Dinu Lipatti (Dinu Lipatti) |
Dino Lipatti
Säin Numm ass laang de Besëtz vun der Geschicht ginn: ongeféier fënnef Joerzéngte sinn zënter dem Doud vum Kënschtler vergaangen. Wärend dëser Zäit si vill Stären opgestan an op de Concertsbühne vun der Welt gesat, e puer Generatioune vun aussergewéinleche Pianisten sinn opgewuess, nei Trends an der Performanzkonscht goufen etabléiert - déi, déi allgemeng "modern Leeschtungsstil" genannt ginn. An mëttlerweil ass d'Legacy vum Dinu Lipatti, am Géigesaz zu de Patrimoine vu villen anere grousse Kënschtler vun der éischter Halschent vun eisem Joerhonnert, net mat engem "Flair vun engem Musée" bedeckt ginn, huet säi Charme, seng Frëschheet net verluer: et huet sech erausgestallt iwwer Moud eraus ze sinn, an doriwwer eraus net nëmme weider Nolauschterer begeeschtert, mee beaflosst och nei Generatioune vu Pianisten. Seng Opzeechnunge sinn net eng Quell vu Stolz fir Sammler vun alen Discs - si ginn ëmmer erëm erausginn, direkt ausverkaaft. Dat alles geschitt net well de Lipatti nach ëmmer ënnert eis kéint sinn, a senger Héicht sinn, wann net fir eng onermiddlech Krankheet. D'Grënn si méi déif - an der Essenz vu senger alterloser Konscht, an der déif Wourecht vu Gefill, wéi wann alles aus baussen, transient gebotzt gëtt, multiplizéieren d'Kraaft vum Afloss vum Talent vum Museker an zu dëser Zäit Distanz.
Puer Kënschtler hunn et fäerdeg bruecht esou eng lieweg Mark an der Erënnerung vun de Leit an esou enger kuerzer Zäit ze verloossen, hinnen duerch Schicksal zougewisen. Besonnesch wa mer eis drun erënneren, datt de Lipatti op kee Fall e Wonnerkand am allgemeng akzeptéierte Sënn vum Wuert war, a relativ spéit eng extensiv Concertsaktivitéit ugefaang huet. Hien ass opgewuess an an enger musikalescher Atmosphär entwéckelt: Seng Groussmamm a Mamm waren exzellent Pianisten, säi Papp war e passionéierte Violonist (hien huet souguer Lektioune vum P. Sarasate a K. Flesch gemaach). An engem Wuert, ass et net iwwerraschend datt den zukünftege Museker, deen d'Alfabet nach net kennt, fräi um Piano improviséiert huet. Kandlech Freed war a sengen onkomplizéierte Kompositioune bizar mat iwwerraschender Eescht kombinéiert; esou eng Kombinatioun vun Immediatéit vu Gefill an Déift vum Gedanken blouf méi spéit, eng charakteristesch Feature vun engem reife Kënschtler ginn.
Den éischte Schoulmeeschter vum aacht Joer ale Lipatti war de Komponist M. Zhora. Nodeems hien aussergewéinlech pianistesch Fäegkeeten an engem Schüler entdeckt huet, huet hien hien 1928 un déi berühmt Enseignant Florika Muzychesk iwwerginn. An deene selwechte Joeren hat hien en anere Mentor a Patréiner - den George Enescu, deen de "Pätter" vum jonke Museker gouf, dee seng Entwécklung no gefollegt an him gehollef huet. Am Alter vu 15 Joer huet de Lipatti mat Éiere vum Bukarest Conservatoire ofgeschloss, a krut geschwënn den Enescu-Präis fir seng éischt grouss Wierker, déi symphonesch Biller "Chetrari". Zur selwechter Zäit huet de Museker decidéiert um Internationale Pianosconcours zu Wien deelzehuelen, ee vun de "massivsten" wat d'Zuel vun de Participanten an der Geschicht vun de Concoursen ugeet: dunn sinn ongeféier 250 Kënschtler an d'Éisträichesch Haaptstad komm. Lipatti war zweeten (no B. Kohn), mee vill Membere vun der Jury genannt hien de richtege Gewënner. Den A. Cortot huet souguer d'Jury aus Protest verlooss; op alle Fall huet hien déi rumänesch Jugend direkt op Paräis invitéiert.
