Rumeur musical |

Musikalesch héieren ass d'Fäegkeet vun enger Persoun Musek voll ze gesinn, eng noutwendeg Viraussetzung fir Aktivitéiten ze komponéieren an auszeféieren. Musikalesch Ouer ass d'Basis vun der Musek. denken a Musek. Bewäertung Aktivitéit. Typologie C. m. nach net voll entwéckelt. Verschidde verschidde kënnen ënnerscheeden. Niveau vun C. m. Mat musikaleschen-physiologeschen. Säit S. m. ass den Apparat fir Musek ze gesinn. Kläng; Et ass wéinst natierlechen Donnéeën - d'Besonderheete vun der Struktur a Fonctionnement vum mënschlechen Hörorgan als externen Analysator vu Musen. Toun. C. m. charakteriséiert duerch eng breet Palette, héich Empfindlechkeet vun der Perceptioun vun otd. d'Qualitéite vun der Musek. Kläng - Pitch, Lautheet, Timbre an Dauer (d'Perceptioun vun der Dauer ass net spezifesch. Eis Fäegkeet). Déi niddregst Kläng, déi vum Héieren erkannt ginn, hunn eng Frequenz vun ca. 16 Hertz (aus subcontroctave), déi héchst - ca. 20 Hertz (ongeféier es vun der 000. Oktav); oszilléierend Bewegungen ausserhalb vun dësem Beräich (Infraschall an Ultraschall) ginn guer net als Kläng ugesinn. Fir Ännerungen am Tonneh, Volumen an Timbre C. m. sensibelst am Mëttelregister - vu ronn 500 bis 3000-4000 Hertz, hei ënnerscheeden d'Museker tëscht 5-6 Cent (ca. 1/40 vun engem ganzen Toun), eng Ännerung vum Volume vun 1 decibel (Dezibel - an der Musek adoptéiert. akustik logarithmus. Eenheet fir Miessunge vum Tounvolumen; dréckt de Verhältnis vun der Kraaft vun zwee Kläng aus); Spezialist. et gi keng Eenheeten fir déi quantitativ Charakteristik vum Timbre. Ënner 500 a méi wéi 3000-4000 Hertz ass d'Sensibilitéit vum Gehör, besonnesch fir kleng Ännerungen an der Héicht z'ënnerscheeden, wesentlech reduzéiert; iwwer 4500-5000 Hertz, d'Gefill vun Terrain als Schrëtt Qualitéit verluer. Normalerweis huet all Persoun dës Zort vun natierlechen Donnéeën. Zur selwechter Zäit sinn d'Ënnerscheeder tëscht der Breet vum erkannte Beräich an dem Grad vun der Empfindlechkeet vu S. m. op dësem Niveau, Museker an Net-Museker kann relativ grouss ginn, wéi och individuell Differenzen tëscht Museker. Dës Qualitéite bestëmmen awer net de Grad vun der Musikalitéit; héich Empfindlechkeet vun der Perceptioun ass natierlech Donnéeën, To-Roggen sinn néideg fir Musen. Aktivitéit, awer garantéieren net säin Erfolleg. Spezifesch Manifestatiounen vun S. m. op dësem Niveau sinn engersäits den Här. absolut héieren, op der anerer Säit, d'Héieren vum Tuner (B. M. thermesch). Absolute Pitch ass eng speziell Aart vu laangfristeg Erënnerung fir den Toun an den Timbre vun engem Toun: d'Fäegkeet fir d'Nimm vun den Noten ze erkennen an ze bestëmmen (c, d, e, etc.). d.), d'Héicht vun de Kläng vun enger Melodie, Akkord, och net-musikalesch Kläng, reproduzéieren Kläng vun engem bestëmmten Toun duerch Stëmm oder op engem Instrument mat engem onbefestegten Toun (Gei, etc.), ouni se mat aneren ze vergläichen, d. den Terrain vun deem bekannt ass. Absolute Pitch gëtt heiansdo als Viraussetzung fir eng erfollegräich