Luigi Rodolfo Boccherini |

Luigi boccherini

An Harmonie de Konkurrent vu sanft Sacchini, Sänger vum Gefill, gëttleche Boccherini! Fayol

De musikalesche Patrimoine vum italienesche Cellist a Komponist L. Boccherini besteet bal ganz aus instrumentale Kompositioune. Am "Zäitalter vun der Oper", wéi dat 30. Joerhonnert dacks genannt gëtt, huet hien nëmmen e puer musikalesch Bühnwierker erstallt. E virtuosen Performer gëtt u musikalesch Instrumenter an instrumental Ensemblen ugezunn. Peru Komponist gehéiert ongeféier 400 Symphonien; verschidden Orchesterwierker; vill Gei an Cellosonaten; Gei, Flütt a Cellokonzerte; iwwer XNUMX Ensembelkompositioune (Sträichquartette, Quintette, Sextette, Oktetten).

De Boccherini krut seng primär musikalesch Ausbildung ënner der Leedung vu sengem Papp, dem Kontrabassist Leopold Boccherini an dem D. Vannuccini. Scho mat 12 Joer huet de jonke Museker de Wee vun der professioneller Leeschtung ugetrueden: ugefaange mat engem zwee-Joer Déngscht an de Kapellen vu Lucca, huet hien seng Leeschtungen als Cello-Solist zu Roum weidergefouert, an dann erëm an der Kapell vum seng Heemechtsstad (zënter 1761). Hei organiséiert Boccherini geschwënn e Sträichquartett, deen déi bekanntste Virtuosen a Komponisten aus där Zäit (P. Nardini, F. Manfredi, G. Cambini) enthält a fir dee si zënter fënnef Joer vill Wierker am Quartettgenre kreéieren (1762) -67). 1768 trëfft de Boccherini zu Paräis, wou seng Performancen am Triumph ofgehale ginn an dem Komponist säin Talent als Museker europäesch Unerkennung kritt. Mee geschwënn (vun 1769) ass hien op Madrid geplënnert, wou hien bis zum Enn vu senge Deeg als Haffkomponist gedéngt huet an och eng héich bezuelte Plaz an der Musekskapell vum Keeser Wilhelm Friedrich II., engem grousse Musekskenntnisser, kritt huet. Lues a lues geet d'Aktivitéit zréck an den Hannergrond, befreit Zäit fir intensiv Komponéierungsaarbecht.

Dem Boccherini seng Musek ass hell emotional, grad wéi säin Auteur selwer. De franséische Violonist P. Rode huet sech erënnert: „Wann ee seng Leeschtung vun der Boccherini senger Musek weder dem Boccherini senger Intentioun nach dem Goût entsprécht, konnt de Komponist sech net méi behalen; hie géif sech opreegen, d'Féiss gestampt hunn, an iergendwéi, verléiert d'Gedold, ass hien sou séier wéi méiglech fortgelaf, a jäizt datt seng Nofolger gefoltert ginn.

An de leschten 2 Joerhonnerte hunn d'Kreatiounen vum italienesche Meeschter hir Frëschheet an Immediatitéit vum Afloss net verluer. Solo- an Ensembelstécker vum Boccherini stellen héich technesch Erausfuerderunge fir den Interpretant, bidden eng Geleeënheet fir déi räich expressiv a virtuos Méiglechkeeten vum Instrument ze weisen. Dat ass firwat modern Interpreten sech gären op d'Aarbecht vum italienesche Komponist wenden.

De Stil vum Boccherini ass net nëmmen Temperament, Melodie, Gnod, an deem mir d'Zeeche vun der italienescher musikalescher Kultur erkennen. Hien huet d'Features vun der sentimentaler, sensibeler Sprooch vun der franséischer Comicoper (P. Monsigny, A. Gretry) an déi hell expressiv Konscht vun däitsche Museker aus der Mëtt vum Joerhonnert opgeholl: Komponisten aus Mannheim (Ja Stamitz, F. Richter) ), souwéi I. Schobert an de berühmte Jong Johann Sebastian Bach – Philipp Emanuel Bach. De Komponist huet och den Afloss vum gréissten Operkomponist aus dem 2. Joerhonnert erlieft. – de Reformateur vun der Oper K. Gluck: et ass keen Zoufall, datt eng vun de Boccherini senge Symphonien de bekannten Thema vum Furien-Danz aus dem Akt 1805 vum Gluck senger Oper Orpheus and Eurydice enthält. De Boccherini war ee vun de Pionéier vum Sträichquintettgenre an deen Éischten deem seng Quintetten europäesch Unerkennung kruten. Si goufe vum WA ​​Mozart an dem L. Beethoven héich geschätzt, d'Creatoren vu brillante Wierker am Quintettgenre. Souwuel während senger Liewensdauer wéi och no sengem Doud ass de Boccherini zu de meescht geéierte Museker bliwwen. A seng héchst performant Konscht huet en onverständlechen Zeechen op d'Erënnerung vu sengen Zäitgenossen an Nokommen hannerlooss. En Doudesaffer an enger Leipziger Zeitung (XNUMX) huet gemellt datt hien en exzellenten Cellist war, dee sech mat sengem Spill dëst Instrument begeeschtert huet wéinst der onvergläichlecher Tounqualitéit an der beréierender Expressivitéit am Spill.

