Streng Stil |

Streng Stil, strikt Schreiwen

Nem. klassische Vokalpoliphonie, lat. kierchlechen a cappella Stil

1) historesch. an artistesch a stilistesch. Konzept am Zesummenhang mat Chorus. polyphonesch Musek vun der Renaissance (15.-16. Joerhonnert). An dësem Sënn gëtt de Begrëff vum Ch. arr. am russesche klassesch an Owls. musikologie. D'Konzept vun S. mat. deckt eng breet Palette vu Phänomener of an huet keng kloer definéiert Grenzen: et bezitt sech op d'Aarbecht vu Komponisten aus verschiddenen europäesche Länner. Schoulen, éischtens - op d'Hollänner, Réimesch, wéi och Venetian, Spuenesch; op d'Säitgebitt vum S. enthält Musek vu franséischen, däitschen, engleschen, tschecheschen, polnesche Komponisten. S. s. polyphonesch Stil genannt. prod. fir Chouer a capella, entwéckelt am Prof. Genre vu Kierch (ch. arr. Kathoulesch) an, a vill manner, weltlecher Musek. Déi wichtegst a gréisste ënnert de Genre vun S. s. et gouf eng Mass (déi éischt an der europäescher Musek heescht eng zyklesch Form) an eng Motett (iwwer spirituellen a weltlechen Texter); spirituell a weltlech polyphonesch Kompositioune goufen a ville komponéiert. Lidder, Madrigalen (dacks a lyreschen Texter). Epoch S. s. vill aussergewéinlech Meeschteren virstellen, ënnert deenen eng speziell Positioun vum Josquin Despres, O. Lasso a Palestrina besat ass. D'Aarbecht vun dëse Komponisten resüméiert d'Ästhetik. an historesch a stilistesch. Musek Trends. d'Konscht vun hirer Zäit, an hir Ierfschaft gëtt an der Museksgeschicht als Klassiker vun der Ära vum S. mat. D'Resultat vun der Entwécklung vun enger ganzer historescher Ära - d'Aarbecht vum Josquin Despres, Lasso a Palestrina, markéiert déi éischt Blummen vun der Polyphoniekonscht (d'Aarbecht vum JS Bach ass säin zweete Héichpunkt schonn am fräie Stil).

Fir de figurative System vun S. s. Konzentratioun an Iwwerleeung sinn typesch, hei gëtt de Flux vum sublime, souguer abstrakte Gedanken gewisen; aus enger rationaler, nodenklecher Interlacing vu kontrapunktesche Stëmmen entstinn reng a equilibréiert Kläng, wou expressiv Wuesstems, Dramen, charakteristesch fir spéider Konscht, keng Plaz fannen. Kontraster an Héichpunkten. Den Ausdrock vu perséinlechen Emotiounen ass net ganz charakteristesch fir S. s.: seng Musek vermeit staark alles transient, zoufälleg, subjektiv; a senger berechent Dimensiounsbewegung gëtt dat universellt, geläscht vum alldeeglechen Alldag opgedeckt, a verbënnt all déi präsent an der Liturgie, universell bedeitend, objektiv. Bannent dëse Grenzen, Wok Meeschter. d'Polyfonien hunn eng erstaunlech individuell Diversitéit gewisen - vum schwéieren, décke Krawatt vum J. Obrecht senger Imitatioun bis zur kaler-transparenter Gnod vu Palestrina. Dës Figurativitéit herrscht ouni Zweifel, awer et schléisst s net aus der Sphär vum S. aneren, weltleche Inhalt. Subtile Nuancen vu Lyrik. Gefiller goufen a ville Madrigalen verkierpert; d'Themen, déi dem S. säi Beräich vun der Säit grenzen, si verschidde. polyphonesch weltleche Lidder, spilleresch oder traureg. S. s. – en integralen Deel vum humanisteschen. Kulturen vum 15.-16. Joerhonnert; an der Musek vun den ale Meeschter gëtt et vill Kontaktpunkte mat der Konscht vun der Renaissance - mat der Aarbecht vu Petrarch, Ronsard a Raphael.

