Variatiounen |

vun lat. variatio - änneren, Varietéit

Eng musikalesch Form an deem en Thema (heiansdo zwee oder méi Themen) ëmmer erëm mat Ännerungen an Textur presentéiert gëtt, Modus, Tonalitéit, Harmonie, d'Verhältnis vun contrapuntal Stëmmen, Timbre (Instrumenter), etc.. An all V. net nëmmen eng Komponent (Zum Beispill, ., Textur, Harmonie, etc.), mä och eng Rei vun Komponente am aggregéiert. Folgenden een nom aneren, V. Form engem Variatiounszyklus, mee an enger méi breet Form kënne se mat c.-l ofgefaangen ginn. aner thematesch. Material, dann de sougenannte. verspreet Variatiounszyklus. A béide Fäll gëtt d'Eenheet vum Zyklus festgeluegt duerch d'Gemeinschaft vun der Thematik, déi aus enger eenzeger Konscht entstinn. Design, an eng komplett Linn vun Musen. Entwécklung, dictating der Benotzung an all V. bestëmmte Methode vun Variatioun a suergt fir eng logesch. d'Verbindung vum Ganzen. V. kann als onofhängeg Produit ginn. (Tema con variazioni - Thema mat V.), an en Deel vun all aner grouss instr. oder wok. Formen (Operen, Oratorien, Kantaten).

V. Form huet nar. Urspronk. Seng Originen ginn zréck op déi Echantillon vu Vollekslidd an Instr. Musek, wou d'Melodie sech mat Couplett-Wiederholungen geännert huet. Besonnesch förderlech fir d'Bildung vu V. Chorus. Lidd, an deem, mat der Identitéit oder Ähnlechkeet vun der Haaptrei. Melodie, et gi konstant Verännerungen an den anere Stëmmen vun der Choraltextur. Esou Variatiounen si charakteristesch fir entwéckelt Polygolen. Kulturen - Russesch, cargo, a vill anerer. etc.. Am Beräich vun nar. instr. Musek Variatioun manifestéiert sech a gepaart Bunks. dances, déi spéider d'Basis vun dances gouf. Suiten. Obwuel d'Variatioun an Nar. Musek entsteet dacks improvisativ, dat stéiert d'Bildung vu Variatiounen net. Zyklen.

An prof. westeuropäesch Musek Kultur Variant. d'Technik huet ugefaang bei Komponisten, déi kontrapunktesch geschriwwen hunn, Form unzehuelen. strenge Stil. Cantus firmus gouf vu polyphonesch begleet. Stëmmen, déi seng Intonatioune geléint hunn, awer se a variéierter Form presentéiert hunn - an enger Ofsenkung, Erhéijung, Konversioun, mat enger verännerter Rhythmie. Zeechnen etc. Eng Virbereedungsroll gehéiert och zu Variatiounsformen an der Lut- a Klaviermusek. Thema mat V. an modern. D'Versteesdemech vun dëser Form opgestan, scheinbar, am 16. Joerhonnert, wann der passacaglia an chaconnes wossten, representéiert V. op eng onverännert bass (gesinn Basso ostinato). J. Frescobaldi, G. Purcell, A. Vivaldi, JS Bach, GF Handel, F. Couperin an aner Komponisten aus dem 17.-18. Joerhonnert. vill benotzt dës Form. Zur selwechter Zäit goufe musikalesch Themen op Liddthemen entwéckelt, déi aus der populärer Musek geléint goufen (V. iwwer d'Thema vum Lidd "The Driver's Pipe" vum W. Byrd) oder vum Auteur V. (JS Bach, Aria aus dem 30. Joerhonnert). Dës Gattung V. gouf verbreet am 2. Stack. 18. an 19. Joerhonnert am Wierk vum J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven, F. Schubert a spéider Komponisten. Si hunn verschidden onofhängeg Produkter erstallt. a Form vun V., oft op geléint Themen, a V. gouf an der Sonata-Symphonie agefouert. Zyklen als ee vun den Deeler (an esou Fäll gouf d'Thema normalerweis vum Komponist selwer komponéiert). Besonnesch charakteristesch ass de Gebrauch vun V. an der Finale der cyclic komplett. Formen (Haydns Symphonie Nr. 31, Mozarts Quartett d-Moll, K.-V. 421, Beethovens Symphonie Nr. 3 an N° 9, Brahms N° 4). A Concert Praxis 18 an 1. Stack. 19. Joerhonnert V. dauernd als Form vun Improvisatioun gedéngt: WA ​​Mozart, L. Beethoven, N. Paganini, F. Liszt a vill anerer. aner brillant improviséierter V. op engem gewielt Thema.

