Tenor |
ital. tenore, aus lat. tensor - kontinuéierlech Beweegung, eenheetlech Bewegung, Spannung vun der Stëmm, vun Teneo - direkt, halen (Wee); Franséisch Tenor, Teneur, Taille, Haute Contra, Däitsch. Tenor, Englesch Tenor
Een zweedeiteg Begrëff, schonn am Mëttelalter bekannt a laang net eng etabléiert Bedeitung huet: seng Bedeitung huet deelweis mat de Bedeitunge vun de Wierder Tonus (psalmodiséierter Toun, Kierchemodus, Ganztoun), Modus, Tropus (System, Modus) zesummegefall. ), Akzent (Akzent, Stress, Är Stëmm erhéijen) et huet och d'Längt vum Atem oder d'Dauer vum Klang bezeechent, ënnert den Theoretiker vum spéide Mëttelalter - heiansdo den Ambitus (Volumen) vum Modus. Mat der Zäit goufen déi folgend Wäerter dervun méi präzis bestëmmt.
1) Am gregorianesche Gesang ass den T. (spéider och Tuba (2), corda (franséisch corda, spuenesch cuerda)) d'selwecht wéi d'Repercussioun (2), dat heescht, ee vun de wichtegste Kläng vum Gesang, gläichzäiteg mat der dominant an definéieren zesummen mat ofschléissen. Toun (Finalis, ähnlech an der Positioun zum Tonic) Modalverband vun der Melodie (kuckt mëttelalterlech Modi). An decomp. Aarte vu Psalmen a Melodien no bei T. déngt Ch. Toun vun der Recitatioun (Toun, op deem e groussen Deel vum Text recitéiert gëtt).
2) Am Mëttelalter. polygonal Musek (ongeféier am 12.-16. Joerhonnert) den Numm vun der Partei, an där déi Haaptmelodie (cantus firmus) steet. Dës Melodie huet als Basis gedéngt, de Verbindungsufank vum ville Zil. Kompositioune. Am Ufank gouf de Begrëff an deem Sënn am Zesummenhang mam Diskant-Genre (1) benotzt - eng speziell, strikt metriséiert Varietéit vum Organum (an de fréie Forme vum Organum gouf eng Roll ähnlech wéi T. vum vox principalis gespillt - de Haaptstëmm); T. mécht déi selwecht Funktiounen an anere polygons. Genren: motte, Mass, Ballad, etc.. An zwee-Zil. Kompositioune T. war déi ënnescht Stëmm. Mam Zousatz vum Kontertenor Bassus (Kontrapunkt an enger méi niddereger Stëmm) gouf den T. eng vun de Mëttelstëmmen; iwwer T. kéint countertenor altus gesat ginn. A verschiddene Genren hat d'Stëmm, déi iwwer dem T. läit, en aneren Numm: Motet an engem Motett, Superius an enger Klausel; déi iewescht Stëmmen goufen och Duplum, Triplum, Quadruplum oder - Discantus genannt (kuckt Treble (2)), spéider - Sopran.
Am 15. Joerhonnert den Numm "T." heiansdo verlängert op de countertenor; d'Konzept vun "T." fir e puer Auteuren (zum Beispill Glarean) fusionéiert se mam Konzept Cantus firmus a mam Thema am allgemengen (als eenkäppeg Melodie veraarbecht a villkäppeg Kompositioun); an Italien am 15. an 16. Joerhonnert. Numm "T." op d'Ënnerstëtzungsmelodie vum Danz applizéiert, déi an der Mëttelstëmm gesat gouf, de Kontrapunkt, op deem d'Uewerstëmm (superius) an déi ënnescht (Kontertenor) geformt huet.
G. de Macho. Kyrie aus der Mass.
Zousätzlech, Notatiounen déi d'Benotzung am Op. c.-l. eng bekannt Melodie, déi am T. (däitsch Tenorlied, Tenormesse, Italienesch messa su tenore, franséisch messe sur tenor) gëtt.
3) Den Numm vum Choral- oder Ensembelsteil, dee fir d'Opféierung vum T. (4) geduecht ass. An engem polygon harmonesch oder polyphonesch. Lagerhaus, wou de Chouer als Prouf geholl gëtt. Presentatioun (zum Beispill, an pädagogesch Wierker op Harmonie, polyphony), - Stëmm (1), läit tëscht Bass an Alto.