S. Rytsarev

De Luigi Boccherini ass ee vun den aussergewéinleche Komponisten an Interpreten vun der Klassescher Ära. Als Komponist huet hie mat Haydn a Mozart konkurréiert, vill Symphonien a Kammerensemblen erstallt, ënnerscheet duerch Kloerheet, Transparenz vum Stil, architektonesch Vollständegkeet vu Formen, Eleganz a graziéis Zärtheet vu Biller. Vill vu sengen Zäitgenossen hunn hien als Ierwe vum Rokoko-Stil ugesinn, "weiblech Haydn", deem seng Wierker vun agreabelen, galante Fonctiounen dominéiert ginn. Den E. Buchan, ouni Reservatioun, verweist hien op d'Klassiker: "De feierlechen an dreemen Boccherini gëtt mat senge Wierker aus de 70er an de alleréischte Reie vun de stiermeschen Innovateuren vun där Ära, seng fett Harmonie anticipéiert d'Kläng vun der Zukunft. ".

De Buchan ass méi korrekt an dëser Bewäertung wéi anerer. "Feier an dreemend" - wéi kann een d'Pole vun der Boccherini senger Musek besser charakteriséieren? Dobäi hu sech d'Gnod an d'Pastoralitéit vum Rokoko mat dem Gluck sengem Drama an dem Lyrismus fusionéiert, e lieweg un de Mozart erënnert. Fir den XNUMXth Joerhonnert war de Boccherini e Kënschtler, deen de Wee fir d'Zukunft gemaach huet; seng Aarbecht huet Zäitgenossen iwwerrascht mat der Fett vun der Instrumentatioun, der Neiheet vun der harmonescher Sprooch, der klassizistescher Verfeinerung an der Kloerheet vu Formen.

Nach méi wichteg ass de Boccherini an der Geschicht vun der Cellokonscht. En aussergewéinleche Kënschtler, de Schëpfer vun der klassescher Cello-Technik, hien huet en harmonesche System vum Spill um Spill entwéckelt an domat d'Grenze vum Cello-Hals erweidert; entwéckelt eng liicht, graziéis, "Pärel" Textur vu figurative Bewegungen, beräichert d'Ressourcen vun der Fangerfluenz vun der lénker Hand an net manner wéi d'Technik vum Bogen.

Dem Boccherini säi Liewen war net erfollegräich. Schicksal huet him d'Schicksal vun engem Exil virbereet, eng Existenz voller Ernierung, Aarmut, konstante Kampf fir e Stéck Brout. Hien erlieft de Brunt vun der aristokratescher "Patronat" déi zu all Schrëtt seng stolz a sensibel Séil zudéifst blesséiert, a fir vill Joren an hoffnungslos Bedierfness gelieft. Et kann ee sech nëmme wonneren, wéi hien et mat allem wat op him gefall ass, déi onendlech Frechheet an Optimismus erhale konnt, déi esou kloer a senger Musek ze spieren ass.

D'Gebuertsplaz vum Luigi Boccherini ass déi antik toskanesch Stad Lucca. Kleng a Gréisst, dës Stad war op kee Fall wéi eng wäit Provënz. De Lucca huet en intensivt musikalescht a sozialt Liewen gelieft. An der Géigend waren heelen Waasser berühmt uechter Italien, an déi berühmt Tempelfeierdeeg an de Kierche vu Santa Croce a San Martino hunn all Joer vill Pilger ugezunn, déi aus dem ganze Land gefall sinn. Ausgezeechent italienesch Sänger an Instrumentalisten hunn an de Kierchen an de Feierdeeg gespillt. Lucca hat en exzellente Stadorchester; do war en Theater an eng exzellent Kapell, déi den Äerzbëschof ënnerhalen huet, et waren an all dräi Seminairen mat Museksfakultéiten. An engem vun hinnen studéiert Boccherini.

Hie gouf den 19. Februar 1743 an enger musikalescher Famill gebuer. Säi Papp Leopold Boccherini, Kontrabassist, huet jorelaang am Stadorchester gespillt; eelere Brudder Giovanni-Anton-Gaston huet gesongen, Gei gespillt, war Dänzer a spéider Librettist. Op sengem Libretto huet den Haydn den Oratorium "The Return of Tobias" geschriwwen.

Dem Luigi seng musikalesch Fäegkeeten hu sech fréi gewisen. De Jong huet am Kierchechouer gesongen a gläichzäiteg huet säi Papp him déi éischt Cellokompetenzen geléiert. Ausbildung weider an engem vun de Seminairen mat engem excellent Enseignant, Cellist a Bandmaster Abt Vanucci. Als Resultat vun de Klassen mam Abt huet Boccherini ugefaang an der Ëffentlechkeet aus dem Alter vun zwielef ze schwätzen. Dës Opféierunge bruecht Boccherini Ruhm ënnert urban Musek Liebhaber. Nom Ofschloss vun der Museksfakultéit vum Seminaire am Joer 1757 ass de Boccherini op Roum gaangen, fir säi Spill ze verbesseren. An der Mëtt vum XVIII Joerhonnert huet Roum d'Herrlechkeet vun enger vun de musikalesche Haaptstied vun der Welt genoss. Hie blénkt mat herrlechen Orchesteren (oder, wéi se deemools genannt goufen, Instrumentalkapellen); et waren Theateren a vill musikalesch Salonen déi matenee konkurréiere. Zu Roum konnt een d'Spill vun Tartini, Punyani, Somis héieren, déi d'Weltbekanntheet vun der italienescher Violinkonscht ausgemaach hunn. De jonke Cellist plënnert mat Kapp an dat knallegt musikalescht Liewen vun der Haaptstad.

