a seng Fäegkeeten esou Perfektioun ze bréngen.

Zesumme mat leeschtungsfäheg Aktivitéiten, Michelangeli war och erfollegräich Pädagogik engagéiert. Hien huet an de Virkrichsjoren ugefaangen, huet awer an der zweeter Hallschent vun de 1940er Joeren d'Léierpersonal eescht geholl. De Michelangeli huet Pianoscoursen an de Conservatoiren vu Bologna a Venedeg an e puer aner italienesch Stied geléiert. De Museker huet och seng eege Schoul zu Bolzano gegrënnt.

Zousätzlech huet hien am Summer international Coursen fir jonk Pianisten zu Arezzo bei Florenz organiséiert. D'finanziell Méiglechkeete vum Student interesséiert Michelangeli bal am mannsten. Ausserdeem ass hien och prett fir talentéiert Leit ze hëllefen. Den Haapt Saach ass interessant mam Student ze sinn. "An dëser Aart a Weis, méi oder manner sécher, no baussen, op jidde Fall, huet dem Michelangeli säi Liewen bis Enn vun de sechzeger Joeren fléisst", schreift den Tsypin. Autorennen, hie war iwwregens bal e professionnelle Rennautofuerer, krut Präisser a Concoursen. De Michelangeli huet bescheiden, unpretentiously gelieft, hien ass bal ëmmer a sengem Lieblingsschwaarze Pullover gaang, seng Wunneng war net vill anescht an der Dekoratioun vun der Klouschterzell. Hien huet de Piano am meeschten an der Nuecht gespillt, wann hie sech komplett vun allem ausernee konnt trennen, vum externen Ëmfeld.

"Et ass ganz wichteg net de Kontakt mat Ärem eegene Selbst ze verléieren," sot hien eemol. "Ier Dir an de Public erausgeet, muss de Kënschtler e Wee fir sech selwer fannen." Si soen datt dem Michelangeli seng Aarbechtsquote fir d'Instrument zimlech héich war: 7-8 Stonnen den Dag. Wéi se awer mat him iwwer dëst Thema geschwat hunn, huet hien e bësse irritéiert geäntwert, datt hien all 24 Stonnen geschafft huet, nëmmen en Deel vun dëser Aarbecht gouf hannert der Piano-Tastatur gemaach, an en Deel dobaussen.

1967-1968 ass d'Plackefirma, mat där de Michelangeli e puer finanziell Obligatiounen verbonne war, onerwaart Faillite gaang. De Geriichtshaff huet dem Museker säi Besëtz saiséiert. "De Michelangeli riskéiert ouni Daach iwwer dem Kapp ze bleiwen", schreift déi italienesch Press dës Deeg. "D'Pianos, op deenen hien déi dramatesch Striewen no Perfektioun weiderféiert, gehéieren net méi zu him. D'Arrest geet och op d'Akommes vu sengen zukünftege Concerten.

Michelangeli bitter, ouni op Hëllef ze waarden, verléisst Italien a setzt sech an der Schwäiz zu Lugano. Do huet hie gelieft bis zu sengem Doud den 12. Juni 1995. Concerten, déi hie viru kuerzem ëmmer manner gemaach huet. Hien huet a verschiddenen europäesche Länner gespillt, hien huet ni méi an Italien gespillt.

Déi majestéitesch a streng Figur vum Benedetti Michelangeli, ouni Zweiwel de gréissten italienesche Pianist vun der Mëtt vun eisem Joerhonnert, klëmmt wéi en eenzege Bierg an der Biergkette vun de Risen vum Weltpianismus. Säi ganzt Optrëtt op der Bühn strahlt traureg Konzentratioun an Oflehnung vun der Welt aus. Keng Haltung, keng Theatralitéit, kee Geck iwwer de Publikum a kee Laachen, kee Merci fir den Applaus nom Concert. Hien schéngt den Applaus net ze bemierken: seng Missioun ass erfëllt. D'Musek, déi hie grad mat de Leit verbonnen hat, huet opgehalen ze kléngen, an de Kontakt huet opgehalen. Heiansdo schéngt et datt d'Publikum him souguer stéiert, irritéiert.

