Antonio Vivaldi |
Antonio Vivaldi
Ee vun de gréisste Vertrieder vun der Barock Ära, A. Vivaldi koum an der Geschicht vun musikalesch Kultur als Créateur vum Genre vun Instrumental Concerto, de Grënner vun orchestral Programm Musek. Dem Vivaldi seng Kandheet ass verbonne mat Venedeg, wou säi Papp als Violonist an der Kathedral vu St. D'Famill hat 6 Kanner, vun deenen den Antonio den eelsten war. Et gi bal keng Detailer iwwer d'Kandheet vum Komponist. Et ass nëmme bekannt datt hien d'Gei an d'Cembalo gespillt huet.
Den 18. September 1693 gouf de Vivaldi als Mönch tonsuréiert, an den 23. Mäerz 1703 gouf hien zum Paschtouer geweit. Zur selwechter Zäit huet de jonke Mann doheem gewunnt (viraussiichtlech wéinst enger schlëmmer Krankheet), déi him d'Méiglechkeet ginn huet, Musekscoursen net ze verloossen. Fir d'Faarf vu sengen Hoer gouf de Vivaldi de Spëtznumm "roude Mönch". Et gëtt ugeholl, datt hien schonn an dëse Joren net ze ängschtlech iwwer seng Flichten als Geeschtlechen war. Vill Quellen erzielen d'Geschicht (vläicht onzouverlässeg, awer verrodenend) iwwer wéi enges Daags während dem Déngscht de "roude Mönch" séier den Altor verlooss huet fir d'Thema vun der Fuge opzeschreiwen, wat him op eemol opgefall ass. Op alle Fall, Vivaldi d'Relatiounen mat klerikal Kreeser weider Hëtzt an, a geschwënn hien, zitéiert seng schlecht Gesondheet, ëffentlech refuséiert Mass ze feieren.
Am September 1703 huet de Vivaldi ugefaang als Enseignant (maestro di violino) am venetianesche karitativen Weesenhaus "Pio Ospedale delia Pieta" ze schaffen. Seng Aufgaben enthalen d'Léiere fir d'Gei an d'Viola d'amore ze spillen, souwéi d'Konservatioun vu Stringinstrumenter ze iwwerwaachen an nei Violinen ze kafen. Am Mëttelpunkt vun der Opmierksamkeet vun der opgekläerte Venezianescher Ëffentlechkeet stoungen d'"Servicer" an der "Pieta" (si kënne mat Recht Concerte genannt ginn). Aus Wirtschaftsgrënn gouf 1709 de Vivaldi entlooss, awer 1711-16. nees an der selwechter Positioun agestallt, a vu Mee 1716 un war hie scho Konzertmeeschter vum Pieta-Orchester.
Scho virun der neier Ernennung huet de Vivaldi sech net nëmmen als Enseignant etabléiert, mä och als Komponist (haaptsächlech den Auteur vun der helleger Musek). Parallel zu senger Aarbecht bei Pieta sicht de Vivaldi no Méiglechkeete fir seng weltlech Schrëften ze publizéieren. 12 Triosonaten op. 1 goufen 1706 publizéiert; 1711 déi bekanntst Sammlung vu Geiconcerten "Harmonesch Inspiratioun" op. 3; an 1714 - eng aner Sammlung genannt "Extravagance" op. 4. Dem Vivaldi seng Geiconcerten sinn ganz séier a Westeuropa a virun allem an Däitschland bekannt ginn. Groussen Interessi an hinnen huet den I. Quantz, den I. Mattheson gewisen, de Grousse JS Bach "fir Pleséier an Unterrécht" perséinlech arrangéiert 9 Gei Concerto vum Vivaldi fir Klavier an Uergel. An de selwechte Joeren huet de Vivaldi seng éischt Operen Otto (1713), Orlando (1714), Nero (1715) geschriwwen. An 1718-20. hie lieft zu Mantua, wou hien haaptsächlech Opere fir d'Fuesentsaison schreift, souwéi instrumental Kompositioune fir den Herzogtum Mantua.
1725 koum ee vun de bekanntste Opusen vum Komponist aus dem Drock, mam Ënnertitel "D'Erfahrung vun der Harmonie an der Erfindung" (Op. 8). Wéi déi virdru besteet d'Sammlung aus Violinconcertoen (et sinn der 12 hei). Déi 4 éischt Concerte vun dësem Opus ginn vum Komponist genannt, respektiv "Fréijoer", "Summer", "Hierscht" a "Wanter". An der moderner Leeschtungspraxis si se dacks an den Zyklus "Saisons" kombinéiert (et gëtt keng sou eng Rubrik am Original). Anscheinend war de Vivaldi net zefridden mat dem Akommes aus der Verëffentlechung vu senge Concerten, an 1733 huet hien engem gewëssen englesche Reesender E. Holdsworth gesot, seng Absicht fir weider Publikatiounen opzeginn, well am Géigesaz zu de gedréckte Manuskripter handgeschriwwe Kopien méi deier waren. Tatsächlech sinn zënterhier keng nei originell Opusen vum Vivaldi opgetaucht.
