Renata Tebaldi (Renata Tebaldi) |
Renata Tebaldi
Fir jiddereen, deen den Tebaldi héieren huet, waren hir Triumphen kee Geheimnis. Si goufen erklärt, als éischt, duerch aussergewéinlech, direkt eenzegaarteg Vokalfäegkeeten. Hir lyresch-dramatesch Sopran, seelen a Schéinheet a Kraaft, war ënnerleien zu all virtuosen Schwieregkeeten, awer gläich un all Nuancen vun Expressivitéit. Italienesch Kritiker hunn hir Stëmm e Wonner genannt, a betount datt dramatesch Sopranos selten d'Flexibilitéit an d'Rengheet vun engem lyresche Sopran erreechen.
D'Renata Tebaldi gouf den 1. Februar 1922 zu Pesarro gebuer. Hire Papp war Cellist an huet a klengen Operenhaiser am Land gespillt, an hir Mamm war Amateursängerin. Vun XNUMX Joer un huet d'Renata ugefaang Piano mat engem privaten Enseignant ze studéieren an huet versprach e gudde Pianist ze ginn. Am Alter vu siwwenzéng ass si an de Pesar Conservatoire am Piano gaangen. Wéi och ëmmer, geschwënn hunn Experten op hir aussergewéinlech Vokalfäegkeeten opmierksam gemaach, an d'Renata huet ugefaang mam Campogallani am Parma Conservatoire schonn als Sängerin ze studéieren. Weider hëllt si Lektioune vun der berühmter Kënschtlerin Carmen Melis, a studéiert och Operstécker mam J. Pais.
Den 23. Mee 1944 huet hien zu Rovigo säin Debut als Elena am Boito sengem Mephistopheles gemaach. Awer eréischt nom Enn vum Krich konnt d'Renata weider an der Oper optrieden. An der Saison 194546 séngt déi jonk Sängerin am Parma Teatro Regio, an 1946 spillt si zu Trieste am Verdi sengem Otello. Dat war den Ufank vum brillante Wee vum Kënschtler „The Song of the Willow“ an dem Desdemona säi Gebied „Ave Maria“ huet e groussen Androck op de lokale Public gemaach. Erfolleg an dëser klenger italienescher Stad huet hir d'Chance op La Scala ze spillen. D'Renata war an der Lëscht vun de Sänger, déi vum Toscanini presentéiert gouf, während senger Virbereedung op déi nei Saison abegraff. Am Toscanini sengem Concert, deen op der Bühn vu La Scala op de bedeitenden Dag vum 11. Mee 1946 stattfonnt huet, huet den Tebaldi sech als eenzege Solist erausgestallt, deen dem Milanese Publikum bis elo onbekannt war.
D'Unerkennung vum Arturo Toscanini an de grousse Succès zu Mailand hunn a kuerzer Zäit grouss Chancen fir d'Renata Tebaldi opgemaach. "La divina Renata", wéi de Kënschtler an Italien genannt gëtt, gouf e gemeinsame Favorit vun europäeschen an amerikanesche Nolauschterer. Et war keen Zweiwel, datt déi italienesch Operen Zeen mat engem aussergewéinlechen Talent beräichert gouf. Déi jonk Sängerin gouf direkt an d'Trupp opgeholl a schonn an der nächster Saison huet si d'Elisabeth zu Lohengrin, d'Mimi zu La Boheme, d'Eva zu Tannhäuser, an duerno nach aner Spëtzele gesongen. All spéider Aktivitéite vum Kënschtler waren enk mat de beschten Theater an Italien verbonnen, op der Bühn vun deem si Joer no Joer gesuergt huet.
Déi gréisste Leeschtunge vun der Sängerin si mam La Scala-Theater verbonnen – Marguerite am Gounod sengem Faust, Elsa am Wagner sengem Lohengrin, zentrale Sopranpartien am La Traviata, The Force of Destiny, Verdi senger Aida, Tosca a La Bohème. Puccini.
