Parallelismus |

Parallelismus (vum griichesche parallnlos - parallel, lit. - läit oder trëppelen niewenteneen) - d'Bewegung vun zwou oder méi Stëmme vun polyphonesch polyphony. oder homophonesch Musek. Stoffer mat der Erhaalung vum selwechten Intervall oder Intervalle tëscht hinnen ("oppen" P.), wéi och verschidde Forme vu Bewegung vu Stëmmen an enger Richtung ("verstoppt" P.). De P. soll ënnerscheeden vun der Verdueblung vun der selwechter Stëmm an eng Oktav a souguer an e puer Oktaven, wat stänneg am Prof. Musek. P. ass charakteristesch fir verschidden Zorte vu Better. Fuerderungen vu bestëmmte Vëlker, Musek. Genren (zum Beispill, russesch an ukrainesch Kant). Bekannt zënter antik Zäiten; déi éischt Forme vum Prof. polyphony baséiert op der parallel Bewegung vun Stëmmen, an net nëmmen Drëttel, mä och Fënneftel, Quarts, a souguer Sekonnen goufen benotzt (kuckt Organum). Duerno huet de Prof. Musek fonnt Applikatioun Ch. arr. P. drëtt a sechsten. P. Oktav a Fënneftel am 13.-14. Joerhonnert. Musek gouf verbueden. Theorie als Verletzung vun der Onofhängegkeet vun der Bewegung vun all eenzel vun de Stëmmen. Am 18. Joerhonnert gouf eng Ausnam zu dëser Regel etabléiert - parallel Fënneftel waren erlaabt wann de verstäerkten fënneften Sextakcord vum VII Grad op d'Tonic (de sougenannte "Mozartian Fifths") opgeléist gouf:

Am 17-18 Joerhonnert. d'Regel vum Verbuet vu P. Oktav a Fënneftel gouf och op Fäll vu "verstoppt" P. (ausser de sougenannte "Hornfënneften" ausgeschloss) - Beweegunge vu Stëmmen an eng Richtung op eng Oktav oder Fënneftel, souwéi esou Behuelen vu Stëmmen, mat Krom parallel Oktav oder Fënneftel sinn op staark Beats vu Moossnamen geformt (och wann dës Intervalle net am ganze Mooss erhale goufen); den Iwwergank op d'Oktav oder Fënneftel duerch d'Géigendeel vun de Stëmme war och verbueden. E puer Theoretiker (G. Zarlino) hunn d'Successioun vun zwee parallelen Haaptdrëttel als onerwënscht ugesinn wéinst dem Triton, deen duerch den ënneschten Toun vun engem an den ieweschten Toun vun deem aneren geformt ass:

An der Praxis, ausser Kompositioune vun engem strikte Stil a Studiepabeieren iwwer Harmonie a Polyphonie, ginn all dës Regelen am Ch. arr. par rapport zu de beschten hörbaren Extremstëmme vu Musen. Stoffer.

An zanter dem 19. Joerhonnert P. Fënneftel a ganz Konsonanze gi vu Komponisten dacks bewosst benotzt fir eng gewësse Konscht z'erreechen. Effet (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) oder de Charakter vun der Nar nei ze kreéieren. Musek spillen, d'Faarf vun der Antikitéit (Verdi's Requiem).

Referenzen: Stasov VV, Bréif un den Här Rostislav iwwer Glinka, Theatrical and Musical Bulletin, 1857, No 42 (och am Buch: VV Stasov. Artikelen iwwer Musek, erausgi vum VV Protopopov , Ausgab 1, M., 1974, S. 352- 57); Tyulin Yu. N., Parallelismus in der Musiktheorie und Praxis, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (same in Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938.