Spéit 20s - 30s. dacks als "Joer vun Rees" bezeechent (bevorzugt zu Wien a Prag). Am August 1735 ass de Vivaldi zréck op de Poste vum Kapellmeeschter vum Pieta-Orchester, mä dem Regierungscomité huet seng Ënneruerdnungspassioun fir Reesen net gär, an 1738 gouf de Komponist entlooss. Gläichzäiteg huet de Vivaldi weider haart am Genre vun der Oper geschafft (ee vu senge Librettisten war de berühmten C. Goldoni), wärend hie léiwer perséinlech un der Produktioun deelhëllt. Dem Vivaldi seng Operopféierunge waren awer net besonnesch erfollegräich, virun allem nodeems de Komponist d'Méiglechkeet entlooss gouf, als Direkter vu sengen Operen am Ferrara Theater ze handelen, wéinst dem Verbuet vum Kardinol fir an d'Stad ze kommen (de Komponist gouf virgeworf, eng Léift ze hunn. Anna Giraud, sengem fréiere Student, a refuséiert "rout-Hoer Mönch" Mass ze feieren). Als Resultat huet d'Oper Premiere zu Ferrara gescheitert.
1740, kuerz viru sengem Doud, ass de Vivaldi op seng lescht Rees op Wien gaang. D'Grënn fir säi plötzlechen Depart sinn onkloer. Hie stierft am Haus vun der Witfra vun engem Wiener Saddelmann mam Numm Waller a gouf bedëlleg begruewen. Kuerz no sengem Doud war den Numm vum aussergewéinleche Meeschter vergiess. Bal 200 Joer méi spéit, an den 20er Joren. Joerhonnert entdeckt den italienesche Musikolog A. Gentili eng eenzegaarteg Sammlung vun de Manuskripter vum Komponist (300 Concerten, 19 Operen, spirituellen a weltleche Vokalkompositioune). Vun dëser Zäit fänkt eng éierlech Erhuelung vun der fréierer Herrlechkeet vum Vivaldi un. Am Joer 1947 huet de Museksverlag Ricordi ugefaang déi komplett Wierker vum Komponist ze publizéieren, an d'Philips Firma huet viru kuerzem ugefaang en gläich grandiose Plang ëmzesetzen - d'Publikatioun vun "all" Vivaldi op Rekord. An eisem Land ass de Vivaldi ee vun de meescht opgefouerten a beléifte Komponisten. De kreative Patrimoine vum Vivaldi ass super. Laut dem autoritären thematesch-systematesche Katalog vum Peter Ryom (international Bezeechnung - RV), deckt et méi wéi 700 Titelen. D'Haaptplaz am Wierk vum Vivaldi gouf vun engem Instrumentalkonzert besat (am Ganzen ongeféier 500 konservéiert). Dem Komponist säi Liiblingsinstrument war d'Gei (ongeféier 230 Concerten). Donieft huet hie Concertoe fir zwee, dräi a véier Gei mat Orchester a Bass weider geschriwwen, Concerto fir Viola d'amour, Cello, Mandolin, Längs- a Querflöten, Oboe, Fagott. Méi wéi 60 Concertoen fir Sträichorchester a Bass ginn weider, Sonaten fir verschidden Instrumenter si bekannt. Vun de méi wéi 40 Operen (d'Autoritéit vum Vivaldi fir déi mat Sécherheet etabléiert ass), hunn d'Punkten vun nëmmen d'Halschent vun hinnen iwwerlieft. Manner populär (awer net manner interessant) si seng vill Gesangskompositioune - Kantaten, Oratorien, Wierker iwwer spirituellen Texter (Psalmen, Litaneien, "Gloria", asw.).
Vill vun dem Vivaldi seng instrumental Kompositioune hunn programmatesch Ënnertitelen. E puer vun hinne bezéien sech op den éischten Interpreten (Carbonelli Concerto, RV 366), anerer op de Festival, bei deem déi oder déi Zesummesetzung fir d'éischt opgefouert gouf (Am Fest vum St. Lorenzo, RV 286). Eng Rei Ënnertitelen weisen op ongewéinlech Detailer vun der Leeschtungstechnik (am Concerto mam Numm "L'ottavina", RV 763, mussen all Solo-Geielen an der ieweschter Oktav gespillt ginn). Déi typeschst Rubriken, déi d'herrlech Stëmmung charakteriséieren, sinn "Rescht", "Angscht", "Verdacht" oder "Harmonesch Inspiratioun", "Zither" (déi lescht zwee sinn d'Nimm vu Sammlunge vu Geiconcerten). Zur selwechter Zäit, och an deene Wierker, deenen hir Titele schéngen extern Bildmomenter ze weisen ("Storm um Mier", "Goldfinch", "Juegd", asw.), ass den Haapt Saach fir de Komponist ëmmer d'Transmissioun vum allgemenge lyresche. Stëmmung. De Score vun The Four Seasons gëtt mat engem relativ detailléierte Programm versuergt. Scho während senger Liewensdauer gouf de Vivaldi als exzellenten Orchesterkenntner bekannt, den Erfinder vu ville koloristesche Effekter, hien huet vill gemaach fir d'Technik vum Geispill ze entwéckelen.