Mä zesumme mat dëser, Tebaldi erfollegräich gesonge schonn an de 40er an all de beschte Theateren an Italien, an an de 50er - am Ausland an England, den USA, Éisträich, Frankräich, Argentinien an anere Länner. Laang Zäit huet si hir Flichten als Solistin op La Scala mat regelméissegen Optrëtter an der Metropolitan Opera kombinéiert. D'Kënschtlerin huet mat all de groussen Dirigenten vun hirer Zäit zesummegeschafft, vill Concerten gemaach an op Placken opgeholl.
Awer och an der Mëtt vun de 50er hunn net jiddereen den Tebaldi bewonnert. Hei ass wat Dir am Buch vum italieneschen Tenor Giacomo Lauri-Volpi "Vocal Parallels" liesen kann:
"Als eng speziell Sängerin ass d'Renata Tebaldi, déi Sportsterminologie benotzt, d'Distanz eleng lafen, an deen, deen eleng leeft, kënnt ëmmer als éischt op d'Arrivée. Si huet weder Imitatoren nach Rivalen ... Et gëtt keen net nëmmen am Wee ze stoen, mä och fir hir op d'mannst e bësse Konkurrenz ze maachen. All dat heescht net e Versuch, d'Dignitéit vun hire Gesang ze vernoléissegen. Am Géigendeel, et kann argumentéiert ginn, datt och de "Song of the Willow" eleng an d'Gebied vun Desdemona duerno bestätegen, wéi eng Héichte vum musikalesche Ausdrock dësen talentéierte Kënschtler fäeg ass. Wéi och ëmmer, dëst huet hatt net verhënnert datt se d'Humiliatioun vum Versoen an der Mailand Produktioun vu La Traviata erliewen, a just am Moment wou si sech virgestallt huet datt si d'Häerzer vun der Ëffentlechkeet irrevocably ageholl huet. D'Batterkeet vun dëser Enttäuschung huet d'Séil vum jonke Kënschtler zudéifst traumatiséiert.
Glécklecherweis ass ganz wéineg Zäit vergaang an, an der selwechter Oper am napolitaneschen Theater "San Carlo", huet si d'Schwächheet vum Triumph geléiert.
Dem Tebaldi säi Gesang inspiréiert Fridden a streckt d'Ouer, et ass voller mëllen Nuancen a Chiaroscuro. Hir Perséinlechkeet gëtt an hirem Gesang opgeléist, sou wéi Zocker sech am Waasser opléist, sou datt et séiss gëtt a keng sichtbar Spueren hannerloosst.
Awer fënnef Joer ass vergaang, an de Lauri-Volpi war gezwongen zouginn datt seng vergaangen Observatioune wesentlech Korrekturen erfuerderen. "Haut", schreift hien, "dat heescht, 1960 huet dem Tebaldi seng Stëmm alles: si ass sanft, waarm, dicht a souguer iwwer d'ganz Gamme." Zënter der zweeter Halschent vun de 50er Joren ass dem Tebaldi seng Ruhm vu Saison zu Saison gewuess. Erfollegräich Touren an de gréissten europäeschen Theateren, d'Eruewerung vum amerikanesche Kontinent, héichprofiléiert Triumphen an der Metropolitan Opera ... Vun den Deeler déi d'Sängerin opgefouert huet, d'Zuel vun deenen no bei fofzeg ass, ass et néideg d'Deeler vum Adrienne ze notéieren Lecouvreur an der Oper mam selwechten Numm vum Cilea, Elvira am Mozart sengem Don Giovanni, Matilda am Rossini sengem Wilhelm Tell, Leonora am Verdi senger The Force of Destiny, Madame Butterfly an der Oper vum Puccini, Tatiana am Eugene Onegin vum Tchaikovsky. D'Autoritéit vum Renata Tebaldi an der Theaterwelt ass indisputable. Hir eenzeg wiirdeg Konkurrent ass Maria Callas. Hir Rivalitéit huet d'Imaginatioun vun den Operfans gefërdert. Déi zwee hunn e grandios Bäitrag zum Schatzkammer vun der Vokalkonscht vun eisem Joerhonnert geleescht.
