Sergei Ivanovich Taneyev |
Sergey Taneyev
Taneyev war grouss a brillant a senger moralescher Perséinlechkeet a senger aussergewéinlech helleg Haltung zu Konscht. L. Sabaneev
An der russescher Musek vum Joerhonnertwende besetzt S. Taneyev eng ganz besonnesch Plaz. Eng aussergewéinlech musikalesch an ëffentlech Figur, Enseignant, Pianist, den éischte grousse Musicologist a Russland, e Mann vu rare moraleschen Tugenden, Taneyev war eng unerkannt Autoritéit am kulturelle Liewen vu senger Zäit. Wéi och ëmmer, d'Haaptaarbecht vu sengem Liewen, d'Kompositioun, huet net direkt richteg Unerkennung fonnt. De Grond ass net datt Taneyev e radikalen Innovateur ass, merkbar viru senger Zäit. Am Géigendeel, vill vu senger Musek gouf vu sengen Zäitgenossen als veroudert ugesinn, als Fruucht vum "professionelle Léieren", dréchen Büroaarbecht. Dem Taneyev säin Interessi un den ale Meeschteren, am JS Bach, WA Mozart, schéngt komesch an onzäiteg ze sinn, hie war iwwerrascht iwwer seng Anhale vu klassesche Formen a Genren. Eréischt méi spéit koum d'Verstoe vun der historescher Richtegkeet vum Taneyev, deen no enger zolidder Ënnerstëtzung fir russesch Musek am paneuropäesche Patrimoine gesicht huet, fir eng universell Breet vu kreativen Aufgaben ze streiden.
Ënnert de Vertrieder vun der aler Adelsfamill vun Taneyevs waren et musikalesch héichbegaabte Konschtliebhaber - sou war Ivan Ilyich, de Papp vum zukünftege Komponist. De Jong säi fréie Talent gouf an der Famill ënnerstëtzt, an 1866 gouf hien an den nei opgemaache Moskauer Conservatoire ernannt. Bannent senge Mauere gouf Taneyev Student vum P. Tchaikovsky an N. Rubinshtein, zwee vun de gréisste Figuren am musikalesche Russland. E brillante Ofschloss vum Conservatoire am Joer 1875 (Taneyev war deen éischten a senger Geschicht, déi d'Grouss Goldmedail ausgezeechent huet) mécht fir de jonke Museker grouss Perspektiven op. Dëst ass eng Vielfalt vu Concertaktivitéiten, a Léierpersonal, an déifgräifend Komponistaarbecht. Awer éischt mécht Taneyev eng Rees am Ausland.
Bleiwen zu Paräis, Kontakt mat der europäescher kulturell Ëmwelt huet e staarken Impakt op déi empfänger zwanzeg Joer ale Kënschtler. Den Taneyev mécht eng gréisser Iwwerpréiwung vun deem wat hien a senger Heemecht erreecht huet a kënnt zur Conclusioun datt seng Ausbildung, souwuel musikalesch wéi allgemeng humanitär, net genuch ass. Nodeems hien e zolitte Plang skizzéiert huet, fänkt hien haart Aarbecht un fir säin Horizont auszebauen. Dës Aarbecht huet säi ganzt Liewen weidergaang, dank deem Taneyev konnt op engem Par mat de meescht gebilte Leit vu senger Zäit ginn.
Déi selwecht systematesch Zilsetzung ass inherent an der Taneyev senger komponéierender Aktivitéit. Hie wollt d'Schätz vun der europäescher musikalescher Traditioun praktesch beherrschen, et op sengem gebiertege russesche Buedem iwwerdenken. Am Allgemengen, wéi de jonke Komponist gegleeft, russesch Musek feelt historesch rootedness, et muss d'Erfahrung vun klassesch europäesch Formen assimiléieren - virun allem polyphonesch. E Jünger an Nofolger vum Tchaikovsky, Taneyev fënnt säin eegene Wee, synthetiséiert romantesch Lyrik a klassizistesch Austeritéit vum Ausdrock. Dës Kombinatioun ass ganz wesentlech fir dem Taneyev säi Stil, ab dem Komponist seng éischt Erfarungen. Den éischten Héichpunkt hei war ee vu senge beschte Wierker - d'Kantate "John vun Damaskus" (1884), déi den Ufank vun der weltlecher Versioun vun dësem Genre an der russescher Musek markéiert huet.
Choralmusek ass e wichtege Bestanddeel vum Taneyev sengem Patrimoine. De Komponist huet de Choralgenre als Sphär vun héijer Generaliséierung, epescher, philosophescher Reflexioun verstanen. Dofir de grousse Schlag, d'Monumentalitéit vu senge Choralkompositioune. D'Wiel vun Dichter ass och natierlech: F. Tyutchev, Ya. Polonsky, K. Balmont, an deem seng Verse Taneyev d'Biller vun der Spontanitéit betount, d'Grandeur vum Bild vun der Welt. An et ass eng gewëssen Symbolik an der Tatsaach, datt dem Taneyev säi kreative Wee vun zwou Kantaten encadréiert gëtt - de lyresch häerzlechen "John vun Damaskus" baséiert op dem Gedicht vum AK Tolstoi an dem monumentale Fresko "Nom Liesen vum Psalm" zu St. A. Khomyakov, d'Finale Wierk vum Komponist.
Oratorio ass och inherent zu Taneyev senger gréisster Kreatioun - der Oper Trilogie "Oresteia" (no Aeschylus, 1894). A senger Haltung zu der Oper schéngt Taneyev géint de Stroum ze goen: trotz all zweifelhaften Verbindunge mat der russescher Epik Traditioun (Ruslan a Lyudmila vum M. Glinka, Judith vum A. Serov), Oresteia ass ausserhalb vun de féierende Trends vum Opertheater. vu senger Zäit. Taneyev interesséiert den Individuum als Manifestatioun vum Universalen, an der antiker griichescher Tragedie sicht hien no deem wat hien an der Konscht am Allgemengen gesicht huet - déi éiweg an ideal, déi moralesch Iddi an enger klassesch perfekter Inkarnatioun. D'Dunkelheet vu Verbrieche gëtt vu Vernunft a Liicht géint - déi zentral Iddi vun der klassescher Konscht gëtt an der Oresteia bestätegt.
D'Symphonie C-Moll, eng vun den Héichpunkte vun der russescher Instrumentalmusek, huet déi selwecht Bedeitung. Den Taneyev huet an der Symphonie eng richteg Synthese vu russeschen an europäeschen, virun allem dem Beethoven senger Traditioun, erreecht. D'Konzept vun der Symphonie bestätegt d'Victoire vun engem kloren harmoneschen Ufank, an deem dat haart Drama vum 1. Satz opgeléist gëtt. Déi zyklesch véierdeeleg Struktur vum Wierk, d'Zesummesetzung vun eenzelnen Deeler baséiert op klassesche Prinzipien, op eng ganz ongewéinlech Manéier interpretéiert. Also ass d'Iddi vun der intonationaler Eenheet vum Taneyev an eng Method vu verzweigte Leitmotivverbindunge transforméiert, déi eng speziell Kohärenz vun der zyklescher Entwécklung ubitt. Doranner spiert een den zweifelhaften Afloss vun der Romantik, d'Erfahrung vum F. Liszt a vum R. Wagner, awer no klassesch kloer Formen interpretéiert.