S. Lebedev
Déi wonnerbar Wierker vum A. Vivaldi si vu grousser, weltwäiter Ruhm. Modern berühmt Ensemblen widmen Owender fir seng Aarbecht (de Moskauer Kammerorchester ënner der Direktioun vum R. Barshai, de réimesche Virtuosen, etc.) a vläicht, no Bach a Handel, ass de Vivaldi de beléifsten ënnert de Komponisten aus der musikalescher Barockzäit. Haut schéngt et en zweet Liewen ze kréien.
Hie genéisst grouss Popularitéit während senger Liewensdauer, war de Schëpfer vun engem Solo Instrumental Concerto. D'Entwécklung vun dësem Genre an alle Länner während der ganzer preklassescher Period ass mat der Aarbecht vum Vivaldi verbonnen. Dem Vivaldi seng Concerten waren e Modell fir de Bach, Locatelli, Tartini, Leclerc, Benda an anerer. De Bach huet 6 Geiconcerten vum Vivaldi fir de Klavier arrangéiert, aus 2 Uergelconcertoen gemaach an ee fir 4 Klavieren ëmgeschafft.
"Zeeit wou de Bach zu Weimar war, huet déi ganz musikalesch Welt d'Originalitéit vun de Concerte vun deene leschte (dh Vivaldi. - LR) bewonnert. De Bach huet d'Vivaldi-Concerten net iwwerschriwwen, fir se fir d'Allgemengheet zougänglech ze maachen an net vun hinnen ze léieren, mee just well et him Freed gemaach huet. Hien huet ouni Zweifel vum Vivaldi profitéiert. Hien huet vun him d'Klarheet an d'Harmonie vum Bau geléiert. perfekt Gei Technik baséiert op Melodiositéit ..."
Wéi och ëmmer ganz populär an der éischter Halschent vum XNUMXth Joerhonnert war, gouf de Vivaldi méi spéit bal vergiess. "Während nom Doud vum Corelli", schreift Pencherl, "d'Erënnerung un hien iwwer d'Joren ëmmer méi verstäerkt a verschéint gouf, ass de Vivaldi, dee bal manner berühmt war während senger Liewensdauer, wuertwiertlech no e puer fënnef Joer souwuel materiell wéi spirituell verschwonnen. . Seng Kreatiounen verloossen d'Programmer, och d'Features vu sengem Erscheinungsbild ginn aus der Erënnerung geläscht. Iwwert d'Plaz an den Datum vu sengem Doud gouf et nëmmen Guess. Fir eng laang Zäit widderhuelen d'Dictionnairen nëmme mëll Informatioun iwwer hien, voll mat Alldag a voller Feeler ...".
Bis viru kuerzem war de Vivaldi nëmmen un Historiker interesséiert. An de Museksschoulen, an den initialen Etappe vun der Ausbildung, goufen 1-2 vu senge Concerten studéiert. An der Mëtt vum XNUMXth Joerhonnert huet d'Opmierksamkeet op seng Aarbecht séier erhéicht, an d'Interesse fir d'Fakten vu senger Biografie ass eropgaang. Mir wëssen awer nach ganz wéineg iwwer hien.
D'Iddien iwwer säi Patrimoine, vun deem de gréissten Deel an der Däischtert bliwwen ass, ware komplett falsch. Eréischt an de Joren 1927-1930 huet den Turin Komponist a Fuerscher Alberto Gentili et fäerdeg bruecht eng 300 (!) Vivaldi Autogrammen ze entdecken, déi d'Besëtz vun der Famill Durazzo waren an an hirer Genueser Villa gelagert goufen. Ënnert dëse Manuskripter sinn 19 Operen, en Oratorium a verschidde Bänn vu Kierchen an Instrumentalwierker vum Vivaldi. Dës Sammlung gouf vum Prënz Giacomo Durazzo, e Philanthrop, zanter 1764, dem éisträicheschen Envoyant zu Venedeg gegrënnt, wou hien sech nieft politeschen Aktivitéiten an d'Sammele vun Konschtproben beschäftegt huet.
Dem Vivaldi säi Wëllen no waren se net ënner Verëffentlechung ënnerworf, mä de Gentili huet hiren Transfer an d'Nationalbibliothéik geséchert an doduerch ëffentlech gemaach. Den éisträichesche Wëssenschaftler Walter Kollender huet ugefaang se ze studéieren, a argumentéiert datt de Vivaldi e puer Joerzéngte virun der Entwécklung vun der europäescher Musek am Asaz vun der Dynamik a reng technesche Methode vum Geispill war.