Den Ufank vun der Variatioun. Zyklen op Russesch Prof. Musek ass am polygoal ze fannen. Arrangementer vu Melodien vun znamenny an aner Chants, an deenen d'Harmoniséierung variéiert mat Koppelen Wiederholungen vum Chant (spéid 17. - fréi 18. Joerhonnert). Dës Formen hunn hir Mark op d'Produktioun hannerlooss. partes Stil a Chouer. Concert 2. Stack. 18. Joerhonnert (MS Berezovsky). An con. 18 - Bl. 19. Joerhonnert vill V. goufen op d'Themen vun russesch geschaf. Lidder - fir Pianoforte, fir Gei (IE Khandoshkin), etc.

An de spéidere Wierker vum L. Beethoven an a spéider Zäiten goufen nei Weeër an der Entwécklung vu Variatiounen identifizéiert. Zyklen. A Westeuropa. V. Musek ugefaang méi fräi wéi virdrun interpretéiert ginn, hir Ofhängegkeet op d'Thema ofgeholl, Genre Formen wossten am V., Variat. den Zyklus gëtt mat enger Suite verglach. An der russescher klassescher Musek, ufanks am Wok., a spéider an der Instrumental, hunn de MI Glinka a seng Matleefer eng speziell Zort Variatioun etabléiert. Zyklus, an deem d'Melodie vum Thema onverännert bliwwen ass, während aner Komponente variéieren. Echantillon vun esou Variatioun goufen am Westen vum J. Haydn an anerer fonnt.

Je d'Verhältnis vun der Struktur vum Thema an V. ginn et zwou Basis. Variant Typ. Zyklen: déi éischt, an deem d'Thema an V. déi selwecht Struktur hunn, an déi zweet, wou d'Struktur vum Thema an V. anescht ass. Déi éischt Zort soll V. op Basso ostinato enthalen, klassesch. V. (heiansdo streng genannt) op Lidd Themen a V. mat engem onverännert Melodie. A strikt V., Nieft Struktur, Meter an harmonesch normalerweis preservéiert. Thema Plang, sou datt et liicht erkennbar ass och mat der intensiver Variatioun. An vari. An Zyklen vun der zweeter Zort (de sougenannte fräi V.), schwächt d'Verbindung vum V. mat dem Thema merkbar wéi se entfalen. Jiddereng vun den V. oft seng eege Meter an Harmonie. plangen an weist d'Features vun k.-l. neie Genre, deen d'Natur vun der thematescher a Musen beaflosst. Entwécklung; d'Gemeinlechkeet mam Thema ass duerch d'Intonatioun erhale bleiwen. Eenheet.

Et ginn och Ofwäichunge vun dëse Fundamenter. Unzeeche vun Variatioun. Formen. Also, am V. vum éischten Typ ännert d'Struktur heiansdo am Verglach mam Thema, obwuel se an der Textur net iwwer d'Grenze vun dësem Typ goen; an vari. An Zyklen vun der zweeter Zort, Struktur, Meter an Harmonie sinn heiansdo am éischte V. Zyklus preservéiert an änneren nëmmen an pafolgende. Baséiert op Verbindung diff. Zorten a Variatiounen vun Variatiounen. Zyklen, gëtt d'Form vun e puer Produkter geformt. nei Zäit (Finale Piano Sonata No 2 vum Shostakovich).

