Lëscht |
lat. Relation non harmonica, französisch Fausserelation, Keim. Questand
De Widdersproch tëscht dem Sound vun engem natierleche Schrëtt a senger chromatesch-alternativer Modifikatioun an enger anerer Stëmm (oder an enger anerer Oktav). Am diatonesche P. Harmoniesystem gëtt normalerweis den Androck vun engem falschen Toun (non-harmonica) - wéi am direkten. Noperschaft, an duerch e passéierende Sound oder Akkord:
Dofir ass P. duerch d'Regele vun der Harmonie verbueden. Eng Kombinatioun vun engem natierleche Grad mat senger Ännerung ass kee P., virausgesat datt d'Stëmmleitung glat ass, zum Beispill:
P. erlaabt an Harmonie D nom zweeten nidderegen Grad, souwéi duerch eng Cäsur (kuckt Beispiller uewen, Kol. 244).
D'Vermeidung vu P. ass schonn typesch fir strikt-Stil Kontrapunkt (15.-16. Joerhonnert). An der Barockzäit (17. – 1. Halschent vum 18. Joerhonnert) war Gesank heiansdo erlaabt - entweder als onopfälleg Nebenwirkung bei Bedéngungen vun entwéckelte Stëmmleit (JS Bach, Brandenburg Concerto 1, Deel 2, Baren 9 -10), oder als speziell. Technik fir auszedrécken k.-l. Spezialeffekter, z.B. Trauer oder e schmerzhafte Zoustand ze weisen (P. a1 – as2 am Beispill A,
JS Bach. Messe h-moll, n° 3, bar 9.
JS Bach. Chorale "Singt dem Herrn ein neues Lied", Baren 8-10.
ënnendrënner, ass mam Ausdrock vum Wuert Zagen assoziéiert - Verlaangen). An der Ära vun der Romantik an am modernen. Dem P. seng Musek gëtt dacks als eng vun de charakteristesche Ladoharmonie benotzt. System vun de Mëttelen (besonnesch ënner dem Afloss vu spezielle Modi; zum Beispill: P. e – es1 am Stravinsky's The Rite of Spring, Nummer 123, Bar 5 – baséiert op dem Alldagsmodus). P. am Beispill B (verkierpert de berouegend Charme vu Kashcheevna) gëtt duerch d'Verbindung mat der net-diatonescher erkläert. niddereg Enn
JS Bach. Matthew Passion, No 26, Bar 26.
NA Rimsky-Korsakov. "Kashchei den Onstierflechen", Szen II, Baren 28-29.
System a seng charakteristesch Toun-Hallefton Skala. An der Musek vum 20. Joerhonnert vill benotzt (vun AN Cherepnin, B. Bartok, etc.) déi zwee-terts Major-Moll Akkord (wéi: e1-g1-c2-es2), der Spezifizitéit vun deem ass P. ( e1-es2), souwéi Akkorde mat him verbonnen (kuckt d'Beispill uewen an der Kolonn 245).
IF Stravinsky. "Hellege Fréijoer".
Typesch fir modern An der Musek féiert d'Mëschung vun de Modi zu Polyskala a Polytonalitéit, wou P. (zu Successioun a Gläichzäiteg) eng normativ Feature vun der modaler Struktur gëtt:
IF Stravinsky. Stécker fir Piano "Fënnef Fanger". Lento, Baren 1-4.
Am sougenannte. atonalitéit enharmonesch. d'Wäerter vun de Schrëtt ginn ausgeglach, an de P. gëtt onrealiséierbar (A. Webern, Concerto fir 9 Instrumenter, op. 24).
De Begrëff "P." - Ofkierzung vum Ausdrock "non-harmonic P." (Däitsch: unharmonischer Querstand). P. ass en Deel vun der Grupp vun verbueden discordant Successioune datt seng Bedeitung behalen huet, déi, Nieft Ännerung P., och Tritone Relatiounen abegraff. P. an Tritone (Diabolus an Musica) sinn ähnlech an datt béid ausserhalb vun de Grenze vum Denken baséiert op dem System vun Hexachords sinn (kuckt Solmization), an ënnerleien der selwechter Regel - Mi contra Fa (obwuel net d'selwecht):
J. Tsarlino (1558) veruerteelt zwee b. Drëttel oder m. Sechsten hannereneen, well se "net an enger harmonescher Bezéiung sinn"; onharmonesch gëtt d'Relatioun vun him (an engem Beispill) souwuel am P. wéi an de Molchen bewisen:
Aus dem G. Zarlino sengem Ofhandlung „Le istitutioni harmonice“ (Deel III, Kapitel 30).
M. Mersenne (1636-37), bezitt op Tsarlino, bezitt P. op "falsch Relatiounen" (fausses Relatiounen) a gëtt ähnlech Beispiller un der Triton an P.