No den neisten Donnéeën ass bekannt, datt de Vivaldi 39 Operen, 23 Kantaten, 23 Symphonien, vill Kierchekompositioune, 43 Arien, 73 Sonaten (Trio a Solo), 40 concerti grossi geschriwwen huet; 447 Solokonzerte fir verschidden Instrumenter: 221 fir Gei, 20 fir Cello, 6 fir Viol Damour, 16 fir Flöte, 11 fir Oboe, 38 fir Fagott, Concerto fir Mandolin, Horn, Trompett a fir gemëschte Kompositioune: Holz mat Gei, fir 2 -x Violinen a Luten, 2 Flöten, Oboe, Englesch Horn, 2 Trompetten, Gei, 2 Violaen, Bouquartett, 2 Cembalos, etc.
De genaue Gebuertsdag vum Vivaldi ass onbekannt. De Pencherle gëtt nëmmen e geschätzte Datum - e bësse méi fréi wéi 1678. Säi Papp Giovanni Battista Vivaldi war Violonist an der herzoglecher Kapell vu St. Mark zu Venedeg, an en éischtklassege Performer. Wahrscheinlech krut de Jong eng Geiausbildung vu sengem Papp, während hien Kompositioun mam Giovanni Legrenzi studéiert huet, deen an der zweeter Hallschent vum XNUMX. Joerhonnert d'Venezianesch Geischoul gefouert huet, war en aussergewéinleche Komponist, besonnesch am Beräich vun der Orchestermusek. Anscheinend huet de Vivaldi eng Passioun fir mat instrumental Kompositiounen ze experimentéieren ierflecher.
Am jonken Alter ass de Vivaldi an déiselwecht Kapell gaangen, wou säi Papp als Leader geschafft huet, a spéider huet hien op dëser Positioun ersat.
Wéi och ëmmer, eng professionell musikalesch Carrière gouf séier vun enger spiritueller ergänzt - de Vivaldi gouf Paschtouer. Dëst ass geschitt den 18. September 1693. Bis 1696 war hien am Junior spirituellen Rang, a krut voll Priisterrechter den 23. Mäerz 1703. "Rout-Hoer Pop" - lächerlech genannt Vivaldi zu Venedeg, an dësem Spëtznumm blouf bei him ganze. sengem Liewen.
Nodeem de Paschtouer krut, huet de Vivaldi seng musikalesch Studien net gestoppt. Am Allgemengen, war hie fir eng kuerz Zäit am Kierch Service engagéiert - nëmmen ee Joer, duerno war hien verbueden Massen ze déngen. Biographen ginn eng witzeg Erklärung fir dës Tatsaach: "Eemol huet de Vivaldi d'Mass gedéngt, an op eemol koum d'Thema vun der Fuge an de Kapp; den Altor verléisst, geet hien an d'Sakristei fir dëst Thema opzeschreiwen, a geet dann zréck op den Altor. Eng Dénonciatioun koum duerno, mä d'Inquisitioun, déi hien als Museker ugesinn huet, also wéi wa verréckt ass, huet sech nëmme beschränkt him ze verbidden, d'Mass weider ze déngen.
De Vivaldi huet esou Fäll ofgeleent an erkläert de Verbuet vu Kierchdéngschter duerch säi schmerzhafte Zoustand. Bis 1737, wéi hien zu Ferrara sollt ukommen fir eng vu sengen Operen opzestellen, huet de päpstlechen Nuncio Ruffo him verbueden an d'Stad anzegoen, ënner anerem virgedroen, datt hien keng Mass gedéngt huet. Dunn huet de Vivaldi e Bréif geschéckt (November 16, 1737) zu sengem Patréiner, dem Marquis Guido Bentivoglio: "Zënter 25 Joer hunn ech keng Mass zerwéiert a wäert se an Zukunft ni déngen, awer net duerch Verbuet, wéi Dir Är Gnod gemellt hutt, awer wéinst mengem eegen Entscheedung, verursaacht duerch eng Krankheet déi mech zanter dem Dag vun der Gebuert ënnerdréckt huet. Wéi ech zum Paschtouer geweit gi sinn, hunn ech e Joer oder e bëssen Mass gefeiert, dunn hunn ech opgehalen, gezwongen den Altor dräimol ze verloossen, et net fäerdeg ze maachen wéinst Krankheet. Als Resultat wunnen ech bal ëmmer doheem a reesen nëmmen an engem Kutsch oder an enger Gondel, well ech wéinst enger Këschtkrankheet, oder éischter Këschtkrankheet net zu Fouss goen kann. Keen eenzegen Adel rifft mech bei säin Haus, och net eise Prënz, well jidderee weess iwwer meng Krankheet. No engem Iessen kann ech normalerweis e Spadséiergank maachen, awer ni zu Fouss. Dat ass de Grond firwat ech keng Mass schécken." De Bréif ass virwëtzeg well et e puer alldeeglech Detailer vum Vivaldi sengem Liewen enthält, wat anscheinend op eng zougemaach Manéier bannent de Grenze vu sengem eegenen Heem virugaang ass.
