Dräi-Deel Form |

Dräi-Deel Form – Aart vun der Kompositiounsstruktur, vum 2. Stack. 17. Joerhonnert an Europa applizéiert. prof. Musek als Form vun engem ganzen Spill oder en Deel dovun. T. f. a speziell Bedeitung vum Begrëff implizéiert net nëmmen d'Präsenz vun dräi Haapt. Sektiounen, awer och eng Rei vu Konditioune betreffend d'Relatioun vun dëse Sektiounen an hir Struktur (allgemeng akzeptéiert Definitioune vun T.f. ginn haaptsächlech vun de Wierker vum J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven vun der fréi an der Mëtt guidéiert. Periode vu Kreativitéit, awer ähnlech Formen a spéider Musek ënnerscheeden sech dacks vun der klassescher Form). Et ginn einfach a komplex T. t. An engem einfachen 1. Deel ass eng eenzeg Tonalitéit oder moduléierend Period (oder eng Konstruktioun déi et ersetzt), de mëttleren Deel, an der Regel, huet keng stabil Struktur, an den 3. Deel ass e Reprise vun der éischter, heiansdo mat eng Erweiderung; méiglech an onofhängeg. Period (non-reprise T. f.). An schwéieren T. f. Den 1. Deel ass normalerweis eng einfach zwee- oder dräi-Deel Form, den mëttleren Deel ass a Struktur ähnlech wéi den 1. oder méi fräi, an den 3. Deel ass e Reprise vum éischten, genauen oder modifizéierten (am Wok. op. – Widderhuelung vu Musek, awer net onbedéngt a verbal Text). Et gëtt och eng Zwëschenform tëscht einfachen a komplexen tf: den mëttleren (zweeten) Deel - an enger einfacher zwee- oder dräi-Deel Form, an den Extremen - a Form vun enger Period. Wann déi lescht net manner wéi d'Gréisst an de Wäert vum mëttleren Deel ass, dann ass déi ganz Form méi no beim Komplex T. f. (Walzer op. 40 No 8 fir Piano vum PI Tchaikovsky); wann d'Period kuerz ass, dann zu engem einfachen mat enger Aféierung an Ofschloss et cadréiert ("The Song of the Indian Guest" aus der Oper "Sadko" vum Rimsky-Korsakov). D'Aféierung an d'Conclusioun (Code) sinn an all Form vun T. f. fonnt, wéi och d'Verbindung Deeler tëscht der Haaptrei. Sektiounen, heiansdo agesat (besonnesch am komplexe T. f. tëscht dem Mëttelsektioun an der Reprise).

Déi éischt Sektioun vun T. f. mécht eng expositionell Funktioun (an enger komplexer technescher Form, mat Entwécklungselementer), dat heescht, et representéiert eng Presentatioun vun engem Thema. Mëtt (2. Deel) einfach T. f. - meeschtens d'Entwécklung vu Musen. Material presentéiert am Deel 1. Et sinn Mëtt Deeler op engem neien Thema gebaut. Material, dat zum Material vun den extremen Deeler kontrastéiert (Mazurka C-dur op. 33 No 3 vum Chopin). Heiansdo enthält de mëttleren Deel souwuel neit Material wéi och d'Entwécklung vum Thema vum 1. Deel (3. Deel - Nocturne - aus den 2. Sträicher vum Borodin Quartett). An schwéieren T. f. de Mëttelschnëtt steet bal ëmmer am Géigesaz zum Extrem; wann et an Period Formen geschriwwen ass, einfach zwee- oder dräi-Deel, et ass oft Trio genannt (well am 17. an Ufank 18. Joerhonnert war et normalerweis an dräi Stëmmen presentéiert). Komplex T.f. mat esou engem Mëtt Deel, der Preim. a séier, besonnesch Danz, spillt; mat engem manner formaliséiert, méi flësseg Mëtt Deel (Episod) - méi oft an lues Stécker.