K. Bernhard verbitt falsche Relationes: Tritonen oder "Hallefquinten" (Semidiapente), "exzessiv" Oktaven (Octavae Superfluae), "Hallefoktaven" (Semidiapason), "exzessiv" Unison (Unisonus superfluus), déi Beispiller bal wuertwiertlech ginn. widderhuelen der uewen vum Carlino.
I. Mattheson (1713) charakteriséiert déi selwecht Intervalle am selwechte Begrëffer wéi "eleg Kläng" (widerwärtige Soni). Dat ganzt 9. Kapitel vum 3. Deel vum „Perfekte Kapellmeister“ gewidmet. "inharmonesch P". De Matteson géint verschidde Verbueter vun der aler Theorie als "ongerecht" (och bestëmmte Verbindungen zitéiert vum Zarlino) ënnerscheet tëscht "unbearable" an "excellent" P. am S. Brossard sengem "Musical Dictionary", 1703.) XK Koch (1802) erkläert de P. als "d'Successioun vun zwou Stëmmen, de Verlaf vun de Kläng vun deenen zu verschiddene Schlësselen gehéiert." Jo, am Circulatioun.
d'Ouer versteet de Fis-e Schrëtt an der ënneschter Stëmm als G-dur, den Af-Schrëtt an der ieweschter als C oder F-dur. "Relatio non harmonica" an "non-harmonic P." ginn vum Koch als Synonyme erkläert, an déi folgend
gëllt nach fir si.
EF Richter (1853) lists "non-harmonic P." op "net-melodesch Beweegungen", awer berechtegt bestëmmte "verschéinende" (Hëllefs)noten oder de Prinzip vun der "Reduktioun" (Zwëschenlink):
Armenesch Folk Léift Lidd "Garuna" ("Fréijoer").
Eng Beweegung déi eng Erhéijung bilden. e Quart
, Richter bezitt sech op P. No X. Riemann, P. ass eng Allokatioun vun engem chromatesch geännert Toun, désagréabel fir héieren. Unangenehm an et ass net genuch Assimilatioun vun Harmonie. Verbindungen, déi mat onreiner Intonatioun verglach kënne ginn. De geféierlechste Paradox ass wann Dir op d'Triad mam selwechten Numm beweegt; mat engem Tritone Schrëtt, P. "ass direkt selbstverständlech" (zum Beispill, n II - V); Den Artikel an engem tertsovy Verhältnis (zB I - hVI) besetzt eng Zwëschenpositioun.
Hess de Calvet (1818) verbitt eng "net-harmonesch Bewegung" déi zu engem oppene Triton féiert
, erlaabt awer "net-harmonesch Fortschrëtter" wa se "no der Kräizung" goen (caesuras). IK Gunke (1863) recommandéiert an engem strikte Stil ze vermeiden "verschidde Relatiounen (Relatioun) vun Skalen resultéierend aus Net-Observatioun vun Zesummenhang Téin" (e Beispill vu P. gëtt vun him ass eng Etude aus b. Drëttel an aus m. Sext) .
PI Tchaikovsky (1872) naz. P. "déi widderspréchlech Haltung vun zwou Stëmmen." BL Yavorsky (1915) interpretéiert P. als Paus an der Verbindung tëscht konjugéierte Kläng: P. - "konsekutiv Juxtaposition vu konjugéierte Kläng a verschiddene Oktav a verschiddene Stëmmen wann d'Schwéierkraaft falsch gemaach gëtt." zB. (assoziéiert Kläng - h1 an c2):
(korrekt) awer net
(P.). Laut Yu. N. Tyulin an NG Privano (1956), ginn et zwou Zorte vu P.; am éischte sinn d'Stëmmen, déi de P. bilden, net an der allgemenger modaler Struktur abegraff (P. kléngt falsch), an der zweeter skizzéieren se déi allgemeng modal Struktur (P. kann akzeptabel sinn).
Referenzen: Hess de Calve, Theory of Music …, Deel 1, Har., 1818, p. 265-67; Stasov VV, Bréif un den Här Rostislav iwwer Glinka, "Theatrical and Musical Bulletin", 1857, 27. Oktober, déi selwecht am Buch: Stasov VV, Artikelen iwwer Musek, vol. 1, M., 1974, p. 352-57; Gunke I., A complete guide to composing music, Sankt Petersburg, (1865), p. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, Guide fir d'praktesch Studie vun der Harmonie, M., 1872, datselwecht am Buch: Tchaikovsky PI, Poly. coll. soch., vol. III-a, M., 1957, p. 75-76; Yavorsky B., Übungen an der Bildung vun engem modale Rhythmus, Deel 1, M., 1915, S. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Theoretical Foundations of Harmony, L., 1956, p. 205-10, M., 1965, pp. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. E Faksimil vun der 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie Universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, pp. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; seng, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, dh Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, p. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 154, Kassel. eng, 57.
Yu. H. Kholopov