Ästhetesch d'Qualitéite vun der S. senger Musek. d'Ausdrocksmëttel déi dra benotzt ginn sinn adäquat. D'Komponisten vun där Zäit ware fléissend am Kontrapunkt. Art-tion, erstallt Produkter, gesättegt mat de komplexsten polyphonesch. Techniken, wéi zum Beispill de sechssäitege Kanon vum Josquin Despres, Kontrapunkt mat an ouni Pausen an der Mass vum P. Mulu (kuckt Nr. 42 an ed. 1 vum m. Ivanov-Boretsky's musikalesch-historeschen Lieser), etc. Fir Engagement fir d'Rationalitéit vun de Konstruktiounen, hannert der verstäerkter Opmierksamkeet op d'Technologie vun der Zesummesetzung, d'Interesse vun de Meeschteren an der Natur vum Material, d'Tester vu senger technescher. an express. Chancen. D'Haaptrei Erreeche vun de Meeschter vun der Ära vun S. S., déi eng dauerhaft historesch. Bedeitung, - den héchsten Niveau vun Konscht-va imitation. Maîtrise vun der Imitatioun. Technik, d'Grënnung vun der fundamentaler Gläichheet vun de Stëmmen am Chouer sinn eng wesentlech nei Qualitéit vun der Musek vum S. s. am Verglach mat der Fuerderung vun der Fréi Renaissance (ars nova), obwuel net averse zu imitation, mä nach presentéiert vum Ch. arr. verschidde (dacks ostinato) Formen op der cantus firmus, rhythmesch. der Organisatioun vun deem war entscheedend fir aner Stëmmen. Polyphonesch Onofhängegkeet vu Stëmmen, Net-Simultaneitéit vun Aféierungen a verschiddene Registere vum Chouer. Gamme, de charakteristesche Volume vum Toun - dës Phänomener waren zu engem gewësse Mooss ähnlech wéi d'Ouverture vun der Perspektiv am Molerei. Masters S. s. entwéckelt all Form vun Imitatioun an de Canon vun der 1. an 2. Kategorien (hir Kompositioune sinn duerch Stretta Presentatioun dominéiert, dat ass, kanonesch Imitatioun). An der Musek prod. fannen eng Plaz fir zwee-Kapp. an polygon. Kanonen mat an ouni fräi contrapunctuating begleet Stëmmen, Imitatiounen a Kanonen mat zwee (oder méi) proposte, endlos canons, kanonesch. Sequenzen (zum Beispill d'"Canonical Mass" vu Palestrina), dh bal all Formen, déi spéider erakoum, während der Ännerung vum S. mat. Ära vum fräie Schreiwen, an der héchster Imitatioun. Fuge Form. Masters S. s. benotzt all Basis Weeër fir polyphonesch ze konvertéieren. Themen: Erhéijung, Ofsenkung, Circulatioun, Bewegung an hir decomp. Kombinatioune. Ee vun hire wichtegste Leeschtungen war d'Entwécklung vun verschidden Zorte vu komplex counterpoint an der Applikatioun vu senge Gesetzer op kanonesch. Formen (zum Beispill, an polygonal Kanonen mat verschiddene Richtungen vun Stëmm Entrée). Aner Entdeckungen vun den alen Meeschter vun der Polyphonie sollten de Prinzip vun der Komplementaritéit enthalen (melodesch-rhythmesch Komplementaritéit vu kontrapuntesche Stëmmen), wéi och Methoden vun der Kadens, wéi och d'Vermeidung (méi präzis, d'Maschéiere) vu Kadenzen an der Mëtt vun de Musen. Bauoffall. Musek vun de Masters vum S. s. huet ënnerschiddlech Grad vu Polyphonie. Sättigung, a Komponisten konnt de Sound bannent grouss Formen mat der Hëllef vun flexibel Ofwiesselung strikt kanonesch diversifizéieren. Ausstellungen mat Abschnitter op onpräzise Imitatiounen, op fräi kontrapuntesche Stëmmen, a schliisslech mat Sektiounen, wou d'Stëmmen déi polyphonesch bilden. Textur, réckelen duerch Notize vun der selwechter Dauer.