De Lipatti huet fënnef Joer an der Haaptstad vu Frankräich gelieft. Hien huet sech mam A. Cortot an dem I. Lefebur verbessert, an der Klass vun der Nadia Boulanger gaangen, Direktiounscourse vum C. Munsch gemaach, Kompositioun vum I. Stravinsky a P. Duke. De Boulanger, deen Dosende vu grousse Komponisten opgebaut huet, huet dëst iwwer de Lipatti gesot: „Ee richtege Museker am vollen Sënn vum Wuert kann een ugesi ginn, dee sech ganz op d'Musek widmet a sech selwer vergiess huet. Ech ka sécher soen datt de Lipatti ee vun deene Kënschtler ass. An dat ass déi bescht Erklärung fir mäi Glawen an hien. Et war mam Boulanger, datt de Lipatti 1937 seng éischt Opnam gemaach huet: dem Brahms seng Véierhanddänze.
Zur selwechter Zäit huet d'Konzertaktivitéit vum Kënschtler ugefaang. Scho seng éischt Opféierungen zu Berlin an de Stied vun Italien ugezunn jiddereen seng Opmierksamkeet. No sengem Paräisser Debut hunn d'Kritiker him mam Horowitz verglach an eestëmmeg eng hell Zukunft fir hien virausgesot. Lipatti besicht Schweden, Finnland, Éisträich, Schwäiz, an iwwerall war hien erfollegräich. Bei all Concert huet sech säin Talent mat neie Facetten opgemaach. Dat gouf duerch seng Selbstkritik, seng kreativ Method erliichtert: éier hien seng Interpretatioun op d'Bühn bruecht huet, huet hien net nëmmen eng perfekt Beherrschung vum Text erreecht, mee och eng komplett Fusioun mat der Musek, wat zu engem déifsten Penetratioun an den Auteur seng Absicht.
Et ass charakteristesch datt hien nëmmen an de leschte Joeren ugefaang huet dem Beethoven säi Patrimoine ze dréinen, a fréier huet hie sech net prett dofir ugesinn. Enges Daags huet hien bemierkt datt et him véier Joer gedauert huet fir dem Beethoven säi fënnefte Concerto oder dem Tchaikovsky säin Éischte virzebereeden. Natierlech schwätzt dat net vu senge limitéierte Fäegkeeten, mee nëmme vu sengen extremen Ufuerderungen u sech selwer. Awer all seng Leeschtung ass d'Entdeckung vun eppes Neies. De Pianist, deen dem Auteur säin Text suergfälteg trei bleift, huet d'Interpretatioun ëmmer mat de "Faarwen" vu senger Individualitéit opgestallt.
Ee vun dësen Zeeche vu senger Individualitéit war déi erstaunlech Natierlechkeet vun der Phrase: extern Einfachheet, Kloerheet vu Konzepter. Gläichzäiteg huet hien fir all Komponist speziell Piano-Faarwen fonnt, déi sengem eegene Weltbild entspriechen. Säi Bach kléngt wéi e Protest géint déi mager "Musée" Reproduktioun vum grousse Klassiker. "Wien traut sech un de Cembalo ze denken, während hien d'éischt Partita vum Lipatti lauschtert, gefëllt mat sou nervös Kraaft, sou melodiéisen Legato an esou aristokratesch Gnod?" huet ee vun de Kritiker geruff. Mozart ugezunn him, éischtens, net mat Gnod a Liichtegkeet, mä mat Opreegung gespuert, souguer Drama a Kraaft. "Keng Konzessioune fir galant Stil,"Säi Spill schéngt ze soen. Dëst gëtt ënnersträicht duerch rhythmesch Rigoritéit, mëttlere Pedaling, energesche Touch. Säi Verständnis vum Chopin läit am selwechte Plang: keng Sentimentalitéit, strikt Einfachheet, a gläichzäiteg - eng rieseg Kraaft vu Gefill ...
