Adriana a Leonora Baroni, Georgina, Maupin (Leonora Baroni) |

Leonora Baroni

Déi éischt Prima Donnas

Wéini sinn Prima Donnas opgetaucht? No der Optriede vun der Oper, natierlech, mä dat heescht guer net, datt an der selwechter Zäit wéi et. Dësen Titel krut d'Rechter vun der Staatsbiergerschaft zu enger Zäit wou déi turbulent a verännerlech Geschicht vun der Oper wäit vum éischte Joer duerchgaang ass, an déi ganz Form vun dëser Konschtform an engem aneren Ëmfeld gebuer gouf wéi déi brillant Interpreten, déi et representéiert hunn. "Daphne" vum Jacopo Peri, déi éischt Leeschtung, déi mam Geescht vum antike Humanismus duerchgestraalt ass an den Numm vun enger Oper verdéngt, huet um Enn vum 1597. Joerhonnert stattfonnt. Och de genauen Datum ass bekannt - d'Joer XNUMX. D'Performance gouf am Haus vum florentineschen Aristokrat Jacopo Corsi gefeiert, d'Bühn war en normalen Empfangsall. Et waren keng Riddoen oder Dekoratioun. An awer markéiert dësen Datum e revolutionäre Wendepunkt an der Geschicht vu Musek an Theater.

Zënter bal zwanzeg Joer haten déi héich gebilt Florentiner - dorënner de Musekskenner Grof Bardi, d'Dichter Rinuccini a Cabriera, d'Komponisten Peri, Caccini, Marco di Gagliano, an de Papp vum groussen Astronom Vincenzo Galilei - sech iwwerrascht, wéi een den Héich adaptéiert. Drama vun der antike Griichen zu neie Stil Ufuerderunge. Si waren iwwerzeegt, datt op der Bühn vum klassesche Athen d'Tragedien vun Aeschylus a Sophokles net nëmmen gelies a gespillt, mee och gesongen goufen. Wéi? Et bleift nach ëmmer e Geheimnis. Am "Dialog", deen op eis erofkomm ass, huet de Galileo säi Credo an der Ausdrock "Oratio harmoniae domina absoluta" beschriwwen (Speech ass déi absolut Meeschtesch vun der Harmonie - lat.). Et war eng oppen Erausfuerderung fir d'Héichkultur vun der Renaissancepolyphonie, déi seng Héicht an der Aarbecht vu Palestrina erreecht huet. Seng Essenz war datt d'Wuert an enger komplexer Polyphonie erdrénkt, an enger kompetenter Interweaving vu musikalesche Linnen. Wéi eng Effekt kënnen d'Logoen, déi d'Séil vun all Drama ass, hunn, wann net een eenzegt Wuert vun deem wat op der Bühn geschitt ass ze verstoen?

Et ass kee Wonner, datt vill Versich gemaach goufen Musek am Déngscht vun dramatescher Aktioun ze setzen. Fir datt d'Publikum sech net langweilt, gouf e ganz eescht dramatesch Wierk mat musikaleschen Inserts ofgewiesselt, déi op den onpassendsten Plazen abegraff sinn, Danz op d'Néng a Stëbs vun entlaaschte Masken, Comic-Interlude mat Chouer a Kanzonen, souguer ganz Komedie-Madrigalen an déi d'Chorale Froen gestallt an se beäntwert hunn. Dat gouf diktéiert vun der Léift zur Theatralitéit, der Mask, der Grotesk an net zulescht d’Musek. Awer déi gebierteg Neigungen vun den Italiener, déi Musek an Theater bewonneren wéi keng aner Leit, hunn op engem Rondpoint zum Entstoe vun der Oper gefouert. Richteg, d'Entstoe vu musikaleschen Drama, dëse Virleefer vun der Oper, war nëmmen ënner engem wichtegste Bedingung méiglech - schéi Musek, sou angenehm fir d'Ouer, huet misse gezwongen op d'Roll vun der Begleedung ofgestëmmt ginn, déi eng eenzeg Stëmm begleeden, déi vu polyphonesch isoléiert ass. Diversitéit, kapabel Wierder auszedrécken, an esou Et kann nëmmen d'Stëmm vun enger Persoun sinn.

Et ass net schwéier virzestellen, wéi eng Erstaunung d'Publikum bei den éischte Spektakelen vun der Oper erlieft huet: d'Stëmme vun den Interpreten waren net méi an de Kläng vun der Musek erdronk, wéi dat de Fall war an hire Liiblingsmadrigalen, Villanellas a Frottolas. Am Géigendeel, d'Performancen hunn den Text vun hirem Deel kloer ausgeschwat, nëmmen op d'Ënnerstëtzung vum Orchester vertrauen, sou datt d'Publikum all Wuert verstanen huet an d'Entwécklung vun der Aktioun op der Bühn konnt verfollegen. D'Publikum bestoung dogéint aus gebilte Leit, méi präzis aus de gewielten, déi zu den ieweschte Schichten vun der Gesellschaft - zu Aristokraten a Patrizier - vun deenen ee Verständnis vun Innovatioun erwaarden konnt. Kritesch Stëmmen hunn awer net laang op sech bruecht: Si hunn de "langweilege Rezitatioun" veruerteelt, si rosen doriwwer, datt d'Musek op den Hannergrond ofgestouss ass, a mat batteren Tréinen iwwer säi Mangel bekloen. Mat hirer Soumissioun, fir d'Publikum ze amuséieren, goufen Madrigalen a Ritornellos an d'Performancen agefouert, an d'Szene gouf mat engem Zeeche vum Backstage dekoréiert fir ze beliewen. Awer de florentinesche musikaleschen Drama blouf e Spektakel fir Intellektuellen an Aristokraten.