Kompositioun Variatiounen. Zyklen vun der éischter Zort gëtt vun der Eenheet vun figurative Inhalt bestëmmt: V. d'Konscht opzeweisen. d'Méiglechkeeten vum Thema a seng expressiv Elementer, als Resultat entwéckelt et, villsäiteg, awer vereenegt duerch d'Natur vun de Musen. Bild. D'Entwécklung vun V. an engem Zyklus an e puer Fäll gëtt eng graduell Beschleunegung vun der rhythmescher. Mouvementer (Handel's Passacaglia g-Moll, Andante aus Beethovens Sonate op. 57), an anere – en Aktualiséierung vun de polygonale Stoffer (Bachs Arie mat 30 Variatiounen, luesen Beweegung aus dem Haydns Quartett op. 76 No 3) oder déi systematesch Entwécklung vun d'Intonatioune vum Thema, fir d'éischt fräi bewegt, an duerno zesummegesat (1. Satz aus dem Beethovens Sonate op. 26). Déi lescht ass verbonne mat enger laanger Traditioun vu Varietéiten. Zyklus andeems Dir d'Thema hält (da capo). De Beethoven huet dës Technik dacks benotzt, d'Textur vun enger vun de leschte Variatiounen (32 V. c-Moll) méi no un d'Thema bruecht oder d'Thema am Schluss restauréiert. Deeler vum Zyklus (V. iwwert d'Thema vun der Marsch aus der "Ruine vun Athen"). Déi lescht (Finale) V. normalerweis méi breet a Form a méi séier am Tempo wéi d'Thema, a mécht d'Roll vun engem coda, déi virun allem néideg an onofhängeg ass. Wierker schrëftlech a Form vun V. Fir Géigesaz, Mozart agefouert engem V. virun der Finale am Tempo an Charakter vun Adagio, déi zu enger méi groussaarteg Auswiel vun der séier Finale V. D'Aféierung vun engem Modus-Kontrast V. bäigedroen. Grupp V. am Zentrum vun der Zyklus Formen eng Tripartite Struktur. Déi entstanen Successioun: Moll – Dur – Moll (32 V. Beethoven, Finale vun der Brahms senger Symphonie Nr. 4) oder Dur – Moll – Dur (Sonata A-dur Mozart, K.-V. 331) beräichert den Inhalt vu Variatiounen. Zyklus a bréngt Harmonie a seng Form. An e puer Variatiounen. Zyklen, Modal Kontrast gëtt 2-3 Mol agefouert (Beethoven seng Variatiounen op engem Thema aus dem Ballet "The Forest Girl"). Am Mozart sengen Zyklen gëtt d'Struktur vum V. mat texturalen Kontraster beräichert, agefouert wou d'Thema se net hat (V. an der Pianosonate A-dur, K.-V. 331, an der Serenade fir Orchester B-dur, K.-V. 361). Eng Aart "zweet Plang" vun der Form hëlt Form, wat ganz wichteg ass fir déi variéiert Faarf an d'Breet vun der allgemenger Variatiounsentwécklung. An e puer Produktiounen. Mozart verbënnt V. mat der Kontinuitéit vun Harmonie. Iwwergäng (Attaca), ouni vun der Struktur vum Thema ofwäichen. Als Resultat gëtt am Zyklus eng flësseg Kontrast-Komposit Form geformt, dorënner de B.-Adagio an d'Finale déi meeschtens um Enn vum Zyklus läit ("Je suis Lindor", "Salve tu, Domine", K. -V. 354, 398, etc.). D'Aféierung vun Adagio a séier Endungen reflektéiert d'Verbindung mat de Sonata-Zyklen, hiren Afloss op d'Zyklen vum V.

D'Tonalitéit vun V. an der klassescher. Musek aus dem 18. an 19. Joerhonnert. meeschtens dee selwechte gehal wéi am Thema, a modale Kontrast gouf op Basis vun der gemeinsamer Tonic agefouert, awer scho F. Schubert a grousse Variatiounen. Zyklen hunn ugefaang d'Tonalitéit vum VI niddereg Schrëtt fir V. ze benotzen, direkt no der Minor, an domat iwwer d'Grenze vun engem Tonic gaangen (Andante vum Trout Quintett). A spéider Auteuren, Tonal Diversitéit a Variatiounen. d'Zyklen ginn verstäerkt (Brahms, V. a Fuge op. 24 zum Thema Händel) oder ëmgekéiert, geschwächt; am leschte Fall, de Räichtum vun harmonics Akten als Kompensatioun. an Timbre Variatioun ("Bolero" vum Ravel).