Keen mécht vläit esou wéineg fir sech an der gespillte Musek auszegoen an ze "presentéieren", wéi de Benedetti Michelangeli. A gläichzäiteg – paradoxerweis – hannerloossen wéineg Leit esou en onverlässlechen Ofdréck vun der Perséinlechkeet op all Stéck, dat se opdroen, op all Saz an an all Toun, wéi hien. Sengem Spill beandrockt mat senger impeccability, Haltbarkeet, grëndlech Duerchduechte an Ofschloss; Et schéngt, datt d'Element vun der Improvisatioun, d'Iwwerraschung hir ganz friem ass - alles ass iwwer d'Joren ausgeschafft ginn, alles ass logesch solderéiert, alles kann nëmmen esou sinn an näischt anescht.

Mee firwat erfaasst dann dëst Spill den Nolauschterer, betrëfft hien a sengem Verlaf, wéi wann virun him op der Bühn d'Wierk ausserdeem fir d'éischte Kéier nei gebuer wier?!

De Schied vun engem trageschen, iergendengem inévitabele Schicksal schwëmmt iwwer de Genie vum Michelangeli, iwwerschësseg alles wat seng Fanger beréieren. Et lount sech, säi Chopin mam selwechte Chopin ze vergläichen, deen vun aneren – de gréisste Pianisten – opgefouert gëtt; et lount sech nozelauschteren, wéi en déif Drama dem Grieg säi Concerto an him erschéngt - deen, dee vu Schéinheet a lyrescher Poesie an anere vu senge Kollegen blénkt, fir ze spieren, bal mat Ären eegenen Aen dëse Schied ze gesinn, opfälleg, onwahrscheinlech transforméiert d'Musek selwer. An dem Tchaikovsky säin Éischten, dem Rachmaninoff säi Véierte – wéi anescht ass dat vun allem wat Dir virdru héieren hutt?! Wonnert et duerno, datt den erfuerene Pianosexpert DA Rabinovich, dee wahrscheinlech all d'Pianiste vum Joerhonnert héieren huet, de Benedetti Michelangeli op der Bühn héieren huet, zouginn; "Ech hunn nach ni sou e Pianist begéint, sou eng Handschrëft, sou eng Individualitéit - souwuel aussergewéinlech, an déif, an irresistibel attraktiv - Ech hunn ni a mengem Liewen begéint" ...

Dosende vun Artikelen a Rezensiounen iwwer den italienesche Kënschtler noliesen, geschriwwen zu Moskau a Paräis, London a Prag, New York a Wien, erstaunlecherweis dacks, wäert Dir zwangsleefeg op ee Wuert kommen - een Zauber Wuert, wéi wa bestëmmt seng Plaz an der Stad ze bestëmmen. Welt vun der zäitgenëssescher Interpretatiounskonscht. , ass Perfektioun. Tatsächlech e ganz korrekt Wuert. De Michelangeli ass e richtege Ritter vun der Perfektioun, déi säi ganzt Liewen an all Minutt um Piano no dem Ideal vun Harmonie a Schéinheet streeft, Héichten erreecht a stänneg onzefridden mat deem wat hien erreecht huet. Perfektioun ass a Virtuositéit, an der Kloerheet vun der Absicht, an der Schéinheet vum Klang, an der Harmonie vum Ganzen.