4) Héich männlech Stëmm (4), den Numm vun deem kënnt aus der predominant Leeschtung vun him am fréi polygonal. d'Musek vun der Partei T. (2). D'Gamme vun T. an Solo Deeler ass c - c2, am Choral c - a1. Kläng am Volume vu f bis f1 sinn d'Mëttregister, Kläng ënner f sinn am ënneschten Register, Kläng iwwer f1 sinn am ieweschte a méi héije Register. D'Iddi vun der Gamme vun T. net onverännert bliwwen: am 15-16 Joerhonnerte. T. an decomp. Fäll, et war entweder als méi no un der Viola interpretéiert, oder, am Géigendeel, wéi am Bariton Regioun leien (tenorino, quanti-tenore); am 17. Joerhonnert war de gewéinleche Volume vun T. bannent h – g 1. Bis viru kuerzem waren d'Deeler vum T. am Tenor-Schlëssel opgeholl (zum Beispill den Deel vum Sigmund am Wagner sengem Ring vun der Nibelung; Lady" vum Tchaikovsky ), am ale Chouer. Partituren sinn dacks an Alto a Bariton; an modern Publikatiounen Partei T. an Gei notéiert. Schlëssel, wat eng Transpositioun erof eng Oktav implizéiert (och bezeechent
or
). Déi figurativ a semantesch Roll vum T. huet sech mat der Zäit staark verännert. An Oratorio (Handel's Samson) an antiker helleg Musek, eng Traditioun, déi fir spéider Ära gëlteg ass, de Solo-Tenor-Deel als narrativ-dramatesch (The Evangelist in Passions) oder objektiv sublim (Benedictus aus dem Bach senger Mass an h-Moll, separat Episoden an " All-Night Vigil" vum Rachmaninov, zentrale Deel am "Canticum sacrum" vum Stravinsky). Wéi déi italienesch Operen am 17. Joerhonnert goufen déi typesch Tenorrolle vu jonken Helden a Liebhaber bestëmmt; spezifesch schéngt e bësse méi spéit. Deel vun T.-buffa. An der Oper-Serie vu Fraen. d'Stëmmen an d'Stëmme vun de Kastrati hunn déi männlech Stëmmen ersat, an den T. gouf nëmme kleng Rollen uvertraut. Am Géigendeel, an engem anere méi demokratesche Charakter vun der Oper Buffa, sinn déi entwéckelt Tenor Deeler (lyresch a komesch) e wichtegt Bestanddeel. Iwwer d'Interpretatioun vum T. an Operen aus den 18-19 Joerhonnerte. war beaflosst vum WA Mozart ("Don Giovanni" - den Deel vum Don Ottavio, "Jiddereen mécht et" - Ferrando, "The Magic Flute" - Tamino). D'Oper am 19. Joerhonnert huet d'Haaptarte vun Tenorparteien geformt: Lyrik. Den T. (italienesch tenore di grazia) ënnerscheet sech duerch e liichten Timbre, engem staarken Uewerregister (heiansdo bis d2), Liichtegkeet a Mobilitéit (Almaviva am Rossini sengem The Barber of Sevilla; Lensky); dram. T. (italienesch tenore di forza) charakteriséiert sech duerch Baritonfaarf a grousser Klangkraaft mat enger liicht méi klenger Band (Jose, Herman); am lyreschen Drama. T. (italienesch Mezzo-Carattere) kombinéiert d'Qualitéite vu béiden Typen op verschidde Manéieren (Othello, Lohengrin). Eng speziell Varietéit ass charakteristesch T.; den Numm ass wéinst der Tatsaach, datt et dacks an Charakter Rollen benotzt gëtt (Trike). Beim Bestëmmung ob d'Stëmm vun engem Sänger zu enger oder anerer Zort gehéiert, sinn d'Gesangstraditioune vun enger bestëmmter Nationalitéit wesentlech. Schoulen; jo, op Italienesch. Sänger den Ënnerscheed tëscht dem Lyrik. an dram. T. ass relativ, et gëtt méi kloer dran ausgedréckt. Oper (zum Beispill de onrouege Max am The Free Shooter an den onwëssebare Sigmund an der Valkyrie); an der russescher Musek ass eng speziell Zort lyreschen Drama. T. mat engem gejot ieweschte Register an engem staarke souguer Toun Liwwerung staamt aus Glinka d'Ivan Susanin (Sobinin d'Auteur senger Definitioun - "Fern Charakter" verlängert natierlech op d'vokal Optrëtt vun der Partei). Déi verstäerkte Wichtegkeet vum timbre-faarwege Ufank an der Opermusek con. 19 - Bl. 20. Joerhonnert, Konvergenz vun Oper an Drama. Theater an d'Stäerkung vun der Roll vum Recitativ (besonnesch an Operen vum 20. Joerhonnert) beaflosst d'Benotzung vu speziellen Tenor Timbres. Sou ass, zum Beispill, erreecht e2 a kléngt wéi e Falsetto T.-altino (Astrolog). Schwéierpunkt vun Cantilena ze expresséieren. Aussprooch vum Wuert charakteriséiert sou spezifesch. Rollen, wéi Yurodivy a Shuisky am Boris Godunov, Alexei am Gambler a Prince am Prokofiev's Love for Three Oranges, an anerer.