Wok. V. mat der selwechter Melodie op Russesch. Komponisten vereenegen och lit. Text deen eng eenzeg narrativ presentéiert. An der Entwécklung vun esou V. ginn Biller heiansdo. Momenter entspriechend dem Inhalt vum Text (persesch Chouer aus der Oper "Ruslan a Lyudmila", dem Varlaam säi Lidd aus der Oper "Boris Godunov"). Open-end Variatiounen sinn och an der Oper méiglech. Zyklen, wann esou eng Form vum Dramatiker diktéiert gëtt. Situatioun (d'Szen an der Hütt "Also, ech hunn gelieft" aus der Oper "Ivan Susanin", de Chorus "Oh, d'Problemer kënnt, Leit" aus der Oper "The Legend of the Invisible City of Kitezh").

Ze variéieren. Forme vum 1. Typ sinn nieft der V.-Duebel, déi dem Thema no an ass limitéiert op eng vu senge variéiert Presentatiounen (selten zwee). Varianten. si bilden keen Zyklus, well se keng Vollständegkeet hunn; der huelen kéint goen II huelen, etc.. An instr. Musek vum 18. Joerhonnert V.-duebel normalerweis an der Suite abegraff, variéieren een oder e puer. Tänze (partita h-moll Bach fir Geisolo), Wok. an der Musek entstinn se wann de Couplett widderholl gëtt (Triquet seng Coupletten aus der Oper "Eugene Onegin"). A V.-duebel kann zwee bascht Konstruktioun considéréiert ginn, duerch eng gemeinsam thematesch Struktur vereente. Material (orc. Aféierung aus dem II Bild vum Prolog an der Oper "Boris Godunov", No1 aus Prokofiev d'"Fleeting").

Kompositioun Variatiounen. Zyklen vun der 2. Typ ("gratis V.") si méi schwéier. Hir Originen daten zréck op d'17. Joerhonnert, wann der monothematic Suite gegrënnt gouf; an e puer Fäll goufen d'Dänze V. (I. Ya. Froberger, "Auf die Mayerin"). De Bach an de Partitas – V. iwwer Choralthemen – huet eng fräi Presentatioun benotzt, déi d’Strofe vun der Choralmelodie mat Tëschenzäiten, heiansdo ganz breet, befestegt an domat vun der ursprénglecher Struktur vum Choral ofwäichen ("Sei gegrüsset, Jesu gütig", "Allein" Gott in der Höhe sei Ehr”, BWV 768, 771 etc.). Am V. vun der 2. Typ, daten zréck op d'19. an 20. Joerhonnert, modal-tonal, Genre, Tempo, a metresch Mustere sinn däitlech verbessert. Kontraster: bal all V. duerstellt eppes nei an dësem Respekt. Déi relativ Eenheet vum Zyklus gëtt ënnerstëtzt duerch d'Benotzung vun Intonatiounen vum Titelthema. Vun dësen entwéckelt V. seng eege Themen, déi hunn eng gewëssen Onofhängegkeet a Fähegkeet ze entwéckelen. Dofir de Gebrauch am V. vun engem reprise zwee-, dräi-Deel, a méi breet Form, och wann den Titel Thema huet et net (V. op. 72 Glazunov fir Piano). Am Rally vun der Form spillt lues V. eng wichteg Roll am Charakter vun Adagio, Andante, Nocturne, déi normalerweis am 2. Stack ass. Zyklus, an d'Finale, eng Rei vun Intonatiounen zesummenzéien. Material vum ganzen Zyklus. Dacks huet d'Finale V. eng pompös Finale Charakter (Schumann Symphonic Etudes, de leschten Deel vun der 3. Suite fir Orchester an V. op Tchaikovsky d'Rokoko Thema); wann V. gëtt um Enn vun der Sonata-Symphonie gesat. Zyklus, et ass méiglech se horizontal oder vertikal mat thematescher ze kombinéieren. d'Material vun der viregter Bewegung (Tchaikovsky Trio "In Memory of the Great Artist", dem Taneyev säi Quartett Nr. 3). E puer Variatiounen. d'Zyklen an de Finale hunn eng Fuge (symphonic V. op. 78 vum Dvořák) oder eng Fuge an enger vun de Pre-Finale V. (33 V. op. 120 vum Beethoven, 2. Deel vum Tchaikovsky Trio).