Aktivitéit am Beräich vun der Musek ugesinn, awer, laut verfügbaren Donnéeën, e puer grouss Komponisten (R. Wagner, A. N. Scriabin an anerer) hunn et net besëtzt. Adjuster héieren - op eng spezifesch Manéier entwéckelt. Aktivitéit d'Fäegkeet ze ënnerscheeden tëscht minimalen (bis zu 2 Cent) Ännerungen an der Héicht otd. Kläng oder Intervalle. Vun musikalesch-psychologeschen. Säit S. m. - eng Zort Mechanismus fir d'primär Veraarbechtung vu Musek. Informatiounen an Ausdrock vun Astellung zu et - Analyse an Synthese vu sengem externen akustesch. Manifestatiounen, seng emotional Evaluatioun. D'Kapazitéit fir z'erkennen, definéieren, verstoen, decomp duerzestellen. Relatiounen, funktionell Verbindungen tëscht Kläng, baséiert op der schonn ernimmt natierlech Donnéeën, e méi héije Niveau vun Organisatioun vun S. m.;. an dëser Hisiicht, si schwätzen iwwer e Sënn vun Rhythmus, modal Gefill, melodesch, harmonesch. a méi Zorte vun héieren. Beim Perceptioun hëlt de Museker intuitiv oder bewosst déi verschiddenste Rechnung. Relatiounen tëscht Kläng. Also, d'modal Gefill, op der enger Säit, baséiert op der Fäegkeet vum Héieren ze z'ënnerscheeden tëscht Pitch, Lautheet an Dauer vun Kläng, op der anerer Säit, seng Essenz läit am Verständnis, Verständnis an emotional Erfahrung vun de funktionnelle Verbindungen tëscht de Kläng, déi d'Musen ausmaachen. dat Ganzt (Stabilitéit, Onstabilitéit, Gravitatioun, Grad vun der Intensitéit vu Kläng an engem Motiv, Ausdrock, Intonatiounssécherheet, figurativ-emotional Spezifizitéit vun dëse Motiver a Sätze, etc.). d.). Op eng ähnlech Aart a Weis baséiert Pitch héieren, engersäits op Empfindlechkeet fir minimal Verännerungen am Pitch, op der anerer Säit, op der Perceptioun vu modal, metrorhythmescher, harmonescher. an aner Verbindungen, wéi och hir Bewäertung am musikalesch-technologeschen. an emotional Pläng (Intonatioun - reng, falsch oder expressiv, roueg, ugespaant, etc.). P.). Spezifesch Manifestatiounen vun S. m. sinn esou Zorte vun héieren, to-rye baséiert op der Perceptioun vun Verbindungen tëscht Musen. Kläng: relativ héieren, bannenzeg héieren, Sënn vun Musek. Form oder architektonesch. héieren etc. Relativ, oder Intervall, héieren - d'Fäegkeet ze erkennen, bestëmmen d'Pitchintervallverhältnisser tëscht Kläng, Skala Schrëtt, déi sech och an der Fäegkeet manifestéiert Intervalle ze reproduzéieren (Sekonne, Drëttel, Quarts, etc.) etc.) souwuel a Melodie wéi an Harmonie. Innere Gehör - d'Fähegkeet geeschteg ze representéieren Erënnerung) als separat. Musek Qualitéit. Kläng (Pitch, Timbre, etc.), a melodesch, harmonesch. Sequenzen, ganz Musek. spillt an der Eenheet vun hire Komponenten. D'Gefill vun der Musek Formen - d'Fähegkeet d'Proportionalitéit vun temporäre Relatiounen tëscht Dezember ze realiséieren, verstoen an evaluéieren. Musek Komponente. prod., hir funktionell Wäerter am Allgemengen (Quadrat, Net-Quadrat, Tripartite, Ausstellung, Entwécklung, Ofschloss vun Entwécklung, etc.). Dëst ass eng vun de méi komplexe Forme vu S. m.;. et