D'Bedeitung vun der Reprise T. f. besteet normalerweis an der Genehmegung vun der Haaptrei. Bild vum Spill nom Kontrast oder an der Reproduktioun vun der Haaptmusek. Gedanken an enger holistescher Form no der Entwécklung vu senger otd. Säiten an Elementer; a béide Fäll dréit d'Reprise zur Vollständegkeet vun der Form bäi. Wann d'Reprise geännert gëtt, sou datt en neie Spannungsniveau dran am Verglach zum 1. Deel vun der Form erstallt gëtt, dann T. f. gëtt dynamesch genannt (sou Forme si vill méi heefeg ënner einfachen T. f. wéi komplex). Heiansdo e Reprise vun engem einfachen T. f. fänkt net am Haaptschlëssel un ("Forgotten Waltz" Nr. 1 fir Piano Liszt, "Mäerchen" op. 26 No. 3 fir Piano Medtner). Heiansdo kënnt den Haaptschlëssel zréck, awer net d'Thema vun der 1. Sektioun (de sougenannte Tonale Reprise; "Song ouni Wierder" g-Moll Nr 6 fir Mendelssohn).

T. f. kann duerch d'Wiederhuelung vun hiren Deeler verlängert a beräichert ginn, genee oder variéiert. An einfachen T. f. déi 1. Period gëtt dacks widderholl, an otd. Fäll mat Transpositioun oder deelweis Transpositioun an anere Schlësselen (1. Deel vum Trauermarsch – bis Trio – aus dem Beethovens Sonate n° 12 fir Piano; De vergiessene Walzer n° 1 fir de Piano vum Liszt; Etüde op. 25 N° 11 vum Chopin; March op.65 No 10 for Prokofiev's Piano). D'Mëtt an d'Reprise ginn net manner dacks widderholl. Wann d'Variatioun vun der Mëtt oder der 3. Sektioun während hirer Widderhuelung mat enger Verännerung vun der Tonalitéit assoziéiert ass, da gëtt d'Form en einfachen duebelen Dräi-Deel genannt a geet un d'rondo-förmlech. An schwéieren T. f. um Enn gëtt den Trio an den 3. Sektioun heiansdo widderholl ("March of Chernomor" aus der Oper "Ruslan and Lyudmila" vum Glinka); wann, amplaz Widderhuelung, en neien Trio gëtt, entsteet eng duebel komplex TF. (komplex T. f. mat zwee Trioen), och en enke Rondo ("Hochzäitsmarsch" vu Musek bis Shakespeare senger Comédie "A Midsummer Night's Dream" vum Mendelssohn).

Zu der Komplikatioun vum T. f. féiert net nëmmen zu der Widderhuelung vun Deeler, mee och zu hirem internen Wuesstum: déi initial moduléierend Period vun einfachen T. f. kann d'Features vun enger Sonata Ausstellung kréien, d'Mëtt - Entwécklungen, an déi ganz Form - d'Features vun enger Sonata allegro (kuckt Sonata Form). An anere Fäll, nei Material am Mëtt Deel vun der T. f. (einfach oder komplex) gëtt am Code oder um Enn vun der Reprise am Ch. Tonalitéit, déi e Verhältnis vun Themen schaaft typesch fir eng Sonata ouni Entwécklung.

Trotz der Einfachheet an der Natierlechkeet vu senger ofgerënnter Struktur (ABA oder ABA1), T. f. beschriwwen Arten opgestan méi spéit wéi déi zwee-Deel eent an huet net esou direkt an offensichtlech Wuerzelen wéi dës lescht am Nar. Musek. Origine T.f. haaptsächlech mat Musek verbonnen. t-rum, virun allem mat der Oper aria da capo.