Harmonesch Typ. Kombinatiounen am S. senger Musek mat. charakteriséiert als vollklangend, Konsonant-Trischall. D'Benotzung vun dissonant Intervalle nëmmen ofhängeg vun Konsonanten ass ee vun de wesentlechsten Features vum S. s.: an de meeschte Fäll entsteet d'Disonanz als Resultat vun der Notzung vu Passéieren, Hëllefskläng oder Verzögerungen, déi normalerweis an der Zukunft geléist ginn. (fräi geholl Dissonanzen sinn nach ëmmer net ongewéinlech mat glatter Bewegung vu kuerzer Dauer, besonnesch a Kadenzen). Sou gëtt an der Musek vum S. s. Dissonanz ass ëmmer vu Konsonantharmonien ëmgi. Akkorde, déi an de polyphonesche Stoffer geformt sinn, ënnerleien net funktionell Verbindung, dh all Akkord kann duerch all aner an der selwechter diatonescher gefollegt ginn. System. D'Richtung, d'Sécherheet vun der Gravitatioun an der Successioun vu Konsonanzen entsteet nëmmen a Kadenzen (op verschiddene Schrëtt).

Musek S. s. op engem System vun natierleche Modi ugewisen (kuckt Modus). Musen. d'Theorie vun där Zäit ënnerscheeden éischt 8, spéider 12 Frets; an der Praxis, Komponisten benotzt 5 Modi: Dorian, Phrygian, Mixolydian, souwéi Ionesch an Aeolian. Déi lescht zwee goufen duerch Theorie méi spéit fixéiert wéi déi aner (am Ofhandlung "Dodecachordon" vum Glarean, 1547), obwuel hiren Afloss op de Rescht vun de Modi konstant, aktiv war an duerno zu der Kristalliséierung vun de Major- a Klengmodale Stëmmungen gefouert huet. . D'Frets goufen an zwou Pitch Positiounen benotzt: de Fret an der Basispositioun (Dorian d, Phrygian e, Mixolydian G, Ionian C, Aeolian a) an de Fret transponéiert e véierte erop oder fënneften Down (Dorian g, Phrygian a, etc. ) mat der Hëllef vun engem Appartement um Schlëssel - déi eenzeg permanent benotzt Zeechen. Ausserdeem hunn d'Chouermeeschteren an der Praxis, no de Fäegkeete vun den Interpreten, Kompositioune vun engem zweeten oder drëtten op oder no ëmgesat. Déi verbreet Meenung iwwer déi onverständlech Diatonizitéit an der Musek vum S. s. (eventuell wéinst der Tatsaach, datt zoufälleg Accidenter net ausgeschriwwe goufen) ass ongenau: an der Gesangpraxis goufe vill typesch Fäll vu Chromatiker legitiméiert. Schrëtt Ännerungen. Also, an de Modi vun enger klenger Stëmmung, fir d'Stabilitéit vum Klang, ass den drëtten Ofschloss ëmmer opgestan. Akkord; am Dorian a Mixolydian Modi ass den XNUMXth Grad an der Kadens eropgaang, an am Aeolian och den XNUMXth Grad (den Ouvertureston vum Phrygian Modus ass normalerweis net eropgaang, awer den XNUMXnd Grad ass eropgaang fir de groussen Drëttel am Finale Akkord z'erreechen während der opsteigender Bewegung). De Klang h gouf dacks op b geännert an der Downward Bewegung, woubäi d'doresch a Lydesch Modus, wou sou eng Ännerung heefeg war, am Wesentlechen an transposéiert Aeolian an Ionian transforméiert goufen; den Toun h (oder f), wann et als Hëllefsmëttel gedéngt huet, gouf duerch den Toun b (oder fis) ersat fir ongewollte Tritonklang an melodesch ze vermeiden. Sequenz vun Typ f – g – a – h(b) – a oder h – a – g – f (fis) – g. Als Resultat ass eppes ongewéinlech fir modern Zäit einfach entstanen. eng Mëschung aus Major a Kleng Drëttel am Mixolydian Modus héieren, wéi och d'Lëscht (besonnesch a Kadenzen).

