Triad |

lat. trias, keim. Dreiklang, Eng. Triad, franséischen Triple Accord

1) En Akkord vun dräi Kläng, déi an Drëttel arrangéiert kënne ginn. Et gi 4 Aarte vun T.: zwee Konsonanten - Major (och grouss, "hart", trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) a kleng (kleng, "mëll", trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) an zwee dissonant - erhéicht (och "exzessiv", Trias iwwerflësseg, abundans) a reduzéiert (trias Defiziten - "net genuch"). Konsonant T. entstinn als Resultat vun der Divisioun vun der perfekter Konsonanz vun engem Fënneftel no dem Verhältnis vun de Verhältnisser - Arithmetik (4:5:6, also Major Drëttel + Minor Drëttel) an Harmonesch (10:12:15, also Minor Drëttel + grouss drëtt). Ee vun hinnen - Major - gläichzäiteg mat der Studie vun Téin am ënneschten Deel vun der natierlecher Skala (Téin 1:2:3:4:5:6). Konsonanttéin sinn d'Basis vum Akkord am Major-Moll Tonalsystem, deen am 17. an 19. Joerhonnert herrscht huet. ("D'harmonesch Triad ass d'Basis vun all Konsonanz ...", huet den IG Walter geschriwwen). Major a kleng T. sinn den Zentrum. Elementer vum Kapitel 2. frets europäesch. Musek déi déiselwecht Nimm huet. Konsonant Téin hunn zu engem groussen Deel hir Bedeitung an der Musek vum 20. Joerhonnert behalen. Stand apart 2 "inharmonesch." T. - erhéicht (vun zwee groussen Drëttel) a reduzéiert (vun zwee klengen). Net op d'Konsonanz vun engem pure Fënneftel bäidroen, béid sinn ouni Stabilitéit (besonnesch dee reduzéierten, deen d'Disonanz vun engem reduzéierte Fënneftel enthält). Musen. Theorie am Aklang mat der Praxis vun contrapuntal. Bréiwer ursprénglech als Polyphonie ugesinn, dorënner T., als Komplex vun Intervalle (zum Beispill T. als Kombinatioun vun engem Fënneftel an zwee Drëttel). De G. Tsarlino huet déi éischt Theorie vum T. (1558) ginn, se "Harmonien" genannt an erkläert Major a Moll T. mat der Hëllef vun der Theorie vun numeresche Verhältnisser (an de Sträichlängten, Major T. - Harmonesche Verhältnis 15: 12:10, moll – arithmetesch 6 :5:4). Duerno gouf den T. als "Triad" bezeechent (Triaen; laut A. Kircher ass den T.-Triad eng vun den dräi Zorte vu musikalescher "Matière" zesumme mat Klangmonad an Zwee-Toun-Diad). I. Lippius (1612) an A. Werkmeister (1686-87) hunn gegleeft datt "harmonesch". T. symboliséiert St Dräifaltegkeetskierch. NP Diletsky (1679) léiert "Konkordanzen" (Konsonanzen) mam Beispill vum T. mat enger Verdueblung vu Prima, an der korrekter Arrangement (breet oder no); hien definéiert zwee Modi no T.: ut-mi-sol - "fräi Musek", re-fa-la - "traureg Musek". De JF Rameau huet déi "korrekt" Akkorde vu Kombinatioune mat Net-Akkordkläng getrennt an den T. als Haapt definéiert. Akkorde Typ. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann an Z. Karg-Elert interpretéiert de Moll T. als Spigelinversioun (Inversioun) vum Major (d'Theorie vum Dualismus vu Major a Moll); De Riemann huet probéiert den Dualismus vum T. duerch d'Theorie vun den Untertonen ze bestätegen. Am Riemann senger Fonktiounstheorie gëtt d'Konsonantzäitlechkeet als e monolithesche Komplex versteet, d'Basis fir all Zorte vu Modifikatiounen.

2) Bezeechnung vun der Haaptrei. Aart vun engem tertianesche Dräi-Kläng-Akkord mat engem Prima am Bass, am Géigesaz zu sengen Inversiounen.

Referenzen: Diletsky Nikolay, Iddi vun der Grammatik vun Musik, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (Faksimile zu Monumenter vun Musek a Musek Literatur an Faksimile, 2 Serie, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, reprinted. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (ënnert Titel: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre vun den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalische Composition (1931), Lpz., 1708.

Yu. H. Kholopov