"Déi irresistibel Kraaft vum Tebaldi senger Konscht", betount de bekannten Expert an der Gesangkonscht VV Timokhin - an enger Stëmm vun aussergewéinlecher Schéinheet a Kraaft, ongewéinlech mëll an zaart a lyresche Momenter, an an dramateschen Episoden, déi mat brennerlecher Leidenschaft begeeschteren, an ausserdeem , an enger wonnerbarer Leeschtungstechnik an héijer Musikalitéit ... Den Tebaldi huet eng vun de schéinste Stëmme vun eisem Joerhonnert. Dëst ass e wierklech wonnerbar Instrument, och d'Opname vermëttelt säi Charme lieweg. Dem Tebaldi seng Stëmm begeeschtert mat sengem elastesche "glänzenden", "glänzenden" Klang, iwwerraschend kloer, gläich schéin souwuel am Fortissimo wéi am magesche Pianissimo am Uewerregister, a mat der Längt vun der Band, a mat engem helle Timbre. An Episoden gefëllt mat staarker emotionaler Spannung, Kënschtler hir Stëmm kléngt grad esou einfach, fräi, a gemittlech wéi an enger roueger, glat cantilena. Seng Registere si vun gläich excellenter Qualitéit, an de Räichtum vun dynamesche Faarftéin am Gesang, excellent Diktioun, masterful Notzung vum ganze Arsenal vun Timbre Faarwen vun der Sängerin bäidroen weider zu de groussen Androck si op de Publikum mécht.
Den Tebaldi ass friem fir de Wonsch "mat Toun ze blénken", fir déi speziell "italienesch" Leidenschaft vum Gesank ze weisen, onofhängeg vun der Natur vun der Musek (wat souguer e puer prominent italienesch Kënschtler dacks sënnegen). Si beméit sech fir de gudde Goût an den artisteschen Takt an allem ze verfollegen. Och wann et a senger Leeschtung heiansdo net genuch "gemeinsam" Plazen gefillt gëtt, begeeschtert dem Tebaldi säi Gesang am Allgemengen ëmmer déi Nolauschterer.
Et ass schwéier ze vergiessen den intensiven Tounopbau am Monolog an d'Szen vum Äddi vun hirem Jong ("Madama Butterfly"), den aussergewéinlechen emotionalen Opschwong an der Finale vun "La Traviata", déi charakteristesch "Fades" an déi beréierend Éierlechkeet vum Finale Duett an "Aida" an déi mëll, traureg Faarwung vun der "fading" am Äddi Mimi. Déi individuell Approche vun der Kënschtlerin zum Wierk, den Ofdrock vun hire kënschtlereschen Aspiratiounen gëtt an all Deel gefillt, deen si séngt.
D'Sängerin hat ëmmer Zäit fir eng aktiv Concertsaktivitéit ze maachen, Romanzen, Vollekslidder a vill Arien aus Operen ze maachen; endlech un der Opnam vun operesche Wierker matzemaachen, an deenen si keng Chance hat op d'Bühn ze goen; Phonograph-Plackliebhaber hunn an hir déi herrlech Madame Butterfly unerkannt, si hunn se ni an dëser Roll gesinn.
Dank engem strikte Regime konnt si fir vill Joren eng exzellent Form behalen. Wann, kuerz virun hirem fofzegsten Gebuertsdag, huet d'Kënschtlerin aus exzessiv Fülle leiden, an e puer Méint konnt si méi wéi zwanzeg extra Pond Gewiicht verléieren an erëm virun der Ëffentlechkeet opgetaucht, méi elegant a graziéis wéi jee.
Nolauschterer vun eisem Land begéint Tebaldi nëmmen am Hierscht 1975, schonn um Enn vun hirer Carrière. Awer d'Sängerin huet héich Erwaardungen erlieft, zu Moskau, Leningrad, Kiew. Si huet Arien aus Operen a Vokal Miniaturen mat Eruewerungsmuecht gesongen. "D'Fäegkeet vum Sänger ass net ënner der Zäit. Hir Konscht begeeschtert nach ëmmer mat senger Gnod a Subtilitéit vun Nuancen, Perfektioun vun der Technik, Gläichheet vun der Tounwëssenschaft. Sechs dausend Gesangsliebhaber, déi deen Owend de grousse Sall vum Palais vun de Kongresser gefëllt hunn, hunn déi wonnerbar Sängerin häerzlech begréisst, hunn hir laang Zäit net vun der Bühn verlooss ", schreift d'Zeitung Sovetskaya Kultura.