Gréissten Deel vun der Produktioun S. s. fir a cappella Chouer geduecht (Jongen- a Männerchouer; Fraen dierfen vun der kathoulescher Kierch net un de Chouer deelhuelen). Den a cappella Chouer ass e Leeschtungsapparat, deen idealerweis der figurativer Essenz vun der Musek vum S. entsprécht. an ideal ugepasst fir all ze entdecken, och déi komplexst polyphonesch. Komponist seng Intentiounen. Masters vun der Ära vun S. mat. (fir de gréissten Deel, d'Choristen a Chormasters selwer) Meeschterlech Besëtz Express. d'Mëttel vum Chouer. D'Konscht fir Kläng an engem Akkord ze placéieren fir eng speziell Gläichheet an "Rengheet" vum Toun ze kreéieren, d'meeschterlech Notzung vu Kontraster vu verschiddene Stëmmenregistre, déi verschidden Technike fir Stëmmen "opzemaachen" an "auszeschalten", d'Technik vum Kräizgang an Timbre Variatioun a ville Fäll kombinéiert mat enger pittoreske Interpretatioun vum Chouer (zum Beispill ., Am berühmten 8-Stëmm Madrigal "Echo" vum Lasso) a souguer Genre Representatioun (zum Beispill, am Lasso polyphonesch Lidder). Komponisten S. s. si waren berühmt fir hir Fähegkeet spektakulär Multi-Chouer Kompositioune ze schreiwen (de 36-Käppekanon dem J. Okegem zougeschriwwen bleift nach ëmmer eng Ausnam); an hirer Produktioun gouf zimlech dacks eng 5-Stëmm benotzt (normalerweis mat enger Trennung vun enger héijer Stëmm am CL vun de Chouergruppen – en Tenor an engem Männercher, engem Sopran, méi genee en Diskant, an engem Jongenchouer). Choral 2- an 3-Stëmme goufen dacks benotzt fir méi komplex (véier bis aacht Stëmmen) Schreiwen ze schaarfen (kuckt zum Beispill Benedictus a Massen). Masters S. s. (besonnesch d'Hollänner, Venetian) erlaabt d'Participatioun vu Musen. Instrumenter an der Leeschtung vun hirem polygonal. wok. Wierker. Vill vun hinnen (Izak, Josquin Despres, Lasso, etc.) hunn speziell Musek fir Instr. Ensemblen. Wéi och ëmmer, den Instrumentalismus als solch ass eng vun den Haapthistoreschen Erzielungen an der Musek vun der Ära vum fräie Schreiwen.

Polyphonie S. mat. baséiert op neutralen Thematismus, an d'ganz Konzept vun "polyphonic Thema" als Dissertatioun, als Relief Melodie ze entwéckelen, war net bekannt: d'Individualiséierung vun intonations ass am Prozess vun polyphonic fonnt. Musek Entwécklung. Melodich. fundamental S. mat. - Gregorianesche Gesang (cf. Gregorianesche Chant) - duerch d'Geschicht vun der Kierch. Musek war dem stäerkste Afloss vun Nar ënnerworf. Songliness. D'Benotzung vun Nar. Lidder als cantus firmus ass e gemeinsame Phänomen, a Komponisten vu verschiddenen Nationalitéiten - Italiener, Hollänner, Tschechen, Pole - goufen dacks fir polyphonesch gewielt. d'Melodie vu senge Leit veraarbecht. E puer besonnesch populär Lidder goufen ëmmer erëm vu verschiddene Komponisten benotzt: Zum Beispill goufen Masse geschriwwen fir d'Lidd L'homme armé vum Obrecht, G. Dufay, Ockeghem, Josquin Despres, Palestrina an anerer. Spezifesch Feature vu Melodie a Metrohythmus an der Musek vum S. mat. haaptsächlech duerch seng vokal-choral Natur bestëmmt. Komponisten-Polyphonisten eliminéieren virsiichteg aus hire Kompositioune alles wat d'Natur kéint stéieren. d'Bewegung vun der Stëmm, de kontinuéierlechen Asaz vu melodesche Linnen, alles wat ze scharf schéngt, fäeg op Detailer ze zéien, op Detailer. D'Konturen vun de Melodien si glat, heiansdo enthalen se Momenter vun enger deklamatorescher Natur (zum Beispill e Klang deen e puer Mol hannereneen widderholl gëtt). Am melodesche gi keng Sprangen an de Linnen a schwiereg kléngend dissonant a breet Intervalle; progressiv Bewegung dominéiert (ouni Beweegungen op chromatesch Hallefton; Chromatismen fonnt, zum Beispill, am Madrigal Solo e pensoso vum L. Marenzio iwwer dem Petrarch seng Gedichter, an der Anthologie vum A. Schering (Schering A., Geschichte der Musik in Beispielen, 1931, 1954), take this work beyond S. c), a Sprangen - direkt oder op enger Distanz - sinn duerch Bewegung an der entgéintgesate Richtung ausgeglach. melodesch Typ. Beweegunge - schwiewend, helle Kulminatiounen sinn ongewéinlech fir hien. Fir rhythmesch Organisatiounen sinn net typesch nieft Kläng, déi däitlech an der Dauer ënnerscheeden, zum Beispill. Aachtelen an Brevis; fir rhythmesch Gläichheet vun zwee ligéierten Noten z'erreechen, ass déi zweet normalerweis entweder gläich wéi déi éischt oder méi kuerz wéi d'Halschent (awer net véiermol). Spréngt a melodesch. Linnen si méi heefeg tëscht Noten vu grousser Dauer (brevis, ganz, hallef); Noten vu méi kuerzer Dauer (Véiernoten, Aachtennoten) ginn normalerweis a glatter Bewegung benotzt. Déi glat Beweegung vu klenge Noten endet dacks mat enger "wäiss" Notiz zu enger staarker Zäit oder enger "wäiss" Notiz, déi a Synkopéierung geholl gëtt (zu enger schwaacher Zäit). Melodich. Konstruktioune geformt (jee no Text) aus der Sequenz vun Ausdréck decomp. Längt, also ass d'Musek net duerch Quadratitéit charakteriséiert, mee seng metresch. d'Pulsatioun schéngt glatt a souguer amorph (prod. C. mat. goufen opgeholl a publizéiert ouni Barlines an nëmme vu Stëmmen, ouni Informatioun am Partitur). Dëst gëtt duerch rhythmesch kompenséiert. Autonomie vun de Stëmmen, an otd. Fäll vu Polymetrie déi den Niveau erreecht (besonnesch am rhythmesch fett Op. Josken Depre). Genau Informatioun iwwer den Tempo an der Musek vum S. mat. = 60 bis MM = 112).

