Alexey Arkadyevich Nasedkin (Aleksey Nasedkin) |

Alexey Nasedkin

Erfolleger koumen un den Alexei Arkadyevich Nasedkin fréi an, wéi et schéngt, säi Kapp ze dréinen ... Hie gouf zu Moskau gebuer, studéiert an der Central Music School, studéiert Piano mat Anna Danilovna Artobolevskaya, en erfuerene Schoulmeeschter, deen A. Lyubimov, L. Timofeeva an opgewuess ass. aner berühmte Museker. 1958, am Alter vu 15 Joer, gouf den Nasedkin geéiert fir op der Weltausstellung zu Bréissel ze schwätzen. "Et war e Concert am Kader vun den Deeg vun der sowjetescher Kultur ofgehalen", seet hien. – Ech hunn, ech erënnere mech, dem Balanchivadze säin drëtte Pianoskonzert gespillt; Ech war vum Nikolai Pavlovich Anosov begleet. Et war deemools, zu Bréissel, datt ech eigentlech mäin Debut op der grousser Bühn gemaach hunn. Si soten et wier gutt “…

• Piano Musek am Ozon Online Store →

E Joer méi spéit ass de jonke Mann op Wien op de World Youth Festival gaangen an huet eng Goldmedail zréck bruecht. Hie war allgemeng "Gléck" fir un Concoursen deelzehuelen. "Ech hat Gléck, well ech op jidderee vun hinnen haart virbereet hunn, laang an ustrengend un d'Instrument geschafft hunn, dëst huet mech natierlech gemaach. An engem kreativen Sënn mengen ech, datt d'Concoursen mir net ze vill ginn hunn ... "Op eng oder aner Manéier, Student am Moskauer Conservatoire (hien huet fir d'éischt mam GG Neuhaus studéiert, an no sengem Doud mam LN Naumov), huet den Nasedkin probéiert seng Hand, a ganz erfollegräich, an e puer méi Concoursen. 1962 gouf hie Laureat vum Tchaikovsky Concours. 1966 koum hien an den Top 1967 beim internationale Concours zu Leeds (Groussbritannien). D'Joer XNUMX huet sech besonnesch "produktiv" fir Präisser fir hien erausgestallt. "Fir e puer annerhallwe Méint hunn ech un dräi Concoursen gläichzäiteg deelgeholl. Déi éischt war de Schubert-Concours zu Wien. No him op der selwechter Plaz, an der Haaptstad vun Éisträich, ass e Concours fir déi bescht Leeschtung vun der Musek vum XNUMXth Joerhonnert. Schlussendlech de Chamber-Ensemble Concours zu München, wou ech mat der Cellistin Natalia Gutman gespillt hunn. An iwwerall huet Nasedkin éischt Plaz. Ruhm huet him net en Déngscht gemaach, wéi heiansdo geschitt. Auszeechnunge a Medaillen, déi an der Zuel wuessen, hunn him net mat hirer Glanz blann gemaach, huet hien net vu sengem kreative Kurs geschloen.

Dem Nasedkin säin Enseignant, GG Neuhaus, huet eemol eng charakteristesch Feature vu sengem Schüler festgestallt - en héich entwéckelt Intellekt. Oder, wéi hien et gesot huet, "d'konstruktiv Kraaft vum Geescht." Et kann komesch schéngen, mä dat ass genee wat den inspiréierte romanteschen Neuhaus beandrockt huet: 1962, zu enger Zäit wou seng Klass e Stärebild vun Talenter duerstellt, huet hien et méiglech gemaach den Nasedkin "déi bescht vu senge Schüler" ze nennen. (Neigauz GG Reflexiounen, Erënnerungen, Tagebuch. S. 76.). Tatsächlech konnt ee scho vu senger Jugend am Pianistspill Reife, Eescht, grëndlech Iwwerleeung spieren, wat seng Musek e spezielle Goût verginn huet. Et ass keen Zoufall, datt ënnert den héchste Leeschtunge vum Nasedkin den Dolmetscher meeschtens déi lues Deeler aus dem Schubert senge Sonaten gehéieren – C-Moll (op. Posthum), D-Dur (Op. 53) an anerer. Hei ass seng Neigung fir déif kreativ Meditatiounen, zum Spill "Concentrando", "pensieroso" voll opgedeckt. De Kënschtler erreecht grouss Héichten an de Wierker vum Brahms – a béide Pianoskonzerten, an der Rhapsody Es-Dur (Op. 119), an A-Moll oder Es-Moll Intermezzo (Op. 118). Hien hat dacks Gléck a Beethovens Sonaten (Fënneften, Sechsten, Siwwenzéngten an anerer), a Kompositioune vun anere Genren. Musekskritiker nennen, wéi bekannt, Pianisten-Performanten gären no de populäre Helden vum Schumann sengem Davidsbund – déi ennersteteg Florestan, déi dreemen Euzebius. Et gëtt manner dacks drun erënnert datt an de Reien vun den Davidsbündler esou e charakteristesche Charakter wéi de Meeschter Raro war - roueg, raisonnabel, alwëssend, nüchtern. An aneren Interpretatiounen vum Nasedkin ass de Siegel vum Master Raro heiansdo kloer ze gesinn ...