Also, ënner esou Konditiounen, konnten d'Primadonnan (oder wéi se deemools genannt goufen?) bei der Gebuert vun der Oper als Gebuertsfra ginn? Et stellt sech eraus datt Fraen vun Ufank un eng wichteg Roll an dësem Geschäft gespillt hunn. Och als Komponisten. De Giulio Caccini, dee selwer Sänger a Komponist vu musikaleschen Dramen war, hat véier Meedercher, déi all Musek gespillt hunn, gesongen, verschidden Instrumenter gespillt. Déi kapabelst vun hinnen, d'Francesca, mam Spëtznumm Cecchina, huet d'Oper Ruggiero geschriwwen. Dëst huet Zäitgenossen net iwwerrascht - all "Virtuosen", wéi d'Sänger deemools genannt goufen, hunn onbedéngt eng musikalesch Ausbildung kritt. Op der Schwell vum XNUMXth Joerhonnert gouf Vittoria Arkilei als Kinnigin ënnert hinnen ugesinn. Aristokratesch Florenz huet hatt als Herald vun enger neier Konschtform begréisst. Vläit soll een doranner de Prototyp vun der Primadonna sichen.

Am Summer 1610 koum eng jonk neapolitanesch Fra an der Stad, déi als Wieg vun der Oper gedéngt huet. Adriana Basile war an hirer Heemecht als Sirène vu Gesang bekannt a genéisst d'Gnod vum spuenesche Geriicht. Si koum op Florenz op Invitatioun vun hirer musikalescher Adel. Wat si genee gesongen huet, wësse mer net. Awer sécherlech keng Operen, déi hir deemools kaum bekannt waren, obwuel d'Rumme vun der Ariadne vum Claudio Monteverdi de Süde vun Italien erreecht huet, an de Basile huet déi berühmt Arie opgefouert - dem Ariadne seng Plainte. Vläicht huet hire Repertoire Madrigalen abegraff, d'Wierder op déi vun hirem Brudder geschriwwe goufen, an d'Musek, besonnesch fir Adriana, gouf vun hirem Patréiner a Bewonnerer komponéiert, zwanzeg Joer ale Kardinol Ferdinand Gonzaga aus enger nobeler italienescher Famill, déi zu Mantua regéiert huet. Awer eppes anescht ass wichteg fir eis: Adriana Basile huet d'Vittoria Arcilei iwwerschratt. Mat wat? Stëmm, Leeschtung Konscht? Et ass onwahrscheinlech, well sou wäit wéi mir eis kënne virstellen, florentinesch Museksliebhaber haten méi héich Ufuerderungen. Awer d'Arkilei, obwuel kleng an ellen, huet sech mat grousser Selbstschätzung op der Bühn gehalen, wéi et eng richteg Gesellschaftsdame passt. D'Adriana Basile ass eng aner Saach: si huet d'Publikum begeeschtert net nëmme mat Gesank a Gittarspillen, awer och mat schéine blonden Hoer iwwer Kuel-schwaarz, reng napolitanesch Aen, eng thoroughbred Figur, weiblech Charme, dee si meeschtens benotzt huet.

D'Versammlung tëscht Arkileia an der schéiner Adriana, déi am Triumph vun der Sensualitéit iwwer Spiritualitéit opgehalen huet (seng Glanz huet eis duerch d'Dicke vu Joerhonnerte erreecht), huet eng entscheedend Roll an deene wäite Joerzéngte gespillt, wou déi éischt Primadonna gebuer gouf. An der Wieg vun der florentinescher Oper, nieft dem ongebremste Fantasie, gouf et Grond a Kompetenz. Si waren net genuch fir d'Oper an hiren Haaptpersonnage - de "Virtuos" - liewensfäeg ze maachen; hei waren zwou méi kreativ Kräfte gebraucht - de Genie vun der musikalescher Kreativitéit (de Claudio Monteverdi gouf et) an Eros. D'Florentiner hunn d'mënschlech Stëmm vu Jorhonnerte vun der Ënneruerdnung un der Musek befreit. Vun Ufank un huet déi héich weiblech Stëmm de Pathos a senger ursprénglecher Bedeitung personifizéiert - dat ass d'Leed, déi mat der Tragedie vun der Léift ass. Wéi konnten d'Daphne, d'Eurydice an d'Ariadne, déi zu där Zäit endlos widderholl sinn, hire Publikum anescht beréieren wéi duerch d'Léiftserfarungen, déi an all Mënsch ouni Ënnerscheeder inherent sinn, déi nëmmen un d'Nolauschterer iwwerdroe ginn, wann dat gesonge Wuert dem ganzen Optrëtt vun der Sänger? Eréischt nodeems d'Irrational sech iwwer d'Diskretioun duerchgesat huet, an d'Leed op der Bühn an d'Onberechenbarkeet vun der Handlung fruchtbare Buedem fir all Paradoxe vun der Oper geschaf hunn, huet d'Stonne fir d'Erscheinung vun der Actrice geschloen, déi mir d'Recht hunn d'Oper ze nennen. éischt Prima Donna.

Si war ursprénglech eng chic Fra, déi virun engem gläich chic Publikum opgetrueden ass. Nëmmen an enger Atmosphär vu grenzlosem Luxus gouf d'Atmosphär, déi hir eleng inherent, erstallt - eng Atmosphär vu Bewonnerung fir Erotik, Sensualitéit a Fra als solch, an net fir e kompetente Virtuos wéi Arkileya. Fir d'éischt gouf et keng esou Atmosphär, trotz der Glanz vum Herzogtum Medici, weder zu Florenz mat hiren ästheteschen Operkenner, nach am päpstleche Roum, wou d'Castrati laang d'Fraen verdrängt hunn an se vun der Bühn verdriwwen hunn, nach ënner der Bühn. südlechen Himmel vun Neapel, wéi fir ze sangen. Et gouf zu Mantua gegrënnt, eng kleng Stad an Norditalien, déi als Residenz vu mächtegen Herzog gedéngt huet, a spéider an der frëscher Haaptstad vun der Welt - a Venedeg.

Déi schéi Adriana Basile, déi hei uewen erwähnt ass, ass op Florenz am Transit komm: no engem Venetianer mam Numm Muzio Baroni bestuet, si war mat him op d'Geriicht vum Herzog vu Mantua. Déi lescht, Vincenzo Gonzaga, war eng virwëtzeg Perséinlechkeet, déi kee Gläichgewiicht tëscht den Herrscher vum fréie Barock hat. De Gonzaga huet onwichteg Besëtzer, op alle Säiten vun de mächtege Stadstaaten gepresst, stänneg ënner der Bedrohung vum Ugrëff vum Kricher Parma wéinst der Ierfschaft, huet de Gonzaga kee politeschen Afloss genéissen, awer kompenséiert et duerch eng wichteg Roll am Kulturberäich ze spillen . Dräi Campagnen géint d'Tierken, an deenen hien, e verspéiten Kräizzuch, a senger eegener Persoun deelgeholl huet, bis hien am ungaresche Lager mat Gout krank war, hunn hien iwwerzeegt, datt seng Millioune fir Dichter, Museker a Kënschtler vill méi rentabel investéieren, an am wichtegsten, méi agreabel wéi an Zaldoten, militäresch Campagnen a Festungen.