D'Geschicht vum Prozess enthält d'Nimm vu villen aussergewéinlechen T. Performers. An Italien haten de G. Rubini, de G. Mario grouss Ruhm, am 20. Joerhonnert. – E. Caruso, B. Gigli, M. Del Monaco, G. Di Stefano, dorënner. Oper Kënschtler (besonnesch Interpreten vun Wagner Wierker) stoungen Tschechesch. Sänger JA Tikhachek, däitsch. Sänger W. Windgassen, L. Zuthaus; ënnert der Russesch an Owls. Sänger-T. - NN Figner, IA Alchevsky, DA Smirnov, LV Sobinov, IV Ershov, NK Pechkovsky, GM Nelepp, S. Ya. Lemeshev, I S. Kozlovsky.
5) Breet-Skala Koffer Geescht. Instrument (italienesche Flicorno Tenore, franséische Saxhorn Tynor, däitschen Tenorhorn). bezitt sech op d'Transposéiere vun Instrumenter, gemaach an B, T. Deel ass op b geschriwwen. kee méi héich wéi de richtege Sound. Dank der Benotzung vun engem Drei-Ventilmechanismus huet et eng voll chromatesch Skala, déi reell Gamme ass E - h1. Mëttwoch an uewen. T. Registere sinn duerch e mëllen a vollen Toun charakteriséiert; melodesch T. seng Fäegkeeten sinn mat technesch kombinéiert. Mobilitéit. Den T. koum an der Mëtt a Gebrauch. 19. Joerhonnert (bh Designs vum A. Saks). Zesumme mat aneren Instrumenter aus der Saxhornfamill - Cornet, Bariton a Bass - ass den T. d'Basis vum Geescht. en Orchester, wou, jee no der Zesummesetzung, den T.-Grupp an 2 (a klenge Kupfer, heiansdo a klenge gemëschten) oder 3 (a klenge gemëschten a grousse gemëschten) Deeler opgedeelt ass; 1. T. zur selwechter Zäit hunn d'Funktioun vun engem Leader, melodesch. Stëmmen, 2. an 3. sinn Begleedung, Begleedung Stëmmen. T. oder Bariton gëtt normalerweis mat der Lead melodesch uvertraut. Stëmm an Trio Marches. Verantwortlech Deeler vum T. sinn an der Myaskovsky senger Symphonie Nummer 19. E enk verbonnen Instrument ass de Wagner Horn (Tenor) Tuba (1).
6) Klärend Definitioun am Titel decomp. Museksinstrumenter, déi d'Tenorqualitéite vun hirem Toun a Sortiment uginn (am Géigesaz zu anere Varietéiten, déi zu der selwechter Famill gehéieren); zum Beispill: Saxophon-T., Tenor Trombone, Domra-T., Tenor Viola (och genannt Viola da gamba an Taille), etc.
Literatur: 4) Timokhin V., exzellent italienesch Sänger, M., 1962; seng, Masters vun Vokal Konscht vum XX Joerhonnert, Nr. 1, M., 1974; Lvov M., Aus der Geschicht vun der Vokalkunst, M., 1964; seng, russesch Sänger, M., 1965; Rogal-Levitsky Dm., Modern orchestra, vol. 2, M., 1953; Gubarev I., Brass Band, M., 1963; Chulaki M., Instruments of a Symphony Orchestra, M.-L., 1950, M., 1972.
TS Kyuregyan
Héich männlech Stëmm. Haaptrei vun ze maachen kleng ze ze maachen éischt Oktav (heiansdo bis re oder souguer virdrun F bei Bellini). Et gi Rollen vun lyreschen an dramateschen Tenoren. Déi typesch Rolle vum lyreschen Tenor sinn Nemorino, Faust, Lensky; ënnert den Deeler vum dramateschen Tenor notéiere mir d'Roll vum Manrico, Othello, Calaf an anerer.
Fir eng laang Zäit an der Oper, war den Tenor nëmmen am Secondaire Rollen benotzt. Bis Enn vum 18. - Ufank vum 19. Joerhonnert hunn d'Castrati d'Bühn dominéiert. Nëmmen am Wierk vum Mozart, an dann zu Rossini, hunn d'Tenorstëmmen eng féierend Plaz geholl (haaptsächlech a Buffa-Operen).
Ënnert de prominentsten Tenoren vum 20. Joerhonnert sinn Caruso, Gigli, Björling, Del Monaco, Pavarotti, Domingo, Sobinov an anerer. Gesinn och countertenor.
E. Tsodokov