An der Musek vum S. mat. Verbaltext an Imitatioun hunn déi wichtegst Roll bei der Gestaltung gespillt; op dëser Basis, agesat polyphonics geschaf. Wierker. An der Aarbecht vun de Meeschter S. mat. verschidde Musen entwéckelt hunn. Formen, déi sech net zur Typifikatioun léinen, wat typesch ass, zum Beispill fir Formen an der Musek vun der Wiener Klassescher Schoul. Forme vu vokaler Polyphonie am allgemengsten sinn opgedeelt an déi wou de cantus firmus benotzt gëtt an déi wou et net ass. AT. AT. Protopopov betruecht déi wichtegst an der Systematik vun Formen S. mat. Variatiounsprinzip an ënnerscheet déi folgend polyphonesch. Formen: 1) ostinato Typ, 2) Entwécklung no der Zort vun germination vun Motiver, 3) strophic. Am 1. Fall baséiert d'Form op der Widderhuelung vum Cantus firmus (entstanen als polyphonesch. Veraarbechtung Koppel nar. Lidder); contrapuntal Stëmmen ginn op d'Ostinato Melodie bäigefüügt, déi an enger vertikaler Permutatioun widderholl kënne ginn, an der Zirkulatioun passéieren, erofgoen, etc. n (zb Duo fir Bass an Tenor Lasso, Sobr. op., vol. 1). Vill Wierker, geschriwwen a Formen vum 2. Duerch d'Flëssegkeet vun den Iwwergäng (Mëssmatch vu Kadenzen a verschiddene Stëmmen, Mismatch vun ieweschten an ënneschten Héichpunkten) ginn d'Grenzen tëscht Variatiounskonstruktiounen dacks fuzzy (zum Beispill Kyrie aus der Mass "Aeterna Christi munera" Palestrina, Sobr. op., vol. XIV; Kyrie aus der Mass "Pange lingua" vum Josquin Despres, kuckt в кн.: Ambros A., "History of Music", Vol. 5, Lpz., 1882, 1911, p. 80). A Formen vun der 3. Aart melodesch. d'Material ännert sech ofhängeg vum Text no dem Schema: a - b - c - d ... (prop. motetform), wat Grond gëtt fir d'Form als strofesch ze definéieren. D'Melodie vun de Sektiounen ass normalerweis net kontrastéierend, dacks verbonnen, awer hir Struktur a Struktur sinn anescht. Der Multi-Thema Form vun der Motett proposéiert gläichzäiteg. an thematesch. Erneierung, an Zesummenhang vun Themen néideg fir eng vereenegt Konscht ze schafen. Bild (zum Beispill de berühmte Madrigal "Mori quasi il mio core" vu Palestrina, Sobr. op., vol. XXVIII). Verschidden Zorte vu Formen sinn ganz oft an engem Wierk kombinéiert. D'Prinzipien vun hirer Organisatioun hunn als Basis fir d'Entstoe an d'Entwécklung vu spéider Polyphon gedéngt. an homophonesch Formen; sou, der Motett Form iwwerginn an instr. Musek a gouf an der Canzone a spéider an der Fuge benotzt; pl. d'Features vun Ostinato-Forme gi vum Ricercar geléint (eng Form ouni Interludes, mat verschiddenen Transformatiounen vum Thema); Widderhuelunge vun Deeler an der Mass (Kyrie no Christe eleison, Osanna nom Benedictus) kéinten als Prototyp vun enger Dräi-Deel-Repriseform déngen; polyphonesch Lidder mat enger Kupplettvariatiounsstruktur kommen d'Struktur vun engem Rondo un. An der Produktioun C. mat. ugefaang de Prozess vun funktionell Differenzéierung vun Deeler, déi voll am Klassiker manifestéiert war.