Den ambitiéisen Herzog huet gedreemt als Haaptpatron vun de Musen an Italien bekannt ze ginn. E schéine Blond, hie war e Kavalier bis an de Schanken, e war en exzellente Schwäerter a reiden, wat him net verhënnert huet, Cembalo ze spillen an Madrigale mat Talent ze komponéieren, wann och amateur. Nëmmen duerch seng Efforten gouf de Stolz vun Italien, den Dichter Torquato Tasso, aus dem Klouschter zu Ferrara befreit, wou hien ënner Wahnsinn gehale gouf. De Rubens war säin Haffmoler; De Claudio Monteverdi huet XNUMX Joer um Haff vu Vincenzo gelieft, hei huet hien "Orpheus" an "Ariadne" geschriwwen.

Konscht an Eros waren integral Deeler vum Liewenselixir, deen dëse Liebhaber vum séissen Liewen gefërdert huet. Och, an der Léift huet hie vill méi schlëmme Goût gewisen wéi an der Konscht. Et ass bekannt, datt eemol hien incognito fir d'Nuecht mat engem Meedchen an de Kleederschaf vun enger Taverne pensionnéierte, bei der Dier vun deem en Ugestallten Mäerder gewaart, schlussendlech, duerch Feeler, huet hien seng Dolch an en anert gestuerwen. Wann gläichzäiteg och de frivole Lidd vum Herzog vu Mantua gesonge wier, firwat géift Dir déi selwecht Szen, déi an der berühmter Verdi Oper reproduzéiert gouf, net gär hunn? Sänger ware besonnesch gär vum Herzog. Hien huet eng vun hinnen, d'Caterina Martinelli, zu Roum kaaft an huet et als Léierplaz dem Haffveräin Monteverdi ginn - jonk Meedercher waren e besonnesch schmackhafte Stéck fir den ale Gourmet. Katerina war irresistibel am Orpheus, mä am Alter vu fofzéng war si vun engem mysteriéisen Doud duerchgefouert.

Elo huet de Vincenzo säin Aa op d"Sirene vun den Häng vu Posillipo", Adriana Baroni vun Neapel. Rumeuren iwwer hir Schéinheet a Gesank Talent erreecht den Norden vun Italien. D'Adriana huet awer och iwwer den Herzog zu Neapel héieren, sief net domm, huet decidéiert hir Schéinheet a Konscht sou deier wéi méiglech ze verkafen.

Net jiddwereen ass d’accord, datt d’Baroni den Éierentitel vun der éischter Primadonna verdéngt huet, mä wat een hatt net verleege kann, ass, datt hiert Verhalen an dësem Fall net vill anescht war wéi déi skandaléis Gewunnechten vun de bekannteste Primadonnaen aus der Héichzäit vun der Oper. Vun hirem femininen Instinkt guidéiert huet si dem Herzog seng genial Propositioune refuséiert, Géigevirschléi gemaach, déi fir si méi rentabel waren, op d'Hëllef vun Intermédiairen, vun deenen de Brudder vum Herzog déi wichtegst Roll gespillt huet. Et war ëmsou méi piquant, well den zwanzegjärege Adel, deen de Poste vum Kardinol zu Roum behalen huet, war Kapp iwwer Fersen verléift mam Adrian. Schlussendlech huet d'Sängerin hir Konditiounen diktéiert, dorënner och eng Klausel, an där, fir hire Ruff als bestuete Fra ze erhalen, virgesinn ass, datt si net vum illustréierten Don Juan, mä vu senger Fra, an den Déngscht géif kommen, déi awer war laang aus hirem Bestietnes Flichten ewechgeholl. No der gudder napolitanescher Traditioun huet d'Adriana hir ganz Famill als Uschloss matbruecht - hire Mann, Mamm, Meedercher, Brudder, Schwëster - a souguer d'Dénger. Den Depart vun Neapel huet ausgesinn wéi eng Geriichtszeremonie - Vill Leit hu sech ronderëm gelueden Waggonen versammelt, sech bei der Vue vun hirem Liiblingssänger gefreet, Trennungs Segen vu spirituellen Hierten goufen all elo an dann héieren.

Zu Mantua gouf de Cortège gläich häerzlech begréissen. Dank der Adriana Baroni hunn d'Concerten um Haff vum Herzog eng nei Brillanz kritt. Och de strenge Monteverdi huet d'Talent vum Virtuos appréciéiert, deen anscheinend en talentéierten Improviser war. True, hunn d'Florentiner op all méiglech Manéier probéiert all dës Techniken ze limitéieren, mat deenen déi verwinnte Kënschtler hir Gesang dekoréiert hunn - si goufen als inkompatibel mat dem héije Stil vum antike musikaleschen Drama ugesinn. De grousse Caccini selwer, vun deenen et wéineg Sänger gëtt, huet virun iwwerdriwwe Verschmotzung gewarnt. Wat ass de Punkt?! Sensualitéit a Melodie, déi iwwer d'Rezitativ versicht hunn ze sprëtzen, si séier a Form vun enger Arie an de musikaleschen Drama geklommen, a Concertsvirstellungen hunn esou en erstaunleche Virtuos wéi de Baroni opgemaach mat de breetste Méiglechkeete fir de Publikum mat Trillen, Variatiounen a Variatiounen ze iwwerraschen. aner Apparater vun dëser Aart.