Heiansdo V. op zwee Themen geschriwwen, seelen op dräi. Am Zyklus zweedäischter ofwiesselnd sech periodesch ee V. fir all Thema (Andante mam Haydn sengem V. a f-moll fir Piano, Adagio aus Beethovens Symphonie Nr 9) oder e puer V. (luesen Deel vum Beethovens Trio op. 70 No 2) ). Déi lescht Form ass bequem fir gratis Variatioun. Kompositiounen op zwee Themen, wou V. duerch Verbindung Deeler verbonne sinn (Andante aus Beethovens Symphonie Nr. 5). An der Finale vum Beethoven senger Symphonie n°9, geschriwwen a vari. Form, ch. d'Plaz gehéiert zum éischten Thema ("Thema vun der Freed"), wat eng grouss Variatioun kritt. Entwécklung, dorënner Tonal Variatioun a Fugato; dat zweet Thema erschéngt am mëttleren Deel vun der Finale a verschiddene Méiglechkeeten; an der allgemenger Fuge-Reprise ginn d'Themen entgéintgesat. D'Kompositioun vum ganze Finall ass also ganz fräi.

Um russesche V. Klassiker op zwee Themen sinn mat Tradits verbonnen. V. Form zu enger onverännerlecher Melodie: jidderee vun den Themen ka variéiert ginn, awer d'Zesummesetzung als Ganzt stellt sech duerch Tonal Iwwergäng zimlech fräi aus, Verbindungskonstruktiounen a Kontrapunktéierung vun den Themen ("Kamarinskaya" vum Glinka, " In Central Asia" vum Borodin, eng Hochzäitszeremonie aus der Oper "The Snow Maiden"). Nach méi fräi ass d'Zesummesetzung an rare Beispiller vun V. op dräi Themen: d'Liichtegkeet vun Verréckelung an plexus vun thematicism seng onverzichtbar Conditioun (d'Zeen am reservéiert Bësch aus der Oper The Snow Maiden).

V. vu béiden Zorte an Sonata-Symphonie. prod. ginn am meeschten als Form vu luesen Mouvement benotzt (ausser déi uewe genannte Wierker, kuckt d'Kreutzer-Sonata an d'Allegretto aus dem Beethovens Symphonie Nr. 7, dem Schubert sengem Maiden and Death Quartet, dem Glazunov seng Symphonie Nr. 6, Pianoskonzerte vum Prokofiev sengem Scriabin a Symphonie Nr 3 an aus dem Gei Concerto No 8), heiansdo ginn se als 1. Bewegung oder Finale benotzt (Beispiller goufen uewen ernimmt). An de Mozart-Variatiounen, déi Deel vum Sonatenzyklus sinn, fehlt entweder B.-Adagio (Sonata fir Gei a Pianoforte Es-dur, Quartett d-Moll, K.-V. 1, 481), oder esou en Zyklus selwer huet keng lues Deeler (Sonata fir Piano A-Dur, Sonata fir Gei a Piano A-Dur, K.-V. 421, 331, etc.). V. vun der 305. Typ ginn oft als integral Element an enger gréisserer Form abegraff, awer da kënnen se net Vollständegkeet a Variat kréien. den Zyklus bleift op fir den Iwwergang op eng aner Thematik. Sektioun. Donnéeën an enger eenzeger Haaptrei, V. si kënnen mat anere thematescher Géigesaz. Sektiounen vun enger grousser Form, konzentréieren d'Entwécklung vun engem Muse. Bild. Variatioun Gamme. Formen hänkt vun der Konscht of. Produktioun Iddien. Also, an der Mëtt vun der 1. Deel vun Shostakovich d'Symphonie Nr 1, V. presentéieren engem grandios Bild vun de Géigner Invasioun, déi selwecht Thema a véier V. an der Mëtt vun der 7. Deel vun Myaskovsky Symphonie No 1 molen eng Rou. Bild vun engem epesche Charakter. Aus enger Vielfalt vu polyphonesche Formen entsteet de V. Zyklus matten an der Finale vum Prokofiev sengem Concerto 25. D'Bild vun engem spilleresche Charakter entsteet am V. aus der Mëtt vum Scherzo Trio op. 3 Taneeva. D'Mëtt vum Debussy senger Nocturne "Feierlechkeeten" ass op der Timbre Variatioun vun der Thema gebaut, déi d'Bewegung vun engem faarwege Fuesend Cortège vermëttelt. An all esou Fäll, V. zu engem Zyklus gezunn, thematesch Géigesaz zu der Emgéigend Rubriken vun der Form.