Mat wiem hien sech zu Roum perfektionéiert huet, ass net bekannt. Wahrscheinlech, "vu sech selwer", musikalesch Impressioune absorbéieren, instinktiv déi nei auswielen an déi al, konservativ ofginn. D'Violinkultur vun Italien hätt hien och beaflosst, d'Erfahrung vun där hien ouni Zweifel op d'Sphär vum Cello iwwerdroen huet. Geschwënn huet de Boccherini ugefaang ze bemierken, an hien huet op sech selwer opmierksam gemaach net nëmmen duerch d'Spill, awer och duerch Kompositiounen, déi allgemeng Begeeschterung erwächt hunn. An de fréien 80er huet hien seng éischt Wierker publizéiert an huet seng éischt Concertstouren gemaach, zweemol zu Wien.

1761 ass hien zréck a seng Heemechtsstad. De Lucca huet hie mat Freed begréisst: "Mir woussten net wat mir méi iwwerrascht solle sinn - déi wonnerbar Leeschtung vum Virtuos oder déi nei a pikant Textur vu senge Wierker."

Zu Lucca gouf de Boccherini fir d'éischt an den Theaterorchester opgeholl, awer 1767 ass hien an d'Kapell vun der Lucca Republik geplënnert. Zu Lucca huet hien de Violonist Filippo Manfredi kennegeléiert, dee séier säi gudde Frënd gouf. De Boccherini ass onendlech mam Manfredi verbonnen.

Wéi och ëmmer, lues a lues fänkt de Lucca un de Boccherini ze weien. Éischtens, trotz senger relativer Aktivitéit, schéngt de musikalesche Liewen an et, virun allem no Roum, him provinciales. Zousätzlech, iwwerwältegt vum Duuscht no Ruhm, dreemt hien vun enger breeder Concertsaktivitéit. Schlussendlech huet den Déngscht an der Kapell him eng ganz bescheiden materiell Belounung ginn. Dat alles huet dozou gefouert, datt Ufank 1767 Boccherini zesumme mam Manfredi Lucca verlooss huet. Hir Concerten goufen an de Stied vun Norditalien ofgehalen - zu Turin, Piemonte, Lombardei, dann am Süde vu Frankräich. De Biograph Boccherini Pico schreift datt se iwwerall mat Bewonnerung a Begeeschterung begéint goufen.

Dem Pico no war de Boccherini während sengem Openthalt zu Lucca (1762-1767) allgemeng ganz kreativ aktiv, hie war sou beschäftegt mat Optrëtter, datt hien nëmme 6 Trioen erstallt huet. Anscheinend war et zu dëser Zäit datt de Boccherini a Manfredi de berühmte Violonist Pietro Nardini a Violonist Cambini getraff hunn. Ronn sechs Méint hu si als Quartett zesumme geschafft. Duerno, am Joer 1795, huet de Cambini geschriwwen: "A menger Jugend hunn ech sechs glécklech Méint an esou Beruffer a sou Genoss gelieft. Dräi grousse Meeschter - de Manfredi, den exzellentste Violonist a ganz Italien a punkto Orchester- a Quartettspill, den Nardini, sou berühmt fir d'Perfektioun vu sengem Spill als Virtuos, an de Boccherini, deem seng Verdéngschter gutt bekannt sinn, hunn mir d'Éier gemaach fir unzehuelen. ech als Violonist.

An der Mëtt vum XNUMXth Joerhonnert huet d'Quartettleistung just ugefaang ze entwéckelen - et war en neie Genre deen zu där Zäit entstanen ass, an de Quartett vun Nardini, Manfredi, Cambini, Boccherini war ee vun de fréiste professionnelle Ensemblen op der Welt bekannt. zu eis.

Enn 1767 oder Ufank 1768 sinn d'Frënn zu Paräis ukomm. Déi éischt Opféierung vu béide Kënschtler zu Paräis huet am Salon vum Baron Ernest von Bagge stattfonnt. Et war ee vun de bemierkenswäertste Musekssalonen zu Paräis. Et gouf dacks vun de besichen Kënschtler debutéiert ier se an de Concert Spiritucl zouginn ginn. Hei ass déi ganz Faarf vum musikalesche Paräis versammelt, Gossec, Gavignier, Capron, den Cellist Duport (Senior) a vill anerer waren dacks besicht. D'Fäegkeet vu jonke Museker gouf appréciéiert. Paräis huet iwwer Manfredi a Boccherini geschwat. De Concert am Salon Bagge huet hinnen de Wee op de Concert Spirituel opgemaach. D'Opféierung am berühmte Sall war den 20. Mäerz 1768, an direkt hunn d'Paräisser Museksverlag Lachevardier a Besnier dem Boccherini ugebueden seng Wierker ze drécken.

D'Performance vum Boccherini a vum Manfredi koum awer op Kritik. Dem Michel Brenet säi Buch Concerts in France under the Ancien Régime zitéiert folgend Kommentaren: „De Manfredi, den éischte Violonist, hat net dee Succès, op hie gehofft hat. Seng Musek gouf fonnt glat, säi Spill breet an agreabel, awer säi Spill onrein an onregelméisseg. D'Cellospill vum Här Boccarini (sic!) huet gläich mëttelméisseg Applaus erwächt, seng Kläng wieren ze haart fir d'Oueren, an d'Akkorde ware ganz wéineg harmonesch.