Et muss ugeholl ginn datt Adriana, um Mantua Geriicht, onwahrscheinlech fir eng laang Zäit hir Rengheet ze halen. Hire Mann, deen eng beneideg Sinecure kritt huet, gouf geschwënn als Manager an eng Remote Estate vum Herzog geschéckt, a si selwer, deelt d'Schicksal vun hire Virgänger, huet e Kand Vincenzo gebuer. Kuerz drop ass den Herzog gestuerwen, a Monteverdi huet dem Mantua Äddi gesot an ass op Venedeg geplënnert. Dëst huet d'Héichzäit vun der Konscht zu Mantua op en Enn bruecht, déi d'Adriana nach ëmmer fonnt huet. Kuerz virun hirer Arrivée huet de Vincenzo fir d'Produktioun vun Ariadne vum Monteverdi säin eegenen Holztheater gebaut, an deem mat Hëllef vu Seeler a mechaneschen Apparater wonnerbar Transformatiounen op der Bühn gemaach goufen. D'Verlobung vun der Duechter vum Herzog war komm, an d'Oper sollt bei dëser Geleeënheet den Héichpunkt vun der Feier sinn. Déi iwwerflësseg Inszenéierung huet zwou Millioune Skudis kascht. Zum Verglach, loosst eis soen datt de Monteverdi, dee beschte Komponist vun där Zäit, fofzeg Scuds de Mount krut, an den Adrian ongeféier zweehonnert. Och deemools goufen Prima Donnas méi héich geschätzt wéi d'Auteure vun de Wierker, déi se gemaach hunn.

Nom Doud vum Herzog ass de luxuriéise Geriicht vum Patréiner, zesumme mat der Oper an dem Harem, ënner der Belaaschtung vu Millioune Scholden a komplette Réckgang gefall. 1630 hunn d'Landsknecht vum keeserleche Generol Aldringen - Banditen a Brandstëfter - d'Stad fäerdeg gemaach. Dem Vincenzo seng Sammlungen, dem Monteverdi seng wäertvollst Manuskripter sinn am Feier ëmkomm - nëmmen déi häerzzerräissend Zeen vun hirem Gejäiz huet vun Ariadne iwwerlieft. Déi éischt Héichbuerg vun der Oper gouf an traureg Ruine. Seng traureg Erfahrung huet all d'Charakteristiken a Widdersproch vun dëser komplexer Konschtform an engem fréie Stadium vun der Entwécklung bewisen: Verschwendung a Brillanz, engersäits, a komplett Insolvenz, op där anerer, a virun allem eng Atmosphär voller Erotik, ouni déi weder d'Oper selwer nach d'Primadonna konnten existéieren. .

Elo erschéngt Adriana Baroni zu Venedeg. D'Republik San Marco gouf de musikaleschen Nofolger vu Mantua, awer méi demokratesch an entscheedend, an huet dofir e groussen Afloss op d'Schicksal vun der Oper. An net nëmme well de Monteverdi bis zu sengem nächste Doud Dirigent vun der Kathedral war a bedeitend musikalesch Wierker erstallt huet. Venedeg u sech huet grouss Méiglechkeete fir d'Entwécklung vum musikaleschen Drama opgemaach. Et war nach ëmmer ee vun de mächtegste Staaten an Italien, mat enger onheemlech räicher Haaptstad déi seng politesch Erfolleger mat Orgien vun eemolegen Luxus begleet huet. D'Léift fir eng Maskerade, fir d'Reinkarnatioun, huet en aussergewéinleche Charme net nëmmen dem Venetian Karneval ginn.

D'Schauspiller an d'Musek ass déi zweet Natur vun de lëschtege Leit. Ausserdeem hunn net nëmmen déi Räich un dëser Aart vun Ënnerhalungen deelgeholl. Venedeg war eng Republik, wann och eng aristokratesch, mä de ganze Staat huet vum Handel gelieft, dat heescht, datt déi ënnescht Schichten vun der Bevëlkerung net vun der Konscht ausgeschloss kënne ginn. D'Sängerin gouf e Meeschter am Theater, de Public krut Zougang zu et. Vun elo un goufen d'Operen vun Honor a Cavalli net vun invitéierte Gäscht gelauschtert, mä vun deenen, déi den Entrée bezuelt hunn. D'Oper, déi zu Mantua en herzogleche Verméigen war, gouf zu engem rentabele Geschäft.

Am Joer 1637 huet d'patrizieresch Trounfamill dat éischt ëffentlecht Operhaus zu San Cassiano gebaut. Et ënnerscheet sech staark vum klassesche Palazzo mat engem Amphitheater, wéi zum Beispill den Teatro Olimpico zu Vicenza, dee bis haut iwwerlieft huet. Dat neit Gebai, mat engem ganz anere Look, entsprécht den Ufuerderunge vun der Oper a sengem ëffentlechen Zweck. D'Bühn gouf vum Publikum duerch e Rido getrennt, deen hinnen d'Wonner vun der Kuliss fir de Moment verstoppt huet. D'Allgemengheet souz an de Stänn op Holzbänken, an den Adel souz a Këschten, déi d'Patronen dacks fir d'ganz Famill gelount hunn. D'Lodge war en déif raimleche Raum wou weltlecht Liewen a voller Schwong war. Hei goufen net nëmmen d'Schauspiller applaudéiert oder gebueden, mee och geheim Love-Dates goufen dacks arrangéiert. E richtegen Oper Boom huet zu Venedeg ugefaangen. Um Enn vum XNUMXth Joerhonnert goufen op d'mannst uechtzéng Theateren hei gebaut. Si bléien, dunn an Zerfall gefall, dann an d'Hänn vun neie Besëtzer an erëmbelieft - alles hänkt op der Popularitéit vun Opféierungen an der Attraktivitéit vun de Stären vun der Oper Bühn.

D'Konscht vum Gesank krut séier Feature vun der Héichkultur. Et gëtt allgemeng ugeholl datt de Begrëff "Coloratura" vum venetianesche Komponist Pietro Andrea Ciani a musikalesch Notzung agefouert gouf. Virtuos Passagen - Trillen, Skalen, etc. - Dekoratioun vun der Haaptmelodie, si hunn d'Ouer begeeschtert. De Memo, deen 1630 vum réimesche Komponist Domenico Mazzocchi fir seng Studenten zesummegestallt gouf, beweist wéi héich d'Ufuerderunge fir Operesänger waren. "Éischten. Moies. Eng Stonn schwiereg Operpassagen léieren, eng Stonn Trillen léieren, asw., eng Stonn Fléissegkeetsübungen, eng Stonn Recitatioun, eng Stonn Vokalisatioune virun engem Spigel fir eng Pose z'erreechen, déi dem musikalesche Stil konsequent ass. Zweeten. Nom Mëttegiessen. Eng hallef Stonn Theorie, eng hallef Stonn Konterpunkt, eng hallef Stonn Literatur. De Rescht vum Dag war fir Kanzonetten, Motetten oder Psalmen ze komponéieren.

