Stëmm féiert |

Däitsch Stimmführung, Englesch. deelweis schreiwen, Stëmmféierend (an den USA), franséisch conduite des voix

D'Bewegung vun enger individueller Stëmm an all Stëmmen zesummen an engem polyphonesche Musekstéck während dem Iwwergang vun enger Kombinatioun vu Kläng an déi aner, also den allgemenge Prinzip vun der Entwécklung vu melodesch. Zeilen (Stëmmen), aus deenen d'Musek komponéiert ass. Stoff (Textur) vun der Aarbecht.

Dem G. seng Fonctiounen hänkt vun der stilistescher of. Prinzipien vum Komponist, ganz Komponistschoulen a Kreativitéit. Richtungen, wéi och iwwer d'Zesummesetzung vun den Interpreten, fir déi dës Zesummesetzung geschriwwen ass. Am breede Sënn ass G. souwuel melodesch wéi harmonesch ënnergeuerdnet. Musteren. Ënnert der Opsiicht vun de Stëmmen Afloss seng Plaz an de Musen. Stoffer (uewen, ënnen, Mëtt, etc.) a Leeschtung. d'Fäegkeete vum Instrument, un deem seng Ausféierung uvertraut ass.

No dem Verhältnis vun de Stëmmen ënnerscheet G. direkt, indirekt a Géigendeel. Direkt (Variant - parallel) Bewegung zeechent sech duerch eng eenzeg opsteigend oder erofgaang Bewegungsrichtung an alle Stëmmen, indirekt - eng oder méi Stëmmen onverännert. Héicht, de Géigendeel - diff. d'Richtung vu Bewegungsstëmmen (a senger reiner Form ass et nëmmen an zwee-Stëmm méiglech, mat enger méi grousser Zuel vu Stëmmen ass et onbedéngt mat direktem oder indirekter Bewegung kombinéiert).

All Stëmm kann a Schrëtt oder Spréng bewegen. Schrëttweis Bewegung stellt déi gréisste Gläichheet a Kohärenz vu Konsonanzen; zweet Verréckelung vun all Stëmmen kann natierlech och d'Successioun vun harmonesch wäit vun all aner Konsonanzen maachen. Besonnesch Gläichheet gëtt mat indirekter Bewegung erreecht, wann den allgemengen Toun vun den Akkorde behalen ass, während déi aner Stëmmen sech op enk Distanzen bewegen. Ofhängeg vun der Aart vun der Verbindung tëscht gläichzäiteg klingende Stëmmen, ginn harmonesch, heterophon-subvokal a polyphonesch Stëmmen ënnerscheet.

harmonische g. verbonne mat chordal, Choral (kuckt Chorale) Textur, déi duerch d'Eenheet vum Rhythmus vun alle Stëmmen ënnerscheet. Déi optimal historesch Unzuel u Stëmmen ass véier, wat zu de Stëmme vum Chouer entsprécht: Sopran, Alt, Tenor a Bass. Dës Stëmme kënnen verduebelt ginn. D'Kombinatioun vun Akkorde mat indirekter Bewegung gëtt Harmonie genannt, mat direkten a Géigendeel - melodesch. Verbindungen. Oft harmonesch. G. ënnergeuerdnet der Begleedung vun der Spëtzemelodie (normalerweis an der ieweschter Stëmm) a gehéiert zum sougenannten. homophonesch Harmonie. Lagerhaus (kuckt Homophonie).

Heterofonno-podgolosochnoe G. (kuckt Heterophonie) ass duerch direkt (dacks parallel) Bewegung charakteriséiert. An decomp. Stëmmen Toun Varianten vun der selwechter Melodie; de Grad vun Variatioun hänkt vum Stil an national. Originalitéit vun der Aarbecht. Heterophon-vokal Stëmm ass charakteristesch fir eng Rei musikalesch a stilistesch Phänomener, zum Beispill. fir gregorianesche Chant (Europa 11-14 Joerhonnerte), eng Rei vu Koppelen. Musek Kulturen (besonnesch, fir de russesche Drawl Lidd); fonnt an de Wierker vu Komponisten, déi zu engem Grad oder aneren d'vokal Traditioune vum Nar benotzt hunn. Musek (MI Glinka, MP Mussorgsky, AP Borodin, SV Rakhmaninov, DD Shostakovich, SS Prokofiev, IF Stravinsky an anerer).