Gezwongen seng kierchlech Carrière opzeginn, ass de Vivaldi am September 1703 an ee vun de venetianesche Conservatoiren, de Musical Seminary of the Hospice House of Piety genannt, fir d'Positioun vum "Violinmaestro", mat engem Inhalt vu 60 Dukaten d'Joer, agaangen. An deenen Deeg goufen Weesenhaiser (Spideeler) an de Kierchen als Conservatoire genannt. Zu Venedeg waren et véier fir Meedercher, zu Neapel véier fir Jongen.
De berühmte franséische Reesender de Brosse huet déi folgend Beschreiwung vun de venetianesche Conservatoiren hannerlooss: „D'Musek vun de Spideeler ass hei excellent. Et gi véier vun hinnen, a si si gefëllt mat illegitime Meedercher, souwéi Weesen oder déi, déi hir Elteren net kënnen erhéijen. Si ginn op Käschte vum Staat opgewuess a gi virun allem Musek geléiert. Si sange wéi Engelen, si spillen Gei, Flütt, Uergel, Oboe, Cello, Fagott, an engem Wuert, et gëtt keen esou e voluminösen Instrument, deen se Angscht mécht. 40 Meedercher huelen un all Concert deel. Ech schwieren Iech, et gëtt näischt méi attraktiv wéi eng jonk a schéin Nonnen ze gesinn, a wäiss Kleeder, mat Bouqueten vu Granatapfelblummen op hiren Oueren, déi Zäit mat all Gnod a Präzisioun schloen.
Hien huet begeeschtert iwwer d'Musek vun de Conservatoire geschriwwen (virun allem ënner Mendicanti - d'Kierch vum Mendicant) J.-J. Rousseau: "Sonndes an de Kierche vun all deene véier Scuoles, während de Vesper, mat voller Chouer an Orchester, Motetten, déi vun de gréisste Komponisten aus Italien, ënner hirer perséinlecher Leedung komponéiert sinn, exklusiv vu jonke Meedercher opgefouert, déi eelst vun deenen. ass net emol zwanzeg Joer aal. Si sinn op de Stänn hannert Baren. Weder ech nach Carrio hu jeemools dës Vesper um Mendicanti verpasst. Awer ech war zu Verzweiflung gedriwwen duerch dës verflucht Baren, déi nëmmen Kläng eraloossen an d'Gesiichter vun Engele vu Schéinheet verstoppt hunn, déi dës Kläng wäerte sinn. Ech hu just doriwwer geschwat. Eemol hunn ech dem Här de Blond datselwecht gesot.
De Blon, deen zur Verwaltung vum Conservatoire gehéiert huet, huet de Rousseau de Sänger virgestallt. "Komm, Sophia," si war schrecklech. "Komm, Kattina," si war an engem Ae kromme. "Komm, Bettina," hiert Gesiicht war vun Poppen vermësst. Wéi och ëmmer, "Ugliness schléisst de Charme net aus, a si hunn et besëtzt", füügt de Rousseau derbäi.
De Vivaldi an de Conservatoire vun der Frëmmegkeet krut d'Geleeënheet mam ganzen Orchester (mat Messing an Uergel) ze schaffen, deen do war, deen als dee beschten a Venedeg ugesi gouf.
Iwwer Venedeg, säi musikaleschen an Theaterliewen an de Conservatoire kënnen no de folgende häerzleche Linne vum Romain Rolland beurteelt ginn: „Venedeg war deemools d'Musikhaaptstad vun Italien. Do war während der Fuesend all Owend Opféierungen a siwen Operenhaiser. All Owend huet sech d'Akademie vun der Musek getraff, dat heescht, et war eng musikalesch Versammlung, heiansdo waren et zwou oder dräi sou Versammlungen am Owend. All Dag gouf et an de Kierchen musikalesch gefeiert, Concerte vun e puer Stonne mat der Participatioun vu verschiddenen Orchesteren, verschiddenen Uergelen a verschiddenen iwwerlappende Chouer. Samschdes a Sonndes goufen déi berühmte Vesper an de Spideeler zerwéiert, deene Fraeconservatoiren, wou Weesenken, Fëndelmeedercher oder just Meedercher mat schéine Stëmme Musek geléiert kruten; si hunn Orchester- a Gesangconcerten gemaach, fir déi ganz Venedeg verréckt ginn ass ...».
Vum Enn vum éischte Joer vu sengem Déngscht krut de Vivaldi den Titel "Maestro vum Chouer", seng weider Promotioun ass net bekannt, et ass nëmme sécher datt hien als Enseignant vu Gei a Gesang gedéngt huet, an och, intermitterende, als Orchesterchef a Komponist.