Einfach T.f. et gëtt als Form ugewannt fir. -l. Sektioun net-zyklesch. prod. (rondo, sonata allegro, komplex tf, etc.), wéi och am Romanzen, Oper Arien an Arioso, klengen Danz an aner Stécker (zum Beispill, a Preludes, Etuden). Wéi d'Form onofhängeg ass. spillt einfach T. f. gouf an der Post-Beethoven Period verbreet. Heiansdo fënnt een et och als Form vum luesen Deel vum Zyklus (am Tschaikowsky sengem Geiconcert; dat detailléiertst Beispill ass am Rachmaninow sengem 2. Pianoskonzert). Dynamesch einfach T. f. besonnesch heefeg am F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin.

Komplex T.f. am Danz benotzt. spillt a Marches, Nocturnes, impromptu an aner Instr. Genren, an och als Form vun enger Oper oder Balletnummer, manner dacks eng Romantik ("Ech erënnere mech un e wonnerbare Moment", "Ech sinn hei, Inezilla" vum Glinka). Komplex T. t. ass ganz heefeg. an de mëttleren Deeler vun der Sonate-Symphonie. Zyklen, besonnesch séier (Scherzo, Menuett), awer och lues. De stäerkste entwéckelt Echantillon vun komplex T. f. vertrieden nek-ry symph. Beethovens Scherzo, Trauermarsch aus senger „Heroic“ Symphonie, Symphonie. Scherzo vun anere Komponisten (zum Beispill den 2. Deel vun de 5. a 7. Symphonie vu Shostakowitsch), souwéi déi separat. Stécker vu romantesche Komponisten (zum Beispill dem Chopin seng Polonaise op. 44). Et waren och schwéier T. f. speziell Aart, z.B. mat extremen Deeler a Form vun enger Sonata Allegro (Scherzo aus dem Beethoven senger 9. Symphonie an dem Borodin senger 1. Symphonie).

An den theoretesche Wierker vun Ënnerscheedung T. f. aus e puer aner Zorte vu Musek. Forme ginn op verschidde Manéieren definéiert. Also, an enger Rei vun Handbuch, komplex T. f. mat der Episod gëtt un d'Forme vum Rondo zougeschriwwen. Et gi objektiv Schwieregkeeten bei der Differenzéierung einfach T. f. mat enger Mëtt, entwéckelen d'Material vun der 1. Bewegung, an eng einfach reprise zwee-Deel Form. Als Regel, gëtt d'Wiederhuelung an der Reprise vun der ganzer initialer Period als Haaptbeweis vun der Tripartiteform ugesinn, an ee Saz - zwee-Deel (an dësem Fall ginn och zousätzlech Critèren berücksichtegt). E. Prout betruecht déi zwou Zorte vu Formen als zwee-Deel, well d'Mëtt kee Kontrast ubitt, tendéiert ze widderhuelen a gëtt dacks zesumme mat deem widderholl. Am Géigendeel, den A. Schoenberg interpretéiert déi zwou Zorten als Dräi-Deel Formen, well se e Reprise enthalen (dh den 3. Deel), och wann en ofgekierzt ass. Et schéngt passend, onofhängeg vun deem oder deem Ënnerscheed tëscht den Typen, déi berécksiichtegt sinn, se ënner dem allgemenge Konzept vun enger einfacher Repriseform ze verbannen. D'Proportiounen vun e puer Produiten. entspriechen net dem Numm vun der Aart vun der Form, zu där se gehéieren (zum Beispill, am T. f. mat engem Code, kann et tatsächlech 4 gläich Deeler sinn). Mn. Kompositiounen, déi am allgemenge Sënn vum Wuert tripartite sinn, ginn normalerweis net T. f. besonnesch d'Bedeitung vum Begrëff. Esou sinn zum Beispill Dräiakter Operen, Drei-Symphonien, Concerten, asw., Strophic. wok. Kompositioune mat dräi Strofe vun Text mat verschiddene Musek, etc.

Referenzen: kuckt op Art. Musikalesch Form.