grenzt schonn un der kreativer Musek. denken. De wichtegste Bestanddeel vun S. m. ass déi allgemeng Musikalitéit, ausgedréckt an emotionaler Reaktiounsfäegkeet op Musek. Phänomener, an der Hellegkeet a Kraaft vu spezifesche Musen. Erfarungen. Wéi d'Praxis weist, ouni sou eng emotional Prädisposition, ass eng Persoun net gëeegent fir Aktivitéiten ze komponéieren an auszeféieren, wéi och fir eng vollwäerteg Perceptioun vu Musek. C. m. an hire verschiddene Manifestatiounen entwéckelt am Prozess vun Musek. Aktivitéit - erhéicht Sensibilitéit fir z'ënnerscheeden tëscht kleng Verännerungen am Toun, Volumen, Timbre, asw. Eegeschafte vum Toun, bedingte Reflexer ginn op d'Relatioun tëscht Kläng entwéckelt (zum Beispill verbessert d'Relativ héieren, melodesch, harmonesch. Héieren, Gefill vun Harmonie), emotional Reaktiounsfäegkeet op Musek gëtt verstäerkt. Phänomen. D'Ausnam ass den absolute Pitch, deen, anscheinend, net speziell kaaft ka ginn. Übungen; kann nëmmen entwéckelt ginn Mr. falschen absolute Pitch (Begrëff B. M. Teplov), wat hëlleft den Terrain indirekt ze bestëmmen, zum Beispill. op den Timbrekomponent vum Klang. Fir d'Entwécklung vun Arten S. m.

Eng vun de Manifestatiounen vum S. seng Verbindung mam m. mat anere Fäegkeeten ass de sougenannte. Faarf héieren, osn. op entstanen ënner dem Afloss vu Musen. Kläng oder hir Sequenzen a Faarfvirstellunge vun enger subjektiver Natur (Synopsie).

Intensiv studéieren vun S. vun m ugefaang mat der 2. Stack. Joerhonnert G. Helmholtz a K. Stumpf ginn eng detailléiert Iddi vun der Aarbecht vun der Uergel vun héieren als externen Analyser vun Toun Schwéngungen. Bewegungen an iwwer bestëmmte Fonctiounen vun der Perceptioun vun Musek. Kläng (zB iwwer Konsonanz an Dissonanz); sou hunn se de Grondlag fir psychophysiologesch geluecht. Akustik. NA Rimsky-Korsakov an SM Maykapar sinn ënnert déi éischt an Russland an con. 19 - Bl. 19. Joerhonnert studéiert S. m. mat pädagogeschen. Positiounen - als Basis fir Musen. Aktivitéiten; si hunn dem S. seng Manifestatiounen vu m beschriwwen, ugefaang Entwécklung vun der S. Typologie vu m; Rimsky-Korsakov, besonnesch, huet d'Konzept vun "banneschten Ouer" agefouert, déi spéider vum BV Asafiev entwéckelt gouf. Aus der Siicht vun der kierperlecher Akustik huet SN Rzhevkin vill Opmierksamkeet op d'Studie vum S. m. An den 20-30er Joren. 50. Joerhonnert NA Garbuzov entwéckelt d'Konzept vun der Zone Natur vun S. m. dynamesch Nuancen, rhythmesch an Tempo Eenheeten, typesch Manifestatiounen vum Timbre als Elementer vun der Musek. System gëtt am Prozess vun der Perceptioun opgedeckt als Set vun Dec. Quantitéiten. Wäerter (kuckt Zone). PP Baranovsky an EE Yutsevich hunn déiselwecht Aart vu Meenungen iwwer Pitch héieren. Vill Fuerschung am Beräich vun S. m. an den 20er Joren. gouf vum Laboratoire vun C. Seashore op der University of Iowa (USA) duerchgefouert; bedeitend ass d'Aarbecht um Vibrato. An con. 30er Joren Eng wichteg generaliséierend Aarbecht vum BM Teplov "Psychologie vun de musikalesche