Dem Taneyev säi Bäitrag zum Beräich vun der Kammerinstrumentalmusek ass ganz bedeitend. De russesche Kammerensembel verdankt him seng Bléiung, déi haaptsächlech d'Weiderentwécklung vum Genre an der Sowjetzäit an de Wierker vum N. Myaskovsky, D. Shostakovich, V. Shebalin bestëmmt huet. Dem Taneyev säin Talent entsprécht perfekt der Struktur vun der Kammermusek-Making, déi, laut B. Asafiev, "seng eege Viraussetzung am Inhalt huet, besonnesch an der Sphär vum sublime intellektuellen, am Beräich vun der Kontemplatioun an der Reflexioun." Strikt Selektioun, Wirtschaft vun expressiver Mëttelen, ausgeräiften Schreiwen, noutwendeg an de Chambergenren, sinn ëmmer en Ideal bliwwen fir Taneyev. Polyphonie, organesch zum Stil vum Komponist, gëtt vill a senge Sträichquartette benotzt, an Ensemblen mat der Participatioun vum Piano - Trio, Quartett a Quintett, eng vun de perfektste Kreatiounen vum Komponist. Den aussergewéinleche melodesche Räichtum vun den Ensemblen, virun allem hire luesen Deeler, d'Flexibilitéit an d'Breet vun der Entwécklung vun der Thematik, no bei de fräie, flëssege Forme vum Vollekslidd.
Melodesch Diversitéit ass charakteristesch fir de Romanzen vum Taneyev, vill vun deenen eng grouss Popularitéit gewonnen hunn. Souwuel déi traditionell lyresch wéi och bildlech, narrativ-Balladen Zorte vu Romantik sinn gläich no un der Individualitéit vum Komponist. Demandely Referenz op d'Bild vun engem poeteschen Text, Taneyev considéréiert d'Wuert als definéierend artistesch Element vun der Ganzen. Et ass bemierkenswäert datt hien ee vun den éischten war, déi Romanzen "Gedichter fir Stëmm a Piano" genannt huet.
Den héijen Intellektualismus, deen an der Natur vum Taneyev inherent ass, war am meeschten direkt a senge musikologesche Wierker ausgedréckt, wéi och a senger breeder, wierklech asketesch pädagogescher Aktivitéit. Dem Taneyev seng wëssenschaftlech Interesse staamt vu senge komponéierende Iddien. Also, laut B. Yavorsky, war hien "gär interesséiert wéi sou Meeschteren wéi Bach, Mozart, Beethoven hir Technik erreecht hunn." An et ass natierlech datt dem Taneyev seng gréissten theoretesch Etude "Mobile Kontrapunkt strikt Schreiwen" fir Polyphonie gewidmet ass.
Taneyev war e gebuerene Schoulmeeschter. Virun allem well hien seng eege kreativ Method ganz bewosst entwéckelt huet an anere léiere konnt wat hie selwer geléiert huet. Den Zentrum vun der Schwéierkraaft war net den individuellen Stil, mä déi allgemeng, universell Prinzipien vun der musikalescher Zesummesetzung. Dofir ass d'kreativ Bild vun de Komponisten, déi duerch d'Klass Taneyev passéiert sinn, sou anescht. S. Rachmaninov, A. Scriabin, N. Medtner, An. Alexandrov, S. Vasilenko, R. Glier, A. Grechaninov, S. Lyapunov, Z. Paliashvili, A. Stanchinsky a vill anerer - Taneyev konnt jidderee vun hinnen d'allgemeng Basis ginn, op där d'Individualitéit vum Student gebléit huet.
Déi divers kreativ Aktivitéit vum Taneyev, déi 1915 onbestänneg ënnerbrach gouf, war vu grousser Bedeitung fir russesch Konscht. Laut Asafiev, "Taneyev ... war d'Quell vun der grousser kultureller Revolutioun an der russescher Musek, dat lescht Wuert vun deem ass nach laang net gesot ..."
S. Savenko
Sergei Ivanovich Taneyev ass de gréisste Komponist vum Tour vum XNUMXth an XNUMXth Joerhonnert. Student vun NG Rubinstein an Tchaikovsky, Schoulmeeschter vun Scriabin, Rachmaninov, Medtner. Zesumme mam Tchaikovsky ass hien de Chef vun der Moskauer Komponistschoul. Seng historesch Plaz ass vergläichbar mat deem, wat de Glazunov zu St. An dëser Generatioun vu Museker, besonnesch, déi zwee genannt Komponisten ugefaang eng Konvergenz vun der kreativ Fonctiounen vun der New Russian School an de Schüler vun Anton Rubinstein - Tchaikovsky ze weisen; fir d'Schüler vun Glazunov an Taneyev, wäert dëse Prozess nach bedeitend Fortschrëtter.
Taneyevs kreativ Liewen war ganz intensiv a villsäiteger. D'Aktivitéite vum Taneyev, engem Wëssenschaftler, Pianist, Enseignant, sinn onloschterlech mat der Aarbecht vum Taneyev, engem Komponist, verbonnen. Interpenetration, Zeegnes fir d'Integritéit vum musikalesche Denken, kann zum Beispill an der Haltung vum Taneyev zu Polyphonie verfollegt ginn: an der Geschicht vun der russescher musikalescher Kultur handelt hien souwuel als Auteur vun innovative Studien "Mobile Kontrapunkt strikt Schreiwen" an "Teaching" iwwer de Canon", an als Enseignant vun Kontrapunkt Coursen vun him entwéckelt a Fugen um Moskauer Conservatoire, an als Créateur vu musikalesche Wierker, dorënner fir Piano, an deem polyphony ass e mächtege Mëttel vun figurative Charakteriséierung a Gestalt.
Taneyev ass ee vun de gréisste Pianiste vu senger Zäit. A sengem Repertoire goufen däitlech opgekläerte Haltung opgedeckt: de komplette Fehlen vu virtuose Stécker vum Salontyp (wat seelen och an de 70er an 80er Joren war), d'Inklusioun an de Programmer vu Wierker, déi selten fir d'éischte Kéier héieren oder gespillt goufen ( besonnesch nei Wierker vum Tchaikovsky an Arensky). Hie war en aussergewéinlechen Ensembelspiller, gespillt mat LS Auer, G. Venyavsky, AV Verzhbilovich, dem Tschechesche Quartett, huet Pianosstécker a Kammerkompositioune vu Beethoven, Tchaikovsky a sengen. Am Beräich vun der Piano-Pädagogik war Taneyev den direkten Nofolger an Nofolger vum NG Rubinshtein. D'Roll vum Taneyev an der Bildung vun der Moskauer Pianistschoul ass net limitéiert op de Piano am Conservatoire. Grouss war den Afloss vum Taneyev sengem Pianismus op d'Komponisten, déi a sengen theoreteschen Klassen studéiert hunn, op de Pianosrepertoire, deen se erstallt hunn.
Taneyev huet eng aussergewéinlech Roll an der Entwécklung vun der russescher Beruffsausbildung gespillt. Am Beräich vun der Musekstheorie ware seng Aktivitéiten an zwou Haaptrichtungen: Obligatoresch Coursen a Komponisten auszebilden a Musekstheorieklassen. Hien huet direkt d'Meeschterschaft vun der Harmonie, Polyphonie, Instrumentatioun, de Verlaf vun de Formen mat der Meeschterschaft vun der Kompositioun verbonnen. Maîtrise "kaaft fir hien e Wäert, deen d'Grenze vum Handwierk an der technescher Aarbecht iwwerschratt huet ... an enthält, zesumme mat prakteschen Donnéeën iwwer d'Musek ze verkierperen an ze bauen, logesch Studien vun den Elementer vun der Musek als Denken", huet de BV Asafiev argumentéiert. Als Direkter vum Conservatoire an der zweeter Halschent vun den 80er Joren, an an de Joren duerno eng aktiv Figur an der musikalescher Erzéiung, war Taneyev besonnesch besuergt iwwer den Niveau vun der musikalescher an theoretescher Ausbildung vu jonke Museker-Performer, iwwer d'Demokratiséierung vum Liewen vun de Conservatoire. Hie war ënnert den Organisateuren an aktive Participanten vum Conservatoire vum Vollek, vill Bildungskreesser, der wëssenschaftlecher Gesellschaft "Musical and Theoretical Library".