AP Borodin. Chorus vun Dierfer aus der Oper "Prënz Igor".

polyphonesch g. (kuckt Polyphonie) ass mat der selwechter Zäit verbonnen. hält e puer méi oder manner onofhängeg. Melodien.

R. Wagner. Ouverture zu der Oper "The Mastersingers of Nuremberg".

Eng charakteristesch Feature vum polyphonesche G. ass d'Onofhängegkeet vum Rhythmus an all eenzel vun de Stëmmen mat hirer indirekter Bewegung.

Dëst garantéiert eng gutt Unerkennung vun all Melodie vum Ouer an erlaabt Iech hir Kombinatioun ze verfollegen.

Ausübe Museker an Theoretiker hunn zënter dem fréie Mëttelalter op d'Gittar opmierksam gemaach. Sou huet de Guido d'Arezzo sech géint d'Parallellen ausgeschwat. Hukbald's Organum an a senger Theorie geschitt d'Regele fir d'Kombinatioun vu Stëmmen a Kadenzen. Déi spéider Entwécklung vun der Doktrin vum G. reflektéiert direkt d'Evolutioun vun de Musen. Konscht, seng Haaptstiler. Bis zum 16. Joerhonnert G. Regele fir decomp. d'Stëmmen waren ënnerschiddlech - am Kontertenor, deen den Tenor an den Treble verbënnt (fir Instr. Leeschtung), Sprangen, Kräizung mat anere Stëmmen waren erlaabt. Am 16. Joerhonnert dank der Vokaliséierung vun der Musek. Stoffer an de Gebrauch vun Imitatiounen geschitt heescht. Ausgläichung vun de Stëmmen. Mn. d'Regele vum Kontrapunkt waren am Fong d'Regele vum G. - d'Géigendeel vun de Stëmmen als Basis, d'Verbuet vu Parallelen. Bewegungen a Kräizungen, d'Präferenz fir reduzéiert Intervalle iwwer erhéicht (zënter dem Sprong, melodesch Bewegung an déi aner Richtung schéngt natierlech natierlech), asw. (dës Regelen hunn zu engem gewësse Mooss hir Bedeitung an der homophonescher Choraltextur behalen). Zënter dem 17. Joerhonnert gouf de sougenannten Ënnerscheed etabléiert. strikt a fräi Stiler. De strenge Stil war ënner anerem duerch Net-Ism charakteriséiert. d'Zuel vun de Stëmmen an der Aarbecht, an engem fräie Stil, et dauernd geännert (zesumme mat de sougenannte richteg Stëmmen, komplementar Stëmmen a Kläng opgetaucht), vill "Fräiheeten" goufen erlaabt G. An der Ära vun der Bass allgemeng, G. huet sech lues a lues vun de strenge Regele vum Kontrapunkt befreit; zur selwechter Zäit gëtt déi iewescht Stëmm déi melodesch entwéckelt, während de Rescht eng Ënneruerdnung besetzt. En ähnleche Verhältnis ass gréisstendeels bewahrt och nodeems de Generalbass net méi benotzt gouf, besonnesch am Piano. an Orchestermusek (haaptsächlech d'Roll vun de Mëttelstëmmen "fëllt", obwuel vun Ufank un. 20. Joerhonnert huet de Wäert vum polyphonesche G. erëm eropgaang.

Referenzen: Skrebkov S., Polyphonic Analyse, M., 1940; seng eege, Textbuch vun polyphony, M., 1965; seng, Harmonie an modern Musek, M., 1965; Mazel L., O Melodie, M., 1952; Berkov V., Harmonie, Léierbuch, Deel 1, M., 1962, 2 ënner dem Titel: Léierbuch vun der Harmonie, M., 1970; Protopopov Vl., D'Geschicht vun der Polyphonie a senge wichtegste Phänomener. Russesch klassesch a sowjetesch Musek, M., 1962; sengem, Geschicht vun polyphony an hir wichtegst Phänomener. Westeuropäesch Klassiker vum XVIII-XIX Joerhonnert, M., 1965; Sposobin I., Musical Form, M., 1964; Tyulin Yu. an Privano N., Theoretesch Fundamenter vun Harmonie, M., 1965; Stepanov A., Harmonie, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972.

FG Arzamanov