Déi grouss Theoretiker vun der Ära vum strikte Schreiwen waren de J. Tinctoris, G. Glarean, N. Vicentipo (1511-1572; kuckt säi Buch: L'antica musica ridotta alla moderna prattica, 1555), J. Zarlino.

Déi wichtegst Leeschtunge vun de Meeschter um S. s. - polyphonesch. Onofhängegkeet vun Stëmmen, der Eenheet vun Erneierung a Widderhuelung an der Entwécklung vun Musek, engem héijen Niveau vun Entwécklung vun imitation an kanonesch. Formen, d'Technik vum komplexe Kontrapunkt, d'Benotzung vu verschiddene Methoden fir d'Thema ze transforméieren, d'Kristalliséierung vu Kadenstechniken, asw., si fundamental fir d'Musek. art-va an behalen (op enger anerer Intonatioun Basis) vun fundamental Wichtegkeet fir all spéider Ära.

Erreechen déi héchste Blummen an der 2. Halschent. 16. Joerhonnert huet d'Musek vum strenge Schreiwen Plaz fir déi lescht Konscht vum 17. Joerhonnert gemaach. Masters vum fräie Stil (J. Frescobaldi, J. Legrenzi, I. Ya. Froberger an anerer) waren op kreativ baséiert. Leeschtunge vun den ale Polyphonisten. D'Konscht vun der Héichrenaissance spigelt sech a konzentréiert a majestéitesch Wierker. JS Bach (z.B. 6-ch. org. Choral „Aus tiefer Not“, BWV 686, 7-ch., mit 8 accompanierende Bass, Credo No. 12 aus Messe h-Moll, 8-ch. Motett für Chor a cappella, BWV 229). WA ​​Mozart war gutt mat den Traditioune vun den alen Kontrapuntalisten vertraut, an ouni den Afloss vun hirer Kultur ze berücksichtegen, ass et schwéier sou essentiell no S. s ze bewäerten. seng Meeschterwierker, wéi d'Finale vun der Symphonie C-dur ("Jupiter"), d'Finale vum Quartett G-dur, K.-V. 387, Recordare aus dem Requiem. Kreaturen. Fonctiounen vun der Musek vun der Ära vun S. mat. op neier Basis reborn am sublime contemplative Op. L. Beethoven vun der spéider Period (besonnesch, an der Solemn Mass). Am 19. Joerhonnert hunn vill Komponisten strikt kontrapunktesch benotzt. Technik fir eng speziell al Faarf ze kreéieren, an an e puer Fäll - Mystik. Schied; Feierdeeg. de Klang a charakteristesche Technike vum strenge Schreiwen gi vum R. Wagner zu Parsifal, A. Bruckner a Symphonien a Chouer reproduzéiert. Schrëften, G. Fauré am Requiem, etc. Autoritär Editioune vun Produktioun erschéngen. al Meeschter (Palestrina, Lasso), hir sérieux Etude fänkt (A. Ambros). Vun russesch Museker hunn e besonneschen Interessi an der polyphony vun S. s. ausgestallt vun MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov, GA Larosh; eng ganz Epoch an der Studie vum Kontrapunkt gouf aus de Wierker vum SI Taneev gemaach. Hautdesdaags ass den Interessi fir fréi Musek drastesch eropgaang; an der UdSSR an am Ausland, eng grouss Zuel vu Publikatiounen mat Produiten. al Meeschter vun polyphony; Musek S.s. gëtt den Objet vun virsiichteg Studie, et ass am Repertoire vun de bescht performant Gruppen abegraff. Komponisten vum 20. Joerhonnert Si maachen extensiv Notzung vun den Techniken, déi d'Komponisten vun de S. s fonnt hunn. (besonnesch op engem Dodecaphone Basis); den Afloss vun der Aarbecht vun den ale Kontrapunktisten gëtt zum Beispill an enger Rei Op. IF Stravinsky vun der neoklassescher a spéider Perioden ("Symphonie vun Psalmen", "Canticum sacrum"), an e puer Owls. Komponisten.