Taneyev huet vill Opmierksamkeet op d'Etude vun der Folk musikalescher Kreativitéit bezuelt. Hien opgeholl a verschafft ronn drësseg ukrainesch Lidder, geschafft op russesch Folklore. Am Summer 1885 ass hien an den Nordkaukasus a Svaneti gereest, wou hien Lidder an instrumental Melodien vun de Vëlker vum Nordkaukasus opgeholl huet. Den Artikel "Op der Musek vun der Mountain Tatars", geschriwwen op der Basis vu perséinlechen Observatiounen, ass déi éischt historesch an theoretesch Etude vun Folklore vum Kaukasus. Taneyev aktiv un der Aarbecht vun der Moskauer Musical an Ethnographic Kommissioun deelgeholl, an Kollektiounen vu senge Wierker publizéiert.
Taneyev Biographie ass net räich un Evenementer - weder Schicksal Verdrehungen, déi de Laf vum Liewen abrupt änneren, nach "romantesch" Tëschefäll. E Student vum Moskauer Conservatoire vun der éischter Intake, war hie fir bal véier Joerzéngte mat senger gebierteg pädagogescher Institutioun verbonnen an huet seng Maueren am Joer 1905 verlooss, a Solidaritéit mat senge St. Petersburg Kollegen a Frënn - Rimsky-Korsakov a Glazunov. Taneyev d'Aktivitéiten stattfonnt bal exklusiv an Russland. Direkt nom Ofschloss vum Conservatoire 1875 huet hie mam NG Rubinstein eng Rees a Griicheland an Italien gemaach; hien huet an der zweeter Hallschent vun de 70er an 1880 eng zimlech laang Zäit zu Paräis gelieft, awer méi spéit, an den 1900er Joren, ass hien nëmme kuerz Zäit an Däitschland an d'Tschechesch Republik gereest fir um Opféierung vu senge Kompositioune matzemaachen. 1913 huet de Sergei Ivanovich Salzburg besicht, wou hien un Materialien aus dem Mozartarchiv geschafft huet.
De SI Taneev ass ee vun de meescht gebilte Museker vu senger Zäit. Charakteristesch fir russesch Komponisten vum leschte Véierel vun engem Joerhonnert, ass d'Expansioun vun der innational Basis vun Kreativitéit an Taneyev baséiert op engem déiwe, ëmfaassend Wëssen vun der musikalescher Literatur vun verschiddenen Zäiten, Wëssen vun him virun allem am Conservatoire, an dann als engem Nolauschterer vu Concerten zu Moskau, Sankt Petersburg, Paräis. De wichtegste Faktor an der auditive Erfahrung Taneyev ass pädagogesch Aarbecht am Conservatoire, "pädagogesch" Manéier vun denken als Assimilatioun vun der Vergaangenheet duerch artistesch Erfahrung cumuléierten. Mat der Zäit huet Taneyev ugefaang seng eege Bibliothéik ze bilden (elo am Moskauer Conservatoire gehaalen), a seng Bekannte mat der musikalescher Literatur kritt zousätzlech Funktiounen: zesumme mam Spill, "Aen" Liesen. Dem Taneyev seng Erfahrung an Ausbléck ass net nëmmen d'Erfahrung vun engem Nolauschterer vu Concerten, mä och vun engem onermiddlechen "Lieser" vu Musek. All dëst gouf an der Formation vum Stil reflektéiert.
Déi éischt Evenementer vun Taneyev musikalesch Biographie sinn komesch. Am Géigesaz zu bal all russesche Komponisten vum XNUMXth Joerhonnert huet hien seng musikalesch Professionaliséierung net mat der Kompositioun ugefaangen; seng éischt Kompositioune sinn am Prozess an als Resultat vu systematesche Studentestudien entstanen, an dat huet och d'Genrekompositioun a stilistesch Feature vu senge fréie Wierker bestëmmt.
D'Fonctiounen vun Taneyev d'Aarbecht verstoen implizéiert eng breet musikalesch an historesche Kontext. Et kann genuch iwwer Tchaikovsky soen, ouni och d'Kreatioune vun de Meeschter vum strenge Stil a Barock ze ernimmen. Mee et ass onméiglech den Inhalt, Konzepter, Stil, musikalesch Sprooch vun Taneyev Kompositioune ze Highlight ouni op d'Aarbecht vun Komponisten vun der hollännescher Schoul, Bach an Handel, Wiener Klassiker, westeuropäesch romanteschen Komponisten ze bezéien. An, natierlech, russesch Komponisten - Bortnyansky, Glinka, A. Rubinstein, Tchaikovsky, an Taneyev seng Zäitgenossen - St. Petersburg Meeschter, an eng Galaxis vu senge Studenten, wéi och russesch Meeschter vun spéider Joerzéngten, bis haut.
Dëst reflektéiert d'perséinlech Charakteristiken vun Taneyev, "zoufälleg" mat de Charakteristiken vun der Ära. Den Historikismus vum artistesche Denken, sou charakteristesch vun der zweeter Halschent a besonnesch um Enn vum XNUMXth Joerhonnert, war héich charakteristesch fir Taneyev. Studien an der Geschicht vun engem jonken Alter, eng positivistesch Astellung zum historesche Prozess, goufen am Krees vum Taneyev senger Liesung reflektéiert, déi eis bekannt ass, als Deel vu senger Bibliothéik, am Interessi un de Muséessammlungen, besonnesch antike Goss, organiséiert vum IV Tsvetaev, deen war him no (haut de Musée des Beaux-Arts ). Am Gebai vun dësem Musée sinn souwuel e griichesche Bannenhaff wéi och e Renaissancehaff opgetaucht, en egypteschen Hal fir egyptesch Sammlungen ze weisen, asw.. Geplangt, néideg Multi-Stil.
Eng nei Haltung zum Patrimoine huet nei Prinzipien vun der Stilbildung geformt. Westeuropäesch Fuerscher definéieren den Stil vun der Architektur vun der zweeter Halschent vum XNUMXth Joerhonnert mam Begrëff "Historisismus"; an eiser spezialiséierter Literatur gëtt d'Konzept vun "Eklektizismus" bestätegt - op kee Fall an engem evaluativen Sënn, mee als Definitioun vun "e spezielle artistesche Phänomen inherent am XNUMXth Joerhonnert." An der Architektur vun der Ära gelieft "Vergaangenheet" Stiler; Architekten hunn souwuel an der gotescher wéi am Klassizismus als Ausgangspunkte fir modern Léisunge gekuckt. Kënschtleresch Pluralismus manifestéiert sech op eng ganz villsäiteg Manéier an der russescher Literatur vun där Zäit. Baséierend op der aktiver Veraarbechtung vu verschiddene Quellen, goufen eenzegaarteg, "synthetesch" Stillegierungen erstallt - wéi zum Beispill an der Aarbecht vum Dostojewski. Dat selwecht gëllt fir Musek.
