Akshin Alikuli ogly Alizadeh |

Agshin Alizadeh

A. Alizade koum an der musikalescher Kultur vun Aserbaidschan an de 60er. zesumme mat anere Komponisten aus der Republik, déi an der Konscht am Zesummenhang mat der Volleksmusek hir Aussoen haten. Aserbaidschanesch Vollek, Ashug an traditionell Musek (mugham), déi fir vill Komponisten eng Inspiratiounsquell ginn ass, fiddert och d'Aarbecht vun Alizade, an deem seng innational a metro-rhythmesch Fonctiounen op eng ongewéinlech Manéier gebrach an nei geduecht, kombinéiert mat modern. Kompositiounstechniken, Lakonismus a Schärft vun den Detailer vun der musikalescher Form.

D'Alizade huet am Aserbaidschan Staatskonservatoire an der Zesummesetzungsklass vum D. Hajiyev (1962) ofgeschloss an huet Postgraduate Studien ënner der Leedung vun dësem prominenten aserbaidschanesche Komponist ofgeschloss (1971). D'Musek vum U. Gadzhibekov, K. Karaev, F. Amirov hat e wesentlechen Afloss op d'kreativ Entwécklung vun Alizade, wéi och op d'Aarbecht vu ville Vertrieder vun der nationaler Komponistschoul. D'Alizade huet och d'Konscht vun de Luuchten vun der Musek vum XNUMXth Joerhonnert ugeholl. – I. Stravinsky, B. Bartok, K. Orff, S. Prokofiev, G. Sviridov.

Déi hell Originalitéit vum Stil, d'Onofhängegkeet vum musikalesche mir: D'Talenter vum Alizade huet sech schonn a senge Studentejoren manifestéiert, besonnesch an der Piano Sonata (1959), en Diplom vum éischte Grad an der All-Union Review of Young Composers ausgezeechent. . An dësem Wierk, dat organesch an d'Traditioun vun der nationaler Pianosonate passt, implementéiert d'Alizade en neie Bléck op déi klassesch Zesummesetzung, mat nationalen Thematiken an Technike vum Volksinstrumentalmusek.

De kreative Succès vum jonke Komponist war seng Dissertatioun – déi éischt Symphonie (1962). D'Kammersymphonie, déi et duerno gefollegt huet (Second, 1966), geprägt vu Reife a Meeschterschaft, verkierpert d'Charakteristike vun der Sowjetunioun, dorënner Aserbaidschan, Musek vun de 60er. Element vum Neoklassizismus. Eng wichteg Roll huet an dësem Wierk déi neoklassizistesch Traditioun vum K. Karaev senger Musek gespillt. An der schaarfer musikalescher Sprooch, kombinéiert mat der Transparenz a graphescher Qualitéit vum Orchesterschrëft, gëtt d'Mugham-Konscht op eng komesch Manéier ëmgesat (am 2. Deel vun der Symphonie gëtt Mugham-Material Rost benotzt).

D'Synthese vum neoklassizisteschen Element mat Intonatiounen vun der Volleksmusek ënnerscheet de Stil vun zwee contrastesche Stécker fir Kammerorchester "Pastoral" (1969) an "Ashugskaya" (1971), déi, trotz hirer Onofhängegkeet, en Diptych bilden. Soft lyresch Pastoral erstellt de Stil vu Vollekslidder. D'Verbindung mat der Vollekskonscht ass kloer an der Ashugskaya gefillt, wou de Komponist op d'antike Schicht vun der Ashug-Musek bezitt - wanderend Sänger, Museker, déi selwer Lidder, Gedichter, Dastans komponéiert hunn an se generéis un d'Leit ginn, suergfälteg erhaalen Traditiounen. Alizadeh verkierpert d'Natur vu Vokal an instrumentaler Intonatioun charakteristesch vun Ashug Musek, imitéiert besonnesch de Sound vun Tar, Saz, Perkussiounsinstrument defa, Schäferflute Tutek. Am Stéck fir Oboe a Sträichorchester "Jangi" (1978) dréit de Komponist op en anere Beräich vun der Volleksmusek, iwwersetzt d'Elementer vum heroeschen Danz vu Krieger.