An all Wahrscheinlechkeet huet d'Universalitéit an d'Grënnlechkeet vun esou Ausbildung näischt ze wënschen. Et gouf duerch schwéier Noutwennegkeet verursaacht, fir jonk Sänger ware gezwongen mat Kastrati ze konkurréiere, kastréiert an der Kandheet. Duerch Dekret vum Poopst goufen d'réimesch Fraen verbueden op der Bühn opzemaachen, an hir Plaz gouf vu Männer ageholl, déi vu Mannheet entzunn waren. Mam Gesank hunn d'Männer d'Mängel fir d'Operbühn vun enger onscher Fettfigur kompenséiert. Déi männlech kënschtlech Sopran (oder Alto) hat e méi grousst Spektrum wéi déi natierlech weiblech Stëmm; et war keng feminin Brillanz oder Hëtzt an him, awer et war eng Kraaft wéinst enger méi staarker Këscht. Dir wäert soen - onnatierlech, ouni Goût, onmoralesch ... Awer d'Oper war am Ufank onnatierlech, héich kënschtlech an onmoralesch. Keng Contestatioune gehollef: Bis Enn vum 1601. Joerhonnert, markéiert vum Rousseau sengem Opruff fir an d'Natur zréckzekommen, huet den Hallefmann d'Operenzeen an Europa dominéiert. D'Kierch huet e blann Ae fir d'Tatsaach gemaach datt d'Kierchechéier aus der selwechter Quell ersat goufen, obwuel dat als reprehensibel ugesi gouf. Am XNUMX erschéngt den éischte Kastrato-Sopranist an der Papal Kapell, iwwregens e Paschtouer.

A spéider Zäite goufe Kastrati, wéi déi richteg Kinneke vun der Oper, gestreet a mat Gold geduscht. Ee vun de bekanntste - de Caffarelli, deen ënner dem Louis XV gelieft huet, konnt e ganzt Herzogtum mat senge Fraise kafen, an de net manner berühmte Farinelli krut fofzegdausend Frang d'Joer vum Kinnek Philip V vu Spuenien just fir de langweilen Monarch all Dag z'ënnerhalen mat véier Oper Arien.

An awer, egal wéi d'Kastrati vergott goufen, ass d'Primadonna net am Schied bliwwen. Si hat eng Muecht zur Verfügung, déi si mat Hëllef vun de gesetzleche Mëttele vun der Oper - d'Kraaft vun enger Fra notze konnt. Hir Stëmm kléngt an enger raffinéierter stiliséierter Form déi all Persoun beréiert - Léift, Haass, Jalousie, Verlaangen, Leed. Ëmginn vun Legenden, war d'Figur vum Sänger a luxuriéise Kleeder de Fokus vum Wonsch fir eng Gesellschaft, där hire moralesche Code vu Männer diktéiert gouf. Loosst den Adel kaum d'Präsenz vu Sänger vun einfachen Hierkonft toleréieren - déi verbueden Fruucht, wéi Dir wësst, ass ëmmer séiss. Och wann d'Ausgänge vun der Bühn gespaart a bewaacht waren, fir et schwéier ze maachen an d'donkel Këschte vun den Hären anzegoen, huet d'Léift all Hindernisser iwwerholl. No allem war et sou verlockend en Objet vun der universeller Bewonnerung ze hunn! Fir Jorhonnerte huet d'Oper als Quell vu Léiftdreem gedéngt dank Prima Donnas, déi gutt mat modernen Hollywoodstäre vergläichen, well se vill méi kënne maachen.

An de turbulente Joere vun der Operbildung sinn d'Spure vum Adriana Baroni verluer. Nodeems si Mantua verlooss huet, erschéngt se elo zu Mailand, duerno zu Venedeg. Hien séngt d'Haaptrollen an den Operen vum Francesco Cavalli, deemools bekannt. De Komponist war onheemlech produktiv, dofir ass d'Adriana zimlech oft op der Bühn. Dichter verherrlechen de schéine Baroni a Sonnetten, hir Schwësteren maachen och eng Carrière um Kamm vum Ruhm vum Sänger. D'alternd Adriana begeeschtert weider Bewonnerer vun hirem Talent. Hei beschreift de Violonist vum Kardinol Richelieu, Pater Mogard, d'Konzertidylle vun der Famill Baroni: "Mamm (Adriana) huet d'Lire gespillt, eng Duechter huet d'Harf gespillt an déi zweet (Leonora) huet den Theorbo gespillt. De Concerto fir dräi Stëmmen an dräi Instrumenter huet mech esou begeeschtert, datt et mir geschéngt huet, datt ech net méi e stierfleche wier, mee an der Gesellschaft vun den Engelen.

Endlech vun der Bühn verlooss, huet déi schéin Adriana e Buch geschriwwen, dat mat Recht e Monument zu hirer Herrlechkeet genannt gëtt. An, wat deemools eng grouss Raritéit war, gouf et zu Venedeg ënner dem Numm "The Theatre of Glory Signora Adriana Basile" gedréckt. Nieft de Memoiren huet et Gedichter, déi Dichter an Hären un d'Féiss vun der Theaterdiva geluecht hunn.