Am Liicht vun den uewe Vergläicher erschéngt dem Taneyev säin aktiven Interessi un de Patrimoine vun der europäescher Musek, a sengen Haaptstiler, net als "Reliquie" (e Wuert aus enger Iwwerpréiwung vum "Mozartian" Wierk vun dësem Komponist ass de Quartett an E. -flat Major), awer als Zeeche vu senger eegener (an zukünfteger!) Zäit. An der selwechter Zeil - d'Wiel vun engem antike Komplott fir déi eenzeg fäerdeg Oper "Oresteia" - e Choix, dee sou komesch fir d'Kritiker vun der Oper an esou natierlech am XNUMXth Joerhonnert war.
Dem Kënschtler seng Virléift fir bestëmmte Beräicher vun der Figurativitéit, Ausdrocksmëttelen, stilistesche Schichten gëtt gréisstendeels vu senger Biografie, der mentaler Make-up an dem Temperament bestëmmt. Vill a variéiert Dokumenter - Manuskripter, Bréiwer, Tagebuch, Erënnerungen vun Zäitgenossen - beliichten Taneyev Perséinlechkeet Spure mat genuch Vollständegkeet. Si weisen d'Bild vun enger Persoun, déi d'Elementer vu Gefiller mat der Kraaft vum Vernunft ausléist, déi gär vu Philosophie (virun allem - Spinoza), Mathematik, Schach, déi un de soziale Fortschrëtt gleeft an d'Méiglechkeet vun enger raisonnabeler Arrangement vum Liewen .
Am Zesummenhang mat Taneyev ass d'Konzept vun "Intellektualismus" dacks a richteg benotzt. Et ass net einfach dës Ausso aus dem Räich vun de Senséierten an d'Räich vun de Beweiser ofzeleeën. Eng vun den éischte Bestätegungen ass e kreativen Interessi u Stiler, déi vum Intellektualismus markéiert sinn - der Héichrenaissance, Spéitbarock a Klassizismus, souwéi a Genren a Formen, déi am meeschte kloer déi allgemeng Gesetzer vum Denken reflektéiert hunn, virun allem Sonatasymfonesch. Dëst ass d'Eenheet vu bewosst gesaten Ziler a kënschtleresch Entscheedungen inherent zu Taneyev: sou ass d'Iddi vun der "Russescher Polyphonie" germinéiert, duerch eng Rei experimentell Wierker duerchgefouert a wierklech artistesch Shoots am "John vun Damaskus" ginn; esou gouf de Stil vun de Wiener Klassiker beherrscht; d'Features vun der musikalescher Dramaturgie vun de meeschte grousse, reife Zyklen goufen als speziellen Typ vu Monothematismus bestëmmt. Dës Zort vu Monothematismus selwer beliicht d'prozedural Natur, déi de Gedankeakt zu engem gréissere Mooss begleet wéi d'"Liewen vun de Gefiller", also de Besoin fir zyklesch Formen a speziell Suergen fir d'Finale - d'Resultater vun der Entwécklung. Déi definéierend Qualitéit ass d'Konzeptualitéit, d'philosophesch Bedeitung vun der Musek; esou e Charakter vum Thematismus gouf geformt, an deem musikalesch Themen éischter als eng Dissertatioun interpretéiert ginn, anstatt e "selbstwäerteg" musikalescht Bild (zum Beispill, e Liddcharakter ze hunn). D'Methoden vu senger Aarbecht bestätegen och dem Taneyev sengem Intellektualismus.
Intellektualismus a Glawen un Vernunft sinn inherent zu Kënschtler, déi relativ zu der "klassescher" Zort gehéieren. Déi wesentlech Fonctiounen vun dëser Zort kreativ Perséinlechkeet sinn am Wonsch fir Kloerheet manifestéiert, Assertivitéit, Harmonie, Vollständegkeet, fir d'Offenbarung vun Regularitéit, Universalitéit, Schéinheet. Et wier awer falsch, déi bannenzeg Welt vum Taneyev als roueg virzestellen, ouni Widdersproch. Eng vun de wichtegen Drivkraften fir dëse Kënschtler ass de Kampf tëscht dem Kënschtler an dem Denker. Déi éischt hunn et als natierlech ugesinn, de Wee vum Tchaikovsky an anerer ze verfollegen - Wierker ze kreéieren, déi fir d'Performance a Concerten geduecht sinn, op déi etabléiert Manéier ze schreiwen. Sou vill Romanzen, fréi Symphonien entstanen. Déi zweet war onwësselech u Reflexiounen, zum theoreteschen an, net manner, historesche Verständnis vum Komponistwierk, op wëssenschaftlech a kreativ Experimenter ugezunn. Op dësem Wee sinn déi hollännesch Fantasy op engem russeschen Thema, reife Instrumental- a Choralzyklen, an de Mobile Counterpoint of Strict Writing entstanen. De kreative Wee vum Taneyev ass haaptsächlech d'Geschicht vun Iddien an hir Ëmsetzung.
All dës allgemeng Bestëmmunge sinn an de Fakten vum Taneyev senger Biographie konkretiséiert, an der Typologie vu senge Museksmanuskripter, der Natur vum kreativen Prozess, der Epistolary (wou en aussergewéinlecht Dokument erausstécht - seng Korrespondenz mam PI Tchaikovsky), a schliisslech an der Tagebuch.
* * *
Dem Taneyev seng Ierfschaft als Komponist ass grouss a variéiert. Ganz individuell - a gläichzäiteg ganz indikativ - ass d'Genrekompositioun vun dësem Patrimoine; Et ass wichteg fir d'historesch a stilistesch Problemer vum Taneyev senger Aarbecht ze verstoen. D'Feele vu Programm-symphonesche Kompositiounen, Balletten (a béide Fäll - net emol eng eenzeg Iddi); nëmmen eng realiséiert Oper, ausserdeem extrem "atypesch" wat literaresch Quell a Komplott ugeet; véier Symphonien, vun deenen eng vum Auteur bal zwee Joerzéngte virum Enn vu senger Carrière publizéiert gouf. Doriwwer eraus – zwou lyresch-philosophesch Kantaten (deelweis e Revival, mä ee kéint soen, d’Gebuert vun engem Genre), Dosende vu Choralkompositiounen. An endlech, den Haapt Saach - zwanzeg Chamber-instrumental Zyklen.
Zu e puer Genren huet Taneyev, wéi et war, neit Liewen op russeschem Buedem ginn. Anerer ware mat Bedeitung gefëllt, déi virdru net an hinnen inherent war. Aner Genren, intern änneren, begleeden de Komponist säi ganzt Liewen - Romanzen, Chouer. Wat d'instrumental Musek ugeet, kënnt deen een oder anere Genre a verschiddenen Perioden vun der kreativer Aktivitéit op de Virdergrond. Et kann ugeholl ginn, datt an de Reife Joere vum Komponist de gewielte Genre haaptsächlech d'Funktioun huet, wann net Stilbildend, dann ewéi "Stylrepresentéierend". Nodeems hien 1896-1898 eng Symphonie c-Moll geschaf huet - déi véiert hannereneen - huet den Taneyev keng Symphonie méi geschriwwen. Bis 1905 gouf seng exklusiv Opmierksamkeet am Beräich vun der instrumentaler Musek u Sträichensemblen geschenkt. An de leschte Jorzéngt vu sengem Liewen sinn Ensemblen mat der Participatioun vum Piano déi wichtegst ginn. De Choix vum Leeschtungspersonal reflektéiert eng enk Verbindung mat der ideologescher an artistescher Säit vun der Musek.