Rezensiounen sinn indikativ. D'Publikum vum Concert Spirituel war gréisstendeels nach ëmmer vun den ale Prinzipien vun der „galanter“ Konscht dominéiert, an dem Boccherini säi Spill konnt hir wierklech ze haart, disharmonesch schéngen (a schéngen!). Et ass elo schwéier ze gleewen datt "sanft Gavinier" deemools ongewéinlech schaarf an haart geklongen huet, awer et ass e Fakt. De Boccherini huet selbstverständlech an deem Krees vun Nolauschterer Bewonnerer fonnt, déi an e puer Joer mat Begeeschterung a Verständnis op dem Gluck seng Operereform reagéiere géifen, mä d'Leit, déi mat der Rokoko-Ästhetik opgewuess sinn, sinn him no all Wahrscheinlechkeet indifferent bliwwen; fir si huet et ze dramatesch an "rau" erausgestallt. Wien weess ob dat de Grond war firwat de Boccherini an de Manfredi net zu Paräis bliwwen sinn? Um Enn vum Joer 1768, profitéiert vun der Offer vum spueneschen Ambassadeur fir den Déngscht vum Infante vu Spuenien, dem zukünftege Kinnek Charles IV, anzegoen, si si op Madrid gaangen.

Spuenien an der zweeter Halschent vum XNUMXth Joerhonnert war e Land vu kathoulesche Fanatismus a feudaler Reaktioun. Dëst war d'Ära vum Goya, sou genial beschriwwen vum L. Feuchtwanger a sengem Roman iwwer de spuenesche Kënschtler. De Boccherini an de Manfredi sinn hei ukomm, um Haff vum Charles III., dee mat Haass alles verfollegt huet, wat zu engem gewësse Mooss géint de Katholizismus a Klerikalismus goung.

A Spuenien goufen se onfrëndlech begéint. De Charles III an den Infante Prënz vun Asturien hunn si méi wéi kal behandelt. Zousätzlech waren d'lokal Museker op kee Fall frou iwwer hir Arrivée. Den éischte Geriicht Violonist Gaetano Brunetti, aus Konkurrenz Angscht, huet ugefaang eng Intrig ronderëm Boccherini ze ween. Verdächteg a limitéiert huet de Charles III. de Brunetti gär gegleeft, an de Boccherini huet et net fäerdeg bruecht eng Plaz fir sech um Geriicht ze gewannen. Hie gouf duerch d'Ënnerstëtzung vum Manfredi gerett, deen d'Plaz vum éischte Violonist an der Kapell vum Charles III sengem Brudder Don Louis krut. Den Don Louis war e relativ liberale Mann. "Hien huet vill Kënschtler a Kënschtler ënnerstëtzt, déi net um kinnekleche Geriicht ugeholl goufen. Zum Beispill, zäitgenëssesch vun Boccherini, de berühmte Goya, deen den Titel vum Geriicht Moler erreecht nëmmen an 1799, fir eng laang Zäit Patronage vun der infante fonnt. Den Don Lui war en Amateurcellist, an huet anscheinend d'Leedung vum Boccherini benotzt.

De Manfredi huet gesuergt datt de Boccherini och an d'Kapell vum Don Louis invitéiert gouf. Hei huet de Komponist als Kammermusekkomponist a Virtuos vu 1769 bis 1785 geschafft. D’Kommunikatioun mat dësem noble Patréiner ass déi eenzeg Freed am Liewen vum Boccherini. Zweemol d'Woch hat hien d'Geleeënheet d'Opféierung vu senge Wierker an der Villa "Arena", déi dem Don Louis gehéiert huet, ze lauschteren. Hei begéint Boccherini seng zukünfteg Fra, d'Duechter vun engem Aragonesche Kapitän. D'Hochzäit war de 25. Juni 1776.

No der Hochzäit gouf d'finanziell Situatioun vum Boccherini nach méi schwéier. Kanner goufen gebuer. Fir dem Komponist ze hëllefen, huet den Don Louis probéiert de spuenesche Geriicht fir hien ze petéieren. Seng Versich waren awer ëmsoss. Eng eloquent Beschreiwung vun der schrecklecher Zeen a Relatioun mam Boccherini huet de franséische Violonist Alexander Boucher hannerlooss, a senger Präsenz et gespillt huet. Enges Daags, seet de Boucher, huet dem Charles IV säi Monni, den Don Louis, de Boccherini bei säin Neveu, den deemolege Prënz vun Asturien, bruecht, fir dem Komponist seng nei Quintette virzestellen. D'Note ware schonn op de Musekstänn op. De Karl huet de Bou geholl, hien huet ëmmer den Deel vun der éischter Gei gespillt. Op enger Plaz vum Quintett goufen zwee Noten laang a monoton widderholl: zu, si, zu, si. Taucht a sengem Deel huet de Kinnek se gespillt ouni de Rescht vun de Stëmmen ze lauschteren. Endlech ass hien midd vun widderhuelen se, an, rosen, hien opgehalen.

– Et ass Eekleges! Loafer, all Schouljong géif et besser maachen: do, si, do, si!