Wéi am Liewen, esou an der Konscht, wuessen d'Mängel vun de Leit heiansdo aus hiren eegene Verdéngschter. Am-Déift, intellektuell kondenséiert a senge beschte Momenter, Nasedkin zu enger anerer Zäit kann iwwerdriwwe rationalistesch schéngen: eruwoen et entwéckelt sech heiansdo an Rationalitéit, d'Spill fänkt un Impulsivitéit, Temperament, Bühnegesellschaft, banneschten Begeeschterung un. Am einfachsten wier natierlech dat alles aus der Natur vum Kënschtler, seng individuell-perséinlech Qualitéiten ofzeleeden - genee dat maachen verschidde Kritiker. Et ass richteg, datt Nasedkin, wéi se soen, seng Séil net wäit oppen huet. Et gëtt awer nach eppes, wat och net ignoréiert ka ginn, wann et ëm déi exzessiv Manifestatiounen vum Verhältnis a senger Konscht geet. Dëst ass - loosst et net paradoxesch schéngen - Pop Opreegung. Et wier naiv ze denken datt d'Meeschter vu Raro manner begeeschtert sinn iwwer musikalesch Leeschtung wéi d'Florestans an Eusebios. Et ass just anescht ausgedréckt. Fir e puer, nervös an héichgehalen, duerch Spillfehler, technesch Ongenauegkeeten, onfräiwëlleg Beschleunegung vum Tempo, Gedächtnisfehler. Anerer, a Momenter vum Bühne-Stress, zéien sech nach méi a sech zréck - also, mat all hirer Intelligenz an Talent, geschitt et, datt zréckgehalen, net ganz gesellschaftlech Leit vun Natur sech an enger voller an onbekannter Gesellschaft zoumaachen.

"Et wier witzeg wann ech ugefaang iwwer Pop Opreegung ze beschwéieren,"Seet Nasedkin. An schliisslech, wat ass interessant: bal jiddereen nervt (ween seet, datt se net besuergt sinn?!), et stéiert jiddereen iergendwéi op eng speziell Manéier, anescht wéi anerer. Well et manifestéiert sech virun allem an deem wat fir de Kënschtler am meeschte vulnérabel ass, an hei huet jidderee säin eegent. Zum Beispill kann et schwéier sinn fir mech emotional an der Ëffentlechkeet ze befreien, mech selwer ze zwéngen frank ze sinn ... "KS Stanislavsky huet eemol en passenden Ausdrock fonnt:" spirituell Puffer ". "An e puer psychologesch schwiereg Momenter fir de Schauspiller," sot de berühmte Regisseur, "si gi no vir gedréckt, raschten op dat kreativt Zil a loossen et net méi no kommen" (Stanislavsky KS Mäi Liewen an der Konscht. S. 149.). Dëst, wann Dir driwwer denkt, erkläert gréisstendeels wat d'Prédominanz vum Verhältnis zu Nasedkin genannt gëtt.

Zur selwechter Zäit zitt eppes anescht op. Eemol an der Mëtt vun de XNUMXer Joeren huet de Pianist op engem vu sengen Owender eng Rei Wierker vum Bach gespillt. Extrem gutt gespillt: D'Publikum gefaangen, si mat gefouert; Dem Bach seng Musek a senger Leeschtung huet wierklech déif a mächteg Androck gemaach. Vläicht hunn e puer vun den Nolauschterer deen Owend geduecht: wat wann et net nëmmen Opreegung, Nerven, Faveur vum Bühne Verméigen ass? Vläicht och an der Tatsaach, datt de Pianist interpretéiert huet sengem auteur? Virdrun gouf festgestallt, datt den Nasedkin gutt ass an der Beethovens Musek, am Schubert senge Klangbedenken, am Brahms sengem Epos. De Bach steet mat senge philosopheschen, déifgräifend musikalesche Reflexiounen dem Kënschtler net manner no. Hei ass et méi einfach fir hien de richtegen Toun op der Bühn ze fannen: "Emotional befreien, sech selwer provozéieren fir frank ze sinn ..."