Eng wichteg Roll an der Aarbecht vun Alizade gespillt Choral a vokal-symphonic Musek. Den Zyklus vun de Chouer a cappella "Bayati" gouf un d'Texter vun antike Volleksquatrainen geschriwwen, déi d'Volleksweisheet, Witz, Lyrik konzentréiert hunn (1969). An dësem Choral Zyklus benotzt Alizade Bayats vu Léift Inhalt. Entdeckt déi subtilste Nuancen vum Gefill, kombinéiert de Komponist psychologesch Biller mat Landschafts- an alldeegleche Skizzen op Basis vun emotionalen an Tempo Kontrast, Intonatioun an thematesche Verbindungen. Den nationalen Stil vun der vokaler Intonatioun gëtt an dësem Zyklus gebrach, wéi mat transparenten Aquarelle gemoolt, duerch de Prisma vun der Perceptioun vun engem modernen Kënschtler. Hei implementéiert Alizade indirekt d'Manéier vun der Intonatioun, inherent net nëmme fir Ashugs, awer och fir Khanende Sänger - Performers vu Mughams.

Eng aner figurativ-emotional Welt erschéngt an der Kantate „Sechsanzwanzeg“, gesättegt mat oratoresche Pathos, Pathos (1976). D'Wierk huet de Charakter vun engem epesch-heroesche Requiem gewidmet fir d'Erënnerung un d'Helden vun der Baku Gemeng. D'Wierk huet de Wee gemaach fir déi zwee nächst Kantaten: "Celebration" (1977) an "Song of Blessed Labor" (1982), déi d'Liewensfreed, d'Schéinheet vun hirem Heemechtsland sangen. Dem Alizade seng charakteristesch lyresch Interpretatioun vun der Volleksmusek huet sech am „Old Lullaby“ fir Chouer a cappella (1984) manifestéiert, an deem déi antik national musikalesch Traditioun erëmbelieft gëtt.

De Komponist schafft och aktiv a fruchtbar am Beräich vun der Orchestermusek. Hien huet d'Genremolerei Canvasen "Rural Suite" (1973), "Absheron Paintings" (1982), "Shirvan Paintings" (1984), "Azerbaijani Dance" (1986) gemoolt. Dës Wierker entspriechen d'Traditioune vum nationale Symphonismus. 1982 kënnt déi Drëtt op, an 1984 - déi véiert (Mugham) Symphonie vun Alizadeh. An dëse Kompositioune gëtt d'Traditioun vun der Mugham Art, déi d'Aarbecht vu villen aserbaidschanesche Komponisten ernärt huet, ugefaange mam U. Gadzhibekov, op eng komesch Manéier gebrach. Zesumme mat der Traditioun vum Mugham Instrumentalismus an der Drëtter a Véierter Symphonie benotzt de Komponist d'Moyene vun der moderner musikalescher Sprooch. D'Langsamkeet vun der epescher narrativ, déi am Alizade senge fréiere Orchesterwierker inherent ass, gëtt an der Drëtter a Véierter Symphonie kombinéiert mat den dramatesche Prinzipien, déi am dramatesche Konfliktsymphonismus inherent sinn. No der Televisiounspremière vun der Drëtter Symphonie huet d'Baku Zeitung geschriwwen: "Dëst ass en tragesche Monolog voller internen Widdersproch, voller Gedanken iwwer Gutt a Béis. Musikalesch Dramaturgie an Intonatioun Entwécklung vun der One-Movement Symphonie ginn duerch Denken guidéiert, déi déif Quelle vun deenen zréck an d'antike Mughams vun Aserbaidschan goen.

D'figurativ Struktur a Stil vun der Drëtter Symphonie ass verbonne mam heroesch-trageschen Ballet "Babek" (1979) baséiert op der Tragedie "Wearing an Eagle on His Shoulder" vum I. Selvinsky, déi vun engem Volleksopstand vum 1986. Joerhonnert erzielt. . ënnert der Leedung vum legendären Babek. Dëse Ballet gouf am Aserbaidschan Academic Opera and Ballet Theatre inszenéiert. MF Akhundova (XNUMX).

Dem Alizade seng kreativ Interesse gehéiert och Musek fir Filmer, dramatesch Opféierungen, Kammer- an Instrumentalkompositioune (ënnert hinnen d'Sonata "Dastan" – 1986 steet eraus).

N. Aleksenko