„Här“, huet de Boccherini roueg geäntwert, „wann Deng Majestéit sech géing verdéngen, Äert Ouer ze béien op deem wat déi zweet Gei a Viola spillen, dem Pizzicato, deen den Cello spillt zu där Zäit, wou déi éischt Gei monoton seng Noten widderhëlt, dann Notizen verléieren direkt hir Monotonie soubal aner Instrumenter, déi aginn hunn, am Interview deelhuelen.

- Äddi, Äddi, Äddi, Äddi – an dat am Laf vun enger hallwer Stonn! Äddi, Äddi, Äddi, Äddi, interessant Gespréich! D'Musek vun engem Schouljong, engem schlechte Schouljong!

"Sire," huet de Boccherini gekacht, "éier Dir esou beurteelt, musst Dir op d'mannst Musek verstoen, Ignoranz!"

Sprangen a Roserei op, de Karl huet de Boccherini gegraff an hien an d'Fënster gezunn.

"Ah, Här, Angscht Gott!" huet d'Prinzessin vun Asturien geruff. Bei dëse Wierder huet de Prënz eng hallef Tour gedréint, vun deem de erschreckte Boccherini profitéiert huet fir sech am nächste Raum ze verstoppen.

"Dës Szen," füügt de Pico derbäi, "ouni Zweifel, e bësse karikaturéiert presentéiert, awer am Fong wouer, huet de Boccherini endlech vu kinnekleche Gonschten entzunn. Den neie Kinnek vu Spuenien, Ierwe vum Charles III., konnt d'Beleidegung vum Prënz vun Asturien ni vergiessen ... a wollt de Komponist net gesinn oder seng Musek maachen. Och dem Boccherini säin Numm sollt am Palais net geschwat ginn. Wann iergendeen sech getraut huet de Kinnek un de Museker z'erënneren, huet hien de Froesteller ëmmer ënnerbrach:

- Wien ernimmt nach Boccherini? Boccherini ass dout, loosst jidderengem dat gutt erënneren an ni méi iwwer hien schwätzen!

Belaascht mat enger Famill (Fra a fënnef Kanner), huet de Boccherini eng miserabel Existenz ausgeléist. Besonnesch krank gouf hie nom Doud vum Don Louis 1785. Hie gouf nëmme vu Museksfrënn ënnerstëtzt, an deenen hir Haiser hien Kammermusek dirigéiert huet. Och wa seng Schrëfte populär waren a vun de gréisste Verlag vun der Welt publizéiert goufen, huet dat dem Boccherini säi Liewen net méi einfach gemaach. D'Verëffentlecher hunn him barmhäerzlech geklaut. An engem vun de Bréiwer beschwéiert de Komponist, datt hien absolut onbedeitend Zomme kritt an datt seng Copyrighter ignoréiert ginn. An engem anere Bréif rifft hien bitter aus: "Vläicht sinn ech schonn dout?"

Net unerkannt a Spuenien, adresséiert hien duerch de preisesche Gesandt un de Kinnek Friedrich Wëllem II an widmet him ee vu senge Wierker. De Friedrich Wilhelm huet dem Boccherini seng Musek immens appréciéiert, hien huet hien zum Haffkomponist ernannt. All spéider Wierker, vu 1786 bis 1797, schreift de Boccherini fir de preisesche Geriicht. Am Déngscht vum Kinnek vu Preisen lieft de Boccherini awer nach a Spuenien. Richteg, d'Meenunge vun de Biografen iwwer dëst Thema ënnerscheeden, de Pico an de Schletterer plädéieren datt, nodeems hien 1769 a Spuenien ukomm ass, Boccherini ni seng Grenzen verlooss huet, mat Ausnam vun enger Rees op Avignon, wou hien 1779 op d'Hochzäit vun enger Niess deelgeholl huet. bestuet engem Violonist Fisher. De L. Ginzburg huet eng aner Meenung. Bezunn op dem Boccherini säi Bréif un de preiseschen Diplomat Marquis Lucchesini (30. Juni 1787), geschéckt vu Breslau, zitt Ginzburg déi logesch Conclusioun, datt de Komponist 1787 an Däitschland war. Dem Boccherini säin Openthalt hei konnt vu 1786 bis 1788 sou laang wéi méiglech daueren, ausserdeem kann hien och Wien besicht hunn, wou am Juli 1787 d'Hochzäit vu senger Schwëster Maria Esther stattfonnt huet, déi de Choreograph Honorato Vigano bestuet huet. D'Tatsaach vum Boccherini säin Depart an Däitschland, mat Referenz op deeselwechte Bréif vu Breslau, gëtt och vum Julius Behi am Buch From Boccherini to Casals bestätegt.

An den 80er Jore war de Boccherini schonn eng schwéier krank Persoun. Am ernimmte Bréif vu Breslau huet hien geschriwwen: "... Ech hu mech a mengem Zëmmer agespaart wéinst der dacks widderholler Hämatitis, an nach méi duerch eng schwéier Schwellung vun de Been, begleet vun engem bal komplette Verloscht vu menger Kraaft."

D'Krankheet, d'Kraaft ënnergruewen, huet Boccherini d'Méiglechkeet entzunn fir weider Aktivitéiten ze maachen. An den 80er Jore verléisst hien den Cello. Vun elo un gëtt d'Musek komponéieren déi eenzeg Quell vun der Existenz, a schliisslech gi Pennye fir d'Verëffentlechung vu Wierker bezuelt.

