Sonorismus
Sonorism, sonorics, sonoristics, sonoristic Technik
vun lat. sonorus - sonorous, sonorous, Kaméidi; Däitsch Klangmusek; Polnesch sonorystyka
Eng Zort moderner Zesummesetzungstechnik mat Ch. arr. faarweg Kläng, als Héicht ondifferenzéiert ugesi.
Dem S. seng Spezifizitéit (als "Musek vun de Sonoritéiten") ass et, d'Faarf vum Toun an d'Viraussetzung ze bréngen, wéi och d'Momenter vum Iwwergang vun engem Toun oder Konsonanz zu engem aneren. Eng gewësse Brillanz (Phonismus) ass ëmmer inherent am Sound vun der Musek, souwuel polyphonesch (Faarwen vun Akkorde, Konsonanzen déi entstinn wann se vergläicht ginn an hänkt och vun der Plaz, Register, Timbre, Geschwindegkeet vun harmonesche Verännerungen, strukturell Features of), a monophonesch (Faarwen vun Intervalle am Zesummenhang mat Register, Rhythmus, strukturell Fonctiounen), awer am Dekomp. Stiler, et manifestéiert sech (all der méi autonomizes) net am selwechte Mooss, déi hänkt op der allgemeng ideologesch a Konscht. Direktioun vun der Musek. Kreativitéit, deelweis aus nat. Originalitéit vum Stil. Elementer vun der sonoristescher Interpretatioun vun der Harmonie goufen an der Musek zënter dem 19. Joerhonnert entwéckelt. am Zesummenhang mam Wonsch no Konkretitéit a sensueller Sécherheet vun de Musen. Biller, Musek. Figurativitéit a sech am däitlechsten am Franséischen manifestéiert. an Slavic Musek (puer Viraussetzunge fir S. kann am Folk Instr. Musek vu ville national Kulturen fonnt ginn). Dem historesche S. seng Virformen sinn de Kolorismus vun der Harmonie (kuckt zum Beispill d'Episod Des7> – Des aus der Bar 51 am Chopin senger b-moll Nocturne), d'Erhuelung vu bestëmmte Feature vum Nar. Musek (zum Beispill d'Imitatioun vum Klang vu kaukaseschen Volksinstrumenter a Form vun engem Quintchord g - d1 - a1 - e2 an "Lezginka" aus der Oper "Ruslan a Lyudmila"), d'Auswiel vu strukturell homogene Akkorde no phonic. Zeeche (z. B. Akkorde vun der Sonnendäischtert an der Oper "Prënz Igor"), faarweg Figuratiounspassagen a Kadenspassagen (zum Beispill an der 2. Reprise vum Chopin sengem Des-dur nocturne; am Liszt senger No. 3 Nocturne Nr. 2), Biller vu Wirbelen, Wandstéiss, Stuerm (zum Beispill "Francesca da Rimini", "The Tempest", eng Szen an der Kasär aus "The Queen of Spades" vum Tchaikovsky; "Scheherazade" an "Kashchei the Onstierflech" vum Rimsky-Korsakov ), eng speziell Timberinterpretatioun vu Konsonanzen, Kap. arr. beim Interaktioun mat Trommelhimmel (zum Beispill den Triton am Leshy sengem Leitmotiv aus der Oper "The Snow Maiden"). En aussergewéinlecht Beispill, no modern. Typ S., - d'Zeen vun der Klack aus der Oper "Boris Godunov" (Aféierung an d'XNUMXnd Bild).
S. an der genee Bedeitung vum Begrëff kann nëmmen a Relatioun zu der Musek vum 20. Joerhonnert geschwat ginn, déi op d'Normen vun der Musek ass, déi an et entwéckelt hunn. denken, besonnesch harmonesch. Sprooch. Et ass onméiglech, ganz an eendeiteg tëscht genauen Toun (Musek vun Téin) a Sonoritéit (Musek vun Sonoritéiten) z'ënnerscheeden; et ass dacks schwéier sonoristesch Technik vun aneren (net-sonoreschen) Zorte vu Kompositiounstechnik ze trennen. Dofir ass dem S. seng Klassifikatioun zu engem gewëssen Mooss bedingt; et stellt nëmmen déi wichtegst Punkten eraus an iwwerhëlt Iwwergäng a Kombinatioune vun typesch Zorten. Am System vun der Klassifikatioun sinn Varietéiten vu S. arrangéiert an der Uerdnung vun der gradueller Entfernung vum Startpunkt – d’Phänomener vun der gewéinlecher Tonaltechnik.
Logesch ass déi éischt Stuf vun der Autonomie vum S. sonoristesch interpretéiert Harmonie, wou et e merkbare Verréckelung vun der Opmierksamkeet vun der Perceptioun vu pitch-differenzéierte Kläng op d'Perceptioun vu pitch-ondifferenzéierten "timbral Sounds" ass. D'Parallelismus-Technik, déi vum C. Debussy entwéckelt gouf, weist d'Evolutioun vun dësem Prozess: d'Akkordkette gëtt als monophonesch Successioun vun timbre-faarwege Kläng ugesinn (d'Technik vu parallel-dissonante Blocken am Jazz ass ähnlech wéi dës Technik). Beispiller vu sonoresch faarwege Harmonie: d'Baletten Daphnis a Chloe vum Ravel (Dawn), dem Stravinsky säi Petrushka (Ufank vun der 4. Szen), dem Prokofjew seng Cinderella (Mëtternuecht), en Orchesterstéck, op. 6 No 4 Webern, Song "Seraphite" vum Schoenberg.