Am Verglach mam Pianist mam grousse Renaissance-Kënschtler Raphael, schreift den D. Rabinovich: „Et ass de Raphael-Prinzip, deen a seng Konscht gegoss gëtt a seng wichtegst Features bestëmmt. Dëst Spill, haaptsächlech duerch Perfektioun charakteriséiert - oniwwertraff, onverständlech. Et mécht sech iwwerall bekannt. Dem Michelangeli seng Technik ass eng vun den erstaunlechsten déi jeemools existéiert hunn. Op d'Grenze vum méigleche bruecht, ass et net virgesinn ze "schüttelen", "zerdrécken". Si ass schéin. Et rifft Freed op, e Gefill vu Bewonnerung fir déi harmonesch Schéinheet vum absolute Pianismus ... De Michelangeli kennt keng Barrièren weder an der Technik als solch oder an der Faarf. Alles ass him ënnerläit, hien kann alles maachen wat e wëll, an dëst grenztlosen Apparat, dës Perfektioun vun der Form ass nëmmen eng Aufgab komplett ënnergeuerdnet - d'Perfektioun vum Innere z'erreechen. Déi lescht, trotz der scheinbar klassescher Einfachheet an der Ausdrockswirtschaft, enger impeccabeler Logik an der interpretativer Iddi, ass net einfach ze gesinn. Wéi ech de Michelangeli nogelauschtert hunn, huet et mir am Ufank geschéngt, datt hien heiansdo besser gespillt huet. Dunn hunn ech gemierkt datt hien mech vun Zäit zu Zäit méi staark an d'Ëmlafbunn vu senger grousser, déif, komplexer kreativer Welt gezunn huet. Dem Michelangeli seng Leeschtung ass erfuerderlech. Si waart op opmierksam gelauschtert ze ginn, ugespaant. Jo, dës Wierder erkläre vill, awer nach méi onerwaart sinn d'Wierder vum Kënschtler selwer: "Perfektioun ass e Wuert dat ech ni verstanen hunn. Perfektioun heescht Begrenzung, e Béiser Krees. Eng aner Saach ass Evolutioun. Awer den Haapt Saach ass Respekt fir den Auteur. Dat heescht net, datt een d’Note soll kopéieren an duerch seng Leeschtung reproduzéieren, mä et soll een probéieren, dem Auteur seng Intentiounen ze interpretéieren, a seng Musek net am Déngscht vun hiren eegene perséinlechen Ziler ze stellen.

Also wat ass de Sënn vun dëser Evolutioun, vun där de Museker schwätzt? A konstante Approximatioun zum Geescht a Bréif vun deem wat vum Komponist erstallt gouf? An engem kontinuéierlechen, "liewenslaange" Prozess fir sech selwer ze iwwerwannen, wou d'Péng esou akut vum Nolauschterer gefillt gëtt? Wahrscheinlech och an dësem. Awer och an där inévitabeler Projektioun vu sengem Intellekt, engem mächtege Geescht op d'Musek, déi opgefouert gëtt, deen et heiansdo fäeg ass, se op eemoleg Héichten z'erhiewen, heiansdo eng grouss Bedeitung ze ginn wéi déi ursprénglech dran dran ass. Dat war eemol de Fall mam Rachmaninoff, dem eenzege Pianist, fir deen de Michelangeli sech béien, an dat geschitt mat him selwer, zum Beispill, mam B. Galuppi senger Sonate C-Dur oder vill Sonaten vum D. Scarlatti.

Dir kënnt dacks d'Meenung héieren datt de Michelangeli, wéi et war, eng gewëssen Aart vu Pianist vum XNUMXth Joerhonnert personifiéiert - d'Maschinn Ära an der Entwécklung vun der Mënschheet, e Pianist, dee keng Plaz fir Inspiratioun huet, fir e kreativen Impuls. Dëse Standpunkt huet och Supporter an eisem Land fonnt. Beandrockt vum Tour vum Kënschtler huet de GM Kogan geschriwwen: "Dem Michelangeli seng kreativ Method ass d'Fleesch vum Fleesch vum 'Opnamealter'; Dem italienesche Pianist säi Spill ass perfekt un hir Ufuerderungen ugepasst. Dofir de Wonsch no "honnertprozenteg" Genauegkeet, Perfektioun, absoluter Onfehlbarkeet, déi dëst Spill charakteriséiert, awer och déi entscheedend Ausdreiwung vun de geringsten Risikoelementer, Duerchbréch an dat "Onbekannt", wat de G. Neuhaus passend d'"Standardiséierung" genannt huet. vun Leeschtung. Am Géigesaz zu de romanteschen Pianisten, ënnert deenen hire Fanger d'Wierk selwer direkt geschaf, nei gebuer schéngt, mécht de Michelangeli net emol eng Leeschtung op der Bühn: alles gëtt hei am Viraus geschaaft, gemooss a gewien, eemol fir all an eng onverstéierbar gegoss. herrlech Form. Vun dëser fäerdeger Form hëlt den Interpret am Concert, mat Konzentratioun a Suergfalt, klappt fir klappt de Schleier ewech, an eng erstaunlech Statu erschéngt virun eis a senger Marmer Perfektioun.