Konsonant mat der artistescher Individualitéit vum Nasedkin ass och d'Wierk vum Schumann; presentéieren keng Schwieregkeeten an der Leeschtung Praxis vun Tchaikovsky Wierker. Natierlech an einfach fir e Kënschtler am Rachmaninow Repertoire; hien spillt dësen Auteur vill a mat Erfolleg - seng Piano-Transkriptiounen (Vocalise, "Lilacs", "Daisies"), Préludes, béid Notizbücher vun Etuden-Biller. Et sollt bemierkt datt den Nasedkin vun der Mëtt vun den XNUMXer un eng häerzlech a persistent Leidenschaft fir Scriabin entwéckelt huet: eng selten Opféierung vum Pianist an de leschte Saisone gouf ouni dem Skriabin seng Musek gespillt. An deem Sënn huet d'Kritik hir faszinéierend Kloerheet a Rengheet am Nasedkin senger Iwwerdroung bewonnert, hir bannenzeg Erliichterung an - wéi ëmmer de Fall bei engem Kënschtler - déi logesch Ausriichtung vum Ganzen.

Wann ee sech op d'Lëscht vun den Erfolleger vum Nasedkin als Dolmetscher kuckt, kann een d'Saachen wéi dem Liszt seng H-moll Sonata, dem Debussy seng Suite Bergamas, dem Ravel säi Spill vum Waasser, dem Glazunov seng éischt Sonata, an dem Mussorgsky seng Biller op enger Ausstellung net verzichten. Schlussendlech, wann de Pianist seng Manéier kennt (dat ass net schwéier ze maachen), kann et ugeholl ginn, datt hien an Tounwelten no bei him géif kommen, sech verpflichte d'Suiten a Fugen vum Handel, d'Musek vum Frank, Reger ze spillen ...

Besonnesch Opmierksamkeet sollt dem Nasedkin seng Interpretatioune vun zäitgenëssesche Wierker bezuelt ginn. Dëst ass seng Sphär, et ass keen Zoufall datt hien deemools am Concours "Musek vum XNUMXth Joerhonnert" gewonnen huet. Seng Sphär - a well hien e Kënschtler vu lieweg kreativer Virwëtzegkeet ass, wäitreegend artistesch Interessen - ass e Kënschtler deen Innovatiounen gär huet, se versteet; a well endlech, datt hien selwer gär vun der Kompositioun ass.

Am Allgemengen, Schreiwen gëtt Nasedkin vill. Virun allem - d'Méiglechkeet fir d'Musek "vu bannen" ze kucken, duerch d'Ae vun deem deen et erstellt. Et erlaabt him d'Geheimnisser vun der Gestaltung, der Strukturéierung vum Tounmaterial z'erreechen - dofir, viraussiichtlech, säi Leeschtung Konzepter sinn ëmmer esou kloer organiséiert, equilibréiert, intern bestallt. De GG Neuhaus, deen op all méiglech Manéier d'Attraktioun vu sengem Student op d'Kreativitéit encouragéiert huet, huet geschriwwen: nëmmen executeur" (Neigauz GG Reflexiounen, Erënnerungen, Tagebuch. S. 121.). Wéi och ëmmer, nieft der Orientéierung an der "musikalescher Wirtschaft" gëtt d'Zesummesetzung Nasedkin nach e Besëtz: d'Fäegkeet an der Konscht ze denken modern Kategorien.

Um Repertoire vum Pianist stinn Wierker vum Richard Strauss, Stravinsky, Britten, Berg, Prokofjew, Schostakowitsch. Hien, weider, fördert d'Musek vu Komponisten mat deenen hien an enger laanger kreativer Partnerschaft war - Rakov (hie war den éischten Interpret vu senger zweeter Sonata), Ovchinnikov ("Metamorphosen"), Tishchenko, an e puer anerer. An egal op wéi eng vun de Museker vun der moderner Zäit den Nasedkin den Dolmetscher sech dréit, egal wéi eng Schwieregkeeten e begéint - konstruktiv oder kënschtleresch imaginativ - hien penetréiert ëmmer an d'Essenz vun der Musek: "zu de Fundamenter, an d'Wuerzelen, an de Kär, " a berühmte Wierder B. Pasternak. Op vill Manéiere - duerch seng eege an héich entwéckelt Komponist Kompetenzen.