Den Zweete Weltkrich huet de Kënschtler an der Schwäiz fonnt, op enger anerer Tour. Hien ass zréck a seng Heemecht, huet weider gespillt, Musek komponéiert. Awer déi erstéckend Atmosphär vu faschistesche Rumänien huet hien ënnerdréckt, an 1943 konnt hien op Stockholm fortgoen, a vun do aus an d'Schwäiz, déi säi leschte Refuge gouf. Hien huet d'Performance Departement a Piano Klass am Genf Conservatoire geleet. Awer just am Moment wou de Krich eriwwer ass a brillant Perspektiven virum Kënschtler opgemaach hunn, erschéngen déi éischt Unzeeche vun enger onheelbarer Krankheet - Leukämie. Hie schreift batter zu sengem Schoulmeeschter M. Zhora: „Wann ech gesond war, war de Kampf géint de Mangel ustrengend. Elo wou ech krank sinn, ginn et Invitatiounen aus alle Länner. Ech ënnerschriwwen Engagementer mat Australien, Süden an Nordamerika. Wat eng Ironie vum Schicksal! Mee ech ginn net op. Ech wäert kämpfen egal wéi.
De Kampf ass fir Joer gedauert. Laang Touren hu missen ofgesot ginn. An der zweeter Halschent vun de 40er huet hien d'Schwäiz kaum verlooss; Ausnam waren seng Reesen op London, wou hien 1946 zesumme mam G. Karajan säin Debut gemaach huet, an ënner senger Leedung dem Schumann säi Concerto gespillt huet. De Lipatti ass spéider nach e puer Mol an England gereest fir opzehuelen. Mee 1950 konnt hien och esou eng Rees net méi ausdroen, an d'Firma I-am-a huet him hir "Equipe" zu Genf geschéckt: an e puer Deeg, op Käschte vum gréissten Effort, 14 Chopin-Walzer, Opgeholl goufen dem Mozart seng Sonate (Nr. 8), Bach Partita (B-Dur), dem Chopin seng 32. Mazurka. Am August huet hien eng leschte Kéier mam Orchester opgetrueden: dem Mozart säi Concerto (Nr. 21) kléngt, de G. Karayan stoung um Podium. An de 16. September huet den Dinu Lipatti dem Publikum zu Besançon Äddi gesot. Um Concertsprogramm stoungen dem Bach seng Partita B-Dur, dem Mozart seng Sonate, zwee Impromptu vum Schubert an déi 14 Walzer vum Chopin. Hien huet nëmmen 13 gespillt - déi lescht war net méi staark genuch. Mä amplaz, datt hien gemierkt huet, datt hien ni méi op der Bühn géif stoen, huet de Kënschtler d'Bach Chorale opgefouert, fir Piano arrangéiert vum Myra Hess ... D'Opnahm vun dësem Concert gouf ee vun de spannendsten, dramateschsten Dokumenter an der Museksgeschicht vun eisem Joerhonnert ...
Nom Lipatti sengem Doud huet säi Schoulmeeschter a Frënd A. Cortot geschriwwen: "Léif Dinu, Ären temporäre Openthalt bei eis huet Iech net nëmmen duerch gemeinsam Zoustëmmung op d'éischt Plaz ënner de Pianisten vun Ärer Generatioun bruecht. An der Erënnerung vun deenen, déi Iech nogelauschtert hunn, verloosst Dir d'Vertrauen datt wann d'Schicksal net sou grausam fir Iech gewiescht wier, da wier Ären Numm eng Legend ginn, e Beispill vum selbstlosen Service fir d'Konscht. Déi Zäit, déi zënterhier vergaang ass, huet gewisen, datt dem Lipatti seng Konscht bis haut esou e Beispill bleift. Seng Toun Ierfschaft ass relativ kleng - nëmmen ongeféier néng Stonnen Opzeechnunge (wann Dir Widderhuelungen zielt). Nieft den uewe genannte Kompositioune huet hien et fäerdeg bruecht op Placken esou Concertoen vum Bach (Nr. 1), Chopin (Nr. 1), Grieg, Schumann, Stécker vum Bach, Mozart, Scarlatti, Liszt, Ravel, seng eegen opzehuelen. Kompositioune – Concertino am klassesche Stil a Sonata fir déi lénks Hänn ... Dat ass bal alles. Awer jidderee, dee mat dësen Opzeechnungen kennt, wäert sécher mat de Wierder vum Florica Muzycescu averstane sinn: "Déi artistesch Ried, mat där hien d'Leit ugeschwat huet, huet ëmmer d'Publikum gefaangen, se erfaasst och déi, déi säi Spill op der Placke lauschteren."
Grigoriev L., Platek Ya.