1713 krut hien Congé an ass no enger Rei Biografen op Darmstadt gereest, wou hien dräi Joer an der Kapell vum Herzog vun Darmstadt geschafft huet. De Pencherl behaapt awer, datt de Vivaldi net an Däitschland gaangen ass, mä zu Mantua, an der Herzogskapell, an net 1713, mä vun 1720 bis 1723 geschafft huet. Dräi Joer war ech am Déngscht vum fromme Prënz vun Darmstadt“, a bestëmmt d'Zäit vu sengem Openthalt do duerch de Fait, datt den Titel vum Maestro vun der Herzogskapell eréischt no 1720 op den Titelsäite vum Vivaldi senge gedréckte Wierker steet. Joer.
Vun 1713 bis 1718 huet de Vivaldi bal kontinuéierlech zu Venedeg gelieft. Zu dëser Zäit goufe seng Opere bal all Joer opgefouert, déi éischt am Joer 1713.
Bis 1717 ass dem Vivaldi säi Ruhm aussergewéinlech gewuess. De bekannten däitsche Violonist Johann Georg Pisendel kënnt bei him studéieren. Am Allgemengen huet de Vivaldi haaptsächlech Interpreten fir den Orchester vum Conservatoire geléiert, an net nëmmen Instrumentalisten, mä och Sänger.
Et ass genuch ze soen, datt hien den Enseignant vun esou groussen Operesänger wéi Anna Giraud a Faustina Bodoni war. "Hien huet e Sänger virbereet, deen den Numm Faustina gedroen huet, deen hien gezwongen huet mat hirer Stëmm alles ze imitéieren, wat a senger Zäit op der Gei, der Flütt, der Obo opgefouert ka ginn."
De Vivaldi gouf ganz frëndlech mam Pisendel. Pencherl zitéiert déi folgend Geschicht vum I. Giller. Enges Daags war de Pisendel mat „Rotkopf“ laanscht St. Op eemol huet hien d'Gespréich ënnerbrach an huet roueg bestallt direkt heem ze goen. Eemol doheem huet hien de Grond fir säi plötzlechen Retour erkläert: Laang Zäit si véier Versammlungen duerno gefollegt an hunn de jonke Pisendel gekuckt. De Vivaldi huet gefrot, ob säi Student iergendwou veruerteelt Wierder gesot huet, an huet gefuerdert datt hien d'Haus net iwwerall verloosse bis hien d'Saach selwer erausfonnt huet. De Vivaldi huet den Inquisitor gesinn a geléiert datt de Pisendel fir eng verdächteg Persoun verwiesselt gouf mat där hien eng Ähnlechkeet huet.
Vun 1718 bis 1722 ass de Vivaldi net an den Dokumenter vum Conservatoire vun der Frëmmegkeet opgezielt, wat d'Méiglechkeet vu sengem Depart op Mantua bestätegt. Zur selwechter Zäit ass hien periodesch a senger Heemechtsstad opgetaucht, wou seng Operen weider opgefouert goufen. Hie koum 1723 zréck an de Conservatoire, awer schonn als berühmte Komponist. Ënnert den neie Konditioune war hie verpflicht, 2 Concerten de Mount, mat enger Belounung vu Pailletten pro Concerto, ze schreiwen an 3-4 Prouwe fir si ze maachen. Bei der Erfëllung vun dëse Flichten huet de Vivaldi se mat laangen a wäiten Reesen kombinéiert. "Zënter 14 Joer", huet de Vivaldi 1737 geschriwwen, "Ech si mam Anna Giraud a ville Stied an Europa gereest. Ech hunn dräi Karnevalsaisonen zu Roum verbruecht wéinst der Oper. Ech sinn op Wien invitéiert ginn." Zu Roum ass hien de beléifste Komponist, säin Operstil gëtt vu jidderengem imitéiert. Zu Venedeg 1726 huet hien als Orchesterdirigent am Theater vum St. Angelo opgetrueden, anscheinend 1728, geet op Wien. Dann dräi Joer duerno, ouni all Daten. Erëm, e puer Aféierung iwwer d'Produktioune vu sengen Operen zu Venedeg, Florenz, Verona, Ancona werfen wéineg Liicht op d'Ëmstänn vu sengem Liewen. Parallel, vu 1735 bis 1740, huet hie säin Déngscht um Conservatoire vun der Frëmmegkeet weidergefouert.
De genauen Datum vum Vivaldi sengem Doud ass onbekannt. Déi meescht Quelle weisen 1743.
Fënnef Portraite vum grousse Komponist sinn iwwerlieft. Déi éischt an zouverlässeg, anscheinend gehéiert P. Ghezzi a bezitt sech op 1723. "Rout-Hoer Pop" ass Broscht-déif am Profil duergestallt. D'Stir ass liicht schréiegt, d'laang Hoer si gekräizt, de Kinn ass spitz, de lieweg Look ass voller Wëllen a Virwëtz.