D'Herrlechkeet vum Adriana gouf an hirem eegene Fleesch a Blutt nei gebuer - an hirer Duechter Leonora. Déi lescht huet souguer hir Mamm iwwertraff, obwuel d'Adriana nach ëmmer déi éischt an der Rei ass am Beräich vun der Oper. D'Leonora Baroni huet d'Venetianer, d'Florentiner an d'Réimer gefaangen, an der éiweger Stad begéint si de groussen Englänner Milton, deen hir an engem vu sengen Epigramme gesongen huet. Hir Bewonnerer waren och de franséischen Ambassadeur zu Roum, Giulio Mazzarino. Nodeem hien als Kardinol Mazarin den allmächtegen Schiedsrichter vum Schicksal vu Frankräich gouf, huet hien d'Leonora mat enger Trupp vun italienesche Sänger op Paräis invitéiert, fir datt d'Fransousen de herrleche Bel Canto genéissen. An der Mëtt vum XNUMXth Joerhonnert (Komponist Jean-Baptiste Lully a Moliere waren deemools d'Meeschter vum Geescht), huet de franséische Geriicht fir d'éischte Kéier eng italienesch Oper mat der Participatioun vum grousse "Virtuos" a Kastrato héieren. Also ass d'Herrlechkeet vun der Prima Donna d'Grenze vu Staaten iwwerschratt a gouf de Sujet vum nationalen Export. Dee selwechte Papp Mogar, deen d'Konscht vum Leonora Baroni zu Roum gelueft huet, huet besonnesch hir Fäegkeet bewonnert, de Klang ze dënnen fir e subtilen Ënnerscheed tëscht de Kategorien Chromatesch an Enharmonie ze maachen, wat en Zeeche vun der Leonora senger aussergewéinlech déif musikalescher Erzéiung war. Kee Wonner, datt si ënner anerem d'Viola an den Theorbo gespillt huet.

Nom Beispill vun hirer Mamm ass si de Wee vum Erfolleg gefollegt, awer d'Oper huet sech entwéckelt, dem Leonora säi Ruhm ass méi wéi hir Mamm gewuess, ass iwwer Venedeg erausgaang an iwwerall Italien verbreet. Si war och vun adoration ëmgi, Gedichter sinn hir am Latäin gewidmet, Griichesch, Italienesch, Franséisch a Spuenesch, publizéiert an der Sammlung Poeten fir d'Herrlechkeet vun Signora Leonora Baroni.

Si war, zesumme mat Margherita Bertolazzi, bekannt als de gréisste Virtuos vun der éischter Héichzäit vun der italienescher Oper. Et géif schéngen datt Näid a Verleumdung hiert Liewen sollten iwwerschësseg hunn. Näischt ass geschitt. D'Sträitlechkeet, d'Exzentrizitéit an d'Onkonstanz, déi spéider fir Prima Donnaen typesch ginn, no den Informatioune beurteelen, déi bei eis erofkomm ass, waren net an den éischte Gesangskinniginen inherent. Et ass schwéier ze soen firwat. Entweder zu Venedeg, Florenz a Roum an der Zäit vum fréie Barock, trotz dem Genossduuscht, huet nach ze streng Moral duerchgesat, oder et goufe wéineg Virtuosen, an déi hunn net gemierkt, wéi grouss hir Muecht war. Eréischt nodeems d'Oper fir d'drëtte Kéier ënner der knalleger Sonn vun Neapel geännert huet, an der Aria da Capo, an duerno déi super-raffinéiert Stëmm sech voll am fréieren Dramma per Musica etabléiert huet, hunn déi éischt Abenteuer, Hoer a Krimineller schéngen ënnert de Schauspiller-Sänger.

Eng brillant Carrière, zum Beispill, huet d'Julia de Caro gemaach, d'Duechter vun engem Kach an enger Wander Sängerin, déi e Stroosse Meedchen gouf. Si huet et fäerdeg bruecht d'Oper ze féieren. Nodeem se anscheinend hiren éischte Mann ëmbruecht huet an e Puppelchen bestuet huet, gouf si gebued an verbannt. Si huet sech missen verstoppen, sécher net mat engem eidele Portemonnaie, a bleiwen an der Däischtert fir de Rescht vun hiren Deeg.

Den neapolitanesche Geescht vun der Intrigen, awer schonn um politeschen a staatlechen Niveau, duerchdréit d'ganz Biographie vu Georgina, ee vun de meescht geéiert ënnert den éischte Prima Donnas vum fréie Barock. Wärend zu Roum huet si dem Poopst seng Ongerechtegkeet verdéngt a gouf mat Verhaftung menacéiert. Si ass a Schweden geflücht, ënner der Ausspiz vun der exzentrescher Duechter vum Gustavus Adolf, der Kinnigin Christina. Och deemools waren all Stroossen op fir bewonnert Primadonnaen an Europa! D'Christina hat esou eng Schwächt fir d'Oper, datt et onverzeihbar wier iwwer hatt ze schwemmen. Nodeems si den Troun verzicht huet, huet si sech zum Katholizismus ëmgewandelt, op Roum geplënnert, an nëmmen duerch hir Efforte konnten d'Fraen am éischten ëffentlechen Operhaus zu Tordinon optrieden. De Poopstverbuet huet dem Charme vun de Primadonnaen net widderstoen, a wéi kéint et anescht sinn, wann ee Kardinol selwer de Schauspillerinnen gehollef huet, an Männerkleeder gekleet, op d'Bühn ze schlecken, an deen aneren - de Rospigliosi, spéider Poopst Clement IX, huet Gedichter geschriwwen. zu Leonora Baroni a komponéiert Theaterstécker.

Nom Doud vun der Kinnigin Christina erschéngt d'Georgina erëm ënner héichrangeg politesch Figuren. Si gëtt d'Meeschtesch vum neapolitanesche Viceroy Medinaceli, deen, ouni Käschte spueren, d'Oper patroniséiert huet. Mä hie gouf séier verdriwwen, hien huet misse mat Georgina a Spuenien flüchten. Dunn ass hien erëm opgestan, dës Kéier op de Stull vum Minister, awer als Resultat vun Intrig a Verschwörung gouf hien an de Prisong geworf, wou hie gestuerwen ass. Awer wann d'Gléck Medinaceli de Réck gedréint huet, huet d'Georgina e Charaktereigenschaft gewisen, deen zënterhier typesch fir Prima Donnaen ugesi gouf: Loyalitéit! Virdrun huet si d'Brillanz vu Räichtum an Adel mat hirem Liebhaber gedeelt, awer elo huet si d'Aarmut mat him gedeelt, si ass selwer an de Prisong gaang, awer no enger Zäit gouf se fräigelooss, ass zréck an Italien zréckkomm an huet bequem zu Roum gelieft bis zum Enn vun hiren Deeg .