D'V. Form gëtt heiansdo fir den Haapt- oder Secondaire Deel an der Sonata allegro gewielt (Glinka d'Jota vun Aragon, Balakirev d'Ouverture iwwer d'Themen vun dräi russesche Lidder) oder fir déi extrem Deeler vun enger komplex dräi-Deel Form (2. Deel vun Rimsky) -Korsakov's Scheherazade). Dann V. aussetzt. Sektioune ginn an der Reprise opgeholl an eng verspreet Variatioun gëtt geformt. Zyklus ass d'Komplikatioun vun der Textur am Krom systematesch iwwer béid Deeler verdeelt. Dem Frank säi "Prelude, Fugue and Variation" fir Uergel ass e Beispill vun enger eenzeger Variatioun am Reprise-B.

Verdeelt Variant. den Zyklus entwéckelt sech als zweete Plang vun der Form, wann de c.-l. d'Thema variéiert mat Widderhuelung. An dëser Hisiicht huet de Rondo besonnesch grouss Méiglechkeeten: de Retour Haapt. säin Thema war laang en Objet vun Variatioun (d'Finale vun Beethovens Sonata op. 24 fir Gei a Piano: et sinn zwee V. op der Haaptrei Thema am Reprise). An enger komplexer dräi-Deel Form, déi selwecht Méiglechkeeten fir d'Bildung vun enger verspreet Variatioun. Zyklen ginn opgemaach andeems d'initial Thema - d'Period variéiert (Dvorak - d'Mëtt vum 3. Deel vum Quartett, op. 96). De Retour vum Thema ass fäeg seng Wichtegkeet an der entwéckelter Thematik ze ënnersträichen. d'Struktur vum Produkt, während Variatioun, d'Textur an d'Charakter vum Toun z'änneren, awer d'Essenz vum Thema erhaalen, erlaabt Iech säin Ausdrock ze verdéiwen. Bedeitung. Also, am Trio vun Tchaikovsky, trageschen. ch. d'Thema, zréck an den 1. an 2. Deeler, mat der Hëllef vun Variatioun gëtt zu engem Héichpunkt bruecht - den ultimate Ausdrock vun der Batterkeet vun Verloscht. Am Largo aus Schostakowitsch senger Symphonie n° 5 kritt dat trauregt Thema (Ob., Fl.) spéider, beim Optrëtt um Héichpunkt (Vc), en akut dramateschen Charakter, an am Coda kléngt et friddlech. De Variatiounszyklus absorbéiert hei d'Haaptreie vum Largo-Konzept.

Verspreet Variatiounen. Zyklen hunn dacks méi wéi een Thema. Am Géigesaz vun esou Zyklen gëtt d'Vielfalt vun der Konscht opgedeckt. Inhalt. D'Bedeitung vun esou Formen an der Lyrik ass besonnesch grouss. prod. Tchaikovsky, To-Roggen sinn mat villen V. gefëllt, ch. Melodie-Thema a seng Begleedung änneren. Lyric. Den Andante Tchaikovsky ënnerscheede sech wesentlech vu senge Wierker, geschriwwen an der Form vun engem Thema mat V. Variatioun an hinnen féiert net zu c.-l. Ännerungen am Genre an der Natur vun der Musek awer duerch d'Variatioun vun der Lyrik. d'Bild klëmmt op d'Héicht vun der Symphonie. Generalisatiounen (lues Beweegunge vun de Symphonien Nr. 4 a Nr. 5, Pianoforte Concerto Nr. 1, Quartett Nr. 2, Sonaten op. 37-bis, Mëtt an der symfonescher Fantasie "Francesca da Rimini", Thema vun der Léift am "The Tempest" ”, dem Joanna seng Arie aus der Oper „Maid of Orleans“, etc.). D'Bildung vun enger verspreeter Variatioun. Zyklus, engersäits, ass eng Konsequenz vun de Variatiounen. Prozesser an der Musek. Form, op der anerer Säit, hänkt op der Kloerheet vun der thematescher. Strukture vu Produkter, seng strikt Definitioun. Awer d'Variante Method Entwécklung vum Thematismus ass sou breet a variéiert datt et net ëmmer zu der Bildung vu Variatiounen féiert. Zyklen am wuertwiertleche Sënn vum Wuert a kënnen a ganz fräier Form benotzt ginn.