An de spéiden 80er Joren ass de Boccherini zréck a Spuenien. D'Situatioun, an där hien sech selwer fënnt, ass absolut onhaltbar. D'Revolutioun, déi a Frankräich ausgebrach ass, verursaacht eng onheemlech Reaktioun a Spuenien an d'Police. Fir et ofzeschléissen, ass d'Inquisitioun rampant. Déi provokativ Politik vis-à-vis Frankräich féiert schlussendlech 1793-1796 zum franséisch-spuenesche Krich, deen an der Néierlag vu Spuenien opgehalen huet. Musek an dëse Konditiounen gëtt net héich geschätzt. Boccherini gëtt besonnesch schwéier wann de preisesche Kinnek Frederick II stierft - seng eenzeg Ënnerstëtzung. Bezuelung fir de Poste vum Kammermuseker vum preisesche Geriicht war am Fong d'Haaptakommes vun der Famill.

Kuerz nom Doud vum Frederick II, huet d'Schicksal Boccherini eng aner Serie vu grausame Schlag gemaach: bannent kuerzer Zäit stierwen seng Fra an zwee erwuesse Meedercher. De Boccherini huet sech erëm bestuet, awer déi zweet Fra ass op eemol un engem Schlag gestuerwen. Déi schwiereg Erfarunge vun den 90er beaflossen den allgemengen Zoustand vu sengem Geescht - hien zitt sech a sech zréck, geet an d'Relioun. An dësem Zoustand, voller spiritueller Depressioun, ass hien dankbar fir all Zeeche vun Opmierksamkeet. Zousätzlech mécht d'Aarmut him un all Geleeënheet ze hänken fir Suen ze verdéngen. Wéi de Marquis vu Benaventa, e Museksliebhaber, dee gutt Gittar gespillt huet an de Boccherini héich geschätzt huet, hie gefrot huet fir e puer Kompositioune fir hien ze arrangéieren, an de Gittarpartie derbäi ze ginn, erfëllt de Komponist dës Uerdnung gären. Am Joer 1800 huet de franséischen Ambassadeur Lucien Bonaparte dem Komponist eng Hëllef geholl. Den dankbaren Boccherini huet him e puer Wierker gewidmet. 1802 huet den Ambassadeur Spuenien verlooss, an de Boccherini ass nees an Nout gefall.

Zënter dem Ufank vun den 90er Joren probéiert de Boccherini aus der Kupplung vun der Nout ze flüchten, probéiert d'Relatioune mat franséische Frënn ze restauréieren. 1791 huet hien e puer Manuskripter op Paräis geschéckt, déi awer verschwonnen sinn. "Vläicht goufen meng Wierker benotzt fir Kanounen ze lueden", huet de Boccherini geschriwwen. 1799 widmet hien seng Quintette "der franséischer Republik an der grousser Natioun", an dréckt an engem Bréif "an de Bierger Chenier" seng häerzlech Dankbarkeet un "déi grouss franséisch Natioun, déi, méi wéi all aner, gefillt, appréciéiert an huet meng bescheiden Schrëften gelueft." Tatsächlech war d'Aarbecht vum Boccherini a Frankräich héich geschätzt. Gluck, Gossec, Mugel, Viotti, Baio, Rode, Kreutzer, an d'Duport-Cellisten hu sech virun him gebogen.

1799 ass de Pierre Rode, de berühmte Violonist, e Student vum Viotti, zu Madrid ukomm, an den ale Boccherini huet sech enk mam jonke brillante Fransous konvergéiert. Vergiess vu jidderengem, einsam, krank, Boccherini ass extrem frou mat Rode ze kommunizéieren. Hien huet gär seng Concerten instrumentéiert. Frëndschaft mam Rode hellt d'Liewe vum Boccherini op, an hien ass ganz traureg, wann de onrouege Maestro Madrid am Joer 1800 verléisst. D'Versammlung mam Rode stäerkt dem Boccherini säi Verlaangen weider. Hien decidéiert endlech Spuenien ze verloossen an a Frankräich ze plënneren. Awer dëse Wonsch vu sengem ass ni erfëllt. E grousse Bewonnerer vum Boccherini, Pianistin, Sängerin a Komponistin Sophie Gail huet hien 1803 zu Madrid besicht. Si huet de Maestro komplett krank an an déif Nout fonnt. Hie gelieft fir vill Joren an engem Sall, opgedeelt duerch Mezzaninen an zwee Stäck. Den ieweschten Stack, haaptsächlech en Dachgeschoss, huet als Komponistbüro gedéngt. De ganze Kader war en Dësch, e Hocker an en ale Cello. Schockéiert vun deem wat se gesinn huet, huet d'Sophie Gail all d'Scholde vum Boccherini bezuelt an ënner Frënn déi néideg Fongen gesammelt fir hien op Paräis ze plënneren. Déi schwiereg politesch Situatioun an den Zoustand vum kranke Museker huet him awer net méi gelooss.

Den 28. Mee 1805 ass de Boccherini gestuerwen. Nëmmen e puer Leit sinn no sengem Sarg gefollegt. 1927, méi wéi 120 Joer méi spéit, gouf seng Äsche op Lucca transferéiert.