Hie komponéiert net op déiselwecht Aart a Weis wéi zum Beispill den Arthur Schnabel komponéiert huet - hien huet exklusiv fir sech selwer geschriwwen, a verstoppt seng Theaterstécker virun Auslänner. Den Nasedkin bréngt d'Musek, déi hien erstallt huet, op d'Bühn, obwuel selten. D'Allgemengheet ass mat e puer vu senge Piano a Kammerinstrumental Wierker vertraut. Si hunn ëmmer mat Interessi a Sympathie begéint. Hie géif méi schreiwen, awer et gëtt net genuch Zäit. Tatsächlech, ausser alles anescht, Nasedkin ass och Enseignant - hien huet seng eege Klass am Moskauer Conservatoire.

Léieraarbecht fir Nasedkin huet seng Virdeeler an Nodeeler. Hien kann net eendeiteg soen, wéi anerer maachen: "Jo, Pädagogik ass eng vital Noutwennegkeet fir mech ..."; oder am Géigendeel: "Awer Dir wësst, ech brauch hatt net ..." Si ass néideg him, wann hien an engem Schüler interesséiert ass, wann hien talentéiert ass an Dir kënnt wierklech an him investéieren ouni Spuer all Är spirituell Kraaft. Soss ... Den Nasedkin mengt datt d'Kommunikatioun mat engem duerchschnëttleche Student op kee Fall sou harmlos ass wéi anerer mengen. Ausserdeem ass d'Kommunikatioun alldeeglech a laangfristeg. Mediocritéit, Mëttelbauerstudenten hunn eng verréider Eegentum: si gewinnt se iergendwéi onmerkbar a roueg un dat wat vun hinne gemaach gëtt, a forcéiere se sech mat dem gewéinlechen an alldeeglechen unzegoen, et selbstverständlech ze huelen ...

Awer mat Talent am Klassesall ze këmmeren ass net nëmmen agreabel, awer och nëtzlech. Dir kënnt, heiansdo, eppes peep, adoptéieren, souguer eppes léieren ... Als Beispill, seng Iddi confirméiert, Nasedkin bezitt normalerweis op Lektioune mat V. Ovchinnikov - vläicht déi bescht vu senge Schüler, Sëlwer Medailleur vun der VII Concours nom Tchaikovsky benannt, Gewënner vum éischte Präis um Leeds Concours (Zënter 1987 huet de V. Ovchinnikov als Assistent den Nasedkin bei senger Aarbecht am Conservatoire gehollef. – G. Ts.). "Ech erënnere mech wéi ech mam Volodya Ovchinnikov studéiert hunn, hunn ech dacks eppes interessant a léierräich fir mech entdeckt ..."

Wahrscheinlech, wéi et war, an der Pädagogik - richteg, grouss Pädagogik - dat ass net ongewéinlech. Awer hei ass wat Ovchinnikov, a senge Studentejäre mam Nasedkin begéint, vill fir sech selwer geléiert huet, als Modell geholl huet, ass et keen Zweiwel. Dat spiert säi Spill – schlau, eescht, berufflech éierlech – an esouguer duerch d’Art a Weis wéi hien op der Bühn ausgesäit – bescheiden, behalen, mat Dignitéit an nobeler Einfachheet. Heiansdo muss een héieren, datt Ovchinnikov op der Bühn heiansdo onerwaart Abléck feelt, verbrenne Leidenschaften ... Vläicht. Mee keen huet him jemols reprochéiert, datt, se soen, hie probéiert alles a senger Leeschtung mat reng externen Effekter an enger Melodie ze camoufléiren. An der Konscht vum jonke Pianist - wéi an der Konscht vu sengem Enseignant - gëtt et net déi geringste Falschheet oder Pretentiousness, kee Schiet musikalesch Onwahrheet.

Nieft dem Ovchinnikov hunn aner talentéiert jonk Pianisten, Laureate vun internationale Leeschtungsconcoursen, mam Nasedkin studéiert, wéi Valery Pyasetsky (III Präis um Bach Concours, 1984) oder Niger Akhmedov (VI Präis um Concours zu Santander, Spuenien, 1984) .

An der Pädagogik vum Nasedkin, wéi och an der Konzert- a Performancepraxis, sinn seng ästhetesch Positioun an der Konscht, seng Meenung iwwer d'Interpretatioun vun der Musek kloer opgedeckt. Eigentlech, ouni esou eng Positioun, d'Léier selwer hätt kaum en Zweck a Sënn fir hien. "Ech hunn et net gär, wann eppes erfonnt, speziell erfonnt gëtt an engem Museker säi Spill ze spieren", seet hien. "A Schüler sënnegen einfach ganz dacks mat dësem. Si wëllen "méi interessant" kucken ...