Dat stiermescht Schicksal huet op der Prima Donna um Buedem vu Frankräich gewaart, virun der luxuriéiser Backstage vum Hafftheater an der weltlecher Haaptstad vun der Welt - Paräis. En halleft Joerhonnert méi spéit wéi Italien huet hien de Charme vun der Oper gefillt, awer dunn huet de Kult vun der Prima Donna do ongeklärten Héichten erreecht. D'Pionéier vum franséischen Theater waren zwee Kardinäl a Staatsmänner: de Richelieu, deen d'national Tragedie patroniséiert huet a perséinlech de Corneille, an de Mazarin, deen déi italienesch Oper a Frankräich bruecht huet an de Fransousen op d'Been gehollef huet. Ballet huet laang d'Gnod vum Haff genoss, awer déi lyresch Tragedie - Oper - krut nëmmen ënner dem Louis XIV voll Unerkennung. A senger Herrschaft gouf den italienesche Fransous Jean-Baptiste Lully, e fréiere Kach, Dänzer a Violonist, en aflossräichen Haffkomponist, dee pathetesch musikalesch Tragedien geschriwwen huet. Zënter 1669 goufen am ëffentlechen Operhaus, genannt Royal Academy of Music, lyresch Tragedien mat der obligatorescher Amëschung vum Danz gewisen.

D'Laurelen vun der éischter grousser Primadonna vu Frankräich gehéieren der Martha le Rochois. Si hat e wiirdege Virgänger - den Hilaire le Puy, awer ënner hirer huet d'Oper a senger definitiver Form nach net gestalt. Le Puy hat eng grouss Éier - si huet un engem Theaterstéck deelgeholl, an deem de Kinnek selwer den Ägypter gedanzt huet. D'Martha le Rochois war op kee Fall schéin. Zäitgenosse weisen hir als eng schwaach Fra, mat onheemlech dënn Hänn, déi si gezwongen ass mat laangen Handschuesch ze decken. Awer si huet de grandiloquente Verhalensstil op der Bühn perfekt beherrscht, ouni déi déi antik Tragedien vu Lully net existéiere konnten. D'Martha le Rochois gouf besonnesch vun hirer Armida verherrlecht, déi d'Publikum mat hirem soulvolle Gesang a senger herrlecher Haltung schockéiert huet. D'Schauspillerin ass, ee kéint soen, national Stolz ginn. Eréischt am Alter vun 48 huet si d'Bühn verlooss, eng Positioun als Gesangsproffen an eng Liewensdauer Pensioun vun dausend Frang kritt. De Le Rochois huet e rouegt, respektabel Liewen gelieft, erënnert un zäitgenëssesch Theaterstären, a stierft 1728 am Alter vun XNUMX. Et ass souguer schwéier ze gleewen datt hir Rivalen zwee sou notoresch Brawler wéi Dematin a Maupin waren. Dëst hindeit datt et onméiglech ass all Prima Donnas mat de selwechte Standarden unzegoen. Et ass bekannt iwwer Dematin, datt si eng Fläsch Revers-Trénks an d'Gesiicht vun enger schéiner jonker Fra gehäit huet, déi méi schéin ugesi gouf, an den Direkter vun der Oper, deen hir an der Rollverdeelung ëmgaang ass, huet si bal mat den Hänn ëmbruecht vun engem Ugestallten Killer. Jalousie op den Erfolleg vum Roshua, Moreau an een aneren, si war amgaang se all op déi nächst Welt ze schécken, awer "d'Gëft war net an der Zäit virbereet, an den Onglécklechen entkommen Doud." Awer dem Äerzbëschof vu Paräis, deen hir mat enger anerer Dame gefuddelt huet, huet si et trotzdem "gepackt, e séier wierksam Gëft ze rutschen, sou datt hie séier a sengem Schlass vu Freed gestuerwen ass."

Awer all dat schéngt wéi Kannerspill am Verglach mat den Antiken vum frantic Maupin. Si gläichen heiansdo wéi déi verréckt Welt vun den Dumas sengen Dräi Musketierer, mam Ënnerscheed awer, datt wann dem Maupin seng Liewensgeschicht an engem Roman verkierpert wier, et als Uebst vun der räicher Fantasie vum Auteur ugesi géif ginn.

Hir Hierkonft ass onbekannt, et ass nëmme präzis festgestallt, datt si 1673 zu Paräis gebuer gouf a just e Meedchen sprang eraus fir eng Beamten ze bestueden. Wéi de Monsieur Maupin fir an de Provënzen iwwerdroe gouf, huet hien d'Onvirsiichtegkeet seng jonk Fra zu Paräis ze verloossen. Als Liebhaber vu reng männleche Beruffer huet si ugefaang Fechtercoursen ze huelen an ass direkt verléift mat hirem jonken Enseignant. D'Liebhaber sinn op Marseille geflücht, an de Maupin huet an e Mann säi Kleed geännert, an net nëmme fir onerkennbar ze sinn: wahrscheinlech huet si vun engem Wonsch no gläichgeschlechtlech Léift geschwat, nach ëmmer onbewosst. A wéi e jonkt Meedchen mat dësem falsche jonke Mann verléift gefall ass, huet de Maupin fir d'éischt de Geck mat hatt gemaach, awer geschwënn gouf onnatierlech Sex hir Leidenschaft. Mëttlerweil, nodeems se all d'Suen verschwonnen hunn, hunn e puer Flüchtlingen entdeckt datt Gesang e Liewen ka verdéngen an och en Engagement an enger lokaler Opergrupp kréien. Hei verléift sech de Maupin, an der Verkleedung vum Monsieur d'Aubigny, an e Meedchen aus der Héichgesellschaft vu Marseille. Hir Eltere wëllen natierlech net iwwer d'Bestietnes vun hirer Duechter mat engem verdächtege Komiker héieren, a fir Sécherheet verstoppen se hir an engem Klouschter.