HH Sidelnikov. Russesch Mäerchen, 4. Deel.
An anere Fäll handelt d'sonoristesch Interpretatioun vun der Harmonie als Operatioun mat Konsonanzen vum Timbre Zweck ("sonoras"). Dëst ass den initialen "Sonor-Akkord" am Skriabin sengem Prometheus, osn. Akkord am Weberns Stéck op. 10 No 3 fir Orchester, discordant Polyharmonie virun der Reprise vun der Aféierung an de Ballet The Rite of Spring.
Sonorant Faarf huet normalerweis Konsonanzcluster (Wierker vum G. Cowell an anerer). Net nëmmen Akkorde kënne klangvoll sinn, mee och Zeilen (kuckt z.B. dem Shostakowitsch seng 2. Symphonie bis op Nummer 13). D'Kombinatioun vu sonoresche Akkorde a Linnen erstellt sonoresch Schichten (meeschtens wann Dir mat Schichten vun Timberen interagéiert), zum Beispill. e Stream vun 12 Kläng an der Finale vun der 2. Symphonie vum Prokofjew (2. Variatioun), an der 2. Symphonie vum Lutoslavsky, an "Réng" fir dem Schchedrin säin Orchester. Dem S. seng weider Verdéifung ass mat der Trennung vun der Tonnendifferenzéierung verbonnen a manifestéiert sech zum Beispill am Appel un d'Musek fir Perkussiounsinstrumenter (kuckt dem Prokofiev seng Egyptian Nights, Anxiety, Intermission zu der 2. Zeen vum 2. Akt vun der Oper The Nues » Shostakovich). Um Enn féiert S. aus engem sonoristesch interpretéierten Toun zu engem sonoristesch interpretéierte Kaméidi (Däitsch: Gerdusch), an dëst Material enthält zwee Dekomp. Element - Musek. Geräischer (Neoekmelika) an extra-musikalesch Geräischer (bezunn op de Beräich vun der sougenannter Betonmusek).
D'Technik fir mat ähnlechen Elementer ze bedreiwen a vill an hirer expressiver Bedeitung sinn entweder ganz ähnlech oder gläichzäiteg. Zum Beispill fänkt dem Penderecki säin "Tren" mat sonoresche musikalesche Kaméidi Kläng un.
HH Sidelnikov. Russesch Mäerchen, 4. Deel.
K. Penderecki. "Lamentatioun fir d'Affer vun Hiroshima".
Sou fonctionnéiert de S. souwuel mat richtege klangleche Mëttelen (musikalesch Geräischer, Timberschichten, Klangfaarfkomplexer, Kläng ouni gewëssen Toun), wéi och mat de Mëttele vun e puer aner Technologien (tonal, modal, serial, aleatoresch, etc.). ). Komp. S. Technik implizéiert de Choix vun engem bestëmmte. Tounmaterial (seng Expressivitéit ass an engem direkten, an net an enger bedingtlecher Verbindung mat der artistescher Konzeptioun vum Wierk), seng Verdeelung duerch Produktiounsdepartementer. baséiert op der gewielter Entwécklungslinn, en individuell entwéckelte Plang vum Ganzen. Musen. e Prozess vun dëser Aart ass verbonne mat de Wonsch fir eng gezielte Entwécklung vu Sonoritéit, déi regelméisseg Ups an Downs bilden, déi d'Bewegung vun der psychologescher Basisbasis vum musikaleschen Ausdrock reflektéieren.
S. méi direkt wéi Tounmusek, ass fäeg all Zorte vu faarwege Effekter ze kreéieren, besonnesch fir d'Tounphenomener vun der Äussewelt an der Musek ze verkierperen. Also, traditionell fir Russesch. klassesch Musek fënnt d'Bild vum Klackschellen eng nei Inkarnatioun am S.
Virdeeler. S.'s Ëmfang - mus. Wierker an deenen klangfaarweg Effekter vu grousser Wichtegkeet sinn: "Flëss vu blo-orange Lava, Blëtzer a Blénken vu wäitem Stären, de Glanz vu brennege Schwerter, de Laf vun türkisbloe Planéiten, purpurroude Schatten an den Zyklus vun der Tounfaarf" ( O. Messiaen, "Technik vu menger musikalescher Sprooch"). Kuckt och Phonismus.
AG Schnittke. pianissimo.
RK Schchedrin. "Urifft".
Referenzen: Asafiev BV, Musikalesch Form als Prozess, (Bicher 1-2), M.-L., 1930-47, 3 (béid Bicher), L., 1971; Shaltuper Yu., Iwwer de Stil vum Lutoslavsky an de 60er, an: Problemer vun der Musekswëssenschaft, vol. 3, M., 1975; Nikolskaya I., "Funeral Music" vum Witold Lutoslavsky a Problemer vun der Pitchorganisatioun an der Musek vum 10. Joerhonnert, an: Musek a Modernitéit, (Ausgab) 1976, M., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1944, P., 1961; Chominski J., Technika sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia, "Muzyka", 6, rok 3, Nee 1968; seng, Muzyka Polski Ludowej, Warsz., 1962; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praha, 1965, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praha, 1976 (Russian translation - Kogoytek Ts., Composition technique in music of the XNUMXth century, M., XNUMX).
Yu. N. Kholopov