Taneyev d'Komponist Biographie weist onermiddlechen Wuesstem an Entwécklung. De Wee, dee vun den éischte Romanzen am Zesummenhang mat der Sphär vun der Hausmusek bis zu den innovativen Zyklen vu "Gedichter fir Stëmm a Piano" ass enorm; vu klengen an onkomplizéierten dräi Choren, déi 1881 publizéiert goufen, bis grouss Zyklen op. 27 und op. 35 zu de Wierder vum Y. Polonsky a K. Balmont; vun de fréien instrumentalen Ensemblen, déi während dem Auteur senger Liewensdauer net publizéiert goufen, bis op eng Zort „Kammersymphonie“ – de Pianosquintett g-Moll. Déi zweet Kantate - "Nom Liesen vum Psalm" souwuel fäerdeg a kréint Taneyev d'Aarbecht. Et ass wierklech d'Finale Wierk, obwuel, natierlech, et war net esou konzipéiert; de Komponist géif laang an intensiv liewen a schaffen. Mir si bewosst iwwer dem Taneyev seng onerfëllte konkret Pläng.
Zousätzlech ass eng grouss Zuel vun Iddien, déi am ganze Liewen vum Taneyev entstane sinn, bis zum Enn net erfëllt. Och no dräi Symphonien, e puer Quartetten an Trioen, eng Sonata fir Gei a Piano, Dosende vun Orchester-, Piano- a Gesangstécker goufen posthum publizéiert - dat alles huet den Auteur am Archiv gelooss - och elo wier et méiglech, e groussen Volumen vun verspreet Materialien. Dëst ass den zweeten Deel vum Quartett c-Moll, an d'Materialien vun de Kantaten "The Legend of the Cathedral of Constance" an "Three Palms" vun der Oper "Hero and Leander", vill instrumental Stécker. E "Géigeparallel" entsteet mam Tschaikowsky, deen entweder d'Iddi refuséiert huet, oder sech mat Kapp an d'Wierk agesat huet, oder endlech d'Material an anere Kompositioune benotzt huet. Net eng eenzeg Skizz, déi iergendwéi formaliséiert gouf, konnt fir ëmmer geworf ginn, well hannert jidderee gouf et e vitalen, emotionalen, perséinlechen Impuls, e Partikel vu sech selwer gouf an all investéiert. D'Natur vun de kreativen Impulser vum Taneyev ass anescht, an d'Pläng fir seng Kompositioune kucken anescht. Also, zum Beispill, gesäit de Plang vum onrealiséierte Plang vun der Pianosonate am F-Dur d'Zuel, d'Uerdnung, d'Schlësselen vun den Deeler vir, och d'Detailer vum Tonale Plang: "Säitdeel am Haapttoun / Scherzo f-moll 2/4 / Andante Des-dur / Finale”.
Den Tchaikovsky huet och zoufälleg Pläng fir zukünfteg grouss Wierker ausgeschafft. De Projet vun der Symphonie "Life" (1891) ass bekannt: "Den éischten Deel ass alles en Impuls, Vertrauen, en Duuscht no Aktivitéit. Sollt kuerz sinn (Finale Doud ass d'Resultat vun der Zerstéierung. Den zweeten Deel ass Léift; drëtt Enttäuschung; déi véiert endet mat engem Fading (och kuerz). Wéi Taneyev, Tchaikovsky skizzéiert Deeler vum Zyklus, awer et gëtt e fundamentalen Ënnerscheed tëscht dëse Projeten. D'Iddi vum Tchaikovsky ass direkt mat Liewenserfarungen verbonnen - déi meescht vun den Intentiounen vum Taneyev realiséieren déi sënnvoll Méiglechkeeten vun der expressiver Museksmëttel. Natierlech gëtt et kee Grond, dem Taneyev seng Wierker aus dem Liewen, seng Emotiounen a Kollisiounen ze exkommunikéieren, awer d'Mesure vun der Mediatioun an hinnen ass anescht. Dës Zort vun typologeschen Ënnerscheeder gouf vum LA Mazel gewisen; si werfen Liicht op d'Grënn fir net genuch Verständnis vun Taneyev Musek, net genuch Popularitéit vu ville vu senge schéine Säiten. Mee si, loosst eis eleng derbäisetzen, charakteriséieren och de Komponist vun engem romantesche Lagerhaus - an de Schëpfer, dee sech op de Klassizismus dréit; verschidden Zäiten.
Den Haapt Saach am Stil Taneyev kann als Pluralitéit vu Quellen mat intern Eenheet an Integritéit definéiert ginn (als Korrelatioun tëscht eenzelnen Aspekter a Komponente vun der musikalescher Sprooch verstanen). Verschiddenes gëtt hei radikal veraarbecht, ënnerleien dem dominante Wëllen an dem Zweck vum Kënschtler. Déi organesch Natur (an de Grad vun dëser Organizitéit a bestëmmte Wierker) vun der Ëmsetzung vu verschiddene stilistesche Quellen, eng auditiv Kategorie an domat, wéi et war, empiresch, gëtt am Prozess vun der Analyse vun den Texter vu Kompositioune opgedeckt. An der Literatur iwwer Taneyev ass eng fair Iddi laang ausgedréckt datt d'Afloss vun der klassescher Musek an d'Aarbecht vu romantesche Komponisten a senge Wierker verkierpert sinn, den Afloss vum Tchaikovsky ass ganz staark, an datt et dës Kombinatioun ass, déi d'Originalitéit gréisstendeels bestëmmt. vum Taneyev sengem Stil. D'Kombinatioun vun Features vun der musikalescher Romantik an der klassescher Konscht - dem Spéitbarock an de Wiener Klassiker - war eng Aart Zeeche vun der Zäit. Perséinlechkeetseigenschaften, den Appel vu Gedanken op d'Weltkultur, de Wonsch, Ënnerstëtzung an den agelosen Fundamenter vun der musikalescher Konscht ze fannen - all dat bestëmmt, wéi uewen ernimmt, dem Taneyev seng Neigung zum musikalesche Klassizismus. Awer seng Konscht, déi an der romantescher Ära ugefaang huet, huet vill vun de Markenzeeche vun deem mächtege néngzéngten Joerhonnert Stil. Déi bekannte Konfrontatioun tëscht dem individuellen Stil an dem Stil vun der Epoch huet sech am Taneyev senger Musek ganz kloer ausgedréckt.
Taneyev ass en déif russesche Kënschtler, obwuel d'national Natur vu senger Aarbecht méi indirekt manifestéiert wéi bei sengen eelere (Mussorgsky, Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov) a méi jonk (Rakhmaninov, Stravinsky, Prokofiev) Zäitgenossen. Ënnert den Aspekter vun der multilateraler Verbindung vum Taneyev senger Aarbecht mat der wäit verstanener Volleksmusikalescher Traditioun bemierken mir déi melodesch Natur, wéi och - wat awer manner bedeitend fir hien ass - d'Ëmsetzung (haaptsächlech a fréie Wierker) vu melodeschen, harmonesche a strukturell Fonctiounen vun Folklore Echantillon.