Sécherlech ass d'Element vu Spontanitéit, Spontanitéit am Michelangeli-Spill fehlen. Mä heescht dat, datt intern Perfektioun eemol a fir all erreecht gëtt, doheem, am Laf vun roueg Büro schaffen, an alles wat dem Public ugebueden ass eng Zort Kopie vun engem eenzege Modell? Awer wéi kënne Kopien, egal wéi gutt a perfekt si sinn, ëmmer erëm bannenzeg Begeeschterung bei den Nolauschterer opléisen - an dat geschitt zënter ville Joerzéngte?! Wéi kann e Kënschtler deen sech Joer fir Joer kopéiert un der Spëtzt bleiwen?! A schlussendlech, firwat ass et dann, datt den typeschen "Recording Pianist" sou selten an zréckzéien, mat esou Schwieregkeeten, Placke mécht, firwat och haut seng Placke vernoléisseg sinn am Verglach mat de Placke vun aneren, manner "typeschen" Pianisten?

Et ass net einfach all dës Froen ze beäntweren, d'Rätsel vum Michelangeli bis zum Schluss ze léisen. Jiddereen ass d'accord datt mir de gréisste Pianokënschtler virun eis hunn. Awer soss eppes ass grad esou kloer: d'Essenz vu senger Konscht ass esou, datt ouni d'Nolauschterer indifferent ze loossen, se fäeg ass se an Unhänger a Géigner opzedeelen, an déi, déi d'Séil an d'Talent vum Kënschtler no sinn, an déi zu deenen. hien ass auslännesch. Op alle Fall kann dës Konscht net elitär genannt ginn. Raffinéiert - jo, awer Elite - nee! De Kënschtler zielt net nëmme mat der Elite ze schwätzen, hien "schwätzt" wéi mat sech selwer, an den Nolauschterer - den Nolauschterer ass fräi averstanen an ze bewonneren oder ze streiden - awer bewonneren hien awer. Et ass onméiglech net op d'Stëmm vum Michelangeli ze lauschteren - sou ass déi imperious, mysteriéis Kraaft vu sengem Talent.

Villäicht läit d'Äntwert op vill Froen zum Deel a senge Wierder: „E Pianist soll sech net ausdrécken. Den Haapt Saach, déi wichtegst Saach ass, de Geescht vum Komponist ze fillen. Ech hu probéiert dës Qualitéit bei mengen Studenten z'entwéckelen an ze educéieren. De Problem mat der aktueller Generatioun vu jonke Kënschtler ass, datt si komplett op sech auszedrécken konzentréiert sinn. An dëst ass eng Fal: Wann Dir an et fällt, fannt Dir Iech an engem Doudegen, vun deem et kee Wee eraus ass. Den Haapt Saach fir eng performant Museker ass mat de Gedanken a Gefiller vun der Persoun ze fusionéieren, déi d'Musek erstallt huet. Musek léieren ass just den Ufank. Dem Pianist seng richteg Perséinlechkeet fänkt eréischt un, wann hien an déif intellektuell an emotional Kommunikatioun mam Komponist kënnt. Mir kënnen nëmme vu musikalescher Kreativitéit schwätzen, wann de Komponist de Pianist komplett beherrscht huet ... Ech spillen net fir anerer - nëmme fir mech selwer a fir dem Komponist ze déngen. Et mécht keen Ënnerscheed fir mech ob ech fir de Public spillen oder net. Wann ech mech op der Tastatur setzen, hält alles ronderëm mech op. Ech denken un wat ech spillen, iwwer de Sound deen ech maachen, well et ass e Produkt vum Geescht.