Vivaldi war ganz krank. An engem Bréif un de Marquis Guido Bentivoglio (16. November 1737) schreift hien, datt hie gezwongen ass seng Reesen ze begleeden vu 4-5 Leit - an dat alles wéinst engem schmerzhafte Zoustand. D'Krankheet huet him awer net verhënnert extrem aktiv ze sinn. Hien ass op onendlech Reesen, hie regéiert Opereproduktiounen, diskutéiert Rollen mat Sänger, kämpft mat hire Launen, féiert extensiv Korrespondenz, dirigéiert Orchesteren a bréngt et fäerdeg, eng onheemlech Unzuel u Wierker ze schreiwen. Hien ass ganz praktesch a weess wéi hien seng Affären arrangéiert. De Brosse seet ironesch: "De Vivaldi gouf ee vu menge gudde Frënn fir mir seng Concerten méi deier ze verkafen." Hien kowtows virun de mächtege vun dëser Welt, virsiichteg auswielen Patréin, sanctimoniously reliéis, obwuel op kee Fall geneigt selwer vun weltleche Genoss ze entzéien. Als kathoulesche Paschtouer, an no de Gesetzer vun dëser Relioun, der Geleeënheet entzu gin ze bestueden, fir vill Joren war hie verléift mat sengem Schüler, Sängerin Anna Giraud. Hir Proximitéit huet dem Vivaldi grouss Ierger verursaacht. Sou huet de päpstleche Legat zu Ferrara 1737 dem Vivaldi den Entrée an d'Stad verweigert, net nëmme well hie verbueden war, d'Kierchdéngschter ze besichen, mä haaptsächlech wéinst dëser veruerteelter Proximitéit. De berühmten italienesche Dramatiker Carlo Goldoni huet geschriwwen datt de Giraud ellen war, awer attraktiv - si hat eng dënn Taille, schéin Aen an Hoer, e charmante Mond, hat eng schwaach Stëmm an zweifelhaft Bühnentalent.
Déi bescht Beschreiwung vum Vivaldi senger Perséinlechkeet fënnt een am Goldoni sengen Memoiren.
Enges Daags gouf de Goldoni opgefuerdert, den Text vum Libretto vun der Oper Griselda mat Musek vum Vivaldi, déi zu Venedeg opgefouert gouf, z'änneren. Fir dësen Zweck ass hien an d'Wunneng vum Vivaldi gaangen. De Komponist huet hie mat engem Gebiedsbuch an den Hänn opgeholl, an engem Zëmmer mat Noten. Hie war ganz iwwerrascht, datt amplaz vum ale Librettist Lalli d'Ännerunge vum Goldoni sollte gemaach ginn.
„- Ech weess gutt, mäi léiwen Här, datt Dir e poetescht Talent hutt; Ech hunn Äre Belisarius gesinn, deen mir ganz gutt gefall huet, awer dat ass ganz anescht: Dir kënnt eng Tragedie, en epescht Gedicht maachen, wann Dir wëllt, an ëmmer nach net mat engem Quaträn unzegoen fir op Musek ze setzen. Gëff mir d'Freed fir Äert Spill kennen ze léieren. "W.e.g., wann ech glift, mat Freed. Wou hunn ech d'Griselda gesat? Si war hei. Deus, in adjutorium meum intende, Domine, Domine, Domine. (Gott, komm bei mech erof! Här, Här, Här). Si war just op der Hand. Domine adjuvandum (Här, Hëllef). Ah, hei ass et, kuckt, Här, dës Szen tëscht Gualtiere a Griselda, et ass eng ganz faszinéierend, beréierend Szen. D'Auteur huet et mat enger pathetescher Arie ofgeschloss, awer d'signorina Giraud huet net déif Lidder gär, si hätt gär eppes expressivs, spannend, eng Arie déi d'Passioun op verschidde Manéieren ausdréckt, zum Beispill Wierder ënnerbrach vu Séilen, mat Handlung, Bewegung. Ech weess net ob Dir mech verstees? "Jo, Här, ech hu scho verstanen, ausserdeem hat ech schonn d'Éier, d'Signorina Giraud ze héieren, an ech weess, datt hir Stëmm net staark ass. "Wéi, Här, beleidegt Dir mäi Schüler?" Alles ass hir zur Verfügung, si séngt alles. „Jo, Här, Dir hutt Recht; gëff mir d'Buch a loosst mech op d'Aarbecht kommen. "Nee, Här, ech kann net, ech brauch hatt, ech si ganz ängschtlech. "Ma, wann, Här, Dir sidd sou beschäftegt, da gitt mir et fir eng Minutt an ech wäert Iech direkt zefridden stellen." – Direkt? "Jo, Här, direkt. Den Abt, gelaacht, gëtt mir e Spill, Pabeier an en Tëntkëscht, hëlt erëm d'Gebiedsbuch op a liest zu Fouss seng Psalmen a Hymnen. Ech hunn déi mir scho bekannt Zeen gelies, un d'Wënsch vum Museker erënnert, a manner wéi enger Véierelstonn hunn ech eng Arie vun 8 Verse op Pabeier skizzéiert, an zwee Deeler opgedeelt. Ech ruffen meng spirituell Persoun a weisen d'Aarbecht. De Vivaldi liest, d'Stir gëtt glat, hie liest no, rifft freedeg Ausrufezeeche, werft säi Breviary op de Buedem an rifft d'Signorina Giraud. Si erschéngt; gutt, hie seet, hei ass eng rar Persoun, hei ass eng excellent Dichter: liesen dëser Arie; de Signor huet et gemaach ouni vu senger Plaz an enger Véierel opzestoen; dann dréint mech un: Ah, Här, entschëllegt. "An hien ëmklammt mech, a schwéiert datt ech vun elo un säin eenzegen Dichter wäert sinn."