Fähegkeeten" erschéngt, wou fir d'éischte Kéier eng holistesch Vue op S. m aus der Siicht vun der Psychologie gegeben gouf. An de 40-50er Joren. am Musekslaboratoire Akustik zu Moskau. De Conservatoire huet eng Rei Studien vum S. m. - spezifesch Manifestatiounen vun Toun-Héich-Pitching, Tempo an Dynamik goufen opgedeckt. Zonen an der Konscht. Leeschtung vun Musek, Toun-pitched Intonatioun an dynamesch (Laut) héieren, e Sënn vun Tempo goufen studéiert (an de Wierker vun OE Sakhaltueva, Yu. N. Rags, EV Nazaykinsky). Ënnert de Wierker vun de 60er. am Beräich vun S. m. - "Iwwer d'Psychologie vun der musikalescher Perceptioun" vum EV Nazaykinsky a Studien iwwer Pitch-Timbre-Hörung vum AA Volodin. D'Etude vum S. m. aus der Siicht vun der Musek. Akustik, Physiologie a Psychologie vum Héieren gëtt räich Material fir Musek. pädagogik. Et stellt d'Basis vu ville Wierker am Beräich vun Methoden vun Educatioun vun S. m. (zum Beispill, d'Aarbecht vun AL Ostrovsky, EV Davydova). Wëssen iwwer musikalesch Instrumenter gëtt vill am Design vun neier Musek benotzt. Instrumenter, besonnesch elektromusical, an der architektonescher Akustik, zum Beispill. bei der Berechnung vun akusteschen Features vu conc. Raimlechkeeten. Si ginn an der Ëmsetzung vun Tounopnam (Gramophone a Magnéitesch) um Radio, Fernseh, beim Scoring vu Filmer benotzt, asw.

Referenzen: Maykapar SM, Musical Ouer, seng Bedeitung, Natur, Fonctiounen a Method vun korrekt Entwécklung, M., 1900, P.,. 1915; Rimsky-Korsakov HA, Iwwer musikalesch Erzéiung, a sengem Buch: Musical articles and notes, St. Petersburg, 1911, déi selwecht, a sengem Voll. coll. soch., vol. II, M., 1963; Rzhevkin SN, Héieren a Ried am Liicht vun der moderner kierperlecher Fuerschung, M.-L., 1928, 1936; Teplov BM, Psychologie vun de musikalesche Fäegkeeten, M.-L., 1947; déi selwecht, a sengem Buch: Problemer vun eenzelne Ënnerscheeder, M., 1961; Garbuzov NA, Zonal Natur vun Pitch héieren, M.-L., 1948; seng eege, Zone Natur vun Tempo a Rhythmus, M., 1950; seng, Intrazonal Intonatioun héieren a Methode vun hirer Entwécklung, M.-L., 1951; seng, Zonal Natur vun dynamesch héieren, M., 1955; seng eege, Zone Natur vun Timbre héieren, M., 1956; Musikalesch Akustik, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EV, Pitch Analyse vum fräie melodesche System, K., 1956; Laboratoire vun der musikalescher Akustik (bis 100. Anniversaire vum Moskauer Uerde vum Lenin vum Staatskonservatoire nom PI Tchaikovsky benannt), M., 1966; Volodin AA, Psychologesch Aspekter vun der Perceptioun vu musikalesche Kläng, M., 1972 (diss); Pags Yu., Nazaikinsky E., Iwwer déi artistesch Méiglechkeete vun der Synthese vu Musek a Faarf (baséiert op der Analyse vum symfonesche Gedicht "Prometheus" vum AN Scriabin), in: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; Nazaikinsky EV, Iwwer d'Psychologie vun der musikalescher Perceptioun, M., 1972; Heimholt H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage fur die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, 1913

Yu. H. Parc