Awer aner Aspekter sinn net manner wichteg, an den Haapt vun hinnen ass a wéi engem Mooss de Kënschtler de Jong vu sengem Land zu engem bestëmmte Moment a senger Geschicht ass, a wéi engem Ausmooss hien d'Weltvisioun, d'Mentalitéit vu sengen Zäitgenossen reflektéiert. D'Intensitéit vun der emotionaler Iwwerdroung vun der Welt vun enger russescher Persoun am leschte Véierel vum XNUMXth - déi éischt Joerzéngte vum XNUMXth Joerhonnert an der Taneyev Musek ass net sou grouss wéi d'Striewe vun der Zäit a senge Wierker ze verkierperen (wéi et ka sinn) gesot iwwer Genie - Tchaikovsky oder Rachmaninov). Mee Taneyev hat eng definitiv an éischter enk Verbindung mat Zäit; hien ausgedréckt de spirituellen Welt vun de beschten Deel vun der russescher intelligentsia, mat senger héich Ethik, Glawen an déi hell Zukunft vun der Mënschheet, seng Verbindung mat de beschten am Patrimoine vun national Kultur. D'Ontrennbarkeet vun der ethescher an ästheteschen, Réckzuch a Chastitéit an der Realitéit ze reflektéieren an d'Gefiller auszedrécken, ënnerscheeden d'russesch Konscht während senger Entwécklung a sinn ee vun de Fonctiounen vum nationalen Charakter an der Konscht. D'opklärend Natur vun Taneyev senger Musek an all seng Striewe am Beräich vun Kreativitéit ass och Deel vun der kultureller demokratescher Traditioun vu Russland.
En aneren Aspekt vun der nationaler Buedem vun der Konscht, déi ganz relevant ass a Relatioun zu Taneyev Patrimoine, ass seng inseparability vun der professioneller russescher musikalescher Traditioun. Dës Verbindung ass net statesch, awer evolutiv a mobil. A wann déi fréi Wierker vun Taneyev d'Nimm vun Bortnyansky, Glinka, a virun allem Tchaikovsky ruffen, dann a spéider Perioden d'Nimm vun Glazunov, Scriabin, Rachmaninov mat deenen genannt. Déi éischt Kompositioune vum Taneyev, am selwechten Alter wéi déi éischt Symphonien vum Tchaikovsky, hunn och vill vun der Ästhetik a Poetik vum "Kuchkism" absorbéiert; déi lescht interagéieren mat den Tendenzen an der artistescher Erfahrung vu jéngere Zäitgenossen, déi selwer op vill Manéiere d'Ierwe vum Taneyev waren.
Dem Taneyev seng Äntwert op de westlechen "Modernismus" (méi spezifesch op déi musikalesch Phänomener vun der Spéitromantik, dem Impressionismus an dem fréien Expressionismus) war op vill Manéiere historesch limitéiert, awer hat och wichteg Implikatioune fir déi russesch Musek. Mam Taneyev an (zu engem gewëssen Mooss dank him) mat anere russesche Komponisten aus dem Ufank an der éischter Halschent vun eisem Joerhonnert, ass d'Bewegung no neie Phänomener an der musikalescher Kreativitéit duerchgefouert ouni ze briechen mat deem allgemeng bedeitende wat an der europäescher Musek accumuléiert gouf. . Et war och en Nodeel: d'Gefor vum Akademiismus. An de beschten Wierker vun Taneyev selwer war et net an dëser Kapazitéit realiséiert, mä an de Wierker vu senge villen (an elo vergiess) Studenten an Epigonen et kloer identifizéiert. Wéi och ëmmer, datselwecht kann an de Schoule vu Rimsky-Korsakov a Glazunov bemierkt ginn - a Fäll wou d'Haltung zum Patrimoine passiv war.
D'Haaptrei figurative Sphär vun Taneyev Instrumental Musek, verkierpert a ville Zyklen: effektiv-dramatesch (éischt Sonata allegri, Finale); philosophesch, lyresch-meditativ (meescht hell - Adagio); scherzo: Taneyev ass komplett friem fir d'Sphäre vun ellent, Béisen, Sarkasmus. Den héije Grad vun Objektifizéierung vun der bannenzeger Welt vun enger Persoun reflektéiert an der Musek vum Taneyev, d'Demonstratioun vum Prozess, de Flux vun Emotiounen a Reflexiounen erstellt eng Fusioun vun der lyrescher an dem Epos. Taneyev's Intellektualismus, seng breet humanitär Ausbildung huet sech a senger Aarbecht op vill Manéiere an déif manifestéiert. Als éischt ass et dem Komponist säi Wonsch, an der Musek e komplett Bild vu Wiesen ze kreéieren, widderspréchlech an vereenegt. D'Basis vum féierende konstruktive Prinzip (zyklesch, sonata-symphonesch Formen) war eng universell philosophesch Iddi. Den Inhalt an der Taneyev senger Musek gëtt haaptsächlech duerch d'Sättigung vum Stoff mat intonation-thematesche Prozesser realiséiert. Esou kann een d’Wierder vum BV Asafiev verstoen: „Nëmmen e puer russesch Komponisten denken un Form an enger lieweger, onopfälleger Synthese. Sou war SI Taneev. Hien huet der russescher Musek a senger Ierfschaft eng wonnerbar Ëmsetzung vu westlechen symmetresche Schemaen erliewt, de Flux vum Symphonismus an hinnen erëmbeliewen ... ".
Eng Analyse vun de grousse zyklesche Wierker vum Taneyev weist d'Mechanismen fir d'Ausdrocksmëttele vun der ideologescher a figurativer Säit vun der Musek z'ënnersetzen. Ee vun hinnen, wéi erwähnt, war de Prinzip vum Monothematismus, deen d'Integritéit vun den Zyklen garantéiert, wéi och d'Finale Roll, déi besonnesch wichteg sinn fir déi ideologesch, artistesch a richteg musikalesch Fonctiounen vun Taneyev Zyklen. D'Bedeitung vun de leschten Deeler als Schlussfolgerung, Léisung vum Konflikt gëtt duerch d'Zilsetzung vun de Mëttele geliwwert, déi stäerkst ass déi konsequent Entwécklung vum Leitme an aner Themen, hir Kombinatioun, Transformatioun a Synthese. Awer de Komponist huet d'Finale vun de Finale behaapt laang ier de Monothematismus als Haaptprinzip a senger Musek regéiert huet. Am Quartett B-Moll op. 4 d'Finale Ausso am B-Dur ass d'Resultat vun enger eenzeger Entwécklungslinn. Am Quartett d-Moll, op. 7 entsteet en Bogen: den Zyklus endet mat enger Widderhuelung vum Thema vum éischten Deel. Doppelfuge vum Quartettfinale C-Dur op. 5 verbënnt d'Thema vun dësem Deel.
Aner Mëttelen a Fonctiounen vun Taneyev senger musikalescher Sprooch, virun allem polyphony, hunn déi selwecht funktionell Bedeitung. Et gëtt ouni Zweiwel d'Verbindung tëscht dem Komponist sengem polyphonesche Denken a sengem Appel un den instrumentalen Ensembel an de Chouer (oder Vokalensembel) als Haaptgenre. Déi melodesch Linne vu véier oder fënnef Instrumenter oder Stëmmen hunn d'Haaptroll vun der Thematik ugeholl a bestëmmt, déi an all Polyphonie inherent ass. Déi entstanen Kontrast-thematesch Verbindungen hunn reflektéiert an op der anerer Säit e monothematesche System zur Konstruktioun vun Zyklen geliwwert. Intonational-thematesch Eenheet, Monothematismus als musikaleschen an dramatesche Prinzip a Polyphonie als de wichtegste Wee fir musikalesch Gedanken z'entwéckelen sinn eng Dräierkoalitioun, déi Komponente vun deenen an der Taneyev senger Musek onseparabel sinn.