De Pencherl schléisst d'Wierk, déi dem Vivaldi gewidmet ass, mat de folgende Wierder of: "Dëst ass wéi de Vivaldi eis duergestallt gëtt, wa mir all eenzel Informatioun iwwer hie verbannen: aus Kontraster geschaaft, schwaach, krank, an awer lieweg wéi Gewierer, prett fir ze nerven an direkt berouegen, vun der weltlecher Vanitéit op d'Belliewlech Frëmmegkeet réckelen, haartnäckeg a gläichzäiteg begleedend wann et néideg ass, e Mystiker, awer prett fir op d'Äerd ze goen wann et ëm seng Interesse geet, a guer net en Narr bei der Organisatioun vu sengen Affären.
A wéi dat alles mat senger Musek passt! Dobäi gëtt den sublime Pathos vum Kierchestil mat der onermiddlecher Liewensgefill kombinéiert, den Héich gëtt mam Alldag vermëscht, dat abstrakt mam Beton. A senge Concerten, haart Fugen, traureg majestéitesch Adagios a mat hinnen, Lidder vun de Leit, Texter aus dem Häerz, an engem lëschtegen Danz Sound. Hie schreift Programmwierker - de berühmten Zyklus "The Seasons" a liwwert all Concert mat frivole bukolesche Strofe fir den Abt:
Fréijoer ass komm, feiert annoncéiert. Hire lëschtegen Ronndanz, an d'Lidd an de Bierger kléngt. An d'Baach murmelt op hir affabel. Zephyr Wand streckt déi ganz Natur.
Mee op eemol ass et däischter ginn, de Blëtz huet geschéngt, d'Fréijoer ass e Virwuert - Donner huet duerch d'Bierger geschloen An huet séier geschwënn; an d'Läerchslidd, Am Bloe verspreet, rennen si laanscht d'Däller.
Wou den Teppech vu Blummen vum Dall iwwerdeckt, Wou Bam a Blat an der Bris zidderen, Mat engem Hond un de Féiss dreemt de Schäfer.
An erëm kann d'Pan op d'Zauberflöt lauschteren. Zum Klang vun hatt danzen d'Nymphen erëm, Begréissend d'Zauberin-Fréijoer.
Am Summer mécht de Vivaldi de Kuckuck kräischen, d'Schildkröt Dauucht, d'Goldfinch kierpert; am "Hierscht" fänkt de Concert mam Lidd vun den Dierfer, déi vun de Felder zréckkommen. Hie mécht och poetesch Biller vun der Natur an anere Programm Concerten, wéi "Stuerm um Mier", "Nuecht", "Pastoral". Hien huet och Concerten, déi den Zoustand vum Geescht duerstellen: "Verdacht", "Rescht", "Angscht". Seng zwee Concertoen zum Thema "Night" kënnen als éischt symphonesch Nocturnen an der Weltmusek ugesi ginn.
Seng Schrëften iwwerraschen mam Räichtum vun der Fantasi. Mat engem Orchester zur Verfügung experimentéiert de Vivaldi permanent. D'Soloinstrumenter a senge Kompositioune sinn entweder schwéier asketesch oder frivol virtuos. D'Motoritéit an e puer Concerten mécht Plaz fir generéis Songwriting, Melodiositéit an aneren. Faarweg Effekter, Timberspill, wéi zum Beispill am mëttleren Deel vum Concerto fir dräi Gei mat engem charmante Pizzicato-Klang, si bal "impressionistesch".
De Vivaldi huet mat phenomenaler Geschwindegkeet erstallt: "Hien ass prett ze wetten datt hien e Concerto mat all sengen Deeler méi séier ka komponéieren wéi e Schrëftsteller et kann ëmschreiwen", huet de Brosse geschriwwen. Vläit kënnt hei d'Spontanitéit an d'Frëschheet vun der Vivaldi senger Musek hier, déi d'Nolauschterer zanter méi wéi zwee Joerhonnerte begeeschtert huet.
L. Raaben, 1967