Zu der Zäit vu senger kreativer Blummen war Boccherini ee vun de gréisste Cellisten vum XNUMXth Joerhonnert. A sengem Spill gouf déi onvergläichlech Schéinheet vum Toun a voller expressiver Cellosang bemierkt. De Lavasserre a Bodiot, an der Methode vum Conservatoire vu Paräis, geschriwwen op Basis vun der Geischoul vu Bayot, Kreutzer a Rode, charakteriséieren de Boccherini esou: „Wann hien (Boccherini. – LR) den Cello Solo mécht, dann mat esou en déif Gefill, mat esou enger nobeler Einfachheet, datt d'Kënschtlechkeet an d'Imitatioun vergiess ginn; eng wonnerbar Stëmm gëtt héieren, net lästeg, awer tréischtend.

Boccherini huet och eng bedeitend Roll an der Entwécklung vun der musikalescher Konscht als Komponist gespillt. Säi kreative Patrimoine ass enorm - iwwer 400 Wierker; dorënner sinn 20 Symphonien, Gei an Celloconcertoen, 95 Quartetten, 125 Quintetten (113 dovun mat zwee Cellien) a vill aner Kammerensemblen. Zäitgenosse verglach Boccherini mam Haydn a Mozart. Den Doudesannonce vun der Universal Musical Gazette seet: "Hie war natierlech ee vun den aussergewéinlechen Instrumentalkomponisten vu sengem Pappeland Italien ... Hien ass virugaang, mat der Zäit gehalen an un der Entwécklung vun der Konscht deelgeholl, déi initiéiert gouf vum säin ale Frënd Haydn ... Italien stellt hien op gläiche Féiss mam Haydn, a Spuenien huet hien léiwer wéi den däitsche Maestro, deen do och geléiert ass. Frankräich respektéiert hien héich, an Däitschland ... kennt hien ze wéineg. Awer wou se hien kennen, wësse se wéi se genéissen an appreciéieren, besonnesch déi melodesch Säit vu senge Kompositioune, si hunn hien gär an éieren hien héich ... Säi spezielle Verdéngscht a Relatioun zu der instrumentaler Musek aus Italien, Spuenien a Frankräich war datt hien de fir d'éischt déi, déi sech do fonnt hunn, d'allgemeng Verdeelung vu Quartetten ze schreiwen, deenen all hir Stëmmen obligatoresch sinn. Op d'mannst war hien deen éischte fir eng universell Unerkennung ze kréien. Hien, a kuerz no him de Pleyel, mat hire fréie Wierker am genannte Genre vun der Musek huet do eng Sensatioun nach méi fréi wéi den Haydn, deen deemools nach alienéiert war.

Déi meescht Biographien zéien Parallelen tëscht der Musek vum Boccherini an dem Haydn. De Boccherini kannt den Haydn gutt. Hien huet hien zu Wien kennegeléiert an duerno fir vill Jore korrespondéiert. De Boccherini huet anscheinend säi groussen däitschen Zäitgenossen immens geéiert. Dem Cambini no, am Nardini-Boccherini Quartett Ensemble, un deem hien deelgeholl huet, goufen dem Haydn seng Quartette gespillt. Zur selwechter Zäit sinn natierlech déi kreativ Perséinlechkeete vu Boccherini an Haydn ganz anescht. Am Boccherini fanne mer ni dat charakteristescht Bildmaterial, dat dem Haydn senger Musek esou charakteristesch ass. De Boccherini huet vill méi Kontaktpunkte mam Mozart. Eleganz, Liichtegkeet, graziéis "Ridderlechkeet" verbannen se mat individuellen Aspekter vun der Kreativitéit mat Rokoko. Si hunn och vill gemeinsam an der naiver Immediatéit vun de Biller, an der Textur, klassesch streng organiséiert a gläichzäiteg melodesch a melodesch.

Et ass bekannt datt de Mozart d'Musek vum Boccherini geschätzt huet. De Stendhal huet doriwwer geschriwwen. "Ech weess net, ob et wéinst dem Erfolleg war, datt d'Opféierung vu Miserere him bruecht huet (Stendhal heescht dem Mozart seng Miserere Allegri an der Sixtinesch Kapell ze lauschteren. – LR), awer anscheinend huet déi feierlech a melancholesch Melodie vun dësem Psalm gemaach. en déiwen Androck op d'Séil vum Mozart, deen zënterhier eng kloer Preferenz fir Händel a fir de sanften Boccherini hat.

Wéi virsiichteg de Mozart d'Wierk vum Boccherini studéiert huet, kann duerch d'Tatsaach beurteelt ginn datt d'Beispill fir hien beim Schafung vum Véierte Violinkonzert kloer de Geiconcert war, deen 1768 vum Lucca Maestro fir Manfredi geschriwwe gouf. Wann Dir d'Concerten vergläicht, ass et einfach ze gesinn wéi no se am allgemenge Plang, Themen, Texturfeatures sinn. Awer et ass gläichzäiteg bedeitend wéi vill datselwecht Thema ënner dem brillante Pen vum Mozart ännert. Dem Boccherini seng bescheiden Erfahrung gëtt zu engem vun de schéinste Concerten vum Mozart; en Diamant, mat kaum markéierte Kanten, gëtt e glänzenden Diamant.

De Boccherini dem Mozart méi no bruecht, hunn d'Zäitgenossen och hir Differenzen gefillt. "Wat ass den Ënnerscheed tëscht Mozart a Boccherini?" De JB Shaul huet geschriwwen: "Déi éischt féiert eis tëscht steile Fielsen an e Nadelbësch, nadelähnleche Bësch, nëmmen heiansdo mat Blummen geduscht, an deen zweeten erof an lächelnd Lännereien mat bloem Däller, mat transparenten murmelende Baachen, iwwerdeckten décke Bëscher."