D'Berichter vum Maupin senge Biografen iwwer hiert zukünfteg Schicksal kënnen no eegenem Wonsch op Glawen geholl ginn oder der raffinéierter Fantasi vun den Auteuren zougeschriwwe ginn. Et ass och méiglech datt si d'Fruucht vun hirer Selbstpromotioun sinn - dem Maupin säin onmëssverständlechen Instinkt huet virgeschloen datt e schlechte Ruff heiansdo einfach a Cash ëmgewandelt ka ginn. Also léiere mir datt de Maupin, dës Kéier a Form vun enger Fra, an datselwecht Klouschter erakënnt fir no bei hirem Léifsten ze sinn, a waart op en opportune Moment fir ze flüchten. Esou gesäit et aus, wann eng al Nonne stierft. De Maupin gräift angeblech hir Läich an setzt se op d'Bett vu sengem léiwen. Weider gëtt d'Situatioun nach méi kriminell: De Maupin setzt e Feier op, Panik entsteet, an an der onroueger Onrou leeft si mam Meedchen. D'Kriminalitéit gëtt awer entdeckt, d'Meedche gëtt un hir Elteren zréckginn, an de Maupin gëtt festgeholl, viru Geriicht gestallt an zum Doud veruerteelt. Awer iergendwéi fäerdeg si ze flüchten, duerno ginn hir Spure fir eng Zäit verluer - anscheinend féiert si e vagabond Liewen a bleift léiwer net op enger Plaz.

Zu Paräis bréngt si et fäerdeg, sech dem Lully ze weisen. Hir Talent gëtt unerkannt, de Maestro trainéiert hatt, a kuerzer Zäit mécht si hiren Debut op der Royal Academy ënner hirem richtegen Numm. Optrieden am Lully senger Oper Cadmus et Hermione, si erobert Paräis, Poeten sangen vum Rising Star. Hir aussergewéinlech Schéinheet, Temperament an natierlecht Talent begeeschteren de Publikum. Si war besonnesch erfollegräich a männlechen Rollen, wat net iwwerrascht ass, well hir Neigungen. Awer generéis Paräis behandelt se favorabel. Dat schéngt besonnesch bemierkenswäert ze sinn, wa mer eis drun erënneren, datt, am Géigesaz zu anere Festungen vun der Operkonscht a Frankräich, Kastrati ni op d'Bühn dierfen erakommen. Si probéieren net mat der jonker Primadonna ze engagéieren. Nodeems si eng Kéier mat hirem Kolleg, enger Sängerin mam Numm Dumesnil, gestridden huet, huet si vun him eng Entschëllegung gefuerdert, a se net kritt huet, huet si e jonke gesonde Mann mat de Fausten esou séier ugegraff, datt hien net mol Zäit hat en Ae ze blénken. Si huet hien net nëmmen geschloen, mee huet och d'Snuffbox an d'Auer ewechgeholl, déi spéider als wichteg materiell Beweis gedéngt huet. Wéi den nächsten Dag den aarme Matbierger ugefaang huet senge Kameraden z'erklären datt seng vill Plooschteren d'Resultat vun engem Ugrëff vun Banditen waren, huet de Maupin triumphant ugekënnegt datt dëst d'Aarbecht vun hiren Hänn war a fir méi Iwwerzeegung d'Saachen op d'Féiss vum Affer.

Mä dat ass net alles. Eemol ass si op der Party opgetaucht, erëm an engem Mann säi Kleed. E Sträit ass tëscht hir an engem vun de Gäscht ausgebrach, de Maupin huet hien zu engem Duell erausgefuerdert. Si hunn mat Pistoulen gekämpft. De Mopan huet sech als e méi handhafte Schéisser erausgestallt an huet dem Géigner säin Aarm zerquetscht. Nieft der Verletzung huet hien och moralesche Schued erlieft: De Fall krut Publizitéit, deen den aarme Mann éiweg un d'Pilerie néngt: hie gouf vun enger Fra besiegt! En nach méi onheemlechen Tëschefall ass op engem Maskeradebal stattfonnt - do huet de Maupin am Palaisgaart mat Schwäerter mat dräi Adel gläichzäiteg gekämpft. Laut e puer Berichter huet si ee vun hinnen ëmbruecht, no aneren - all dräi. Et war net méiglech, de Skandal opzehiewen, d'Justizautoritéiten hunn sech dofir interesséiert, an de Maupin huet missen nei Etappe sichen. A Frankräich ze bleiwen war anscheinend geféierlech, an da begéine mir mat hatt schonn zu Bréissel, wou si natierlech als Operstar ugeholl gëtt. Si verléift sech mam Kurfürst Maximilian vu Bayern a gëtt seng Meeschtesch, wat et net verhënnert datt si sou vill vun onbeäntwerte Gefiller fir d'Meedche leiden, datt si souguer probéiert d'Hänn op sech selwer ze leeën. Mä de Wieler huet en neien Hobby, an hien - en Adel - schéckt Maupin véierzeg dausend Frang vun Entschiedegung. Den rosen Maupin werft dem Messenger e Portmonni mat Suen op de Kapp an iwwerdréit de Wieler mat de leschte Wierder. E Skandal kënnt nees op, si kann net méi zu Bréissel bleiwen. Si probéiert hiert Gléck a Spuenien, awer rutscht bis ënnen an der Gesellschaft erof a gëtt eng Déngschtmeedche fir eng kapresch Gräfin. Si gëtt laang vermësst - si hëlt of a geet all-in - probéiert d'Paräisser Etapp erëm z'eroberen, op där si sou vill Victoiren gewonnen huet. An zwar - déi brillant Prima Donna gëtt all seng Sënnen verginn, si kritt eng nei Chance. Awer, leider, si ass net méi déiselwecht. Déi dissolute Manéier vum Liewen war net ëmsoss fir si. Op nëmmen zweedrësseg oder véieranzwanzeg ass si gezwongen d'Bühn ze verloossen. Hirt weidert Liewen, roueg a gutt gefiddert, ass net interesséiert. De Vulkan ass eraus!

Et gëtt extrem wéineg zouverlässeg Informatiounen iwwer de tortuous Liewen Wee vun dëser Fra, an dat ass wäit vun enger Ausnam. Am selwechte Wee sinn och d'Nimm vun de Grënner vun enger neier Art vu Konscht, déi am Operfeld an de fréie Deeg vun der Erscheinung vu Prima Donnas geschafft hunn, an der Dämmerung oder an der kompletter Däischtert vum Schicksal. Mä et ass net esou wichteg ob dem Maupin seng Biographie eng historesch Wourecht oder eng Legend ass. Den Haapt Saach ass, datt et vun der Bereetschaft vun der Gesellschaft schwätzt all bedeitendst Prima Donna all dës Qualitéiten ze zouzeschreiwen an hir Sexualitéit, Abenteuer, sexuell Perversioune, etc.

K. Khonolka (Iwwersetzung - R. Solodovnyk, A. Katsura)