Mysteriéis, Geheimnis ëmfaassen net nëmmen d'Konscht vum Michelangeli; vill romantesch Legenden si mat senger Biographie verbonnen. "Ech sinn e Slawen vun Urspronk, op d'mannst e Partikel vum Slavic Blutt fléisst a menge Venen, an ech betruechten Éisträich als meng Heemecht. Dir kënnt mech e Slawen vu Gebuert an en Éisträicher vu Kultur nennen“, sot de Pianist, deen iwwerall op der Welt als de gréissten italienesche Meeschter bekannt ass, deen zu Brescia gebuer ass an de gréissten Deel vu sengem Liewen an Italien verbruecht huet, eng Kéier zu engem Korrespondent.

Säi Wee war net mat Rosen gesträift. Nodeem hien am Alter vu 4 ugefaang huet mat Musek ze studéieren, huet hien gedreemt Violonist ze ginn bis 10 Joer, awer no enger Longenentzündung ass hien un der Tuberkulose krank ginn a gouf gezwongen um Piano "Retraining" ze maachen, well vill Beweegunge mat der Geispill verbonne waren contraindicated fir hien. Wéi och ëmmer, et war d'Gei an d'Uergel ("Sprooch vu mengem Klang", seet hien, "mir sollten net iwwer de Piano schwätzen, mä iwwer d'Kombinatioun vun Uergel a Gei"), no him, him gehollef seng Method ze fannen. Schonn am Alter vu 14 huet de jonke Mann de Mailand Conservatoire ofgeschloss, wou hie mam Professer Giovanni Anfossi studéiert huet (an ënnerwee huet hien eng laang Zäit Medezin studéiert).

1938 krut hien de siwente Präis bei engem internationale Concours zu Bréissel. Elo gëtt dat dacks als "komeschen Echec" geschriwwen, e "fatale Feeler vun der Jury", vergiess datt den italienesche Pianist nëmme 17 Joer al war, datt hien fir d'éischt seng Hand bei esou engem schwieregen Concours probéiert huet, wou d'Rivalen aussergewéinlech waren. staark: Vill vun hinnen goufen och séier Stäre vun der éischter Magnitude. Awer zwee Joer méi spéit gouf Michelangeli einfach de Gewënner vum Genfer Concours a krut d'Méiglechkeet eng brillant Carrière ze starten, wann de Krich net gestéiert huet. De Kënschtler erënnert sech net sou séier un dës Joeren, awer et ass bekannt datt hien en aktiven Participant an der Resistenzbewegung war, aus engem däitsche Prisong geflücht ass, e Partisan gouf an de Beruff vum Militärpilot beherrscht.

Wéi d'Schëss stierwen, war de Michelangeli 25 Joer al; De Pianist huet 5 vun hinnen an de Krichsjoren verluer, 3 méi - an engem Sanatorium, wou hie fir Tuberkulose behandelt gouf. Awer elo hu sech hell Perspektiven virun him opgemaach. De Michelangeli ass awer wäit vum Typ vum moderne Concertspiller; ëmmer zweifelhaft, onsécher vun selwer. Et "passt" kaum an de Concert "Fuerder" vun eisen Deeg. Hie verbréngt Joere fir nei Stécker ze léieren, all Kéiers an dann Concerten ofzesoen (seng Verteideger behaapten datt hien méi annuléiert huet wéi hie gespillt huet). Besonnesch Opmierksamkeet op Klangqualitéit bezuelt de Kënschtler léiwer mat sengem Piano a sengem eegenen Tuner fir eng laang Zäit ze reesen, wat d'Reizung vun den Administrateuren an ironesch Bemierkungen an der Press verursaacht huet. Als Resultat verwinnt hien d'Relatiounen mat Entrepreneuren, mat Plackefirmaen, mat Zeitungsleit. Lächerlech Rumeuren ginn iwwer hien verbreet, an e Ruff fir eng schwiereg, exzentresch an intractabel Persoun ze sinn ass him zougewisen.