Iwwer dem Taneyev seng Tendenz zum Linearismus kann ee virun allem am Zesummenhang mat polyphonesche Prozesser schwätzen, déi polyphonesch Natur vu sengem musikaleschen Denken. Véier oder fënnef gläichberechtegt Stëmme vun engem Quartett, Quintett, Chouer implizéieren ënner anerem e melodesch beweegleche Bass, deen, mat engem klore Ausdrock vun harmonesche Funktiounen, d'"Allmuecht" vun deenen leschten limitéiert. "Fir modern Musek, d'Harmonie vun deenen hir Tounverbindung lues a lues verléiert, sollt d'verbindlech Kraaft vu kontrapuntesche Formen besonnesch wäertvoll sinn", huet Taneyev geschriwwen, wéi an anere Fäll d'Eenheet vum theoretesche Verständnis a kreativer Praxis opgedeckt.
Zesumme mat Kontrast ass imitéiert Polyphonie vu grousser Bedeitung. Fugen a Fugeformen, wéi dem Taneyev säi Wierk als Ganzt, sinn eng komplex Legierung. De SS Skrebkov huet iwwer d'"synthetesch Features" vun de Fugen Taneyev geschriwwen mat dem Beispill vu Stringquintett. Dem Taneyev seng polyphonesch Technik ass ënnert der holistescher artistescher Aufgab ënnergeuerdnet, an dat ass indirekt beweist datt hien a senge reife Joeren (mat der eenzeger Ausnam – der Fuge am Piano-Zyklus op. 29) keng onofhängeg Fugen geschriwwen huet. Dem Taneyev seng instrumental Fugen sinn Deel oder Sektioun vun enger grousser Form oder Zyklus. Dobäi verfollegt hien d'Traditioune vum Mozart, Beethoven, an zum Deel Schumann, entwéckelt a beräichert. Et gi vill Fugeformen am Taneyev senge Kammerzyklen, a si kommen an der Regel an der Finall, ausserdeem an engem Reprise oder Coda (Quartett C-Dur op. 5, Streichquintett op. 16, Pianoquartett op. 20) . D'Verstäerkung vun de Schlussofschnëtter duerch Fugen geschitt och an de Variatiounszyklen (zum Beispill am Sträichquintett op. 14). D'Tendenz, d'Material ze generaliséieren, beweist de Komponist säin Engagement fir multi-däischter Fugen, an déi lescht hunn dacks d'thematesch net nëmmen vun der Finale selwer, mee och vun de fréieren Deeler agebaut. Dëst erreecht Zilsetzung a Kohäsioun vun de Zyklen.
Déi nei Haltung zum Kammergenre huet zu der Erweiderung, der Symphoniséierung vum Kammerstil, senger Monumentaliséierung duerch komplex entwéckelt Formen gefouert. An dësem Genre Sphär sinn verschidde Ännerunge vu klassesche Formen beobachtet, virun allem Sonata, déi net nëmmen am extremen, mä och an de mëttleren Deeler vun den Zyklen benotzt gëtt. Also am Quartett a-moll op. 11, all véier Mouvementer enthalen Sonataform. Den Divertissement (zweetbewegung) ass eng komplex Dräibewegungsform, wou déi extrem Bewegungen a Sonataform geschriwwen sinn; gläichzäiteg ginn et Fonctiounen vun engem Rondo am Divertissement. Den drëtte Saz (Adagio) kënnt op eng entwéckelt Sonataform, déi a verschiddenen Hisiichte vergläichbar ass mat dem éischte Saz vum Schumann senger Sonate fis-moll. Dacks gëtt et en Ausdrock vun den übleche Grenze vun Deeler an eenzel Sektiounen. Zum Beispill, am Scherzo vum Pianosquintett g-Moll, ass den éischte Sektioun an enger komplexer Dräi-Deelform mat enger Episod geschriwwen, den Trio ass e fräie Fugato. D'Tendenz ze änneren féiert zum Optrëtt vu gemëschte, "moduléierende" Formen (den drëtten Deel vum Quartett A-Dur, op. 13 - mat Features vun enger komplexer Tripartite a Rondo), zu enger individueller Interpretatioun vun den Deeler vum Zyklus (am Scherzo vum Pianotrio D-Dur, op. 22, zweeten Abschnitt - Trio - Variatiounszyklus).
Et kann ugeholl ginn, datt d'aktiv kreativ Haltung vun Taneyev zu Form Problemer och eng bewosst Aufgab war. An engem Bréif un den MI Tchaikovsky vum 17. Dezember 1910, diskutéiert iwwer d'Richtung vun der Aarbecht vun e puer vun de "rezenten" westeuropäesche Komponisten, stellt hie Froen: "Firwat ass de Wonsch no Neiheet op nëmmen zwee Beräicher limitéiert - Harmonie an Instrumentatioun? Firwat ass domatter net nëmmen näischt Neies am Beräich vum Kontrapunkt opmierkbar, mee am Géigendeel ass dësen Aspekt am Verglach zu der Vergaangenheet staark zréckgaang? Firwat entwéckele sech net nëmmen d'Méiglechkeeten, déi hinnen inherent sinn, net am Beräich vun de Formen, mä d'Forme selwer ginn méi kleng a falen an Zerfall? Zur selwechter Zäit war Taneyev iwwerzeegt datt d'Sonataform "all aner a senger Diversitéit, Räichtum a Villsäitegkeet iwwerschreift." Sou weisen d'Meenungen an d'kreativ Praxis vum Komponist d'Dialektik vun der Stabiliséierung an der Modifikatioun vun Tendenzen.
Betount d'"Eensäitegkeet" vun der Entwécklung an d'"Korruptioun" vun der musikalescher Sprooch verbonnen, Taneyev füügt am zitéierten Bréif un MI Tchaikovsky: zu Neiheet. Am Géigendeel, ech halen d'Widderhuelung vun deem wat viru laanger Zäit gesot gouf als nëtzlos, an de Mangel un Originalitéit an der Zesummesetzung mécht mech komplett indifferent dozou <...>. Et ass méiglech, datt am Laf vun der Zäit déi haiteg Innovatiounen schlussendlech zu der Neigebuert vun der musikalescher Sprooch féieren, sou wéi d'Korruptioun vun der laténgescher Sprooch vun de Barbaren e puer Joerhonnerte méi spéit zum Entstoe vun neie Sprooche gefouert huet.
* * *
D'"Epoch vun Taneyev" ass net eng, awer op d'mannst zwou Epochen. Seng éischt, jugendlech Kompositioune sinn "am selwechten Alter" wéi déi fréi Wierker vum Tchaikovsky, an déi lescht goufen gläichzäiteg mat de zimlech reife Opusen vum Stravinsky, Myaskovsky, Prokofiev erstallt. Taneyev ass opgewuess an huet sech a Joerzéngte geformt, wéi d'Positioune vun der musikalescher Romantik staark waren an, kéint ee soen, dominéiert. Gläichzäiteg, gesinn d'Prozesser vun der nächster Zukunft, reflektéiert de Komponist d'Tendenz zu der Erhuelung vun de Normen vum Klassizismus a Barock, déi sech op Däitsch (Brahms a virun allem spéider Reger) a Franséisch (Frank, d'Andy) manifestéiert. Musek.