Vun Ser. 19. Joerhonnert V. ginn d'Basis vun der Form vu ville grousse symphonic a Concert Wierker, eng breet artistesch Konzept Asaz, heiansdo mat engem Programm Inhalt. Dat sinn dem Liszt säin Doudesdanz, dem Brahms seng Variatiounen iwwer en Thema vum Haydn, dem Franck seng Symphonic Variatiounen, dem R. Strauss säin Don Quixote, dem Rakhmaninov seng Rhapsodie op engem Thema vum Paganini, Variatiounen op engem Thema vu Rus. nar. d'Lidder "You, my field"" vum Shebalin, "Variations and Fugue on a Theme of Purcell" vum Britten an eng Rei aner Kompositioune. Am Zesummenhang mat hinnen an aneren wéi hinnen, soll een iwwer d'Synthes vun Variatioun an Entwécklung schwätzen, iwwer Kontrast-thematesch Systemer. Uerdnung, asw., wat aus der eenzegaarteger a komplexer Konscht kënnt. d'Intentioun vun all Produkt.

Variatioun als Prinzip oder Method thematesch. Entwécklung ass e ganz breet Konzept an enthält all modifizéiert Widderhuelung déi op all wesentlech Manéier vun der éischter Presentatioun vum Thema ënnerscheet. D'Thema gëtt an dësem Fall eng relativ onofhängeg Musek. eng Konstruktioun déi Material fir Variatioun gëtt. An dësem Sënn kann et den éischte Saz vun enger Period sinn, e laange Link an enger Sequenz, en operatesche Leitmotiv, Nar. Lidd, etc. D'Essenz vun Variatioun läit an der Erhaalung vun thematescher. Fundamenter a gläichzäiteg an der Beräicherung, Aktualiséierung vun der ofwiesslungsräich Konstruktioun.

Et ginn zwou Zorte vu Variatioun: a) eng modifizéiert Widderhuelung vun thematescher. Material a b) nei Elementer dran aféieren, déi aus den Haaptgrënn entstinn. Schematesch gëtt déi éischt Zort als a + a1 bezeechent, déi zweet als ab + ac. Zum Beispill, ënnendrënner sinn Fragmenter aus de Wierker vum WA ​​Mozart, L. Beethoven a PI Tchaikovsky.

Am Beispill aus dem Mozart senger Sonata ass d'Ähnlechkeet melodesch-rhythmesch. zwee Konstruktiounen zeechnen erlaabt eis déi zweet vun hinnen als Variatioun vun der éischter ze representéieren; am Géigesaz, am Beethoven sengem Largo, sinn d'Sätz nëmmen duerch déi initial melodesch verbonnen. Intonatioun, awer seng Fortsetzung an hinnen ass anescht; Dem Tchaikovsky säin Andantino benotzt déiselwecht Method wéi dem Beethoven säi Largo, awer mat enger Erhéijung vun der Längt vum zweete Saz. An alle Fäll ass de Charakter vum Thema erhale bleiwen, gläichzäiteg gëtt et vu bannen duerch d'Entwécklung vun hiren originelle Intonatiounen beräichert. D'Gréisst an d'Zuel vun den entwéckelte thematesche Konstruktiounen schwankt ofhängeg vun der allgemenger Konscht. d'Intentioun vun der ganzer Produktioun.

PI Tchaikovsky. Symphonie 4, Move II.