2) Den initialen Deel vun der praktescher. Polyphonie-Cours (Däitsch strenger Satz), grondsätzlech op d'Wierk vun de Komponisten aus dem 15.-16. Joerhonnert orientéiert, Kap. arr. iwwer d'Aarbecht vu Palestrina. Dëse Cours léiert d'Grondlage vum einfachen a komplexe Kontrapunkt, Imitatioun, Canon a Fuge. Relativ stilistesch. der Eenheet vun der Musek vun der Ära vun S. mat. erlaabt Iech d'Grondlage vum Kontrapunkt a Form vun enger relativ klenger Zuel vu präzise Regelen a Formelen ze presentéieren, an d'Einfachheet vun der melodescher harmonescher. a rhythmesch. Normen mécht S. s. déi gënschtegst System fir d'Prinzipien vun der Polyphonie ze studéieren. denken. Déi wichtegst fir pädagogesch. Praxis hat d'Aarbecht vum G. Tsarlino "Istitutioni harmoniche", wéi och eng Rei vu Wierker vun anere Musen. Theoretiker vum 16. Joerhonnert. Methodical d'Grondlage vum Cours vun polyphony S. s. goufen vum I. Fuchs am Léierbuch "Gradus ad Parnassum" (1725) definéiert. De System vu Kontrapunktentladungen entwéckelt vu Fuchs ass an all spéider praktesch Wierker erhale bleiwen. Guiden, z.B. an de Léierbicher vum L. Cherubini, G. Bellerman, am 20. Joerhonnert. – K. Eppesen (Kph.-Lpz., 1930; lescht Ed. – Lpz., 1971). Grouss Opmierksamkeet op d'Entwécklung vun der Theorie vum S. Säit. huet russesch. Museker; zum Beispill, dem Tchaikovsky säi Guide fir d'praktesch Studie vun der Harmonie (1872) enthält e Kapitel dat dëst Thema gewidmet ass. Déi éischt speziell Buch op S. s. op russesch Sprooch. war e Léierbuch vum L. Busler, publizéiert an der Iwwersetzung vun SI Taneyev an 1885. S. Léier war. grouss Museker waren engagéiert - SI Taneev, AK Lyadov, RM Glier; pädagogesch S. Wäert mat. Notéiert vum P. Hindemith, IF Stravinsky an aner Komponisten. Mat der Zäit huet de Fuchs System vun Entladungen opgehalen, déi etabléiert Meenungen iwwer d'Natur vum Kontrapunkt ze treffen (seng Kritik gouf vum E. Kurt am Buch "Fundamentals of Linear Counterpoint"), an no wëssenschaftleche. Taneyev d'Studien, de Besoin et ze ersetzen gouf offensichtlech. Eng nei Method vun Unterrécht S. s., wou den Haaptgrond. Opmierksamkeet gëtt op d'Studie vun imitative Formen a komplexe Kontrapunkt a polyphonesche Bedéngungen bezuelt. polyphony, geschaf Uelen. Fuerscher SS Bogatyrev, Kh. S. Kushnarev, GI Litinsky, VV Protopopov, an SS Skrebkov; geschriwwen eng Rei vun Léierbicher, reflektéiert adoptéiert an der Sowjetunioun. uch. Institutiounen, d'Praxis vun Unterrécht S. s., am Bau vun Coursen ze-rogo, zwee Trends Stand eraus: d'Schafung vun engem rational pädagogesch. System zielt haaptsächlech op praktesch. d'Komponéierungsfäegkeeten beherrschen (virun allem an de Léierbicher vum GI Litinsky vertrueden); e Cours dee sech op praktesch an theoretesch konzentréiert. beherrscht strikt Schreiwen baséiert op der Studie vun der Konscht. Echantillon vun Musek aus dem 15.-16. Joerhonnert. (zum Beispill, an de Léierbicher vun TF Muller an SS Grigoriev, SA Pavlyuchenko).