Taneyev gehéiert zu zwou Ära huet den Drama vun engem baussenzege räichste Liewen entstanen, e Mëssverständnis vu sengen Striewe souguer vu no Museker. Vill vu sengen Iddien, Goûten, Leidenschaften schéngen dunn komesch, ofgeschnidden vun der kënschtlerescher Realitéit ëmginn, a souguer retrograd. Déi historesch Distanz mécht et méiglech Taneyev an d'Bild vu sengem zäitgenëssesche Liewen ze "passen". Et stellt sech eraus datt seng Verbindungen mat den Haaptfuerderungen an Trends vun der nationaler Kultur organesch a multiple sinn, obwuel se net op der Uewerfläch leien. Taneyev, mat all senger Originalitéit, mat de fundamentale Fonctiounen vu senger Weltbild an Haltung, ass de Jong vu senger Zäit a sengem Land. D'Erfahrung vun der Entwécklung vun der Konscht am XNUMXth Joerhonnert mécht et méiglech déi villverspriechend Charaktere vun engem Museker z'ënnerscheeden, deen dëst Joerhonnert virausgesot huet.
Aus all dëse Grënn war d'Liewe vun der Taneyev Musek vun Ufank un ganz schwéier, an dëst gouf souwuel am Fonctionnement vu senge Wierker reflektéiert (d'Zuel an d'Qualitéit vun de Spektakelen), an hir Perceptioun vun Zäitgenossen. Dem Taneyev säi Ruff als net genuch emotionale Komponist gëtt zu engem groussen Deel vun de Critèrë vu senger Ära bestëmmt. Eng rieseg Quantitéit u Material gëtt duerch Liewensdauerkritik geliwwert. Kritik verroden souwuel charakteristesche Perceptioun wéi och de Phänomen vun "untimeliness" vun Taneyev Konscht. Bal all déi prominentste Kritiker hunn iwwer Taneyev geschriwwen: Ts. A. Cui, GA Larosh, ND Kashkin, dann SN Kruglikov, VG Karatygin, Yu. Findeizen, AV Ossovsky, LL Sabaneev an anerer. Déi interessantst Rezensiounen sinn a Bréiwer un Taneyev vum Tchaikovsky, Glazunov, a Bréiwer a "Chroniken ..." vum Rimsky-Korsakov.
Et gi vill Asiichtvoll Uerteeler an Artikelen a Rezensiounen. Bal jiddereen huet Hommage un déi aussergewéinlech Meeschterschaft vum Komponist gemaach. Awer net manner wichteg sinn d'"Säiten vum Mëssverständnis". A wann a Bezuch op fréi Wierker vill Reproche vum Rationalismus, Imitatioun vun de Klassiker verständlech an zu engem gewësse Mooss fair sinn, da sinn d'Artikelen vun den 90er a fréien 900er vun enger anerer Natur. Dëst ass meeschtens Kritik aus Positiounen vun der Romantik an, par rapport zu Oper, psychologesche Realismus. D'Assimilatioun vun de Stiler vun der Vergaangenheet konnt nach net als Muster bewäert ginn a gouf als retrospektiv oder stilistesch Ongläichheet, Heterogenitéit ugesinn. E Student, Frënd, Auteur vun Artikelen a Memoiren iwwer Taneyev - Yu. D. Engel huet an engem Doudesfäll geschriwwen: "No dem Scriabin, dem Schëpfer vun der Musek vun der Zukunft, hëlt den Doud den Taneyev, deem seng Konscht am déifsten an den Idealer vun der Musek vun der wäiter Vergaangenheet verwuerzelt war."
Mä an der zweeter Dekade vum 1913. Joerhonnert war schonn eng Basis entstanen fir e méi komplett Versteesdemech vun den historeschen a stilistesch Problemer vun Taneyev senger Musek. An dëser Hisiicht sinn d'Artikelen vum VG Karatygin interessant, an net nëmmen déi, déi dem Taneyev gewidmet sinn. An engem XNUMX Artikel, "The Newest Trends in Western European Music", verbënnt hien - a schwätzt haaptsächlech vu Frank a Reger - d'Erhuelung vu klassesche Normen mat musikalescher "Modernitéit". An engem aneren Artikel huet de Kritiker eng fruchtbar Iddi iwwer Taneyev als direkten Nofolger vun enger vun de Linnen vum Glinka sengem Patrimoine ausgedréckt. Vergläicht d'historesch Missioun vun Taneyev a Brahms, de Pathos vun deem an der Erhéijung vun der klassescher Traditioun an der Ära vun der spéider Romantik bestoung, huet Karatygin souguer argumentéiert datt "d'historesch Bedeitung vum Taneyev fir Russland méi grouss ass wéi déi vum Brahms fir Däitschland". wou "déi klassesch Traditioun ëmmer extrem staark, staark a defensiv war". A Russland ass awer déi wierklech klassesch Traditioun, déi vu Glinka kënnt, manner entwéckelt wéi aner Linne vun der Glinka senger Kreativitéit. Wéi och ëmmer, am selwechten Artikel karakteriséiert Karatygin Taneyev als Komponist, "e puer Joerhonnerte spéit op d'Welt gebuer ze ginn"; de Grond fir de Mangel u Léift fir seng Musek, gesäit de Kritiker a senger Inkonsistenz mat "de artistesche a psychologesche Fundamenter vun der Modernitéit, mat senge ausgeprägte Striewe fir déi dominant Entwécklung vun harmoneschen a koloristesche Elementer vun der musikalescher Konscht." D'Konvergenz vun den Nimm vu Glinka an Taneyev war ee vun de Lieblingsgedanke vum BV Asafiev, deen eng Rei vu Wierker iwwer Taneyev erstallt huet an a senger Aarbecht an Aktivitéit d'Fortsetzung vun de wichtegsten Trends an der russescher musikalescher Kultur gesinn huet: schéin schwéier a sengem Aarbecht, dann fir him, no enger Rei vu Joerzéngte vun der Evolutioun vun russesch Musek nom Doud vun Glinka, SI Taneyev, souwuel theoretesch a kreativ. De Wëssenschaftler heescht hei d'Applikatioun vu polyphonesche Technik (och strikt Schreiwen) op russesch Melos.
D'Konzepter an d'Methodologie vu sengem Student BL Yavorsky ware gréisstendeels op der Studie vum Taneyev sengem Komponist a wëssenschaftleche Wierk baséiert.
An den 1940er, d'Iddi vun enger Verbindung tëscht der Aarbecht vun Taneyev a russesch sowjetesch Komponisten - N. Ya. Myaskovsky, V. Ya. Shebalin, DD Shostakovich - Besëtz vum Vl. V. Protopopov. Seng Wierker sinn de bedeitendsten Bäitrag zu der Etude vun Taneyev Stil a musikalesch Sprooch no Asafiev, an d'Sammlung vun Artikelen vun him zesummegesat, publizéiert an 1947, gedéngt als kollektiv Monograph. Vill Materialien iwwer d'Liewen an d'Aarbecht vum Taneyev sinn am dokumentéierte biographesche Buch vum GB Bernandt enthale. Dem LZ Korabelnikova seng Monographie "Creativity of SI Taneyev: Historical and Stylistic Research" ass der Berücksichtegung vun den historeschen a stilistesche Problemer vum Komponist Patrimoine vun Taneyev op Basis vu sengem räichste Archiv an am Kontext vun der artistescher Kultur vun der Ära gewidmet.
D'Personifikatioun vun der Verbindung tëscht zwee Joerhonnerte - zwou Epochen, eng stänneg erneierend Traditioun, huet Taneyev op seng eege Manéier "zu nei Uferen" gekämpft, a vill vu sengen Iddien an Inkarnatiounen erreecht d'Uferen vun der Modernitéit.
L. Korabelnikova
- Chamber-instrumental Kreativitéit vun Taneyev →
- Dem Taneyev seng Romanzen →
- Choral Wierker vun Taneyev →
- Notizen vum Taneyev op de Rand vum Klavier vun der Queen of Spades