Ech sinn iwwerzeegt datt kënschtleresch Individualitéit net onbedéngt drëm geet anescht ze spillen wéi anerer. Schlussendlech ass deen dee weess wéi op der Bühn ass individuell. Selwer; - dat ass den Haapt Saach. Wien no sengen direkten kreativen Impulser Musek mécht - wéi säin banneschten "I" enger Persoun seet. An anere Wierder, wat méi Wourecht an Éierlechkeet am Spill ass, wat besser d'Individualitéit sichtbar ass.

Am Prinzip fannen ech et net esou gutt, wann e Museker den Nolauschterer op sech selwer opmierksam mécht: hei soen se, wat ech sinn ... ech soen nach méi. Egal wéi interessant an originell d'Iddi vun der Leeschtung selwer ass, mä wann ech - als Nolauschterer - iwwerhaapt opmierksam maachen, d'Iddi, wann ech se als éischt fillen Interpretatioun als solch., ass, menger Meenung no, net ganz gutt. Et soll ee Musek nach ëmmer an engem Concertssall gesinn, an net wéi se vum Kënschtler „servéiert“ gëtt, wéi hien se interpretéiert. Wa se nieft mir bewonneren: "Oh, wat eng Interpretatioun!", gefällt mir et ëmmer manner wéi wann ech héieren: "Oh, wat eng Musek!". Ech weess net wéi genee ech mäi Standpunkt ausdrécke konnt. Ech hoffen et ass meeschtens kloer."

Nasedkin lieft haut, wéi gëschter, e komplext an intensivt bannescht Liewen. (Am Joer 1988 huet hien de Conservatoire verlooss, ganz op Kreativitéit an Aktivitéiten konzentréiert.). Hien hat d'Buch ëmmer gär; elo si, vläicht, ass him nach méi néideg wéi an de leschte Joeren. "Ech denken, datt d'Liesen mir als Museker sou vill gëtt, wann net méi, wéi op Concerten ze goen oder Placke lauschteren. Gleeft mir, ech iwwerdreiwen net. Tatsaach ass, datt vill Pianoowender, oder déiselwecht Grammophon-Placken, mech, éierlech gesot, ganz roueg loossen. Heiansdo just indifferent. Mee mat engem Buch, engem gudde Buch, geschitt dat net. Liesen ass fir mech keen "Hobby"; an net nëmmen eng spannend Zäitverdreif. Dëst ass en absolut noutwendege Bestanddeel vu menger berufflecher Aktivitéit.. Jo, a wéi soss? Wann Dir un de Piano spillt net nëmmen als "Fangerlaf", da gëtt Fiktioun, wéi e puer aner Konscht, de wichtegste Faktor bei der kreativer Aarbecht. Bicher begeeschteren d'Séil, maachen Iech ronderëm ze kucken, oder am Géigendeel, kuckt déif an Iech selwer; si proposéiere heiansdo Gedanken, ech géif soen, vital fir jiddereen deen a Kreativitéit engagéiert ass ... "

Den Nasedkin erzielt gär heiansdo, wéi ee staarken Androck d'"Liberation of Tolstoy" vum IA Bunin op eng Kéier op him gemaach huet. A wéi vill huet dëst Buch him, eng Persoun an e Kënschtler beräichert - säin ideologeschen a semantesche Klang, de subtile Psychologismus a seng eegestänneg Ausdrock. Iwwregens, gär hien allgemeng Memoir Literatur, wéi och héich-Klass Journalismus, Konscht Kritik.

De B. Shaw huet verséchert, datt intellektuell Leidenschaften - déi stabilst a laangfristeg ënnert de Rescht an anerer - si net nëmmen iwwer d'Jore schwächen, mee am Géigendeel, heiansdo méi staark a méi déif ginn ... Et gi Leit, déi souwuel an d'Struktur vun hire Gedanken an Doten, a Liewensstil, a vill, vill anerer bestätegen an illustréieren wat de B. Shaw gesot huet; Nasedkin ass ouni Zweifel ee vun hinnen.

... Virwëtzeg Touch. Iergendwéi, viru laanger Zäit, huet den Alexey Arkadievich an engem Gespréich Zweifel ausgedréckt, ob hien d'Recht hat sech als professionelle Concertsspiller ze betruechten. Am Mond vun engem Mann, deen a bal allen Deeler vun der Welt op Tour war, dee staark Autoritéit bei Spezialisten an der Ëffentlechkeet genéisst, kléngt dat op den éischte Bléck e bësse komesch. Bal paradoxal. An awer, Nasedkin, anscheinend, hat Grond d'Wuert "Concert performer" a Fro ze stellen, säi Profil an der Konscht ze definéieren. Et wier méi richteg ze soen, hien ass e Museker. A wierklech kapitaliséiert ...

G. Tsypin, 1990