Referenzen: Bulychev V. A., Musek vun engem strenge Stil an der klassescher Period als Thema vun Aktivitéit vun der Moskauer Symphonie Kapell, M., 1909; Taneev S. I., Beweegbar Kontrapunkt vum strenge Schreiwen, Leipzig, 1909, M., 1959; Sokolov H. A., Imitations sur cantus firmus, L., 1928; Konius G. E., Kurs vum Kontrapunkt vum strenge Schreiwen a Frets, M., 1930; Schrefkov C. S., Textbuch vun der Polyphonie, M.-L., 1951, M., 1965; seng, artistesch Prinzipien vun musikalesch Stiler, M., 1973; Grigoriev S. S., Muller T. F., Textbuch vun der Polyphonie, M., 1961, 1969; Pavlyuchenko S. A., E praktesche Guide zum Kontrapunkt vum strenge Schreiwen, L., 1963; Protopopov V. V., D'Geschicht vun der Polyphonie a senge wichtegste Phänomener, (Bd. 2) - Westeuropäesch Klassiker vum XVIII-XIX Joerhonnert, M., 1965; seng, Problemer vun Form an polyphonic Wierker vun strikt Stil, "SM", 1977, Nr 3; seng, Iwwer d'Fro vun der Formatioun an polyphonesch Wierker vun engem strenge Stil, am Buch: S. C. Schrauwen. Artikelen an Erënnerungen, M., 1979; Konen V. D., Etuden iwwer auslännesch Musek, M., 1968, 1975; Ivanov-Boretsky M. V., On the modal basis of polyphonic music, Proletarian Musician, 1929, No. 5, selwecht, an: Froen vun Musek Theorie, vol. 2, M., 1970; Kushnarev X. S., O polyphony, M., 1971; Litinsky G. I., D'Bildung vun Imitatiounen vum strenge Schreiwen, M., 1971; Tyulin Yu. N., Natural and alteration modes, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; Milka A., Betreffend Funktionalitéit an der Polyphonie, an der Sammlung: Polyphony, M., 1975; Chugaev A., E puer Themen fir Polyphonie an enger Musekschoul ze léieren, Deel XNUMX. 1, Streng Letter, M., 1976; Evdokimova Yu. K., De Problem vun der Primärschoul Quell, "SM", 1977, Nr 3; Theoretesch Beobachtungen iwwer d'Geschicht vun der Musek. (Sb. Art.), M., 1978; Fraenov V. P., Kontrapunkt vum strenge Schreiwen am Schoulkurs vun der Polyphonie, am Buch: Methodesch Notizen iwwer Museksunterrecht, vol. 2, Mee 1979; Viсеntino N., Antike Musek op modern Praxis reduzéiert, Rom, 1555, Zarlino G., Istitutioni harmoniche, Venedeg, 1558, факсимиле в изд .: Monuments of music and music literature in facsimile, 2 ser. - Musikliteratur, 1, N. Y., 1965; Artusy G. M., D'Konscht vum Kontrapunkt, 1-2, Venedeg, 1586-89, 1598; Bernardi S., Musikalesch Dier fir déi am Ufank ..., Venedeg, 1682; Berardi A., Harmonesch Dokumenter, Bologna, 1687; Fusch J. J., Gradus ad Parnassus, W., 1725 (Englesch per. - NET. Y., 1943); Сcherubini L., Cours de contrepoint et de fugue, P., 1835; Bellermann H., Der Contrapunkt, V., 1862, 1901; Vubler L., Der strenge Satz, V., 1877, 1905 (rus. per. C. AN. Taneeva - L. Busler, Streng Stil. Léierbuch vum einfachen a komplexe Kontrapunkt ..., M., 1885, 1925); Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Aféierung zum Stil an Technik vun der melodescher Polyphonie vum Bach, Bern, 1917, 1956 (рус. per. - Fundamental vun linear Kontrapunkt. Dem Bach seng melodesch Polyphonie, mat engem Virwuert. an ënner Uerdnung. B. AT. Асафьева, М., 1931); Jeppesen К., The Palestrina style and dissonance, Lpz., 1925; его же, Kontrapunkt, Kph., 1930, Lpz., 1935; Меrritt A., Sixteen-century polyphony, Camb., 1939; Lang P, Music of Western Civilization, N. Y., 1942; Reese G., Musek vun der Renaissance, N. Y., 1954; Chominski J.

VP Frayonov