Variatioun ass ee vun den eelste Prinzipien vun Entwécklung, et dominéiert an Nar. Musek an antike Formen Prof. Prozess. Variatioun ass charakteristesch fir Westeuropa. romanteschen Komponisten. Schoulen a fir Russesch. klassesch 19 - fréi. 20 Jorhonnert duerchdréit et an hir "fräi Formen" a penetréiert an d'Formen, déi aus de Wiener Klassiker ierflecher sinn. Manifestatiounen vu Variatioun an esou Fäll kënnen ënnerschiddlech sinn. Zum Beispill, MI Glinka oder R. Schumann bauen eng Entwécklung vun Sonata Form aus grouss sequenziell Unitéiten (Ouverture aus der Oper "Ruslan a Lyudmila", den éischten Deel vum Quartett op. 47 vum Schumann). F. Chopin dirigéiert ch. d'Thema vum E-dur Scherzo ass an der Entwécklung, ännert seng modal a tonal Presentatioun, awer d'Struktur behalen, de F. Schubert am éischten Deel vun der Sonate B-dur (1828) en neit Thema an der Entwécklung bilden, féiert se sequenziell (A-Dur - H-Dur), a baut dann e Véier-Bar-Saz dovunner, deen och op verschidde Schlësselen beweegt, wärend melodesch behalen. Zeechnen. Ähnlech Beispiller an der Musek. lit-re sinn inexhaustible. Variatioun ass also eng integral Method an der thematescher ginn. Entwécklung wou aner Form-Gebai Prinzipien predominéiert, zum Beispill. sonate. An Produktioun, gravitating Richtung Nar. Formen, et ass fäeg Schlësselpositiounen z'erfëllen. Symphonie d'Molerei "Sadko", "Night on Bald Mountain" vum Mussorgsky, "Aacht russesch Vollekslidder" vum Lyadov, fréi Ballett vum Stravinsky kënnen als Bestätegung dovun déngen. D'Wichtegkeet vun der Variatioun an der Musek vum C. Debussy, M. Ravel, SS Prokofiev ass aussergewéinlech grouss. DD Shostakovich implementéiert Variatioun op eng speziell Manéier; fir hien ass et mat der Aféierung vun neien, kontinuéierlechen Elementer an engem vertraute Thema (Typ "b") verbonnen. Am Allgemengen, egal wou et néideg ass, en Thema z'entwéckelen, weiderzeféieren, ze aktualiséieren, mat hiren eegene Intonatiounen, ginn d'Komponisten op Variatioun.

Variant Formen ugrenzend Variatiounsformen, bilden eng kompositiouns- a semantesch Eenheet baséiert op Varianten vum Thema. Variant Entwécklung implizéiert eng gewëssen Onofhängegkeet vu melodesch. a Tonalbewegung an der Präsenz vun enger Textur, déi mam Thema gemeinsam ass (an de Forme vun der Variatiounsuerdnung, am Géigendeel, d'Textur erlieft Ännerungen an der éischter Plaz). D'Thema, zesumme mat de Varianten, mécht eng integral Form aus, déi als Zil huet, dat dominant musikalescht Bild ze weisen. Sarabande aus der 1. franséischer Suite vum JS Bach, dem Pauline seng Romance „Léif Frënn“ aus der Oper „The Queen of Spades“, d’Lidd vum Varangianer Gaascht aus der Oper „Sadko“ kann als Beispiller vu Variante Formen déngen.

Variatioun, déi expressiv Méiglechkeeten vum Thema opzeweisen an zu der Schafung vu realistesche féieren. Konscht. Bild, ass grondsätzlech anescht wéi d'Variatioun vun der Serie an der moderner Dodecaphone a Serien Musek. An dësem Fall gëtt d'Variatioun an eng formell Ähnlechkeet mat der richteger Variatioun.

Referenzen: Berkov V., Glinka's Variational Development of Harmony, a sengem Buch: Glinka's Harmony, M.-L., 1948, Kap. VI; Sosnovtsev B., Variant Form, an der Sammlung: Saratov State University. Conservatoire, Wëssenschaftlech a Methodologesch Notizen, Saratov, 1957; Protopopov Vl., Variatiounen an der russescher klassescher Oper, M., 1957; seng, Variatioun Method vun Entwécklung vun thematism an der Musek vun Chopin, am Sat: F. Chopin, M., 1960; Skrebkova OL, Iwwer e puer Methoden vun der harmonescher Variatioun am Wierk vum Rimsky-Korsakov, an: Froen vun der Musikologie, vol. 3, M., 1960; Adigezalova L., De Variatiounsprinzip vun der Entwécklung vu Liddthemen an der russescher sowjetescher symfonescher Musek, an: Froen vun der zäitgenëssescher Musek, L., 1963; Müller T., Iwwer d'Zyklizitéit vun der Form a russesche Vollekslidder, opgeholl vum EE Lineva, an: Proceedings vum Departement fir Musiktheorie vu Moskau. Staat Conservatoire hinnen. PI Tchaikovsky, vol. 1, Moskau, 1960; Budrin B., Variation cycles in the work of Shostakovich, in: Questions of musical form, vol. 1, M., 1967; Protopopov Vl., Variatiounsprozesser a musikalescher Form, M., 1967; seng eege, Op Variatioun vun Shebalin senger Musek, an Kollektioun: V. Ya. Schebalin, M., 1970

Vl. V. Protopopov