Mëttlerweil gesäit dës Persoun keen aneren Zil virun him, ausser fir selbstlos Déngscht vun der Konscht. Rees mam Piano an dem Tuner huet him e gudden Deel vun der Tax kascht; mä hie gëtt vill Concerten nëmme fir jonk Pianisten ze hëllefen eng voll-vollwäerteg Ausbildung ze kréien. Hien féiert Piano Klassen an de Conservatoire vu Bologna a Venedeg, hält alljährlechen Seminairen zu Arezzo, organiséiert seng eege Schoul zu Bergamo a Bolzano, wou hien net nëmme keng Fraisen fir seng Studien kritt, mä och Stipendien fir Studenten bezilt; organiséiert a fir e puer Joer hält international Fester vun Piano Konscht, ënnert de Participanten vun deenen waren de gréisste performers aus verschiddene Länner, dorënner de sowjetesch Pianist Yakov Flier.

Michelangeli onwuel, "duerch Kraaft" gëtt opgeholl, obwuel Firmen him mat de rentabelsten Offeren verfollegen. An der zweeter Halschent vun de 60er huet e Grupp vu Geschäftsleit hien an d'Organisatioun vu senger eegener Entreprise, BDM-Polyfon, gezunn, déi seng Placke sollen erausbréngen. Mä de Commerce ass net fir de Michelangeli, a geschwënn geet d'Firma Faillite, an domat de Kënschtler. Dofir huet hien an de leschte Joeren net an Italien gespillt, wat säi "schwieregen Jong" net schätze konnt. Hien spillt och net an den USA, wou e kommerziellen Geescht herrscht, him déif friem. De Kënschtler huet och opgehalen ze léieren. Hie lieft an engem bescheidenen Appartement an der Schwäizer Stad Lugano, brécht dëse fräiwëllegen Exil mat Touren - ëmmer méi rar, well wéineg vun den Impresarios sech trauen, Kontrakter mat him ofzeschléissen, a Krankheeten verloossen hien net. Mä all vu senge Concerten (meeschtens zu Prag oder Wien) gëtt zu engem onvergiesslechen Event fir Nolauschterer, an all nei Opnam confirméiert, datt de Kënschtler seng kreativ Muechten net erofgoen: just zwee Bänn vun Debussy d'Preludes lauschteren, ageholl an 1978-1979.

A senger "Sich no der verluerener Zäit" huet de Michelangeli iwwer d'Jore seng Meenung zum Repertoire e bësse geännert. D'Ëffentlechkeet, a senge Wierder, "huet him d'Méiglechkeet vun der Sich entzunn"; wann hien a senge fréie Joere gär modern Musek gespillt huet, elo huet hien seng Interessen haaptsächlech op d'Musek vum XNUMXth a fréi XNUMXth Joerhonnert konzentréiert. Mä säi Repertoire ass méi divers wéi et vill schéngt: Haydn, Mozart, Beethoven, Schumann, Chopin, Rachmaninov, Brahms, Liszt, Ravel, Debussy sinn a senge Programmer duerch Concerten, Sonaten, Zyklen, Miniaturen vertrueden.

All dës Ëmstänn, sou schmerzhaft vun der liicht vulnérabeler Psyche vum Kënschtler erkannt ginn, ginn zum Deel en zousätzleche Schlëssel zu senger nervöser a raffinéierter Konscht, hëllefen ze verstoen, wou deen tragesche Schiet fält, dee schwéier net a sengem Spill ze spieren ass. Awer d'Perséinlechkeet vum Michelangeli passt net ëmmer an de Kader vum Bild vun engem "stolzen an traureg Eenzel", deen am Kapp vun aneren verankert ass.

Neen, hie weess wéi een einfach, lëschteg a frëndlech ass, iwwer wat vill vu senge Kollegen erziele kënnen, hie weess wéi ee sech mat der Ëffentlechkeet genéisst an dës Freed erënnert. D'Sëtzung mat der sowjetescher Publikum 1964 blouf esou eng helle Erënnerung fir hien. "Do, am Oste vun Europa", sot hien spéider, "spirituell Iessen bedeit nach ëmmer méi wéi materiell Iessen: et ass onheemlech spannend do ze spillen, Nolauschterer verlaangen voll Engagement vun Iech." A genee dat brauch e Kënschtler, wéi Loft.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990