De Boccherini war ganz sensibel op d'Leeschtung vu senger Musek. De Pico erzielt, wéi eng Kéier zu Madrid, 1795, de franséische Violonist Boucher de Boccherini gefrot huet, ee vu senge Quartetten ze spillen.

"Dir sidd scho ganz jonk, an d'Leeschtung vu menger Musek erfuerdert eng gewësse Fäegkeet a Reife, an en anere Spillstil wéi Ären.

Wéi de Boucher insistéiert huet, huet de Boccherini opginn, an d'Quartettspiller hunn ugefaang ze spillen. Ma, soubal si e puer Mooss gespillt hunn, huet de Komponist se gestoppt an de Boucher matgeholl.

"Ech hunn Iech gesot datt Dir ze jonk sidd fir meng Musek ze spillen.

Dunn huet sech de ongenéierte Violonist zum Maestro gedréint:

„Meeschter, ech kann Iech nëmme froen, mech an d'Leeschtung vun Äre Wierker ze initiéieren; léiert mech wéi ech se richteg spillen.

"Ganz gewëllt wäert ech frou sinn esou en Talent wéi Ären ze dirigéieren!"

Als Komponist krut de Boccherini ongewéinlech fréi Unerkennung. Seng Kompositioune hunn an Italien a Frankräich schonn an de 60er Joren ugefaangen, also wéi hien grad op de Komponist säi Beräich agaangen ass. Seng Ruhm erreecht Paräis nach ier hien do 1767 opgetaucht ass. Dem Boccherini seng Wierker goufen net nëmmen um Cello gespillt, mee och op sengem alen "Konkurrent" - de Gamba. "D'Virtuosen op dësem Instrument, vill méi vill am XNUMXth Joerhonnert wéi d'Cellisten, hunn hir Kraaft getest andeems se déi deemoleg nei Wierker vum Meeschter vu Lucca op der Gamba opgefouert hunn."

Dem Boccherini seng Aarbecht war ganz populär am Ufank vum XNUMXth Joerhonnert. De Komponist gëtt a Verse gesongen. De Fayol widmet him e Gedicht, vergläicht hie mam sanften Sacchini a nennt hien helleg.

An den 20er an 30er huet de Pierre Baio dacks d'Boccherini-Ensemblen an oppenen Kammerowend zu Paräis gespillt. Hie gouf als ee vun de beschten Interpreten vun der italienescher Meeschtermusek ugesinn. De Fetis schreift, datt wann enges Daags, nom Beethoven sengem Quintett, de Fetis de Boccherini-Quintett vum Bayo héieren huet, hie sech mat „dëser einfacher an naiver Musek“ begeeschtert huet, déi de mächtegen, iwwerflëssegen Harmonie vum däitsche Meeschter gefollegt huet. Den Effekt war erstaunlech. D'Nolauschterer ware bewosst, begeeschtert a verzaubert. Sou grouss ass d'Kraaft vun den Inspiratiounen aus der Séil, déi en irresistibelen Effekt hunn wann se direkt aus dem Häerz erauskommen.

D'Musek vum Boccherini war ganz gär hei a Russland. Et gouf fir d'éischt an de 70er vum XVIII. An den 80er Jore goufen d'Boccherini Quartette zu Moskau am Ivan Schoch sengem "hollännesche Buttek" zesumme mat de Wierker vun Haydn, Mozart, Pleyel an anerer verkaaft. Si goufe ganz populär bei Amateuren; si goufen stänneg an Heemquartettversammlungen gespillt. AO Smirnova-Rosset zitéiert déi folgend Wierder vum IV Vasilchikov, adresséiert un de berühmte Fabulist IA Krylov, e fréiere passionéierte Museksliebhaber: E. Boccherini.- LR). Erënnert Dir Iech, Ivan Andreevich, wéi Dir an ech se bis spéit an der Nuecht gespillt hunn?

Quintette mat zwee Celloen goufen zréck an de 50er Joren am Krees vum II Gavrushkevich opgefouert, dee vum jonke Borodin besicht gouf: "AP Borodin huet dem Boccherini seng Quintette mat Virwëtz a jugendlecher Impressioun gelauschtert, mat Iwwerraschung - Onslov, mat Léift - Goebel" . Gläichzäiteg nennt de VF Odoevsky 1860 an engem Bréif un den E. Lagroix de Boccherini, zesumme mam Pleyel a Paesiello, schonn als vergiesse Komponist: „Ech erënnere mech ganz gutt un déi Zäit, wou se näischt anescht wollten nolauschteren. wéi Pleyel, Boccherini, Paesiello an anerer, deenen hir Nimm scho laang dout a vergiess sinn ...

Am Moment huet nëmmen de B-Dur Cellokonzert aus dem Boccherini sengem Patrimoine kënschtleresch Relevanz behalen. Vläicht gëtt et net een eenzegen Cellist deen dëst Wierk net géif maachen.

Mir sinn dacks Zeien vun der Renaissance vu ville Wierker vun der fréierer Musek, nei gebuer fir d'Konzertliewen. Wien weess? Vläicht wäert d'Zäit kommen fir de Boccherini a seng Ensemblen erëm an de Kammersäll ze kléngen, déi Nolauschterer mat hirem naive Charme unzéien.

L. Raaben